第二章 平面構(gòu)成

1、第二章第二章 平面構(gòu)成的原理及應(yīng)用平面構(gòu)成的原理及應(yīng)用第一節(jié)第一節(jié) 平面構(gòu)成概述平面構(gòu)成概述第二節(jié)第二節(jié) 平面構(gòu)成的形態(tài)要素平面構(gòu)成的形態(tài)要素第三節(jié)第三節(jié) 平面構(gòu)成的形式方法平面構(gòu)成的形式方法第四節(jié)第四節(jié) 平面構(gòu)成在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用平面構(gòu)成在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用第一節(jié) 平面構(gòu)成概述 平面構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中研究二維造型的基礎(chǔ)學(xué)科，是研究形態(tài)構(gòu)造規(guī)律的一種主要方法，它與所有構(gòu)成一樣，是相對(duì)于模仿的一種創(chuàng)造性活動(dòng)。一、平面構(gòu)成的含義 構(gòu)成是一種造型概念，是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺感受以新的形態(tài)形象。 平面構(gòu)成是將不同的視覺基本元素，按照形式美的法則與力學(xué)的原理，在平面上組合成所需

2、要的圖案。平面與立體的差異在于，平面主要解析造型中的二維空間問題，在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。構(gòu)成實(shí)際上就是“組合經(jīng)營”的意思，即在平面設(shè)計(jì)中如何按照形式美的法則重新定義對(duì)視覺元素的再次“搭配”，形成新的符合需求的視覺圖形，創(chuàng)造出合理的新形態(tài)、新形象（圖2-1）。平面構(gòu)成有利于提高設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造性思維。圖2-1 彭波作品二、平面構(gòu)成的特點(diǎn) 平面構(gòu)成是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。平面構(gòu)成主要是指運(yùn)用點(diǎn)、線、面和律動(dòng)組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、富有極強(qiáng)的抽象性和形式感且具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)作品。 與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。平面構(gòu)成設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感，并非實(shí)在的三維空間，

3、而僅僅是圖形對(duì)人的視覺引導(dǎo)作用所形成的幻覺空間。 平面構(gòu)成是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象，研究形象與形象之間的排列的方法，是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。三、平面體構(gòu)成的主要任務(wù) 將平面構(gòu)成作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，始于1919年德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，其后應(yīng)用于設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如服裝、裝潢、室內(nèi)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、建筑、繪畫等。通過平面構(gòu)成的學(xué)習(xí)，可加深對(duì)形與形之間關(guān)系的理解，培養(yǎng)組織形、創(chuàng)造形的能力。 平面構(gòu)成是在實(shí)際設(shè)計(jì)運(yùn)用之前必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用視覺的藝術(shù)語言。它的主要任務(wù)包括進(jìn)行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓(xùn)練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動(dòng)和造型能力，活躍構(gòu)思。第二節(jié) 平

4、面構(gòu)成的形態(tài)要素一、 點(diǎn)的形態(tài)要素 點(diǎn)在幾何學(xué)上只有位置沒有面積。點(diǎn)是最原生的造型要素，點(diǎn)的移動(dòng)可形成線。我們無法來定義點(diǎn)的面積大小。大海中的一艘船是點(diǎn)，天空中的星星是點(diǎn)，遠(yuǎn)山上的樹也是點(diǎn)。點(diǎn)形態(tài)各異，理想的點(diǎn)為圓點(diǎn)，它具有位置與大小的屬性。還有三角形或多邊形以及其他不規(guī)則的點(diǎn)。相對(duì)而言，空間中的點(diǎn)越小，其越具有點(diǎn)的特性。點(diǎn)的連續(xù)排列，并且距離越近，便越具備線的特征；點(diǎn)向四周有序擴(kuò)散便形成面，距離越近，面的特性越顯著。點(diǎn)的等距排列，會(huì)形成有秩序的美感（圖2-2），如大小漸變的排列則形成具有動(dòng)感和深度的構(gòu)成形式（圖2-3）。圖2-2 2010年上海世博會(huì)建筑中點(diǎn)的重復(fù)構(gòu)成應(yīng)用/殷實(shí)圖2-3 20

5、10年上海世博會(huì)建筑中點(diǎn)的漸變的應(yīng)用/殷實(shí)二、 線的形態(tài)要素 點(diǎn)的連續(xù)排列形成線，線是一切面的邊緣和面與面的邊界。在幾何學(xué)中，線是沒有粗細(xì)的，只有長度和方向，但構(gòu)成中的線在畫面上是有寬窄粗細(xì)變化的。線的種類有直線（交叉線、發(fā)射線、平行線、垂直線、斜線等）與曲線（波浪線、弧線、拋物線、雙曲線、圓等）。在線造形中，設(shè)計(jì)的地位十分重要。不同的線表現(xiàn)不同的意念：粗線有力，細(xì)線銳利。線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近關(guān)系，線還有很強(qiáng)的方向性。垂直線有莊重、上升之感；水平線有靜止、安寧之感；斜線有運(yùn)動(dòng)、速度之感；而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感（圖2-4、圖2-5）。圖2-4 曲線圖2-5 2010年上海世博會(huì)建筑中直線元素的

6、應(yīng)用/殷實(shí)三、 面的形態(tài)要素 從理論上來說，面是線圍合軌跡的結(jié)果。面有長度與寬度，是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的準(zhǔn)“空間”。面分為實(shí)面和虛面。實(shí)面是指有明確形狀的能實(shí)在看到的；虛面是指不真實(shí)存在但能被我們感覺到的，由點(diǎn)、線密集而形成。面是構(gòu)成“圖形”的主要視覺元素，面的各種構(gòu)成關(guān)系是平面設(shè)計(jì)中重要的研究課題（圖2-6）。四、 肌理的要素 肌理即指物體表面的紋理，是物體表面的質(zhì)地、紋理。“肌”指表膚，“理”即指紋理、質(zhì)感、質(zhì)地，如干與濕、平滑與粗造、軟與硬等。在圖形創(chuàng)作中肌理的變化與差異也直接反映出質(zhì)與質(zhì)、形與形的相互差異。在平面構(gòu)成中肌理與形態(tài)是相互依托的。五、 圖形切割 在平面構(gòu)成中，把整體圖形切割成各個(gè)

7、組成部分，即為切割。切割是對(duì)平面空間比例與形態(tài)的合理劃分。切割也是平面構(gòu)成中重要組成部分。常用的切割方法有等形切割、自由切割、比例與數(shù)列、黃金分割法、有代表性數(shù)列、等差數(shù)列、等比數(shù)列、依據(jù)垂直及水平線的切割、依據(jù)垂直、水平及斜線的切割。這些切割都能使畫面更加豐富而充滿變化（圖2-7）。圖2-7 2010年上海世博會(huì)建筑中面的切割應(yīng)用/殷實(shí)第三節(jié) 平面構(gòu)成的形式方法一、基本形與骨格 基本形即構(gòu)成圖形的基本視覺元素個(gè)體（圖2-8），是構(gòu)成復(fù)合形體的單位。骨格即圖形基本元素之間構(gòu)成的規(guī)律法則。骨格有助于我們排列基本形，使圖形成為有規(guī)律、有秩序的構(gòu)成。骨格分規(guī)律性骨格、非規(guī)律性骨格、作用性骨格、非作用

8、性骨格。最重要的是漸變、重復(fù)、聚散、特異等組合規(guī)律。 基本形的獲取途徑有：（1）組織統(tǒng)一類別的形、結(jié)構(gòu)、性質(zhì)、形狀均有類似的地方。（2）由于切割、破損、壓縮等原因造成的某一不完美的形態(tài)系列。（3）一組空間變形的形態(tài)。（4）聯(lián)合或減缺出來的形態(tài)。（5）將幾種不同類型、不同性質(zhì)的形態(tài)夸張變形，創(chuàng)造近似感。圖2-8 基本形二、平面構(gòu)成的形式（一）重復(fù)構(gòu)成（一）重復(fù)構(gòu)成 重復(fù)是指相同的視覺元素在同一設(shè)計(jì)中出現(xiàn)過多次（圖2-9至圖2-12）。重復(fù)也是指相同元素的多次重復(fù)或空間均等的排列組織關(guān)系。重復(fù)可使畫面統(tǒng)一。其中相同是指形狀相同，還有大小、色彩、肌理、方向等方面的相同。重復(fù)中的基本形式有基本形重復(fù)構(gòu)

9、成、骨格重復(fù)構(gòu)成、形狀的重復(fù)構(gòu)成、大小重復(fù)構(gòu)成、色彩重復(fù)構(gòu)成、肌理重復(fù)構(gòu)成、方向重復(fù)構(gòu)成。圖2-9 重復(fù)骨格與重復(fù)基本型圖2-10 重復(fù)構(gòu)成圖2-11 重復(fù)構(gòu)成在居民建筑上的體現(xiàn)圖2-12 2010年上海世博會(huì)建筑中線、面的重復(fù)構(gòu)成應(yīng)用/殷實(shí)（二）近似構(gòu)成（二）近似構(gòu)成 形象元素之間的關(guān)系是彼此相似而又不完全一樣，是重復(fù)的輕度變異，不再重復(fù)而是趨向于某一種規(guī)律。自然界中近似形很多，如某種樹的葉子，同種類的小鳥等，它們的造型都有近似的性質(zhì)。 近似構(gòu)成打破了重復(fù)構(gòu)成的單調(diào)，表現(xiàn)出有變化又不失系列感，既統(tǒng)一又對(duì)比的特征（圖2-13至圖2-16）。 近似程度的把握：近似基本形及近似骨格的近似程度要適宜

10、，近似程度太大，統(tǒng)一感極強(qiáng)則接近重復(fù)構(gòu)成；近似程度太小，變化雖大卻失去了近似構(gòu)成的特點(diǎn)。圖2-13 近似構(gòu)成圖2-14 近似構(gòu)成圖2-15 近似構(gòu)成圖2-16 近似構(gòu)成（三）漸變構(gòu)成（三）漸變構(gòu)成 漸變是我們?nèi)粘Ｉ钪心荏w驗(yàn)到的一種自然現(xiàn)象。漸變構(gòu)成指基本形或骨格逐漸地、規(guī)律地循序變動(dòng)，因而產(chǎn)生出節(jié)奏和韻律的變化。漸變構(gòu)成包括3種形式：（1）基本形漸變，即基本形的形狀、大小、位置、方向、色彩逐漸變化（圖2-17）。（2）骨格漸變，即骨格線的位置依照數(shù)列關(guān)系逐漸地、有規(guī)律地循序變動(dòng)（圖2-18）。（3）自由漸變，即基本形和骨格依照一定規(guī)則發(fā)生漸變構(gòu)成形式上的多種多樣（圖2-19）。圖2-17 2

11、010年上海世博會(huì)建筑中漸變的構(gòu)成應(yīng)用/殷實(shí)圖2-18 骨格漸變圖2-19 自由漸變（四）對(duì)比構(gòu)成（四）對(duì)比構(gòu)成 對(duì)比構(gòu)成是自由構(gòu)成的一種形式，它不受骨格線的限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、形狀、色彩和肌理等方面的協(xié)調(diào)與比較關(guān)系而構(gòu)成的。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果。對(duì)比構(gòu)成的形式有： （1）方向?qū)Ρ?。在基本形有方向的情況下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少數(shù)基本形的方向不同或相異，就會(huì)形成方向上排列上的對(duì)比（圖2-20）。圖2-20 方向?qū)Ρ?（2）位置對(duì)比?；拘卧诋嬅鎯?nèi)排列時(shí)空間不要太對(duì)稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對(duì)稱中求得平衡，從中可以得到多種對(duì)比（圖2-21

12、）。圖2-21 位置對(duì)比 （3）空間對(duì)比。即指虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間的對(duì)比。在設(shè)計(jì)中，虛與實(shí)是同等重要的（圖2-22）。圖2-22 空間對(duì)比 （4）聚散對(duì)比。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對(duì)比密切相關(guān)的是聚散對(duì)比，也就是密集的元素與松散的空間所形成的對(duì)比關(guān)系（圖2-23）。圖2-23 聚散對(duì)比 （5）大小對(duì)比。是指構(gòu)圖排列上大小的關(guān)系。大小對(duì)比比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系（圖2-24）。（五）發(fā)射構(gòu)成（五）發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射的現(xiàn)象在自然界中非常廣泛，如太陽的光芒、盛開的花朵、貝殼的螺紋、蜘蛛網(wǎng)等，可以說發(fā)射也是一種特殊的重復(fù)或漸變。發(fā)射構(gòu)成必須具備兩個(gè)條件：一是必須向四處擴(kuò)散或向中心聚集；二是具有明確的中心點(diǎn)。

13、 發(fā)射構(gòu)成的形式有： （1）離心式。指發(fā)射的骨格線均由中心向外發(fā)射（圖2-25）。圖2-25 離心式發(fā)射 （2）同心式。指同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴(kuò)展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等（圖2-26）。圖2-26 同心式發(fā)射 （3）向心式。指骨格線自各個(gè)方向向中心迫近（圖2-27）。圖2-27 向心式發(fā)射（六）特異構(gòu)成（六）特異構(gòu)成 在大多數(shù)的秩序關(guān)系中，安排少數(shù)違反秩序的形態(tài)。目的在于突出焦點(diǎn)，打破單調(diào)的畫面，造成動(dòng)感及趣味中心。 特異形式分為：基本形的特異（1）大小特異。通過增大某一基本形的面積，導(dǎo)致大小懸殊，強(qiáng)化基本形的形象，使形象更加突出、鮮明，也是最容易運(yùn)用的特異（圖2-

14、28）。圖2-28 大小特異（2）色彩特異。通過改變某一基本形色彩的色相、明度或純度，創(chuàng)造特異效果（圖2-29）。圖2-29 色彩特異（3）位置特異。通過改變某一基本形所處的位置，形成特異效果（圖2-30）。（4）形狀特異。通過改變某一基本形形狀的直曲、繁簡等特征創(chuàng)造特異效果（圖2-31）。圖2-31 形狀特異（5）方向特異。通過改變某一基本形的方向，形成特異效果（圖2-32）。圖2-32 方向特異（6）肌理特異。通過改變某一基本形表面的質(zhì)感及紋理形成特異效果（圖2-33）。圖2-33 肌理特異2骨格的特異（1）方向特異。指骨格線在運(yùn)行中因方向發(fā)生改變形成特異效果。（2）整體錯(cuò)位。骨格線在運(yùn)行

15、中因整體上下錯(cuò)動(dòng)或平行移動(dòng)出現(xiàn)一條虛線形成特異效果。（3）結(jié)構(gòu)異質(zhì)。骨格線在運(yùn)行中變異成不同性質(zhì)的形態(tài)形成特異效果。（七）空間構(gòu)成（七）空間構(gòu)成 空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式，我們一般所講的空間是一種具有高、寬、深的三次元立體空間，對(duì)于物體而言，就是它在空間中實(shí)際占據(jù)的位置，這種空間形態(tài)也叫做視覺空間。在平面構(gòu)成中，空間感只是一種假象，三維空間是二維空間的錯(cuò)覺，其本質(zhì)還是平面的。 空間構(gòu)成的特點(diǎn)：（1）平面性。平面性即二次元空間，也就是有長與寬兩種單元元素構(gòu)成的空間（圖2-34）。圖2-34 空間構(gòu)成的平面性 （2）幻覺性。這里指的幻覺性是平面中的立體感，由幾個(gè)面組合而得到的高、寬、深三次元的

16、空間感覺。不同形態(tài)線的肌理重復(fù)和漸變排列亦會(huì)產(chǎn)生出幻覺空間（圖2-35）。圖2-35 空間構(gòu)成的平面性（3）矛盾性。矛盾空間實(shí)際上是一種錯(cuò)覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實(shí)際空間中不可能存在的空間形式，它是以三次元空間透視中視平線的視點(diǎn)、滅點(diǎn)的變動(dòng)而構(gòu)成的特殊的不合理的空間。這種獨(dú)特的空間形式往往能夠產(chǎn)生新的意想不到的視覺效果，設(shè)計(jì)師可以利用這一視覺原理設(shè)計(jì)新的造型形式（圖2-36）。圖2-36 空間構(gòu)成的矛盾性八、分解重構(gòu) “分解重構(gòu)”是藝術(shù)界平面構(gòu)成中的設(shè)計(jì)概念。這是將完整的自然影像“分解”，取其局部進(jìn)行重新組合，構(gòu)成新的視覺畫面（圖2-37）。先對(duì)原有形態(tài)進(jìn)行科學(xué)分解謂之“分解”，然后又將

17、分解而成的各元素按照新的美學(xué)構(gòu)想重新排列、組合出與原型完全不同的新形態(tài)謂之“重構(gòu)”。 分解重構(gòu)包括形態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則分解、直線分解與曲線分解、重構(gòu)與重疊、重構(gòu)與透疊。（九）密集構(gòu)成 “密集構(gòu)成”是指具有一定數(shù)量的基本形在空間不受骨格限制，自由地聚集與疏散形成疏密的構(gòu)成方式。密集構(gòu)成的形式有： （1）點(diǎn)的密集。點(diǎn)的密集狀態(tài)的基本形呈點(diǎn)狀分布，周圍排列稀疏（圖2-38）。圖2-38 點(diǎn)的密集 （2）線的密集。密集狀態(tài)的基本形呈線狀分布，周圍排列稀疏（圖2-39）。圖2-39 線的密集 （3）面的密集。密集的基本形呈面狀分布形成新的面形，周圍排列稀疏（圖2-40）。圖2-40 面的密集（十）分割構(gòu)成

18、（十）分割構(gòu)成 分割是按照一定的比例和秩序進(jìn)行切割或劃分的構(gòu)成形式。分割也是一種常用的構(gòu)成方法。在日常生活中，室內(nèi)的空間分割、書報(bào)的版面分割、平面設(shè)計(jì)上的空間分割都是根據(jù)分割原則而設(shè)計(jì)的。分割的形式有等行分割（圖2-41）、自由分割（圖2-42）、比例和數(shù)列分割（圖2-43）。圖2-41 等行分割圖2-42 自由分割圖2-43 比例和數(shù)列分割（十一）肌理構(gòu)成 肌理又稱質(zhì)感。由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構(gòu)成各不相同，因而產(chǎn)生粗糙、光滑、軟硬等不同的質(zhì)感。用不同的工具和材料，能創(chuàng)造出豐富的肌理變化，常用的方法有筆觸的變化、印拓、噴繪、渲染、刻刮、揉紙、拼貼、鹽融等（圖2-44至圖2-47

19、）。圖2-44 肌理圖2-45 肌理圖2-46 肌理圖2-47 肌理第四節(jié) 平面構(gòu)成在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用一、平面構(gòu)成在廣告專業(yè)中的應(yīng)用 如何以最簡潔的表現(xiàn)形式去引起消費(fèi)者的最大關(guān)注呢？廣告設(shè)計(jì)者從最基礎(chǔ)的平面構(gòu)成的語言中提取了答案，他們根據(jù)點(diǎn)、線、面的形態(tài)特征和性格特性進(jìn)行創(chuàng)作，科學(xué)地達(dá)到了廣告訴求的目的。在平面廣告設(shè)計(jì)作品中，用于畫面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法風(fēng)格各異，流派繁多。但在現(xiàn)代商業(yè)廣告作品中更傾向于簡潔明快的表達(dá)方式。點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成最基本的造型要素。當(dāng)它們個(gè)別存在時(shí)，點(diǎn)具有集中，線具有延長，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地將點(diǎn)、線、面運(yùn)用于廣告設(shè)計(jì)中，可以表現(xiàn)出許多不同的情感和視覺效果。（一

20、）點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（一）點(diǎn)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 在版面設(shè)計(jì)時(shí)，“點(diǎn)”多數(shù)是作為一種抽象出來的點(diǎn)而存在，在平面中，一個(gè)較小的形象即可稱為“點(diǎn)”。如版面中相對(duì)較小的標(biāo)志、屬于符號(hào)的文字等。同時(shí)，點(diǎn)也可作為一種具象而存在，這就需要我們具有豐富的想象力和敏銳的對(duì)美的感悟。不同形狀的點(diǎn)給人不同的視覺感受，并且不同形狀起著或活躍、或平衡、或穩(wěn)定、或豐富平面的作用（圖2-48至圖2-50）。圖2-48 點(diǎn)在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖2-49 點(diǎn)在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用圖2-50 點(diǎn)在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用（二）線在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（二）線在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 線條在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)力最強(qiáng)，平面和立體都可以通過線表達(dá)出來，線條的形式

21、符號(hào)美感就存在于它自身豐富的變化之中。直線通常給人以簡潔、直接的感覺，曲線則有柔和、雅致之感，徒手繪制的線條則最具親和力，自然而親切。線條是有表情的。英國畫家和美學(xué)家威廉荷加斯認(rèn)為，“應(yīng)當(dāng)指出，一切直線只是在長度上有所不同，因而最少裝飾性。曲線，由于互相之間在曲度和長度上都有所不同，因而具有裝飾性。直線與曲線的結(jié)合形成復(fù)雜的線條，比簡單的曲線更多樣，因此也更具有裝飾性”。線條形式美感所表達(dá)的各種符號(hào)特征，從美學(xué)角度來看，它是符號(hào)化形式美的表達(dá)；而在符號(hào)學(xué)的角度，這種審美感受的表達(dá)又通過一定的形式而符號(hào)化，進(jìn)而形成人們視覺感受上的視覺交流和不同審美感受的聯(lián)結(jié)（圖2-51、圖2-52）。德盧西奧邁

22、耶也提到，“線條能產(chǎn)生一種視覺上的聯(lián)系，并且是視覺藝術(shù)中各因素之間最為重要的溝通方式”。圖2-51 線在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用圖2-52 線在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用（三）面在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（三）面在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 面作為平面設(shè)計(jì)的一種重要符號(hào)語言，被廣泛地運(yùn)用于設(shè)計(jì)當(dāng)中。由面形成的圖形總是比由線或點(diǎn)組成的圖形更具有視覺沖擊力。面可以作為重要信息的背景，以突出信息，達(dá)到更好的傳達(dá)效果。在書籍設(shè)計(jì)中，書籍的版面編排是以面的形式出現(xiàn)的，圖片與文字主要是被抽象地看作“面”加以編排。書籍的頁面本身就是面，頁面上的元素都將在此范圍內(nèi)進(jìn)行編排，頁面的底色根據(jù)不同的需要可以設(shè)計(jì)成不同的色彩，豐富視覺與畫面本身的需求。

23、另外，頁面上的圖片與主要文字內(nèi)容作為頁面的主體，主要是作為“面”來參加編排，頁面中的空白所形成的面具有放松視覺的效果，也可以產(chǎn)生想象的空間。各種編排方式與編排圖式的風(fēng)格使頁面以及整體書籍的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了豐富與多元的視覺特色（圖2-53）。圖2-53 面在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用（四）點(diǎn)、線、面在設(shè)計(jì)中的綜合應(yīng)用（四）點(diǎn)、線、面在設(shè)計(jì)中的綜合應(yīng)用 點(diǎn)、線、面作為平面設(shè)計(jì)的基本元素不是孤立存在的，根據(jù)點(diǎn)、線、面各自的特性，利用它們各自表現(xiàn)力的優(yōu)勢，合理安排點(diǎn)線面的位置關(guān)系，并將其加以有效設(shè)計(jì)組合，一定能設(shè)計(jì)出好的作品（圖2-54）。圖2-54 點(diǎn)、線、面在平面設(shè)計(jì)中的綜合運(yùn)用二、平面構(gòu)成在環(huán)藝專業(yè)中的應(yīng)用 在

24、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，平面構(gòu)成有著關(guān)鍵的作用。平面構(gòu)成是研究在二次元空間內(nèi)按照形式美的法則進(jìn)行分解和組合來構(gòu)成理想的形態(tài)，是最基本的造型活動(dòng)之一。當(dāng)我們用平面構(gòu)成中點(diǎn)的概念來看待構(gòu)成真實(shí)空間的實(shí)物元素時(shí)，就可以將其中的物體抽象化，從而演變成構(gòu)成中的點(diǎn)。用這種概念去對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)，就會(huì)避免實(shí)物本身的因素給設(shè)計(jì)思維帶來的一些局限，提高設(shè)計(jì)人員創(chuàng)造“抽象形態(tài)”和處理組合關(guān)系的能力。（一）點(diǎn)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（一）點(diǎn)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中室內(nèi)的地板、墻面、吊頂，室外的廣場、綠地都可以視為平面構(gòu)成的結(jié)構(gòu)平臺(tái)。而室內(nèi)空間環(huán)境中，家具、裝飾物品、燈具等都可以被看作是“點(diǎn)”，室外空間環(huán)境中的樹石、

25、亭塔、臺(tái)凳、汀步、石幾、雕塑等有一定位置的要素均可以視為點(diǎn)。這些點(diǎn)在室內(nèi)造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用有功能性及裝飾性之分。例如門板上設(shè)計(jì)點(diǎn)的元素，既有門牌號(hào)的功能性，又有裝飾效果(圖2-61）。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，若墻面、地面、燈具的形態(tài)都運(yùn)用點(diǎn)，則會(huì)使室內(nèi)空間顯得豐富(圖2-62）。圖2-61 門板上點(diǎn)的應(yīng)用圖2-62 室內(nèi)設(shè)計(jì)中點(diǎn)的應(yīng)用（二）線在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（二）線在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 室內(nèi)空間環(huán)境中，線的表現(xiàn)形式極為豐富。一般常見的有實(shí)線，是由實(shí)體形成的，如家具、門窗、柱梁等；虛線是實(shí)體中的空間線，即實(shí)體間的縫隙、實(shí)體中凹入的部分，如帶形窗；輪廓線是體、面的外緣相互交接而形成的線，表現(xiàn)了建筑的外

26、在形象特征。線在室內(nèi)空間中分為具有功能作用的線和作為劃分形式的線。功能線是承擔(dān)具體功能作用的線，它由結(jié)構(gòu)的要求而形成了水平、垂直、傾斜的線型。形式的線除了在墻面上起符號(hào)作用外，還將面劃分為若干部分，使整體出現(xiàn)新的變化圖形。輪廓線是表達(dá)建筑形狀的形式線。（三）面在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)（三）面在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用用 室內(nèi)環(huán)境中的面有兩種作用：一是作為體的表面，表現(xiàn)體的形狀及表面形式；另一種是作為片狀的形體獨(dú)立存在。屋面、建筑墻面、地面是限定空間的主要要素，但它依附于建筑的體的表面而存在，它與體一起構(gòu)成了建筑的形態(tài)。墻、壁面、板面是獨(dú)立的面，起阻擋視線與劃分內(nèi)外的作用（圖2-65）。室外環(huán)境中湖面、

27、廣場、草坪、樹林、建筑群等有一定面積的形稱為面。圖2-65 面的元素在住宅設(shè)計(jì)上的應(yīng)用 在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，按照美的形式法則和基本原理將功能要求、材料運(yùn)用、工藝流程、藝術(shù)風(fēng)格、精神意念、裝飾造價(jià)與預(yù)算等各種綜合因素描繪在平面初步方案圖紙上。在進(jìn)行空間的平面布局時(shí)起著指導(dǎo)性的作用，從平面構(gòu)成的角度來分析空間的序列設(shè)計(jì)，可發(fā)現(xiàn)使空間組織合理有序的內(nèi)在的規(guī)律性，也可以從宏觀上把握空間規(guī)劃的方法。所運(yùn)用的形式美的基本法則有重復(fù)、和諧、對(duì)比、對(duì)稱、平衡、比例、重心、節(jié)奏和韻律等（圖2-66、圖2-67）。圖2-66 拉維萊特公園平面圖圖2-67 拉維萊特公園點(diǎn)、面應(yīng)用圖三、平面構(gòu)成在服裝專業(yè)中的應(yīng)用 服裝

28、設(shè)計(jì)整體美感的產(chǎn)生與形成需要諸多的造型元素。造型要素雖然是多方面的，但是離不開具體的基本形態(tài)和構(gòu)成形式。構(gòu)成服裝的基本形態(tài)有點(diǎn)、線、面、體等，運(yùn)用不同的構(gòu)成形式和形式法則，可以將這些要素組合成各不相同的風(fēng)格效果。 點(diǎn)、線、面、體等基本形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)手法形式多樣，這些形態(tài)的應(yīng)用大致可以分為兩類：一類是面料設(shè)計(jì)中基本形態(tài)要素在圖案印花設(shè)計(jì)中的應(yīng)用；另外一類是服裝設(shè)計(jì)中裝飾形態(tài)的應(yīng)用，包括面料再造、輔料應(yīng)用、工藝手法的應(yīng)用等。這些形態(tài)的運(yùn)用手法也是多種多樣，其應(yīng)用的法則有對(duì)比、平衡、旋律、強(qiáng)調(diào)、重復(fù)、特異等；不同的排列組合形式及形式法則的應(yīng)用，所體現(xiàn)出的視覺效果是完全不同的，同款服裝運(yùn)用不同

29、的面料或同款面料運(yùn)用不同的元素組合形式，所體現(xiàn)出的視覺效果也是完全不同的。可見基本形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的地位是至關(guān)重要的（圖2-73、圖2-74）。圖2-73 點(diǎn)的形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖2-74 點(diǎn)的形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（一）點(diǎn)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（一）點(diǎn)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 服裝設(shè)計(jì)中點(diǎn)的應(yīng)用一般體現(xiàn)在紐扣、裝飾點(diǎn)、面料圖案等方面，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用點(diǎn)的特性能起到活潑、突出、誘導(dǎo)視線等作用；紐扣在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式有很多，紐扣在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用既有功能性又具備裝飾性。紐扣在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在紐扣的大小、形狀、排列組合形式和色彩等處理上（圖2-75、圖2-76）。圖2-75 點(diǎn)的形態(tài)紐扣圖2-7

30、6 點(diǎn)的形態(tài)紐扣 裝飾點(diǎn)的作用一般用于裝飾品，用來強(qiáng)調(diào)服裝的重點(diǎn)部位（圖2-77、圖2-78）。一般多用于胸口、肩頭、袖口、腰部等位置，使其裝飾部位達(dá)到炫目、美化、強(qiáng)調(diào)等效果。圖2-77 點(diǎn)的裝飾形態(tài)圖2-78 點(diǎn)的裝飾形態(tài) 點(diǎn)的形態(tài)在面料設(shè)計(jì)中主要以圖案、印染、釘珠、打孔、燙鉆等形式出現(xiàn)，不同的點(diǎn)產(chǎn)生不同的情感特征，相同的點(diǎn)或不同的點(diǎn)運(yùn)用不同的構(gòu)成形式或工藝，所產(chǎn)生的視覺效果也是各不相同的（圖2-79、圖2-80）。圖2-79 大小不同的燙鉆組合效果圖2-80 金屬元素與打洞工藝結(jié)合使用效果 不規(guī)則的點(diǎn)的構(gòu)成形式所體現(xiàn)出的視覺效果，比較自由、隨意、輕松，規(guī)則的點(diǎn)在面料設(shè)計(jì)中的應(yīng)用所體現(xiàn)的視覺

31、效果，比較整齊、莊重（圖2-81、圖2-82）。圖2-81 洛麗塔/沈沉圖2-82 2020年上海軌道交通規(guī)劃圖/沈沉（二）線在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（二）線在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 線在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也是形式豐富的。線是由點(diǎn)移動(dòng)的軌跡構(gòu)成的，線有直線和曲線兩種形態(tài)。直線能夠顯示堅(jiān)強(qiáng)、硬朗、男性等特征；水平線有平穩(wěn)、廣闊的特性，能夠引導(dǎo)人的視線向兩邊擴(kuò)展；垂線有上升、莊重、苗條的特性，能夠引導(dǎo)人的視線向上下流動(dòng)；斜線給人運(yùn)動(dòng)、不穩(wěn)定、輕盈的心理效應(yīng)；曲線分為幾何曲線和自由曲線，幾何曲線給人豐滿、正規(guī)的特性，而自由曲線則給人活潑奔放的特性（圖2-83、圖2-84）。圖2-83 線的形態(tài)圖2-84 線的形態(tài)

32、 服裝設(shè)計(jì)中線的運(yùn)用主要分三種：第一種是外部輪廓造型線，如服裝輪廓線、剪輯線、褶裥線等；第二種是內(nèi)部分割結(jié)構(gòu)線，如服裝內(nèi)部分割線、省道、門襟線、口袋線等；第三種是裝飾線，如織帶、鑲邊線、嵌線、細(xì)褶線、縫跡線等。三種線各有特性，在服裝上的功能也各不相同，所體現(xiàn)出的視覺效果也是不同的（圖2-85至圖2-88）。圖2-85 線的形態(tài)在面料中的應(yīng)用圖2-86 褶線和明線線跡裝飾圖2-87 線的形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 圖2-88 線的形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 形態(tài)各異的線在面料設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出不同的視覺效果，給人風(fēng)格迥異的心理效應(yīng)（圖2-89至圖2-92）。圖2-89 10秋冬視幻覺之格子/沈沉圖2-90 律

33、動(dòng)的鐘乳石/沈沉圖2-91 銀座/沈沉圖2-92 六十年代格柵/沈沉（三）面在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用（三）面在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 面的移動(dòng)軌跡構(gòu)成面，面分平面和曲面兩種形態(tài)，面的邊緣線決定面的形狀，如三角形、圓形、方形、多邊形等，不同的面的形態(tài)所體現(xiàn)出的視覺效果及心理效應(yīng)是不同的。面在服裝設(shè)計(jì)中的分割、組合、重疊、交叉等構(gòu)成形式以及它們之間的比例、肌理、色彩關(guān)系等，都呈現(xiàn)出不同的服裝藝術(shù)效果（圖2-93至圖2-95）。圖2-93 蒙特里安式短裙圖2-94 面的形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用圖2-95 面的形態(tài)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 不規(guī)則的面的形態(tài)和規(guī)則的面的形態(tài)在面料設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，所體現(xiàn)出的視覺效果和心理效應(yīng)也

34、不同（圖2-96、圖2-97）。圖2-96 主題館之幾何/沈沉圖2-97 10秋冬趨勢E時(shí)代民族風(fēng)1/沈沉四、平面構(gòu)成在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用 “工業(yè)造型設(shè)計(jì)”顧名思義，主要是研究工業(yè)產(chǎn)品外觀造型。這種造型是由點(diǎn)、線、面基本形態(tài)根據(jù)節(jié)奏、韻律、對(duì)稱和均衡等審美規(guī)律進(jìn)行拉伸、排列、組合、層疊等處理得到的。如何在實(shí)際工作中輕松自如獲得這些基礎(chǔ)的、原始的、概念的造型就是我們本章節(jié)學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。 點(diǎn)、線、面等基本形態(tài)作為設(shè)計(jì)基本元素，在工業(yè)造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用大致可分為三種：第一種是外觀形狀應(yīng)用。產(chǎn)品的點(diǎn)的大小疏密、線的長短粗細(xì)、面的方圓曲直都源于基本構(gòu)成元素的形狀變化，這種形狀的變化可以用來解析任何一種產(chǎn)品

35、造型。第二種是組合方式應(yīng)用。同樣的產(chǎn)品組件通過對(duì)稱、堆疊、重復(fù)等組合手法排列出不同造型來表達(dá)不同的設(shè)計(jì)意圖。第三種是裝飾圖案應(yīng)用。裝飾圖案是對(duì)外觀形態(tài)的有效補(bǔ)充，相同的產(chǎn)品造型如果采用不同裝飾圖形元素，產(chǎn)品將傳達(dá)出不同的設(shè)計(jì)理念。（一）點(diǎn)在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用（一）點(diǎn)在工業(yè)造型專業(yè)中的應(yīng)用 點(diǎn)的形態(tài)在工業(yè)造型設(shè)計(jì)中是相對(duì)的，它可大可小，可方可圓，其面積和形狀要根據(jù)產(chǎn)品整體的大小和其他要素的比較來決定。它是指與整個(gè)產(chǎn)品外形相比面積或體積較微小的部分，加之其具有集中、吸引視線的功能，所以在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中點(diǎn)常常以功能燈、裝飾點(diǎn)、操作鍵、軸心等形態(tài)出現(xiàn)，點(diǎn)雖小，卻有畫龍點(diǎn)睛的作用。例如ThinkPad筆記本電腦的經(jīng)典小紅帽設(shè)計(jì)既滿足了功能的要求，又提升了使用者的視覺體驗(yàn)（圖2-103）。圖2-103 ThinkPad筆記本電腦 點(diǎn)的構(gòu)成方法包括等間隔、規(guī)律間隔、不規(guī)律間隔、點(diǎn)的線化、點(diǎn)的面化。這些構(gòu)成