油畫《荷》創(chuàng)作過(guò)程步驟圖

1、油畫荷創(chuàng)作過(guò)程步驟圖 這是原稿的一部分,與大家分享。很多人問(wèn)我的問(wèn)題也可以在這里找到答案。2009年的3月的一個(gè)充滿寒意的早春,我漫步在798藝術(shù)區(qū),腦海里思考著下一幅作品的題材,太多的東西的思緒卻是費(fèi)心的。我的所有作品都力求一種高格調(diào),而格調(diào)是很難體現(xiàn)的,它是清高的,是婉約的,是含蓄的,畫面是唯美的生活品質(zhì),眼界的寬廣等等這都是必備的條件。通過(guò)靜物來(lái)實(shí)現(xiàn)這樣的格調(diào)是一件不容易的事情。一個(gè)小商店里的東西突然吸引住了我,那是一個(gè)擺在角落里的瓶子,里面插了很多殘荷,枯萎的大葉子穿插有味道,那是一種逝去的清高的美麗,即使繁花已不見(jiàn),但它整體的感覺(jué)傳達(dá)給我一種難得的激動(dòng),那是一種氣我把它拿到室外,拍了

2、很多照片,但如果作為創(chuàng)作那還不夠條件,于是我把它買了下來(lái),回到工作室重新擺 靜物顧名思義就是靜止的,但是我要將它們賦予活力,讓它們具有生命,利用它們來(lái)傳達(dá)出我的情緒。在這古典的語(yǔ)言訴說(shuō)我的心靈。我的構(gòu)圖基本上都是傳統(tǒng)的,古典的金字塔式構(gòu)圖,我不需要將物體擺放得多么花哨,我通過(guò)穩(wěn)穩(wěn)地簡(jiǎn)單的傳達(dá)出作品的感情。我畫風(fēng)很細(xì)膩,通過(guò)這種表現(xiàn)達(dá)到我的追求。不過(guò)我有我的準(zhǔn)則:“寫實(shí)是一種手段,而不是目的。我是在 1.起稿。我制作了一幅相對(duì)較大尺寸的畫布(120 X 95 cm,因?yàn)楹杀旧砀叨缺容^高,尺寸太小會(huì)顯得壓抑有氣勢(shì)。我把背景設(shè)計(jì)為盛開(kāi)的荷塘,那意味著它逝去的光輝,從而形成一種今昔的對(duì)比,就像我們的每

3、個(gè)階段都有著不同的輝煌,來(lái)年又會(huì)散發(fā)新的光芒。我的作品一般要分成4個(gè)步驟,起稿后上色要畫3遍。構(gòu)圖的時(shí)候注意主體與畫布的比例大小,不能將頂部畫的太高,要留出一定空間,這樣才能有空間和先用鉛筆起稿,再用褐色勾勒物體輪廓,也可施以簡(jiǎn)單的素描。背景用群青勾勒出大致輪廓,以便和 1.上第一遍色。第一遍顏色主要是為了確定畫面整體色彩傾向。腦子里已經(jīng)有了大致的想法,那就是要表現(xiàn)一種清高的顏色不用亞麻仁油,只用少量的松節(jié)油。不要想著試圖用一遍就能畫深入畫細(xì)致,那是不可能有好效果的。我見(jiàn)過(guò)有的人急功近利一遍就畫的很顏色層層滲透過(guò)來(lái)的微妙韻味,而且顏色及其容易剝落。我的畫法是需要有耐心的,是有步驟性的,一定要畫

4、顏色暗的地方不要試圖一次就能畫的很深,在這樣淺色底子上是不可能的;也不要試圖畫的很均沒(méi)有我在繪畫過(guò)程中基本上不使用黑色,我在暗部追求一種透明的效果,而這暗部的顏色畫的不能“悶”,的黑色暗部,那么建議你用“梵高”的群青加“梵高”的深紫色來(lái)調(diào)和,出來(lái)的是一種藍(lán)紫色,在未來(lái)的第種藍(lán)紫色,你就發(fā)現(xiàn)它變得很深了,而且很透明很有味道。嘗試一下吧,會(huì)出乎你的意料的。 要有整體的意識(shí),不要開(kāi)始就從一點(diǎn)著手,要全局觀察,鋪顏色也是如此。畫畫這里再畫畫那里,這樣素描關(guān)系。從深色的暗部入手,注意素描。不要過(guò)多考慮物體的細(xì)節(jié),比如枝脈和微小的起伏等等。蓮蓬的桿子鋪既明確了主體的定位和顏色傾向也為未來(lái)第2遍打好了基礎(chǔ),

5、這遍顏色會(huì)微妙的透出來(lái),達(dá)到色彩的凝重效物體的受光部分我一般都會(huì)畫出比那里略深的顏色,這同樣是為了未來(lái)提亮做準(zhǔn)備。如果你想繼續(xù)深入你就會(huì)發(fā)現(xiàn)給你深入的空間少了很多,沒(méi)有余地了。而且有一個(gè)常識(shí),在本來(lái)就亮的地方上去畫深色是比較易的。這遍的顏色傾向可以畫的“過(guò)”一些,鮮艷一些,不用考慮過(guò)多它們是否被你畫得很花哨,這遍顏色有基礎(chǔ)。 我沒(méi)有選擇原本的花瓶,它是草編的,缺少體積和凝重感,也太工藝品味了。我換了一個(gè)風(fēng)塵斑斑的陶一般瓶子的暗部是不容易畫的,主要是顏色不容易畫透明,畫不好及其容易畫臟。選擇“梵高”的熟褐色混合草綠色會(huì)很透明。用這種混合色開(kāi)始畫常規(guī)的暗部,過(guò)度到亮部的時(shí)候稍加更深一號(hào)的熟褐色混合

6、翠綠。同樣不要考慮罐子上的細(xì)節(jié),就和平時(shí)寫生一樣用大色塊鋪滿。鋪顏色的時(shí)候使筆的方式有講究,要用然這樣會(huì)使你的筆很干澀,不過(guò)要有耐心,克服一下,至少要比它未來(lái)掉色要好吧。盡量將顏色鋪到位,不要留空隙,不要露出畫布即可。 畫面的黑白灰效果是很重要的,所以我選擇鋪設(shè)了一塊常見(jiàn)的鏤空白色桌布,使之成為“白”的元素。彩的效果,當(dāng)然這樣的布畫起來(lái)是廢一些精力的。首先描繪出花紋的位置和走向,再用熟褐色(僅限此幅畫涂出白布下面那層的暗色投影,作為基礎(chǔ)色既先畫下面的,再畫上面的。用白色混合群青與少許熟褐來(lái)鋪白布的基礎(chǔ)色,形成冷淺灰色,為將來(lái)提亮做準(zhǔn)備。注意素描關(guān)系,將出模糊效果,避免生硬。 在繪畫的過(guò)程中聯(lián)帶

7、著要畫出邊緣效果,這點(diǎn)相當(dāng)重要。當(dāng)最終完成作品的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)物體的邊緣有的部位是虛的,是模糊的,這才能有空氣感,會(huì)顯得很自僵死的邊緣,所以必須在第一遍的時(shí)候就要提前做處理了。趁主體顏色未干的時(shí)候,用背景色與主體邊緣一起畫,不用畫很多,有一些就可以了。用“擦”和“揉在未來(lái)畫第2遍的時(shí)候(用比第一遍顏色更淺些的顏色就可以在這個(gè)邊緣故意留一些第一遍色,這樣就出邊緣模糊地效果。 主體完成后開(kāi)始畫背景。背景被設(shè)計(jì)成盛開(kāi)的荷塘,源自一幅中國(guó)畫,這樣既能襯托出殘荷的意境,又能符合我的風(fēng)格,既帶有既然背景是作為襯托,而且所占畫幅也是最大的,但也不能超出主體,所以畫的時(shí)候要控制好色調(diào)和虛再次勾勒出荷塘的輪廓后,

8、用中號(hào)的筆從最暗的部位開(kāi)始鋪色,要做到畫的每筆顏色都要“足”,不能一小塊一塊的鋪滿。要有筆上的顏色很“濃”的感覺(jué),少用松節(jié)油。不必考慮顏色是否太厚,是否有筆觸,是否畫的“花”,尼龍筆的柔軟的特性也不會(huì)起多明顯的肌理。氛。 將所有背景鋪完,不要將邊緣畫實(shí),盡量有模糊效果。第一遍這個(gè)時(shí)候就算完成了,畫面會(huì)顯得筆觸色塊都很“花”,這不要緊,本身這就是一個(gè)“丑小鴨”這個(gè)階段的局部黑白灰效果都不會(huì)反差很大,黑的黑不下去,白的白不起來(lái),因?yàn)槭紫仁菧\色底子,而不可能做到很“足”?？傮w已經(jīng)完成了,耐心等待它的干燥吧。第一遍繪制用了大概1周時(shí)間,等待它的干燥大概也需要1周左右,之后開(kāi)始第2遍。 1.上第2遍色。

9、等待多日后畫布終于干了,這個(gè)時(shí)候開(kāi)始畫第2遍顏色。此階段不畫背景。這遍的主要任務(wù)就是深入刻畫,將物體的素描和色彩做到完美,但更細(xì)小的細(xì)節(jié)將在第3遍中完成。這遍主介劑,還是在原有基礎(chǔ)上直接畫。這個(gè)階段我用了大概半個(gè)月的時(shí)間。我仍然是從最左上角的蓮蓬開(kāi)始畫,這樣不會(huì)擔(dān)心支撐畫布的手指蹭掉顏色。畫的時(shí)候不用考慮下層顏色,該怎么畫就怎么畫,當(dāng)畫完的時(shí)候你就意識(shí)到下層顏料的作用了,它讓你剛畫上去的顏色一下就重了起來(lái),畫筆這時(shí)候可以用“掃”的方式將筆觸弄得很均,手感極佳。用小號(hào)平頭尼龍筆(部分細(xì)節(jié)用尖頭筆再次勾勒蓮蓬的輪廓,同樣從最暗的部位開(kāi)始設(shè)色,盡量將顏色調(diào)顏色不用很鮮艷,略灰些,底層的第一遍鮮艷的顏

10、色會(huì)透過(guò)來(lái)中和你剛上的顏色,產(chǎn)生一種微妙的韻律。而這個(gè)來(lái)的。 這是畫完這枝蓮蓬第2遍后的效果。細(xì)節(jié)上的起伏的素描關(guān)系和色彩冷暖關(guān)系都已經(jīng)確定好了,這個(gè)步驟幾乎已經(jīng)是完成的樣子了,你還可以看蓮蓬的邊緣用背景色擦虛,模糊一些。這枝蓮蓬的位置在主體靠后的位置,所以應(yīng)該相對(duì)較虛,空間關(guān)系要做到心里有數(shù),不必過(guò)于深入,要符合 顏色過(guò)厚而顯得“悶”,透明的效果就出現(xiàn)了,你會(huì)覺(jué)得暗部很透氣,簡(jiǎn)單但又似乎有內(nèi)容。 枯萎的荷葉顏色變化多端,幾乎都是冷暖對(duì)比的灰紅和灰綠,而它們又形成了一個(gè)整體有別于新鮮的荷葉。土,不要弄掉它們,它們會(huì)把全部的花朵都罩上一層灰色,這才更有枯萎滄桑的感覺(jué)。我也畫過(guò)不少嬌艷的鮮花溫潤(rùn)的

11、色彩。每天有計(jì)劃的分別畫每個(gè)部分,一塊一塊的深入,比如從一片葉子開(kāi)始推著畫,直到鋪滿整個(gè)畫面。 陶罐是比較敦厚的質(zhì)地,上面有很多的肌理,很抽象,開(kāi)始看它的時(shí)候會(huì)無(wú)從下手,所以還是要從整體的素用“梵高”的深熟褐混合深翠綠開(kāi)始畫出最重的部位,再將淺熟褐與淺綠調(diào)和畫過(guò)度反光色。這個(gè)時(shí)候要仔要畫出大致位置和素描關(guān)系。運(yùn)筆這個(gè)時(shí)候就不是“擦”的方式了,要一筆一筆的“粘”著畫,始終保持筆端顏到最后一遍了,那時(shí)候會(huì)用筆制作出一些抽象的小效果,而不是硬畫出一摸一樣的罐子肌理,是需要技巧的。 開(kāi)始畫桌布了。我想大家一定會(huì)對(duì)著這樣鏤空的桌布頭疼,其實(shí)它只是表面上比較復(fù)雜罷了,掌握好畫它的方法就容易些了,不的規(guī)律。

12、首先你要明白的是在鏤空白布下面還有一層物體,可能是桌子也可能是另外的臺(tái)布,所以你要先畫下面那層露出花紋,這時(shí)候畫面會(huì)很粗糙,甚至顯得很笨拙,不去管它,定好底層暗色后再畫上層的白布。如圖所示:我在第一遍顏色時(shí)就已經(jīng)定好了下面那層?xùn)|西,它是暗色的,與白布模糊地銜接在一起。下面就開(kāi)始色底上勾勒出白花紋,一定要明確每條紋路的走向,要嚴(yán)謹(jǐn)。 當(dāng)花紋都用白色描好以后,用再次加重的深層色去“掏洞”,同時(shí)整理修改剛才描的白色,這個(gè)過(guò)程是嚴(yán)謹(jǐn)意色彩變化,不是一塊死黑色,要仔細(xì)觀察明暗變化和虛實(shí)關(guān)系。畫花紋的時(shí)候注意起伏關(guān)系,有的白線是有厚度的,可以將邊線提亮做出材質(zhì)的厚度感。 將主體所有的部位都認(rèn)真畫完第2遍,

13、這個(gè)時(shí)候還沒(méi)有進(jìn)行背景的刻畫。如果同時(shí)畫背景及其有可能會(huì)被用來(lái)這個(gè)階段主體基本上已經(jīng)接近完成效果,局部的最細(xì)節(jié)的地方還沒(méi)有刻畫。等待干燥,準(zhǔn)備最后一遍具體刻畫 1.上第3遍色。首先等待上遍顏色徹底干燥,而且顏色已經(jīng)被吸油了,再次變得灰暗污濁,想進(jìn)一步刻畫根本無(wú)從下手將媒介劑倒入容器中,只需要很少的幾小滴足矣,用一枝干凈的平頭筆蘸一滴將它“擦”到你要畫的部一塊就可以了,用嘴吹吹,使之揮發(fā)一些,變得略黏稠即可,這時(shí)候你就可以繼續(xù)上色了,你會(huì)發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)時(shí)候你會(huì)感覺(jué)到新的顏色很容易的就能與過(guò)去的顏色結(jié)合在一起。這個(gè)階段是最后的深入刻畫階段,荷葉的經(jīng)脈,罐子的肌理,蓮蓬的果粒等等都是最后精彩的部分。局驟

14、里。這個(gè)階段加上涂背景一共用了一周的時(shí)間。 陶罐的厚重粗糙感都可以用加強(qiáng)素描效果的辦法和一些筆觸來(lái)表現(xiàn)。我習(xí)慣用一些圓點(diǎn)來(lái)制造一些特殊的抽象效果,用優(yōu)質(zhì)的小號(hào)尼龍筆(顏色會(huì)穩(wěn)穩(wěn)地長(zhǎng)時(shí)間固定在筆尖上就像一些符號(hào),用它們的排列組合形成豐富的筆觸變化來(lái)表現(xiàn)一些很抽象的質(zhì)感表面。這些“點(diǎn)”有的實(shí)有生出很多有趣的“音符”。我喜歡這樣的“音符”,因?yàn)樗鼈儙в小爱嫛钡暮x,而不是機(jī)械的超寫實(shí)的照 蓮蓬的細(xì)節(jié)很重要,干澀的枝脈,殘存的蓮子都預(yù)示著一種生命,我需要記錄它的存在。用小號(hào)尖尼龍筆深入刻畫每一個(gè)起伏,每一個(gè)凹陷,注意里面有豐富的顏色變化,雖然畫的是古典的景物應(yīng)該讓人看到如同印象派的顏色在里面跳躍。而它

15、們又都融合統(tǒng)一在這古典寧?kù)o的氣氛當(dāng)中。當(dāng)主體都已經(jīng)深入完成后我開(kāi)始畫背景。 從最暗部開(kāi)始上色，重新勾勒出邊緣線條，葉脈也是如此。上色的時(shí)候一定要注意畫面整體的顏色冷暖和 直接關(guān)系到完成效果，也是從局部畫起，一開(kāi)始就要做到整體顏色心中有數(shù)（也可以預(yù)先做一幅小的色彩稿 體背景的顏色傾向和明度統(tǒng)一是關(guān)鍵。 調(diào)和到顏色滿意后可以多調(diào)和一些，以便全過(guò)程使用，這樣可以達(dá)到統(tǒng)一。背景一定要控制到位，不能搶 太明顯，你要把它當(dāng)成一整塊大顏色來(lái)對(duì)待，畢竟它只是作為主體的陪襯而已。 背景能影響到整個(gè)畫面的氣氛，不能草率處之。這幅畫里的背景是荷塘，物體間都有明確的分界線，所以 一塊整體顏色需要平涂的時(shí)候就必須一氣呵成，不能分次完成，不然顏色很難銜接。 如何平涂背景的問(wèn)題總是學(xué)生問(wèn)我的，怎么能把顏色鋪得那么均勻？怎么還能保持那么平滑的表面？我在 背景，怎么也涂不均，用刷子刷，太厚，用刮刀抹，更是恐怖，更別說(shuō)怎么才能涂好主體的邊緣了，用刷子 其實(shí)方式很簡(jiǎn)單： 50%的松節(jié)油加 50%的亞麻仁油混合， 再用軟毛筆， 大號(hào)的涂大面積， 小號(hào)的尖筆