色彩靜物畫 完整

1、時(shí)代畫室色彩教學(xué)靜物篇 色彩靜物畫（1）認(rèn)識(shí)色彩三原色 ）色彩有幾個(gè)基本要素：色相、明度、純度、冷暖色相：色相指的是色彩的相貌。它是色彩的基本特征，如紅黃藍(lán)色相指的是色彩的相貌。它是色彩的基本特征，如紅黃藍(lán)等不同顏色都有不同的色彩傾向性等不同顏色都有不同的色彩傾向性明度：就是顏色的明暗程度就是顏色的明暗程度在無彩色中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，在無彩色中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在一個(gè)從亮到暗的灰色系列。它是色彩結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。中間存在一個(gè)從亮到暗的灰色系列。它是色彩結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。純度：是指色彩本身的飽和度，即其鮮艷的程度。是指色彩本身的飽和度，即其鮮艷的程度。冷

2、暖: 顏色給人帶來的一種視覺和心理感受，當(dāng)我們看到不同的顏色給人帶來的一種視覺和心理感受，當(dāng)我們看到不同的顏色時(shí)，心理會(huì)受到不同顏色的影響而發(fā)生變化。如紅，黃顏色時(shí)，心理會(huì)受到不同顏色的影響而發(fā)生變化。如紅，黃等一般意義上我們把紅黃一類的顏色稱為暖色，藍(lán)綠一類顏色等一般意義上我們把紅黃一類的顏色稱為暖色，藍(lán)綠一類顏色稱為冷色，當(dāng)然要準(zhǔn)確無誤地區(qū)分兩個(gè)顏色的冷暖必需將兩者放稱為冷色，當(dāng)然要準(zhǔn)確無誤地區(qū)分兩個(gè)顏色的冷暖必需將兩者放在一起作比較才能區(qū)分，如同樣是暖色紅比黃更偏暖，同樣是暖在一起作比較才能區(qū)分，如同樣是暖色紅比黃更偏暖，同樣是暖色，大紅比玫瑰紅更偏暖色，大紅比玫瑰紅更偏暖色彩常見術(shù)語色

3、彩有自然色彩和繪畫色彩之分。我們?cè)诎炎匀簧首兂衫L畫色彩的時(shí)候，應(yīng)色彩有自然色彩和繪畫色彩之分。我們?cè)诎炎匀簧首兂衫L畫色彩的時(shí)候，應(yīng)對(duì)自然色彩加以歸納和處理，對(duì)物體原有的色彩，即由光源色、固有色、環(huán)境對(duì)自然色彩加以歸納和處理，對(duì)物體原有的色彩，即由光源色、固有色、環(huán)境色造成的自然色彩作深入的觀察、理解和掌握。色造成的自然色彩作深入的觀察、理解和掌握。1.光源色光源色是指照射于物體的光線的顏色，如陽(yáng)光、月光、火光、燈光等，光源色的不同是指照射于物體的光線的顏色，如陽(yáng)光、月光、火光、燈光等，光源色的不同會(huì)引起不同的色彩傾向性。會(huì)引起不同的色彩傾向性。 如如 莫奈莫奈 (1840-1926年年)畫

4、的畫的魯昂大教堂魯昂大教堂在不同在不同光線下的景象光線下的景象. .固有色是指物體的本來顏色，也就是說物體本身的顏色，但任何物體的顏色都會(huì)受到是指物體的本來顏色，也就是說物體本身的顏色，但任何物體的顏色都會(huì)受到光源及其周圍物體的影響而產(chǎn)生變化，大多數(shù)時(shí)候我們把物體中間灰調(diào)處的顏光源及其周圍物體的影響而產(chǎn)生變化，大多數(shù)時(shí)候我們把物體中間灰調(diào)處的顏色認(rèn)為是固有色色認(rèn)為是固有色,真正固定不變的顏色是沒有的。真正固定不變的顏色是沒有的。環(huán)境色是指物體所處的周圍環(huán)境所反射出來的光色，它可以影響到物體固有色的變化是指物體所處的周圍環(huán)境所反射出來的光色，它可以影響到物體固有色的變化，如一個(gè)梨在紅色的背景布下

5、暗部會(huì)呈現(xiàn)橙紅傾向。我們有了對(duì)色彩的觀察、，如一個(gè)梨在紅色的背景布下暗部會(huì)呈現(xiàn)橙紅傾向。我們有了對(duì)色彩的觀察、分析能力，有了對(duì)各種物體在自然環(huán)境中受到的影響，并表現(xiàn)出來的色彩關(guān)系分析能力，有了對(duì)各種物體在自然環(huán)境中受到的影響，并表現(xiàn)出來的色彩關(guān)系的理解，我們就會(huì)增強(qiáng)處理畫面色彩關(guān)系的能力的理解，我們就會(huì)增強(qiáng)處理畫面色彩關(guān)系的能力。 （一）色彩靜物寫生步驟（1）起稿構(gòu)圖起稿構(gòu)圖 要求：用鉛筆起稿，注意物體的形狀特征，大小要求：用鉛筆起稿，注意物體的形狀特征，大小比例；比例； 合理安排構(gòu)圖合理安排構(gòu)圖 構(gòu)圖的幾種形式及注意事項(xiàng)構(gòu)圖的幾種形式及注意事項(xiàng) 三角構(gòu)圖（畫面穩(wěn)，即黃金分割）三角構(gòu)圖（畫面穩(wěn)

6、，即黃金分割） S構(gòu)圖構(gòu)圖（縱深感強(qiáng)）（縱深感強(qiáng)） 十字構(gòu)圖（特殊）十字構(gòu)圖（特殊） C構(gòu)圖（動(dòng)態(tài)）構(gòu)圖（動(dòng)態(tài)）等等等等. 高低錯(cuò)落，疏密有致高低錯(cuò)落，疏密有致 ；主體物忌放在畫面；主體物忌放在畫面的正中心位置，因?yàn)檫@樣會(huì)給人呆板、僵死的感的正中心位置，因?yàn)檫@樣會(huì)給人呆板、僵死的感覺，向中心線以外略偏移一些才會(huì)讓人感覺舒服。覺，向中心線以外略偏移一些才會(huì)讓人感覺舒服。 三角形構(gòu)圖S形構(gòu)圖建議：同學(xué)們先用鉛筆在紙面上畫出桌建議：同學(xué)們先用鉛筆在紙面上畫出桌臺(tái)，立面的分割線，這樣做的好處就是臺(tái)，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在臺(tái)面所放的位能夠很清楚的看出物體在臺(tái)面所放的位子，容

7、易把空間拉出來。子，容易把空間拉出來。 用單色把素描關(guān)系簡(jiǎn)單的確立。明確物用單色把素描關(guān)系簡(jiǎn)單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置體的明暗交界線，光源的位置（2）鋪大顏色關(guān)系 （一）一）鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)遵循先襯布后主體鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)遵循先襯布后主體物的原則物的原則, 這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫面的大體色彩關(guān)系全面鋪開畫面的大體色彩關(guān)系全面鋪開,暗部暗部,中間面中間面,投影反光色彩應(yīng)一次鋪好投影反光色彩應(yīng)一次鋪好,亮面亮面,高光暫時(shí)留高光暫時(shí)留出出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏,簡(jiǎn)練概簡(jiǎn)練概括而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心括而整體

8、地鋪色是這個(gè)階段的工作核心.第第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚,以免深入時(shí)無法以免深入時(shí)無法覆蓋底色的問題覆蓋底色的問題.第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控制在制在三十分鐘左右三十分鐘左右. 1.確立明度層次物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個(gè)明度變化找出來實(shí)際上也物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個(gè)明度變化找出來實(shí)際上也就是確立了這副色彩的，黑白灰關(guān)系也就是通常所說的素描關(guān)系。我們可以嘗試就是確立了這副色彩的，黑白灰關(guān)系也就是通常所說的素描關(guān)系。我們可以嘗試著用鉛筆標(biāo)上著用鉛筆標(biāo)上1.2.3.4來代表物體的明度關(guān)系。來代表物體的明度關(guān)系。 2.

9、確立冷暖秩序在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關(guān)系。一張好的在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關(guān)系。一張好的色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美結(jié)合。所以這里有必要把畫面冷暖色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美結(jié)合。所以這里有必要把畫面冷暖的秩序進(jìn)行確立，我們也可以用的秩序進(jìn)行確立，我們也可以用A.B.C.D.來代表物體的冷暖秩序。也可以標(biāo)明來代表物體的冷暖秩序。也可以標(biāo)明，也可以腦記。，也可以腦記。3.確立畫面純度秩序物體本身由于吸收和反射波長(zhǎng)不同的原因，存在著色相，明度上的變化，這種變物體本身由于吸收和反射波長(zhǎng)不同的原因，存在著色相，明度

10、上的變化，這種變化又給人冷，暖，艷，灰等感覺，所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的（化又給人冷，暖，艷，灰等感覺，所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的（細(xì)節(jié)可參考第一章），既然冷暖我們給建立了秩序，那么純度上也應(yīng)該建立。用細(xì)節(jié)可參考第一章），既然冷暖我們給建立了秩序，那么純度上也應(yīng)該建立。用a.b.c.d來表示?？梢詷?biāo)明也可腦記。來表示?？梢詷?biāo)明也可腦記。4.先鋪暗部和投影顏色鋪大關(guān)系要從重點(diǎn)物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明鋪大關(guān)系要從重點(diǎn)物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時(shí)在畫暗部，投影的時(shí)候，要理解暗度上的

11、不同，我們先從最重的暗部下手。同時(shí)在畫暗部，投影的時(shí)候，要理解暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和。注意控制好畫面的層部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和。注意控制好畫面的層次關(guān)系，這個(gè)步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開次關(guān)系，這個(gè)步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開（三）細(xì)節(jié)深入1.從何處細(xì)節(jié)塑造從何處細(xì)節(jié)塑造：從局部深入刻畫，一種是可以先從畫面主體物進(jìn)行刻畫；從局部深入刻畫，一種是可以先從畫面主體物進(jìn)行刻畫；第二種是先從最靠前的物體進(jìn)行刻畫第二種是先從最靠前的物體進(jìn)行刻畫2.細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)： 用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表

12、現(xiàn)不盡相同，如用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣。如蘋果，橘子的明暗交界線，投影反光，高光，不一樣。如蘋果，橘子的明暗交界線，投影反光，高光，把握把握好物體和周圍色彩關(guān)系好物體和周圍色彩關(guān)系。3.畫面的關(guān)系處理畫面的關(guān)系處理 ：常見規(guī)律常見規(guī)律-前暖后冷，前純后灰，前亮后暗，前碎后整，前實(shí)前暖后冷，前純后灰，前亮后暗，前碎后整，前實(shí)后虛，前緊后松，前厚后薄。后虛，前緊后松，前厚后薄。（四）整體調(diào)整距離考試結(jié)束30分鐘左右進(jìn)行色彩大關(guān)系的調(diào)整重點(diǎn)物體的點(diǎn)睛之筆，高光

13、，罐口，杯盤的重點(diǎn)物體的點(diǎn)睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對(duì)畫面進(jìn)行要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對(duì)畫面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩。對(duì)那些物體重點(diǎn)，賦予畫龍點(diǎn)睛之筆。色彩。對(duì)那些物體重點(diǎn)，賦予畫龍點(diǎn)睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫面的物體鮮明生動(dòng)，和諧統(tǒng)一。力使畫面的物體鮮明生動(dòng)，和諧統(tǒng)一。 色彩的常見問題1灰和臟灰和臟 原因一，色彩的顏色傾向不明確，不肯原因一，色彩的顏色傾向不明確，

14、不肯定，調(diào)色次數(shù)和種類過多，導(dǎo)致色彩渾濁，定，調(diào)色次數(shù)和種類過多，導(dǎo)致色彩渾濁，解決：注意觀察比較，明確色彩對(duì)比關(guān)系，解決：注意觀察比較，明確色彩對(duì)比關(guān)系，明確色彩傾向。調(diào)色的種類和次數(shù)不宜過多，明確色彩傾向。調(diào)色的種類和次數(shù)不宜過多，能用能用2323種就不用種就不用3434種。原因二：素描對(duì)種。原因二：素描對(duì)比關(guān)系不明確拉不開黑白灰的明度對(duì)比。應(yīng)比關(guān)系不明確拉不開黑白灰的明度對(duì)比。應(yīng)加強(qiáng)明度的對(duì)比原因三：過分強(qiáng)調(diào)局部色彩加強(qiáng)明度的對(duì)比原因三：過分強(qiáng)調(diào)局部色彩的變化，導(dǎo)致色彩關(guān)系不協(xié)調(diào)，應(yīng)注意局部的變化，導(dǎo)致色彩關(guān)系不協(xié)調(diào)，應(yīng)注意局部顏色要服從整體顏色的對(duì)比顏色要服從整體顏色的對(duì)比2生與火生與火 畫面中使用過多的鮮純的顏色，應(yīng)該一用相應(yīng)的對(duì)比色降畫面中使用過多的鮮純的顏色，應(yīng)該一用相應(yīng)的對(duì)比色降低它的純度；冷色低它的純度；冷色中加入少量的暖色，或在冷色中加入暖色中加入少量的暖色，或在冷色中加入暖色3粉與白粉與白 畫面到處發(fā)白，原因一：素描關(guān)系不對(duì)，原因二：亮部缺畫面到處發(fā)白，原因一：素描關(guān)系不對(duì)，原因二：亮部缺少色彩對(duì)比，少色彩對(duì)比，原因三：過多使用白色來調(diào)色，暗部也用過多白來調(diào)色原因三：過多使用白色來調(diào)色，暗部也用過多白來調(diào)色4花與亂花與亂 畫面色彩混亂，到處都泛著各種顏色，而失去了物體本身畫面色彩混亂，到處