淺談莫扎特A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲的演奏

1、淺談莫扎特A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲的演奏第3期2002年9月星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)JoumalofXinghaiConservatoryofMusicNo.3淺談關(guān)加A太調(diào)單簧夠奏的璃奏王方易(星海音樂學(xué)院成人教育部,廣東廣州510500)摘要本文通過對(duì)莫扎特A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲在創(chuàng)作背景,風(fēng)格及樂曲的結(jié)構(gòu)分析等方面的闡述,使讀者對(duì)這首曠世之作有一個(gè)較為清晰,完整的了解.關(guān)鍵詞莫扎特;A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲;演奏中圖分類號(hào)J621.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼B文章編號(hào)10087389(2002)03008302世界著名作曲家莫扎特,1756年1月27日誕生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂師家里.他在短短的一生中創(chuàng)作了數(shù)量驚人的作品,無論

2、在音樂劇,交響樂,協(xié)奏曲,奏鳴曲,室內(nèi)重奏,宗教體裁以及娛樂性的器樂曲,舞曲等領(lǐng)域里,都寫出了非常優(yōu)秀的超過自己前輩和其他同時(shí)代作曲家的重要作品.不可否認(rèn),莫扎特是歐洲音樂發(fā)展史中罕見的天才作曲家.莫扎特的A大調(diào)單簧管與管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲作品第622號(hào),是單簧管全部保留曲目中最著名的一首,一直以來,是專業(yè)的單簧管演奏家和學(xué)生們經(jīng)常演奏的作品之一.莫扎特完成這首協(xié)奏曲,大概是在他逝世前近兩個(gè)月的1791年10月.他的這首協(xié)奏曲(和早些時(shí)候的單簧管五重奏,作品581號(hào))是為著名的單簧管演奏家,也是一位密友安東施塔德勒寫的.這首作品被希伯安德烈及布萊特與哈特出版社出版發(fā)表,那已是他逝世1O年后1810年

3、的事了.這首協(xié)奏曲被確認(rèn)的大概創(chuàng)作日期,決定了它具有古典主義與浪漫主義之間這個(gè)歷史時(shí)期的恰如其分的演奏風(fēng)格.施塔德勒同這首協(xié)奏曲的聯(lián)系也是非常重要的,他擁有一支可延伸低音區(qū)的單簧管,晚年他又丟失了包括單簧管五重奏的這首協(xié)奏曲的作者原始親筆手稿.通過這個(gè)能延伸底部的增加部分,施塔德勒的單簧管具有向下演奏至今的單簧管最低音的E音下面的C音,所以作為最早的版本布萊特考夫與哈特的校編者注釋道,對(duì)這首協(xié)奏曲大約43個(gè)經(jīng)過名進(jìn)行了移動(dòng),以至能在常規(guī)的單簧管音域內(nèi)演奏.不幸的是,施塔德勒將原始手稿丟失,以至沒有充分的證據(jù)去完全證實(shí)校編者的主張或澄清譜面上的記號(hào),強(qiáng)弱以及邊線等問題.目前全部殘存下來的是為G調(diào)

4、巴塞特管寫的這首協(xié)奏曲原始草稿的194小節(jié)未完成部分,一個(gè)小的奇觀是,迄今為止這首協(xié)奏曲已有23種以上的版本出版發(fā)行.莫扎特的音樂作品大都具有典雅,清新,抒情,精致的風(fēng)格,他的音樂語言平易近人,形式結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn),而作品所包含的思想感情比較深廣,而且,他能巧妙地使這三者取得很好的平衡和結(jié)合,他在創(chuàng)作中始終注意到對(duì)聽眾的效果并力求掌握聽眾心理.莫扎特的A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲是古典時(shí)期諸多曲目中的經(jīng)典作品,而且是莫扎特所寫的唯一的一首單簧管協(xié)奏曲.在這首作品中作曲家將技巧性的因素與詩意的內(nèi)容相結(jié)合,并賦于它的旋律精美,真摯,富有歌唱性.這部作品的結(jié)構(gòu)是莫扎特為協(xié)奏曲這種體裁確立的固定的結(jié)構(gòu)原則雙呈示部,

5、即附有技巧性的華麗樂段以及三樂章的套曲結(jié)構(gòu),具有溫和,柔順,甜美,真摯,富于歌唱性的特點(diǎn),令人如沐浴于明媚的春光里,明朗而清新.第一樂章快板.該樂章風(fēng)格主要是如歌的,83富表情精神飽滿的,用每分鐘1l6一l20拍的速度演奏,演奏時(shí)要有歌唱的感覺,使得旋律流暢,音色優(yōu)美.同時(shí),我們應(yīng)注意依據(jù)莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格,頓音不應(yīng)演奏得過短,在旋律進(jìn)行過程中要突出重要的和再現(xiàn)的主題,節(jié)奏的隨意應(yīng)當(dāng)被限制于輕微的速度波動(dòng).例如,對(duì)一個(gè)短時(shí)值的重要音(一些連續(xù)進(jìn)行的十六分音符和琵音的開頭音符)的保持,或者對(duì)一些樂句的開頭和收尾演奏時(shí)進(jìn)行輕微的速度變化,以及在宛如華彩的經(jīng)過句中安排適當(dāng)?shù)淖兓η笫挂魳凡恢劣陲@得太刻

6、板及呆滯.莫扎特在這首協(xié)奏曲的第一樂章本來沒有一個(gè)華彩樂段,但我認(rèn)為,該樂章有很多經(jīng)過句可以將其處理得較為自由,使它變得類似于華彩樂句,對(duì)某些節(jié)奏可以相應(yīng)地作出適當(dāng)?shù)撵`活處理,使其沒有僵硬的感覺.同時(shí),我們應(yīng)用精確的節(jié)奏和內(nèi)在的豐富表情來演奏大部分的連續(xù)音和其它經(jīng)過句,使音樂顯得流暢明快.為了增強(qiáng)表現(xiàn)力,在總體上和樂句之間都應(yīng)使用明顯的力度對(duì)比.樂句往往是富于表情開始,逐漸地到達(dá)光輝燦爛的結(jié)尾,力度變化往往被用來強(qiáng)調(diào)對(duì)比,特別是在演奏經(jīng)過句時(shí),應(yīng)將連續(xù)的經(jīng)過句在力度變化方面排列呈臺(tái)階式.更有趣的是莫扎特在很多樂句上使用不同音區(qū)的對(duì)比方法,使人聯(lián)想到不同的聲樂角色.對(duì)于低音區(qū)一般使用強(qiáng)的力度,而

7、高音區(qū)則反之,這樣一來,可以大大豐富樂曲的色彩,使之更具感染力.該樂章57154小節(jié)為呈示部,最開頭的那個(gè)樂句為全樂章的第一主題,而100127小節(jié)則標(biāo)志著第二主題的陳述,展開部是172227小節(jié),248315小節(jié)是該樂章的再現(xiàn)部,結(jié)尾部則是316343小節(jié),因此,第一樂章為奏嗚曲式.第二樂章,柔板,該樂章是所有木管文獻(xiàn)中最美的柔板之一.音樂深?yuàn)W嚴(yán)謹(jǐn)而又虔誠的性格,能引導(dǎo)演奏者對(duì)樂曲產(chǎn)生靈感與演奏激情.在演奏這一樂章時(shí),我覺得應(yīng)以一種抒情而極富感情的方式,就如歌唱家演唱一首令人感動(dòng)84的,深思的歌劇詠嘆調(diào)的感覺來表現(xiàn)這一沁人心脾的美妙旋律.因此,應(yīng)用細(xì)微的變化去解釋從而避免妨礙旋律線條如歌的流

8、暢,就像在演奏快板樂章那樣,注意一些倚音音型和一些樂句的延伸,同時(shí)富有表情地強(qiáng)調(diào)一些重要的音.對(duì)節(jié)奏隨意的使用應(yīng)該是有限度的,當(dāng)使用它時(shí),應(yīng)該產(chǎn)生一種彈性感覺,而不至于使音樂呆板.在一些琵音的開頭需要標(biāo)記保持音,但是,這些大部分都可使用力度變化來完成,像在快板樂章那樣,重復(fù)和連續(xù)的句子使用音區(qū)對(duì)比也同使用力度對(duì)比一樣會(huì)達(dá)到突出重點(diǎn)的效果.這個(gè)樂章的速度給人以動(dòng)的感覺,當(dāng)演奏者感到音樂不急促時(shí),還應(yīng)讓他得到充足的時(shí)間富有表情地去演奏.因此,這個(gè)樂章的速度定在每分鐘5258拍這個(gè)范圍內(nèi),A段再現(xiàn)及尾聲即132和6o98小節(jié),應(yīng)該是以四分音符為一拍的每小節(jié)一個(gè)寬廣的三拍,但是B段(3259小節(jié))多為興奮的情緒,節(jié)拍可以八分音符為一拍,因?yàn)槭褂梅峙挠兄谘葑嗾邔?duì)于該段的三十二分和十六分音符三連音音型的感覺給予充分考慮.第三樂章,回旋曲,快板.這一樂章具有奔放的感情以及生氣勃勃的風(fēng)格,演奏時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)富有表情和輝煌的經(jīng)過句及不同音域?qū)Ρ染涞男愿褡兓?回旋曲中的十六分音符頓音應(yīng)比快板樂章開頭的十六分音符稍短些,其短的程度應(yīng)保持快速經(jīng)過句的清晰和回彈性,演奏時(shí)速度為每分鐘8488拍.莫扎特的A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲,創(chuàng)作至今已近200