古曲《春曉》的演唱分析

1、古曲春曉的演唱分析從古曲的概念、古曲春曉的創(chuàng)作背景和該作品的布局三個(gè) 方面對(duì)春曉的演唱進(jìn)行分析。一、古曲的概念古曲也就是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲 （ 古代藝術(shù)歌曲 ） 。中國(guó)古詩(shī)詞歌曲 大致分為兩類：“第一類如胡笳十八拍、陽(yáng)關(guān)三疊，以及由 南宋作曲家姜白石 （姜夔） 創(chuàng)作的杏花天影、鬲溪梅令、揚(yáng) 州慢等曲目， 這些都是我國(guó)早期的古代藝術(shù)歌曲。歌曲內(nèi)容多為寫(xiě) 景詠物、借景抒情，同時(shí)也有含蓄地表達(dá)對(duì)國(guó)家命運(yùn)關(guān)心的內(nèi)容。第 二類即古詞新編，是當(dāng)今的作曲家結(jié)合新的創(chuàng)作意向、方法，借鑒和 研究我國(guó)古代聲樂(lè)藝術(shù)、昆曲、琴歌等傳統(tǒng)聲樂(lè)創(chuàng)作的歌曲，是在吸 收西洋作曲技法的同時(shí)，通過(guò)不斷的實(shí)踐、改進(jìn)，探索出的和我國(guó)傳 統(tǒng)

2、的歌唱藝術(shù)風(fēng)格緊密結(jié)合，而又帶有新的光彩特色的聲樂(lè)藝術(shù)途 徑”。如春曉、長(zhǎng)相知、楓橋夜泊、紅豆詞、花 非花等等。只有正確理解古曲的概念， 才能準(zhǔn)確把握好歌曲的意境， 用我們所學(xué)的聲樂(lè)技巧，把古曲完美展現(xiàn)出來(lái)。二、分析古詩(shī)春曉的背景，剖析歌詞內(nèi)容孟浩然（689-740） ，男，漢族，唐代詩(shī)人。本名不詳 （一說(shuō)名浩） ， 字浩然，襄州襄陽(yáng) （今湖北襄陽(yáng) ） 人，世稱“孟襄陽(yáng)”。玄宗謂：“卿 自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我 ?”因放還未仕，后隱居鹿門山， 著詩(shī)二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱為“王孟”。 他的詩(shī)現(xiàn)存 260 多首，當(dāng)時(shí)很負(fù)盛名，藝術(shù)上有很高造詣。黎英海，出生于1927年，

3、xx年1月5日逝世，中國(guó)著名作曲 家、教育家。 1948 年畢業(yè)于南京國(guó)立音樂(lè)學(xué)院理論作曲系。建國(guó)后 在上海音樂(lè)學(xué)院及中國(guó)音樂(lè)學(xué)院任教。 曾任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、 教 授。他建立了五聲調(diào)式和聲體系，一生中創(chuàng)作了許多的音樂(lè)作品，很 多作品已成為各種音樂(lè)會(huì)經(jīng)常演出的經(jīng)典佳作。 他的風(fēng)格簡(jiǎn)潔、精細(xì)， 有鮮明的民族特點(diǎn)， 藝術(shù)性和時(shí)代感很強(qiáng)。 黎英海著作有兩百多首歌 曲，主要代表作有：春曉、登鸛雀樓、楓橋夜泊、千 年的鐵樹(shù)開(kāi)了花等。他還改編了數(shù)十首民歌， 還有鋼琴曲和大提琴、 二胡獨(dú)奏曲，出版了民歌獨(dú)唱曲等等。春曉的意境十分優(yōu)美。詩(shī)詞大意為：春天的夜晚不知不覺(jué) 一覺(jué)睡到天亮， 等到醒來(lái)的時(shí)候只聽(tīng)見(jiàn)窗外

4、的鳥(niǎo)雀到處鳴唱。 感覺(jué)好 像昨晚下雨和刮風(fēng)了，經(jīng)過(guò)通宵的風(fēng)雨襲擊，不知道有多少的落花 ? 此詩(shī)寫(xiě)得很自然，很多作曲家都將其創(chuàng)作成曲， 有兒歌、有通俗版本、 有古曲風(fēng)格。黎英海作曲的春曉就是古曲風(fēng)格，歌曲沒(méi)有大的起 伏，用聲柔美，而且古典詩(shī)詞的韻味十足。三、深入歌曲意境，注重歌曲布局 演唱古曲應(yīng)該具有一定的聲樂(lè)技巧和表演藝術(shù)的能力，還要具 備全面的綜合能力。比如音樂(lè)的綜合素質(zhì)、文化審視能力、音樂(lè)審美 能力和文學(xué)修養(yǎng)。 古曲不僅要求歌者對(duì)其演唱技巧進(jìn)行恰當(dāng)處理， 還 對(duì)歌者本身所擁有的涵養(yǎng)和對(duì)古典音樂(lè)的理解作進(jìn)一步要求。 演唱古 曲，只有在弄清詩(shī)情詞意的基礎(chǔ)上，發(fā)揮古人情趣意境、氣韻神韻的 前提下

5、，以及在探索歌唱表達(dá)技法達(dá)到恰如其分的和諧狀態(tài)下， 才能 做到真正意義上唱好一首古曲。 咬字方面要注意詩(shī)詞的韻律， 第一句 “春眠不覺(jué)曉”不可以太生硬，用聲輕但不能虛，“曉”字要?dú)w韻（ao）, 音唱完口型才能變。第二句“處處聞啼鳥(niǎo)”要注意用聲細(xì)膩，不宜唱 得太重，用氣息把聲音推動(dòng)出來(lái)。 “夜來(lái)風(fēng)雨聲”音域高了，要注意 把氣息放穩(wěn)，聲音才不會(huì)飄。 “哦”在歌唱時(shí)要有感嘆的意思，尤其 “哦”字的最后要有自由處理。 反復(fù)的時(shí)候應(yīng)注意弱音的運(yùn)用要自如。春曉是一首惜春詩(shī)， 看似極為口語(yǔ)化， 卻既有悠美的韻致， 行文又跌宕起伏，充滿了大自然與人類，以及生物界各物的和諧美、 自然美、安詳美。演唱此歌曲應(yīng)該抓

6、住惆悵、感嘆、惜春、寧?kù)o的藝 術(shù)特點(diǎn)，在聲音的運(yùn)用上多用連音和弱音技巧，用氣息推出聲音，將 聲音掛在口腔上膛，從容地把聲音從頭腔發(fā)射出去，傳到遠(yuǎn)處。這個(gè) 作品應(yīng)采用輕柔、細(xì)膩、精致、透明的聲音和音質(zhì)，運(yùn)用高位置高控 制的弱唱、連唱的發(fā)聲技巧，這是全曲的難點(diǎn)和重點(diǎn)。作品中最后一 句“花落知多少”，聲音收至高弱音上，進(jìn)入遐想的意境，將聽(tīng)者引 入作品“春眠” 的意境里。演唱此作品要注意古詩(shī)詞的吟唱和特有的 吐字、行腔。詞中“哦”的演唱，要帶有對(duì)春的憐惜、感嘆之情和古 韻行腔的典雅。拓展：春曉賞析春曉朝代：唐代作者：孟浩然 原文： 春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。 夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。 賞析春曉這首小詩(shī)，

7、初讀似覺(jué)平淡無(wú)奇，反復(fù)讀之，便覺(jué)詩(shī)中 別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻， 不在于奇絕的藝術(shù)手法， 而在于它的韻味。 整首詩(shī)的風(fēng)格就像行云流水一樣平易自然， 然而悠 遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。千百年來(lái)，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短 的四行詩(shī)里，蘊(yùn)涵著開(kāi)掘不完的藝術(shù)寶藏。自然而無(wú)韻致，則流于淺薄 ; 若無(wú)起伏，便失之平直。春曉 既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩(shī)味醇永。詩(shī)人要表現(xiàn)他喜 愛(ài)春天的感情，卻又不說(shuō)盡，不說(shuō)透，“迎風(fēng)戶半開(kāi)”，讓讀者去捉 摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀?！?（ 張戒歲寒堂詩(shī)話引 ） 寫(xiě)情，詩(shī)人選取了清晨睡起時(shí)剎那間的感情片段進(jìn)行描寫(xiě)。這片

8、段， 正是詩(shī)人思想活動(dòng)的啟始階段、 萌芽階段， 是能夠讓人想象他感情發(fā) 展的最富于生發(fā)性的頃刻。 詩(shī)人抓住了這一剎那， 卻又并不鋪展開(kāi)去， 他只是向讀者透露出他的心跡， 把讀者引向他感情的軌道， 就撒手不 管了，剩下的，該由讀者沿著詩(shī)人思維的方向去豐富和補(bǔ)充了。 寫(xiě)景， 他又只選取了春天的一個(gè)側(cè)面。 春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳， 詩(shī)人都不去寫(xiě)。他只是從聽(tīng)覺(jué)角度著筆，寫(xiě)春之聲：那處處啼鳥(niǎo)，那 瀟瀟風(fēng)雨。鳥(niǎo)聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽(tīng)，是美的。加上“處處”二字，啁啾 起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風(fēng)春 雨，紛紛灑灑， 但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見(jiàn)那如煙似 夢(mèng)般的凄迷意

9、境， 和微雨后的眾卉新姿。 這些都只是詩(shī)人在室內(nèi)的耳 聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無(wú)邊春色， 把讀者引向了廣闊的大自然， 使讀者自己去想象、 去體味那鶯囀花香的爛熳春光， 這是用春聲來(lái)渲 染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機(jī)勃勃的。它 寫(xiě)出了詩(shī)人的感受，表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的喜悅和對(duì)大自然的熱愛(ài)。宋人葉紹翁游園不值詩(shī)中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏 出墻來(lái)”，是古今傳誦的名句。其實(shí)，在寫(xiě)法上是與春曉有共同 之處的。葉詩(shī)是通過(guò)視覺(jué)形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻 內(nèi)、讓人想象墻內(nèi) ; 孟詩(shī)則是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象，由陣陣春聲把人引出屋 外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫(xiě)出了晴方好、雨亦奇的

10、繁 盛春意。兩詩(shī)都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不 是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎 ?施補(bǔ)華曰：“詩(shī)猶文也，忌直貴曲?！?（ 峴傭說(shuō)詩(shī) ）這首小 詩(shī)僅僅四行二十個(gè)字， 寫(xiě)來(lái)卻曲屈通幽， 回環(huán)波折。首句破題，“春” 字點(diǎn)明季節(jié)，寫(xiě)春眠的香甜。 “不覺(jué)”是朦朦朧朧不知不覺(jué)。在這溫 暖的春夜中，詩(shī)人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢(mèng)初醒。流露出詩(shī) 人愛(ài)春的喜悅心情。次句寫(xiě)春景，春天早晨的鳥(niǎo)語(yǔ)。 “處處”是指四 面八方。鳥(niǎo)噪枝頭，一派生機(jī)勃勃的景象。 “聞啼鳥(niǎo)”即“聞鳥(niǎo)啼” ， 古詩(shī)為了押韻，詞序作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。三句轉(zhuǎn)為寫(xiě)回憶，詩(shī)人追憶昨 晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風(fēng)吹雨打、落紅遍地 的景象， 由喜春翻為惜春， 詩(shī)人把愛(ài)春和惜春的情感寄托在對(duì)落花的 嘆息上。愛(ài)極而惜，惜春即是愛(ài)春 那瀟瀟春雨也引起了詩(shī)人對(duì)花 木的擔(dān)憂。時(shí)間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富