導(dǎo)演構(gòu)思的產(chǎn)生與體現(xiàn)

1、導(dǎo)演構(gòu)思的產(chǎn)生與體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思的產(chǎn)生與體現(xiàn) 一、導(dǎo)演構(gòu)思一、導(dǎo)演構(gòu)思 導(dǎo)演創(chuàng)作的核心導(dǎo)演創(chuàng)作的核心導(dǎo)演的工作：藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者導(dǎo)演的工作：藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者導(dǎo)演的手段：劇作手段導(dǎo)演的手段：劇作手段 表演手段表演手段 鏡頭手段鏡頭手段 造型手段造型手段 聲音手段聲音手段 導(dǎo)演的工作階段導(dǎo)演的工作階段 籌備期工作籌備期工作 拍攝期工作拍攝期工作 后期制作工作后期制作工作 導(dǎo)演的合作關(guān)系導(dǎo)演的合作關(guān)系 與編劇、攝影、美術(shù)、錄音與編劇、攝影、美術(shù)、錄音 與演員、作曲、剪輯與演員、作曲、剪輯 與制片與制片 你只有對導(dǎo)演的過程的各個部你只有對導(dǎo)演的過程的各個部分都有所了解，才算開始懂得導(dǎo)演分都

2、有所了解，才算開始懂得導(dǎo)演藝術(shù)了。但只有你忘掉各個部分而藝術(shù)了。但只有你忘掉各個部分而去追求總的目的時，才祘完全懂得去追求總的目的時，才祘完全懂得了。了。 （英）雷納遜（英）雷納遜電影導(dǎo)演工作電影導(dǎo)演工作 1989二、導(dǎo)演構(gòu)思的內(nèi)容二、導(dǎo)演構(gòu)思的內(nèi)容1、導(dǎo)演構(gòu)思的定義、導(dǎo)演構(gòu)思的定義 將劇本視聽化時的藝術(shù)設(shè)計將劇本視聽化時的藝術(shù)設(shè)計2、導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)、導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)3、導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)、導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn) 導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演工作臺本導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演工作臺本4 4、導(dǎo)演構(gòu)思的作用、導(dǎo)演構(gòu)思的作用 鄭君里論述 引自畫外音 導(dǎo)演一方面從作者的劇本中吸取創(chuàng)造的力量導(dǎo)演一方面從作者的劇本中吸取創(chuàng)造的力量, ,一一方

3、面也引發(fā)自己有關(guān)的生活積累與全部智慧財富方面也引發(fā)自己有關(guān)的生活積累與全部智慧財富, ,兩兩者相互生化者相互生化, ,通過集中、提煉通過集中、提煉, ,揉成一體。這時，導(dǎo)揉成一體。這時，導(dǎo)演勞心焦思，多方探索，力圖找到一種適當(dāng)?shù)男问窖輨谛慕顾?，多方探索，力圖找到一種適當(dāng)?shù)男问桨阉侣冻鰜?。?jīng)過或長或短時間的醞釀，終于能把它吐露出來。經(jīng)過或長或短時間的醞釀，終于能夠把這種不甚具體的創(chuàng)造意境，體現(xiàn)在一種鮮明而夠把這種不甚具體的創(chuàng)造意境，體現(xiàn)在一種鮮明而新穎的銀幕形象之中。新穎的銀幕形象之中。 我把這叫做導(dǎo)演構(gòu)思。我把這叫做導(dǎo)演構(gòu)思。 什么地方有了它，什么地方就芬芳；它決定一什么地方有了它，什么地方

4、就芬芳；它決定一部影片以及一場戲的高低、文野。部影片以及一場戲的高低、文野。 導(dǎo)演的構(gòu)思力，他對人類悲喜劇的理導(dǎo)演的構(gòu)思力，他對人類悲喜劇的理解，他的人生哲學(xué)，所有這些就形成他處解，他的人生哲學(xué)，所有這些就形成他處理影片思想的方式，決定影片概念的命運，理影片思想的方式，決定影片概念的命運，及其感染觀眾的深度。及其感染觀眾的深度。 （英）雷納遜（英）雷納遜電影導(dǎo)演工作電影導(dǎo)演工作 導(dǎo)演闡述的內(nèi)容導(dǎo)演闡述的內(nèi)容 導(dǎo)演闡述導(dǎo)演闡述 構(gòu)思的文字?jǐn)⑹鰳?gòu)思的文字?jǐn)⑹?主題思想主題思想 立意、時代與背景、現(xiàn)實意義、美學(xué)立意、時代與背景、現(xiàn)實意義、美學(xué) 追求追求 風(fēng)格樣式風(fēng)格樣式 對各部門要求（攝錄美表制等）

5、、對各部門要求（攝錄美表制等）、 視聽處理視聽處理 人物分析人物分析 分場設(shè)計分場設(shè)計 在導(dǎo)演構(gòu)思的過程中在導(dǎo)演構(gòu)思的過程中,一句詩一句詩,一幅畫一幅畫,一片自一片自然山水然山水,一種聯(lián)想一種聯(lián)想,往往可以出發(fā)你處理某一場戲往往可以出發(fā)你處理某一場戲的想象的想象,發(fā)現(xiàn)適當(dāng)?shù)氖址òl(fā)現(xiàn)適當(dāng)?shù)氖址? _ 鄭君里鄭君里林則徐林則徐 “送鄧廷楨送鄧廷楨” “孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”、“欲窮千里目，更欲窮千里目，更上一曾樓上一曾樓”枯木逢春枯木逢春“水鄉(xiāng)重逢水鄉(xiāng)重逢” “送瘟神送瘟神”三、導(dǎo)演構(gòu)思產(chǎn)生的方法三、導(dǎo)演構(gòu)思產(chǎn)生的方法從劇本、原作中開掘從劇本、原作中開掘有關(guān)

6、生活啟發(fā)有關(guān)生活啟發(fā) 借鑒其它藝術(shù)借鑒其它藝術(shù)發(fā)揮想象力發(fā)揮想象力 黑格爾論藝術(shù)想象黑格爾論藝術(shù)想象 想象是最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)。想象是最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)。 藝術(shù)的最重要的方面，從來藝術(shù)的最重要的方面，從來就是尋找引人入勝的情境，就就是尋找引人入勝的情境，就是尋找可以顯現(xiàn)心靈中深刻的是尋找可以顯現(xiàn)心靈中深刻的旨趣和真正意蘊的那種情境。旨趣和真正意蘊的那種情境。 發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造情境，是藝術(shù)構(gòu)發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造情境，是藝術(shù)構(gòu)思的最重要的環(huán)節(jié)。思的最重要的環(huán)節(jié)。四、拍攝期導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)四、拍攝期導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)工作照視覺思維視覺思維 要善于形象地具體地感受世界。要善于形象地具體地感受世界。 主要是運用面部表情與手勢的無

7、聲電影，擁有主要是運用面部表情與手勢的無聲電影，擁有它自己獨特的電影語言。在無聲電影的某些作品它自己獨特的電影語言。在無聲電影的某些作品中，這種電影怨言已經(jīng)達到相當(dāng)完善的境界，盡中，這種電影怨言已經(jīng)達到相當(dāng)完善的境界，盡管其中也還夾雜著許多晦澀難懂的東西。管其中也還夾雜著許多晦澀難懂的東西。 應(yīng)該把培養(yǎng)電影思維作為各種課程的基礎(chǔ)。應(yīng)該把培養(yǎng)電影思維作為各種課程的基礎(chǔ)。 （蘇）杜輔仁科（蘇）杜輔仁科1934小說黑的雪片段 李慧泉看著女孩在眼前擠過去李慧泉看著女孩在眼前擠過去,她的手扶住一面椅背她的手扶住一面椅背時停了片刻時停了片刻,小小的指甲蓋涂了血一樣小小的指甲蓋涂了血一樣,片片赤紅。她低著片

8、片赤紅。她低著頭，鼻翼輕輕起伏，脖子后邊和口鼻之間有一些淡淡的頭，鼻翼輕輕起伏，脖子后邊和口鼻之間有一些淡淡的絨毛，上面有晶瑩的汗星在不住顫動。絨毛，上面有晶瑩的汗星在不住顫動。 李慧全想起從側(cè)面看看到的脖梗子和嘴唇上的細軟李慧全想起從側(cè)面看看到的脖梗子和嘴唇上的細軟的絨毛。他有一種渾身無力的感覺。的絨毛。他有一種渾身無力的感覺。 他只不過覺得那位姑娘一點兒也不讓人討厭。而且，他只不過覺得那位姑娘一點兒也不讓人討厭。而且，他喜歡上她嘴唇的淡淡的陰影似的絨毛。他的唯一卑劣他喜歡上她嘴唇的淡淡的陰影似的絨毛。他的唯一卑劣而明確的想法，是在她的后脖梗上輕輕撫摸一下。他想而明確的想法，是在她的后脖梗上

9、輕輕撫摸一下。他想摸摸那些卷曲而細軟的毛發(fā)。這念頭只是一閃，畢竟不摸摸那些卷曲而細軟的毛發(fā)。這念頭只是一閃，畢竟不大可能，一閃也就過去了。大可能，一閃也就過去了。錢鍾書等論“性” “人類是具有無毛兩足動物的基本根性。人類是具有無毛兩足動物的基本根性?！保ò乩瓐D：人者，無羽毛之兩足動物（柏拉圖：人者，無羽毛之兩足動物也。）也。） “男女之事乃天地之大義。男女之事乃天地之大義?！?“花香鳥語，飲食男女。花香鳥語，飲食男女?！保ò腿耍ò腿恕叭巳诵哉撔哉摗保┚暗闹匾跃暗闹匾?往往有這樣的情況，一場戲找到恰往往有這樣的情況，一場戲找到恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境，找到正確的場景，可以改變當(dāng)?shù)沫h(huán)境，找到正確的場景，可以

10、改變整個一場戲，出來的味道就不一樣。所整個一場戲，出來的味道就不一樣。所以我認為戲的提高，常常開花結(jié)果在場以我認為戲的提高，常常開花結(jié)果在場景的選擇上。景的選擇上。 鄭君里鄭君里 戲劇是通過演員出戲，而電影則是戲劇是通過演員出戲，而電影則是通過從自然景物到人，才出戲。在銀幕通過從自然景物到人，才出戲。在銀幕上，人不再是戲的中心，而逐漸成為宇上，人不再是戲的中心，而逐漸成為宇宙的中心。宙的中心。 巴贊巴贊本命年李家平面圖細節(jié)的重要性細節(jié)的重要性 最偉大的藝術(shù)家，那些電影感最偉大的藝術(shù)家，那些電影感最敏銳的行家，都用細節(jié)來深化自最敏銳的行家，都用細節(jié)來深化自己的作品。只有在銀幕上不是出現(xiàn)己的作品。

11、只有在銀幕上不是出現(xiàn)一般的、一目了然的粗線條，而是一般的、一目了然的粗線條，而是出現(xiàn)比較深刻含蓄的細節(jié)，電影才出現(xiàn)比較深刻含蓄的細節(jié)，電影才能高度地把其外在表現(xiàn)的威力表現(xiàn)能高度地把其外在表現(xiàn)的威力表現(xiàn)出來。出來。 普多夫金普多夫金 拍拍 攝攝 時時 間間 計計 劃劃 表表 (草案草案) 2月月26日日3月月3日日 在北京拍攝冬季外景在北京拍攝冬季外景 3月月4日日15日日 赴東北拍攝冬景赴東北拍攝冬景 3月月16日日4月月9日日 返北京拍攝冬季返北京拍攝冬季.春季外景與實景春季外景與實景 同時搭建內(nèi)景同時搭建內(nèi)景. 4月月10日日20日日 棚內(nèi)拍攝棚內(nèi)拍攝 李慧泉家屋內(nèi)李慧泉家屋內(nèi) 崔永利租的

12、房內(nèi)崔永利租的房內(nèi) 4月月21日日5月月3日日 拍攝秋季拍攝秋季.夏季外景與實景夏季外景與實景 同時搭建內(nèi)景同時搭建內(nèi)景 5月月4日日9日日 棚內(nèi)拍攝棚內(nèi)拍攝 咖啡廳內(nèi)咖啡廳內(nèi) 5月月10日日20日日 拍攝夏季外景拍攝夏季外景 一九八九一九八九.二二.二十五二十五 場場 景景 表表 景名景名 場號場號 內(nèi)容內(nèi)容 季節(jié)季節(jié) 時間時間 演員演員 群群 眾眾 道具道具 長度長度(尺尺)李家內(nèi)李家內(nèi) 14 歸來歸來 冬冬 晨晨 李李.大媽大媽 行李行李 140 27 片警片警 冬冬 日日 李李.劉劉 275 32 年夜年夜 冬冬 夜夜 李李.小芬小芬.大媽大媽 三輪三輪.工具工具. 200 34 年夜

13、年夜 冬冬 夜夜 李李 同上同上 200 40、42 讀信讀信 春春 夜夜 李李 貨貨.信信 120 70 放東西放東西 夏夏 暮暮 李李 貨貨 20 83、85 方叉子方叉子 秋秋 夜夜 李李.方方 食物食物 760 88 早晨早晨 秋秋 晨晨 李李.方方 200 98 方離去方離去 秋秋 晨晨 李李 字條字條 140 共共 1970尺尺 約約 118鏡鏡咖啡廳咖啡廳 45 見趙雅見趙雅 秋秋 夜夜 李李.馬馬.崔崔.趙趙. 女友女友.群群30 225 48 送趙送趙 春春 夜夜 李李.崔崔.趙趙.經(jīng)理經(jīng)理 群群10 65 60 找趙找趙 春春 夜夜 李李.馬馬.中學(xué)生中學(xué)生 群群30 110 63 趙變了趙變了 夏夏 夜夜 李李.趙趙.中學(xué)生中學(xué)生 群群50 90 共共 455尺尺 約約 30鏡鏡五、后期制作中的沖刺對導(dǎo)演藝術(shù)任務(wù)的論述對導(dǎo)演藝術(shù)任務(wù)的論述 突出與渲染突出與渲染 情理與