陶瓷裝飾中粉彩的運(yùn)用分析

1、陶瓷裝飾中粉彩的運(yùn)用分析摘要：陶瓷是我國(guó)古代勞動(dòng)人民勤勞智慧的結(jié) 晶，是一項(xiàng)偉大的藝術(shù)發(fā)明。隨著陶瓷制作技藝和水 準(zhǔn)的不斷提高，陶瓷裝飾也得到極大發(fā)展。陶瓷裝飾 是古代先輩在原有陶瓷白色胚體上的二度創(chuàng)作，形成 的粉彩裝飾藝術(shù)瓷使得陶瓷的審美收藏價(jià)值更高，表 現(xiàn)形式更豐富，而且兼具時(shí)代特色和文化內(nèi)涵，倍受 青睞。本文即對(duì)陶瓷裝飾中粉彩的運(yùn)用進(jìn)行分析，了 解粉彩的魅力。關(guān)鍵詞：陶瓷裝飾；粉彩；應(yīng)用中圖分類(lèi)號(hào)： J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-4115（2014）02-220-1一、粉彩的風(fēng)格特征（一）色彩清麗淡雅，彩繪形象傳神 陶瓷本身就是材質(zhì)細(xì)膩、手感溫潤(rùn)的藝術(shù)品，再 加上粉彩

2、的裝飾更是錦上添花。粉彩相對(duì)于白色胚體 而言，色彩相對(duì)明亮艷麗，但將粉彩與陶瓷結(jié)合并不 會(huì)顯得突兀，而是相映成輝。粉彩的鮮麗與陶瓷的凈 白完美結(jié)合，合理布局下的粉彩使得陶瓷本身更添幾 分清麗高雅之姿。再加上粉彩并非簡(jiǎn)單的顏色堆積， 而是極具藝術(shù)性的創(chuàng)作，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的技藝得以 借用發(fā)揮，使得陶瓷胚體上的彩繪圖案栩栩如生、宛 如天成，繪制不著痕跡，更添藝術(shù)審美價(jià)值。（二）圖案類(lèi)型豐富，設(shè)色考究粉彩裝飾鐘的圖案選擇多為人物、 花鳥(niǎo)、和山水, 不同的圖案設(shè)色標(biāo)準(zhǔn)也各有千秋。對(duì)人物圖案的設(shè)色 要把握人物的性格氣質(zhì)，表現(xiàn)人物特色和畫(huà)面意境； 花鳥(niǎo)設(shè)色則要分清時(shí)節(jié)，并且要準(zhǔn)確把握花鳥(niǎo)的深刻 內(nèi)涵，不僅要

3、表現(xiàn)出時(shí)令季節(jié)和花鳥(niǎo)的生動(dòng)活潑、生 機(jī)勃勃，還應(yīng)該將其所隱喻的深刻意義呈現(xiàn)出來(lái)；山 水的設(shè)色也要注意季節(jié)不同而產(chǎn)生的色調(diào)變化，表現(xiàn) 出山川的磅礴雄偉，河流的清澈碧綠，山水相映成趣, 山川連綿不絕，草木蓊郁芳華。二、粉彩的裝飾技術(shù)粉彩的獨(dú)特魅力是需要精雕細(xì)琢的，其裝飾技術(shù) 是十分講究，主要分為畫(huà)粉彩和填粉彩兩大步驟。（一）畫(huà)粉彩畫(huà)粉彩分為打圖、制圖、拍圖、勾線(xiàn)和彩料五步。 打圖即是在瓷器胚體上用淡墨結(jié)合瓷器形狀打好草 稿；制圖是先用濃墨把瓷器上用淡墨已經(jīng)起好的稿子 再勾描一遍，然后用不太濕的紙把勾描好的墨稿從瓷 器上拓印到紙上；拍圖是相對(duì)復(fù)雜的，將拓下來(lái)的原 圖稿晾干，然后再用濃墨重描，然后再打

4、濕，用吸水 紙將圖紙上多余水分吸出，最后將潮濕的圖紙撲在白 色瓷體上，用手輕輕拍打，然后將圖紙揭下就會(huì)有清 晰的紋路印在瓷器表面；勾線(xiàn)是對(duì)印到瓷器上的樣稿 進(jìn)行如同國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的落墨工作，即“畫(huà)料”。粉彩畫(huà) 料是用油調(diào)制而成，因此必須把握好油與彩料的比例， 過(guò)多過(guò)少都不適宜；彩料是畫(huà)粉彩的最后一步，在粉 彩勾線(xiàn)工序完成后要用濃淡、濕度不同的墨暈染出層 次。（二）填粉彩粉彩是由油調(diào)制而成的，因此必須等到油料干后 才可以上色，這樣用水調(diào)制而成的上粉彩的顏色才不 會(huì)出現(xiàn)線(xiàn)條脫落現(xiàn)象。首先要用干凈棉球蘸上紫色鍋 灰清理瓷器上污跡的工作，這項(xiàng)工作的完成利于水制 顏料進(jìn)入空擋線(xiàn)條；接著就是上色工序了，一般遵

5、循 先填水顏色，再用油渲染的原則。將填色筆蘸上清水 與顏色攪拌，黏稠適中，然后按圖案要求一筆一筆地 壓入填平，最后在填了玻璃白底色的地方進(jìn)行各種顏 色的渲染，使得物象陰陽(yáng)向背關(guān)系具有質(zhì)感。三、粉彩在陶瓷裝飾中的應(yīng)用（一）陶瓷裝飾中粉彩的色彩應(yīng)用粉彩應(yīng)用于陶瓷裝飾后使得原本不太透明的玻璃 白瓷器更加通透、明麗。粉彩顏色多樣，再加上琺瑯 彩的融合形成了更加豐富的顏色體系，將陶瓷裝飾從 原有單一的釉下青花裝飾中解放出來(lái)，進(jìn)入到更廣色 系的粉彩裝飾中，藝術(shù)展現(xiàn)方式更加多樣，風(fēng)格更加 活潑百變，讓陶瓷不再拘泥于一種顏色，而更顯絢麗、 豐富、高貴、雅致之美。（二）陶瓷裝飾中粉彩的工藝應(yīng)用粉彩制作最關(guān)鍵的是

6、畫(huà)粉彩和填粉彩兩方面，再 加上西方油畫(huà)工藝和中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)技藝的結(jié)合，使得 繪畫(huà)技法上更加?jì)故?。陶瓷裝飾中采用的粉彩裝飾不 僅有國(guó)畫(huà)的風(fēng)格美還兼具西方的油畫(huà)之美，顏色表現(xiàn) 上層次分明，濃淡適宜，圖案繪制生動(dòng)形象、栩栩如 生，提高了陶瓷制品的內(nèi)涵與品位。（三）陶瓷裝飾中粉彩的風(fēng)格應(yīng)用粉彩裝飾歷經(jīng)幾百年仍享有盛譽(yù)在于其多變的風(fēng) 格特征。在粉彩最初發(fā)展之際，多是生活氣息濃郁的 風(fēng)格，至日后隨著不斷吸取外來(lái)風(fēng)格，其原本的風(fēng)格 特征也隨之改變，直至現(xiàn)今文人墨畫(huà)融入到陶瓷裝飾 中，使得陶瓷裝飾在粉彩裝飾粉潤(rùn)、富麗的風(fēng)格基礎(chǔ) 上更添清麗、雅致的格調(diào)特征，粉彩藝術(shù)風(fēng)格多種多 樣，展現(xiàn)著不同風(fēng)格的美。四、結(jié)束語(yǔ)陶

7、瓷作為中華文明重要的一部分廣受世人喜愛(ài)， 是傳承博大精深的華夏文明的重要載體，也是現(xiàn)代生 活中極具藝術(shù)特色的裝飾工藝品。它之所以能在新興 裝飾品層出不窮的現(xiàn)代仍占有廣闊的市場(chǎng)，原因就在 于其將粉彩裝飾的魅力發(fā)揮出了時(shí)代特色。粉彩應(yīng)用 于陶瓷裝飾并不只是單純古代技藝的機(jī)械復(fù)制，而是 融入現(xiàn)代元素的再創(chuàng)造。人們的審美標(biāo)準(zhǔn)因時(shí)代環(huán)境 不同而變化，陶瓷裝飾也必須緊跟時(shí)代步伐，將粉彩 裝飾在現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)下創(chuàng)新，發(fā)揮粉彩裝飾的現(xiàn)代魅 力。總而言之，粉彩裝飾在顏色運(yùn)用、圖案選擇、風(fēng) 格特征上都深深地影響著現(xiàn)代的陶瓷裝飾，我們要繼 承和發(fā)揚(yáng)其藝術(shù)魅力，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)技術(shù) 創(chuàng)造出具有時(shí)代性的現(xiàn)代陶瓷裝飾品，把粉彩和陶瓷 的文化內(nèi)涵繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。參考文獻(xiàn)：1 梁惠華.淺析粉彩和書(shū)法相結(jié)合的陶瓷裝飾藝 術(shù)J.景德鎮(zhèn)陶瓷，2011, (04).2 夏國(guó)安，程燕.淺談古彩色彩裝飾技法J.景德 鎮(zhèn)陶瓷， 2013，(04) .3 王文