錄音技術(shù)入門基礎(chǔ)教程

1、錄音之基礎(chǔ)教程目錄：第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述 第二章：錄音的基本概念以及技術(shù)流程。 第三章：拾音技巧第四章：話筒放大器的使用第五章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（一）第六章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（二）第七章：前期錄音要注意的一些問(wèn)題第七點(diǎn)五章：關(guān)于前期錄音分軌的一些補(bǔ)充第八章：縮混過(guò)程簡(jiǎn)介九：縮混EQ （一）十：縮混一一EQ （二、聲音的潤(rùn)色）十一：縮混一一EQ （三、一些常用頻點(diǎn)的作用）十二：縮混一一關(guān)于樂(lè)器的擺位和混響的初步使用（part 1） 十三：縮混一一關(guān)于樂(lè)器的擺位和混響的初步使用（part 2）第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述眾所周知，錄音時(shí)的電平非常重要，錄大了會(huì)破，錄

2、小了，又會(huì)給后期縮混增加不必要的麻 煩，更會(huì)由于提升原有的電平而產(chǎn)生噪聲。那么，什么是好的錄音電平呢？在這里，我從兩個(gè)角度來(lái)說(shuō)：1、經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)錄入電腦或多軌機(jī)：在這種情況下，要注意的是兩個(gè)問(wèn)題。第一，是調(diào)音臺(tái)電平的問(wèn)題。調(diào)音臺(tái)作為信號(hào)輸入的初始設(shè)備，要使其做到在電平不過(guò)載的前提下，電平盡量的大。要做到這一點(diǎn)，首先要調(diào)整調(diào)音臺(tái)上信號(hào)輸入軌的增益電平，挑選所輸入信號(hào)強(qiáng)度最大的一 段作為測(cè)試，要使輸入電平的峰值接近但不突破Odb。然后就是輸出電平的調(diào)整。由于輸入電平的調(diào)整，輸出電平衰減器（也就是信號(hào)輸入那一軌 的推子）保持在刻度 0的位置即可（注意！0不是最低，而是使輸出電平和輸入電平保持一致。最低

3、是一00,負(fù)無(wú)窮大）第二，是調(diào)音臺(tái)與電腦聲卡或多軌機(jī)之間的電平關(guān)系。如果是多軌機(jī)，則大可不必?fù)?dān)心，因?yàn)槠涓鬈壍碾娖绞菑S家調(diào)校過(guò)的。或者是數(shù)字調(diào)音臺(tái)與 數(shù)字多軌機(jī)以ADAT或T DIF相鏈接，那就更不用擔(dān)心音量的問(wèn)題了，肯定是和調(diào)音臺(tái)上保持 一致的。那么，要注意的就是調(diào)音臺(tái)與電腦聲卡之間的鏈接。首先，如果是數(shù)字調(diào)音臺(tái)連接聲卡的ADAT、SPDIF等數(shù)字接口，則無(wú)需調(diào)校，數(shù)字信號(hào)的傳輸是一定能夠保持原有電平的。最需要注意的就是調(diào)音臺(tái)的模擬接口與聲卡的模擬接口的連接。如果是數(shù)字調(diào)音臺(tái)的模擬接口與聲卡的模擬接口連接，則需要在調(diào)音臺(tái)上的電平與聲卡的電平讀數(shù)一致，也就是說(shuō)，用標(biāo)準(zhǔn) 1khz進(jìn)行測(cè)試的時(shí)候，

4、當(dāng)數(shù)字調(diào)音臺(tái)的輸出電平讀數(shù)為0db的時(shí)候，計(jì)算機(jī)中錄音軟件的錄入電 平讀數(shù)也應(yīng)該是 0db； 如果是模擬調(diào)音臺(tái)的模擬接口與電腦的聲卡模擬接口連接，那么就需要進(jìn)行如下調(diào)校。用模 擬調(diào)音臺(tái)發(fā)出一個(gè)1khz信號(hào)，并將其輸出電平調(diào)整至 Odb,此時(shí)電腦內(nèi)錄音軟件的錄入電平讀數(shù) 應(yīng)為18db或14db,否則有可能會(huì)出現(xiàn)電平過(guò)載的情況。2、經(jīng)由聲卡的模擬輸入接口直接錄入計(jì)算機(jī)，這樣就簡(jiǎn)單多了。 方法和調(diào)校調(diào)音臺(tái)的輸出電平方法是一樣的， 也就是說(shuō)在保持聲音信號(hào)被轉(zhuǎn)為數(shù)字信號(hào)不過(guò)載的前提下， 盡量提升錄音電平即可， 不用怕因?yàn)樘嵘肼暎?因?yàn)槟銓⒚恳卉壍碾娖蕉间浀阶畲螅?縮混的時(shí)候肯定要降低，這樣，反而會(huì)起到

5、降低噪聲的作用。3、 補(bǔ)充一句： 電腦內(nèi)測(cè)試聲卡輸入電平讀數(shù)的最佳軟件根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)推薦SOUND FORGE 。 第二章：錄音的基本概念以及技術(shù)流程。首先，讓我們先明白什么是錄音。顧名思義，錄音就是記錄聲音（廢話！ ），那么記錄聲音都需要什么呢？最簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，需要一個(gè)收集聲音并把聲音轉(zhuǎn)變成電信號(hào)的東西，那也就是我們通常所說(shuō)的話 筒了；還需要一個(gè)記錄聲音的東西，那也就是錄音機(jī)了。以上的道理估計(jì)是誰(shuí)都明白的。 那么進(jìn)一步說(shuō)，我們現(xiàn)在的錄音的基本過(guò)程又是如何呢？現(xiàn)在我在下面進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的羅 列：1 、拾音過(guò)程2、聲、電轉(zhuǎn)換過(guò)程以上兩個(gè)過(guò)程由 MIC 完成3、 聲音調(diào)節(jié)過(guò)程（包括前期的 EQ、壓限、音量

6、等等），這實(shí)際上是對(duì)電流的調(diào)節(jié)。4、聲音的記錄過(guò)程：通過(guò)多軌機(jī)，電腦、錄音機(jī)等進(jìn)行記錄。5、 聲音的處理過(guò)程：也就是我們平常所說(shuō)的縮混過(guò)程（mixing ） 即使再?gòu)?fù)雜的錄音也是這幾個(gè)過(guò)程完成的。 有些 friends 可能會(huì)問(wèn)， 知道了這幾個(gè)過(guò)程又有什么用呢？請(qǐng)記住，這些過(guò)程不是拿來(lái)讓你死記硬背的，而是讓你學(xué)會(huì)應(yīng)付錄音過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)的各種問(wèn)題的。比如說(shuō)：你把設(shè)備全部打開(kāi)后，話筒也接好了，但就是聽(tīng)不到聲音，那么就跟我來(lái)檢查一遍 第一步：話筒是否有開(kāi)關(guān)？是否打開(kāi)了？ 第二步：話筒與調(diào)音臺(tái)的連接線是否正確？連接線是否完好？（可用萬(wàn)用表檢查） 第三步：話筒是否需要幻象供電？調(diào)音臺(tái)的供電開(kāi)關(guān)或者話放的供

7、電開(kāi)關(guān)是否打開(kāi)了？ 第四步：調(diào)音臺(tái)的增益電平是否開(kāi)的太小了？或者調(diào)音臺(tái)上的預(yù)衰減開(kāi)關(guān)是否被打開(kāi)了？ 如果以上四個(gè)步驟均檢查無(wú)誤，而調(diào)音臺(tái)上依然沒(méi)有輸入信號(hào)顯示，那么試著把話筒插在調(diào) 音臺(tái)的另一路上，如果依然沒(méi)有信號(hào)，那么換一個(gè)其他音源或話筒來(lái)進(jìn)行試驗(yàn)，如果這樣還是不行的話，基本可以斷定調(diào)音臺(tái)的設(shè)置可能出現(xiàn)了某些問(wèn)題，那么至于出了什 么問(wèn)題，各個(gè)調(diào)音臺(tái)的情況不一樣，只能是具體問(wèn)題具體分析。如果前四個(gè)步驟檢查無(wú)誤，然而換了一個(gè)話筒后，就有聲音了，那么基本就可以斷定是話筒 出的問(wèn)題。通過(guò)以上的例子大家可以看到，了解錄音的技術(shù)流程，將為排除錄音過(guò)程會(huì)產(chǎn)生的各種問(wèn)題 起到非常重要的作用。而且，排除問(wèn)題的

8、能力不是靠書(shū)本上交來(lái)的，而是靠經(jīng)驗(yàn)得來(lái)的。但記住 一點(diǎn)，無(wú)論在什么時(shí)候，什么場(chǎng)合下，設(shè)備出現(xiàn)了問(wèn)題，都不要慌，第三章：拾音技巧大家經(jīng)過(guò)上節(jié)課，都已經(jīng)知道了拾音就是把聲音收集的過(guò)程了吧。 那么現(xiàn)在，我來(lái)大概說(shuō)一下拾音過(guò)程中的技巧。一、單個(gè)人聲拾音： 最簡(jiǎn)單的人聲拾音是用一個(gè) MIC 錄一個(gè)人的聲音，把 MIC 調(diào)為心形，或超心形指向， 讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：1、最通常的錄法，嘴離開(kāi) MIC 大概 20 厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后 晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒(méi)什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。2、錄具有

9、親切感的人聲：上面所說(shuō)的拾音方法，在某種程度上說(shuō)，錄出來(lái)的聲音有些偏冷， 因?yàn)榕c MIC 的距離不在 MIC 的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。在這里，我首先講一下什么是近講效應(yīng)。簡(jiǎn)單的說(shuō)，聲源離 MIC 的距離越近， MIC 所拾取 的低頻部分就越多，也就是說(shuō)，你唱歌的時(shí)候離 MIC 越近，你所聽(tīng)到的聲音的低頻就越豐滿， 但 是，如果你離 MIC 太近的話，就會(huì)使 MIC 產(chǎn)生過(guò)多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失 真。但是，在不使聲音過(guò)渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)” ，使得拾取的 聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì)有疑問(wèn)如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理

10、的時(shí)候加一些低 頻不就行了，干嗎還要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，回答如下：如果你想得到什么樣的聲音， 那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音， 否則會(huì)給你的后期處理增加不必 要的麻煩。而且，后期作出來(lái)的聲音和前期錄出來(lái)的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來(lái)的聲音效 果.在這里，我要強(qiáng)調(diào)一個(gè)問(wèn)題，無(wú)論你要如何錄制人聲，一定要給 MIC 加上防撲罩， 加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且，對(duì)于你話筒的防潮，也是具有同樣重要 的意義的。3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感， 美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制

11、美聲唱法時(shí)，嘴與 MIC的距離在4050厘米都不過(guò)分，只要你的 MIC有足夠的 拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)， 否則的話，細(xì)節(jié)沒(méi)錄進(jìn)來(lái)，噪聲倒是會(huì)增加不少。具體的做法，在這里我只作粗略的講述， 因?yàn)樽非蟛煌男Ч瑫?huì)有不同的 MIC 拾取方法，無(wú)法一一講述。在一個(gè)有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且，拾音空間不少于 15 平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放 2 支或以上的 MIC 來(lái)拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，我比較通常的作法是：用一支 MIC 對(duì)著人的嘴，用另 一支 MIC 對(duì)著人的喉頭或以下部分， 這種拾取方法， 有可能產(chǎn)生的弊病是

12、相位抵銷， 這就要通過(guò) 自己的實(shí)踐過(guò)程中不斷的摸索，來(lái)獲得最佳的 MIC 擺位。當(dāng)你獲得一個(gè)成功的 MIC 擺位的時(shí)候，呵呵，你會(huì)聽(tīng)到完全不同以往的人聲效果。二、和聲演唱拾音或合唱拾音：我所說(shuō)的這種情況，多數(shù)指伴唱的拾取。這個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少 3 個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，那么，就要把 MIC 調(diào)整至全向指向，以能錄清除沒(méi)一個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果你有三個(gè) MIC 分別給三個(gè)人，那更好。 但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性 產(chǎn)生相位抵銷。但是，如果你把三個(gè)人分開(kāi)的話，伴唱歌手之間的交流就沒(méi)有了，不利于錄到具有高度默契 感的和聲。所以我建議，在盡可能的情況下，用

13、一支 MIC 拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候， 伴唱歌手與 MIC 的距離最重要的不是三個(gè)人相同， 而是三個(gè)人的聲音在 拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷， 并且， 借助對(duì)講 MIC 給錄音室 內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令， 調(diào)整他們之間沒(méi)一個(gè)人與 MIC 不同的距離， 以獲得均衡并且渾然一體的 伴唱聲音。三、簡(jiǎn)單的常用樂(lè)器拾音：1、吉它： MIC 對(duì)準(zhǔn)吉它的共振孔，距離 20 厘米左右即可。2、 小提琴：MIC從側(cè)面對(duì)準(zhǔn)琴箱以及琴弦的方向，距離3040厘米即可。3、長(zhǎng)笛或竹笛： MIC 對(duì)準(zhǔn)樂(lè)器，距離 2米左右。4、二胡： MIC 對(duì)準(zhǔn)腔體，距離

14、50厘米左右。 當(dāng)然，以上講的只是一些最簡(jiǎn)單的樂(lè)器拾音方法，如果想獲得豐滿的單樂(lè)器聲音， 大部分情況下，要用 4、 5 支以上的 MIC 來(lái)拾取同一件樂(lè)器。關(guān)于這種拾取方法，不方便在這里一一講述，如果想知道的話，來(lái)電話，或者發(fā)EMAIL 給我吧。第四章：話筒放大器的使用話筒放大器，簡(jiǎn)稱“話放” ，是對(duì)話筒輸入的信號(hào)進(jìn)行放大的設(shè)備。無(wú)論我們把話筒插在調(diào) 音臺(tái)上，聲卡上，或是卡拉 OK 機(jī)上，這些設(shè)備都有一個(gè)（或多個(gè)）話放，還有一種是獨(dú)立工作 的話放， 它只負(fù)責(zé)把話筒信號(hào)放大并且進(jìn)行一些必要的處理， 然后變成線路輸出信號(hào)再輸出出去。 這種獨(dú)立工作的話放一般來(lái)說(shuō)是比較全面并且專業(yè)的，我在這里只講這種

15、話放，以及數(shù)字調(diào)音臺(tái) 上所帶的話放。這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器； 2、 EQ ；3、撲聲消除器； 4、嘶聲消除器； 5、噪聲門。我個(gè)人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在后期縮混時(shí)再作。 首先，我們先將話筒線與話放連接好，并通過(guò)正常的聲音測(cè)試調(diào)整話放輸入電平。 以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，并調(diào)整輸入電平，使聲音峰值不超過(guò)設(shè)備的截?cái)?電平即可。第二步：調(diào)整壓限器，我這里只是向大家說(shuō)明壓限器在針對(duì)人聲以及一些簡(jiǎn)單樂(lè)器時(shí)的使用 原則。最至關(guān)重要的一個(gè)原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動(dòng)態(tài)，使其具有強(qiáng)大的 表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是壓限器的使用不能讓聽(tīng)眾

16、聽(tīng)出“痕跡”，也就是說(shuō)，一首歌，或者一件樂(lè)器，如果你錄出來(lái)以后讓人感覺(jué)到聲音出現(xiàn)以后有一個(gè)被壓縮的過(guò)程，那么， 就是你使用壓限器的失敗。那么怎么做到不被聽(tīng)眾聽(tīng)到壓縮的痕跡呢？我仍然以人聲舉例： 當(dāng)歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的要求在絕大部分的情況下是流暢，穩(wěn)定。 在壓限器上，要作的就是適當(dāng)降低啟動(dòng)時(shí)間，增加恢復(fù)時(shí)間，降低閥值，并且增加壓縮比，我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：?jiǎn)?dòng)60ms左右，恢復(fù)150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為 4： 1或6： 1。當(dāng)然，這個(gè)數(shù)字不是一定的，不同的人聲、不同的設(shè)備等等不同的條件， 都會(huì)產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要靠大家自己去實(shí)踐。 當(dāng)歌手演唱的是快歌的時(shí)候，需要

17、的是聲音爆發(fā)力強(qiáng)，并且干凈，不拖泥帶水。 在壓限器上，要作的就是適當(dāng)延長(zhǎng)啟動(dòng)時(shí)間，減低恢復(fù)時(shí)間，提高閥值，并且使用更加大的 壓縮比。我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：?jiǎn)?dòng) 150ms左右，恢復(fù)5020ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為 8: 110： 1。在前期錄制人聲的時(shí)候，沒(méi)什么可能把聲音的動(dòng)態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時(shí)候肯定 還要繼續(xù)調(diào)整。至于嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡(jiǎn)單，只需要設(shè)定門限和消除量即可， 嘶聲消除的重點(diǎn)是要使聲音不因?yàn)樘幚矶兊臏啙峋涂梢粤恕?至于錄其他的樂(lè)器，在調(diào)整壓限器的時(shí)候把握一個(gè)重點(diǎn)就是： 所有的聲音經(jīng)過(guò)壓限器的處理之后都盡量不要帶有壓縮過(guò)的痕跡，都要流暢，才好。第五

18、章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（一）講了話放的基本使用方法，現(xiàn)在，我們來(lái)看一看話放在使用中的一些技巧。一、錄音環(huán)境不同：1 、大型帶自然混響的錄音棚： 這種錄音棚的拾音區(qū)面積大概在 1 00平米以上，并且擁有良好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音 棚里錄音，是要根據(jù)需要來(lái)收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時(shí)候，就要盡量降低其壓縮比，也就是說(shuō)，如果壓限器的壓縮比 太大的話，當(dāng)聲音的音量達(dá)到閥值時(shí)，壓縮器就會(huì)把超出的電平很大程度的降低，那么隨之而來(lái) 的早期反射聲也會(huì)同樣的被降低，那么，得到的聲音就不能正確的原始的空間感，這種情況下， 最好把壓縮器和擴(kuò)展器同時(shí)使用。就能防止某些聲音電平過(guò)于小的問(wèn)題。另

19、外，因?yàn)榻档偷膲嚎s比，那么，過(guò)大的音量電平可能會(huì)使聲音失真。這樣，我們就要適當(dāng) 的降低閥值，讓壓縮器從比較低的電平就開(kāi)始動(dòng)作，并且保持柔緩的壓縮過(guò)程，但是，要記住的一點(diǎn)是，不要過(guò)分的減少壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間，因?yàn)樵谟布嚎s器或者某些仿 硬件的軟件壓縮器上，減少啟動(dòng)時(shí)間會(huì)導(dǎo)致噪聲的增加或者聲音的失真。2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音 室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的處理來(lái)得到，也就是說(shuō)，我 們可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要 使聲音帶有太多壓縮器處理的痕跡。上次，我說(shuō)過(guò)這個(gè)話

20、題以后，有朋友問(wèn)我，壓縮器的處理還會(huì)有痕跡嗎？怎樣避免呢？ 回答是這樣的：首先，壓縮器從原理上來(lái)講，通常是不會(huì)給聲音的處理帶來(lái)痕跡的， 但是，由于人的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)的特性，導(dǎo)致人耳在很多情況下能分辨出來(lái)壓縮器處理的痕跡的。大家都知道， 人對(duì)高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)低頻聲音的敏感度。那么， 當(dāng)壓縮器工作的時(shí)候，雖然對(duì)聲音的高低頻進(jìn)行了同等程度的壓縮或降低， 但是，在我們聽(tīng)起來(lái)就會(huì)感覺(jué)壓縮器對(duì)高頻的衰減比對(duì)低頻的衰減要大，那么，就會(huì)導(dǎo)致我們感覺(jué)， 聲音經(jīng)過(guò)壓縮器的處理以后變得有些“悶”或者“癟”了。 這是一種情況，還有一種情況就是：當(dāng)一個(gè)聲音的電平超過(guò)壓縮器我們?cè)O(shè)定的閥值以后， 壓縮器會(huì)在啟動(dòng)時(shí)間到達(dá)

21、的時(shí)候準(zhǔn)確的開(kāi)始動(dòng)作。但是，從聲音電平達(dá)到閥值到壓縮器識(shí)別出這個(gè)電平達(dá)到閥值是需要一個(gè)瞬間的，這個(gè)時(shí)間雖然非常短，但卻是絕對(duì)不可以忽略不計(jì)的，尤其是數(shù)字壓縮器，這個(gè)問(wèn)題就更明顯。 那么在我們的耳朵里聽(tīng)到的就是聲音在“出來(lái)”以后又被“打”了回去， 更增加了那種聲音的那種“悶”的感覺(jué)。那么，我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問(wèn)題呢？當(dāng)然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法， 例如“紅條”、“藍(lán)條”之類，但是，如果我們沒(méi)有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？ 我們只好從現(xiàn)有的設(shè)備來(lái)想辦法解決了。下面我就把我在使用中的一些經(jīng)驗(yàn)說(shuō)說(shuō)， 首先是盡量避免使用過(guò)大的壓縮比， 這樣， 聲音在達(dá)到閥值以后， 就不會(huì)被很大程度的壓縮，

22、 而導(dǎo)致聲音“悶” ，如果一定要使用大壓縮比的話，那么最好適當(dāng)?shù)慕档烷y值， 使壓縮器從比較低的電平開(kāi)始動(dòng)作，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。使聲音的壓縮過(guò)程盡量“溫柔”一些，其實(shí)說(shuō)了半天，上面這句話才是關(guān)鍵， 我們要使壓縮器動(dòng)作溫柔的方法有很多，例如，降低閥值，延長(zhǎng)啟動(dòng)時(shí)間，降低壓縮比，使 用軟拐點(diǎn)等等，結(jié)合使用各種手段，并且要經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐，才能找到最適合我們自己設(shè)備的處理方法。 我說(shuō)的這些方法在后期縮混的時(shí)候作壓限器處理的時(shí)候也同樣適用 . 具體的，我到講縮混的時(shí)候再講。第六章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（二）上次說(shuō)到了，關(guān)于不同聲音類型的錄制需要不同的話筒放大器使用技巧 我所說(shuō)的聲音類型的不同，主要指

23、的是人聲，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，錄制人聲所需要調(diào)整的地方是最 多的，比錄制鼓組還要費(fèi)力。要點(diǎn)：盡量使你聽(tīng)到的人聲接近你最終想要的人聲感覺(jué)。我把不同類型的人聲大概分為 3 種： 一、聲音動(dòng)態(tài)范圍非常大的歌手： 這類歌手，一般都擁有鐵一樣的嗓子，盡管他們平常和你說(shuō)話的時(shí)候可能顯示不出來(lái)他的動(dòng) 態(tài)范圍，但真正唱起歌來(lái)的時(shí)候，就不一樣了。首先，對(duì)于他們的聲音，我們需要知道我們最終想要 什么樣的聲音。這也就是我所說(shuō)的“要點(diǎn)” 。 如果你想要的聲音是保留他原有的大動(dòng)態(tài)，那么，你在前期錄音時(shí)候?qū)υ捦卜糯笃鞯恼{(diào)整可 能就會(huì)非常的吃力。但是，我想提醒大家的是，千萬(wàn)不要認(rèn)為動(dòng)態(tài)范圍大的就一定好。 太大的動(dòng)態(tài)有可能導(dǎo)致當(dāng)聲音

24、音量低的時(shí)候，顯得模糊，尤其是和音樂(lè)混在一起的時(shí)候。 那么處理這類聲音主要是要把他的動(dòng)態(tài)范圍不留痕跡的降低，舉例來(lái)說(shuō)：歌手的聲音最小的時(shí)候可能是-60db，最大的聲音可能是 Odb，也就是說(shuō)，他的動(dòng)態(tài)范圍是60db （這只是一個(gè)例子，人聲的動(dòng)態(tài)范圍很多都是超過(guò)這個(gè)范圍的）。那么有可能在 35db 以下的時(shí)候，我們就已經(jīng)聽(tīng)不清楚了， 那么，我們就要把他的聲音的動(dòng)態(tài)范圍降到 35db 以內(nèi)，以便我們的成品能夠讓大家都聽(tīng)清 楚。在這里，我們主要使用壓限器來(lái)調(diào)整聲音，至于如何調(diào)整，前面的課程已經(jīng)講過(guò)了，我就不 再重復(fù)了。二、聲音小的歌手： 對(duì)于這種歌手，我們反而要想辦法增大他聲音的動(dòng)態(tài)范圍，以使他的聲

25、音聽(tīng)起來(lái)更加豐滿。那么我們首先要增加前級(jí)放大的量，使他聲音的峰值盡量接近0db，那么，如果因?yàn)檫@樣產(chǎn)生了不必要的噪聲了的話，我們可以暫時(shí)不去管他，然后在后期的時(shí) 候再去作降噪。至于壓縮器的調(diào)整，我們要以聲音的豐滿度作為首要考慮的事情，在豐滿度欠佳的時(shí)候， 我們就要用擴(kuò)展器等等手段提升其弱部音量，使他的聲音能夠聽(tīng)起來(lái)盡量的“大” 。 至于其他的聲音類型，我前面都已經(jīng)大概說(shuō)過(guò)了，這里就不重復(fù)了， 這個(gè)章節(jié)，只是補(bǔ)充前面遺漏下來(lái)的一些東西。第七章：前期錄音要注意的一些問(wèn)題我這里所說(shuō)的前期錄音，主要是指拾音過(guò)程之后，直到記錄過(guò)程之間的工作。 一、注意電平標(biāo)準(zhǔn)的問(wèn)題：具體參見(jiàn)本教程第一章。二、注意錄音電

26、平： 我這里所說(shuō)的錄音電平，是指的記錄電平，也就是在多軌機(jī)或者電腦上所顯示的電平。 關(guān)于這一點(diǎn)，沒(méi)什么其他可說(shuō)的，就是要在不過(guò)載的前提下，盡量的記錄更大的信號(hào)電平。 這樣，才能在后期縮混的時(shí)候盡量避免不必要的噪聲。另外，聲音的電平越大，在數(shù)字聲音中，他的量化就越細(xì)致，也就是說(shuō)，聲音的細(xì)節(jié)部分的 損失也就越少，那樣，我們就能獲得更真實(shí)并且更豐滿的聲音。三、人聲錄制的切點(diǎn)問(wèn)題： 當(dāng)然，如果你用軟件錄音，人聲的切點(diǎn)可以反復(fù)修改，直到完美。但如果你用硬件多軌機(jī)來(lái)錄制人聲的話，前期錄音時(shí)的切點(diǎn)就顯得很重要了， 那么，切點(diǎn)最重要的是不要被聽(tīng)眾聽(tīng)出來(lái)。怎么養(yǎng)才能做到這一點(diǎn)呢？ 只要遵循下面的原則，我們就可以

27、輕易做到：圖例： =ABCDEFG=/HIJKLMN=/OPQRST=/UVWXYA= 以上的圖例中，字母代表有唱詞的地方，等號(hào)代表呼吸的氣口，而“ / ”就是我們的切點(diǎn)了。 原因是每一個(gè)字在發(fā)聲的時(shí)候，都有一個(gè)比較長(zhǎng)的發(fā)聲過(guò)程， 我所說(shuō)的比較長(zhǎng)，是指針對(duì)我們錄音師的反應(yīng)時(shí)間而言的。而這個(gè)字在發(fā)聲的最開(kāi)始從無(wú)到有，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的突變過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，即使聲音出現(xiàn) 了某些變化，由于聲音的掩蔽效應(yīng)，也是可以忽略不計(jì)的。也就聽(tīng)不出來(lái)的。而且，在呼吸完成之后，下 一句開(kāi)始之前，是有一個(gè)短暫的空隙的，如果你能把握這個(gè)空隙，你所“切”出來(lái)的聲音就是最流暢的 ?/p> 其實(shí)，前期的“切”聲音實(shí)際上是一

28、個(gè)熟練工種，當(dāng)真正熟練以后，你甚至可以做到從一個(gè)字的中間開(kāi)始切而不被人聽(tīng)出痕跡來(lái)。四、最后，我們還需要注意，一定要在前期錄音的時(shí)候作詳細(xì)的分軌記錄， 那樣，我們后期縮混的時(shí)候就可以非常方便的知道每一軌都錄了什么，不用再費(fèi)力去找了。第八章：縮混過(guò)程簡(jiǎn)介綜合前面的一些課程，我已經(jīng)把前期錄音的基礎(chǔ)部分都講過(guò)了?，F(xiàn)在，咱們來(lái)說(shuō)說(shuō)縮混。談到縮混，就不能不說(shuō)編曲。因?yàn)榫幥臅r(shí)候所選用的音色對(duì)縮混有著至關(guān)重要的影響。 有些時(shí)候，有些朋友聽(tīng)到一首歌，覺(jué)得效果不太好，就開(kāi)始罵錄音師，說(shuō)錄音師的縮混很糟其實(shí)這些朋友你們有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這首歌沒(méi)縮混之前的樣子呢？就象有一次，我給某樂(lè)隊(duì)縮混， 完了之后，他們說(shuō)我縮的BASS

29、打弦音色不夠漂亮，于是我問(wèn)他們，想要什么樣的 BASS音色，于是他 們給我找了一盤 CD ，說(shuō)讓我縮出那上面的音色感覺(jué)來(lái)，我聽(tīng)過(guò)之后，從合成器的 ROLAND音色擴(kuò)展卡“ bass & drum"里找出第一號(hào)音色，問(wèn)他們是 不是要這種打弦音色，他們說(shuō)沒(méi)錯(cuò)。我于是打開(kāi)頻譜儀，讓他們看那個(gè)BASS音色的頻譜，在 4500hz上有明顯的凸起，然后我又放那個(gè) BASS手彈的BASS, 1500hz以上就什么都沒(méi)有了， 我告訴他們，你們所說(shuō)的 那種音色感覺(jué)，主要就是在4500hz上體現(xiàn)出來(lái)的，但是你們用的BASS音色不好，我早就說(shuō)過(guò)，但是你們不換,那我有什么辦法？那個(gè) BASS手說(shuō)，某

30、錄音棚里的錄音師說(shuō)了，無(wú)論BASS原來(lái)什么音色，都可以作出這樣的效果,我說(shuō)： “那你把那個(gè)錄音師找來(lái),我付他錢,只要他能作到,就當(dāng) 我交學(xué)費(fèi)了。”他說(shuō)馬上就去找,結(jié)果也沒(méi)下文了。 其實(shí),這不是笑話嗎？你原來(lái)的音色在這個(gè)頻點(diǎn)上根本什么都沒(méi)有,我怎么能生造出來(lái)呢？ 同樣的話,也適用在其他的縮混上,如果編曲的時(shí)候,沒(méi)有充分考慮到音色的選用對(duì)音樂(lè)整 體效果的影響,那么,就很難作出一首優(yōu)秀的作品來(lái)。我也作編曲, 記得我剛開(kāi)始作編曲的時(shí)候, 進(jìn)棚的時(shí)候, 就出現(xiàn)過(guò)被一些老錄音師罵的情況, 他們說(shuō)的就是我音色選用有問(wèn)題。當(dāng)然,一首作品,如果整體效果有問(wèn)題,有可能是各方面 的問(wèn)題,我所說(shuō)的只不過(guò)是可能性之一,

31、大家千萬(wàn)不要以為都是編曲的事, 我也確實(shí)聽(tīng)到過(guò)縮混以后還不如縮混以前的作品,說(shuō)句不好意思的話,這樣的事我也干過(guò)。 好了,言歸正傳。先說(shuō)一下縮混的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程根據(jù)每個(gè)人的習(xí)慣不同會(huì)有所不同。我的習(xí)慣是，只要這首歌里面有BASS和鼓，我就先縮他們。首先是 BASS DRUM （地鼓）。 地鼓的聲音主要就是一個(gè)厚薄的問(wèn)題,并不是所有的地鼓都越厚越好,而是要根據(jù)歌曲的整 體風(fēng)格來(lái)定的,在地鼓的縮混過(guò)程之中,要注意不要因?yàn)橐驗(yàn)樵黾拥毓牡暮穸榷鴮?dǎo)致諧波疊加, 那樣會(huì)使聲音聽(tīng)起來(lái)很不諧調(diào),而且容易產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)上的過(guò)載,也就是說(shuō),明明電平?jīng)]有破, 但是聽(tīng)起來(lái)已經(jīng)破了。我們大家都知道一句話,叫做“貝司跟地鼓” ,

32、實(shí)際上這句話說(shuō)的是貝司和地鼓的音色要統(tǒng) 一,不能脫離開(kāi),因?yàn)锽ASS和地鼓是整個(gè)音樂(lè)的“地基”如果這兩件樂(lè)器分離開(kāi)了的話，就會(huì)感覺(jué)整個(gè)歌曲 不穩(wěn)定。至于具體做法,我會(huì)在后面講到。處理完BASS和地鼓之后，我們?cè)僮髌渌墓牡牟糠郑?我通常是先作軍鼓,然后是 HIHAT , TOM, CYM, PERCUSSION ,最后是一些打擊效果 音色,那么整個(gè)鼓和 BASS縮混初步完成之后，單獨(dú)來(lái)聽(tīng)，已經(jīng)是有很完整的聲場(chǎng)的。而不是感覺(jué) 很干,或者很窄。BASS都縮混完成的時(shí)候,也就是說(shuō),如果這首歌有整套鼓的編配的話,那么在鼓和整個(gè)空間架構(gòu)就應(yīng)該已經(jīng)搭好了。而且，整個(gè)空間的各個(gè)主要相位點(diǎn)都已經(jīng)能夠被占據(jù)了。

33、在這里，我先說(shuō)一句，我所講的這種縮混方法是比較傳統(tǒng)的縮混方法，現(xiàn)在的很多的縮混已 經(jīng)有很多改變了，我自己也作了很多在縮混上的改變， 但是，從基礎(chǔ)的角度來(lái)說(shuō)，我講的這些東西能夠讓更多的朋友盡快的掌握規(guī)范的縮混方法， 先學(xué)走，然后才學(xué)跑嘛。然后，是鋼琴，或者是吉它，就看這兩種樂(lè)器哪個(gè)在歌曲當(dāng)中更占主導(dǎo)地位了， 也就是說(shuō)，縮混完鼓和 BASS 之后，接下來(lái)縮混在所有樂(lè)器中最占主導(dǎo)地位的音色。 如果是鋼琴或者是吉它的話，要注意的是，不要因?yàn)橥怀鲞@個(gè)音色而導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)的整體比例失 調(diào)。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，如果僅僅是一個(gè)鋼琴的話，當(dāng)然是越厚重越好，中高頻越嘹亮越好， 但是如果和樂(lè)隊(duì)合在一起的話，就不一定是這樣了，首先

34、，他的厚重部分不宜超過(guò)BASS，而其嘹亮的部分也最好不要超過(guò)鼓組中的軍鼓。因?yàn)橐坏╀撉俚牧Χ雀刑珡?qiáng)，超過(guò)了鼓的力 度感的話，就會(huì)感覺(jué)整首歌當(dāng)中，鼓組是多余的，完全不必要的。接下來(lái)，是更次要的樂(lè)器，還是遵循上面的原則，不要超過(guò)主要樂(lè)器的聲場(chǎng)范圍，和力度范 圍。依此類推。但是，有一點(diǎn)是例外，當(dāng)一些特殊音色偶爾的點(diǎn)綴在音樂(lè)中的時(shí)候， 是可以在一瞬間凌駕于所有樂(lè)器的聲場(chǎng)之上的。但決不可長(zhǎng)久。否則會(huì)讓人感覺(jué)喧賓奪主。 我補(bǔ)充一句，次要樂(lè)器與主要樂(lè)器的關(guān)系絕不僅僅是音量的關(guān)系， 可千萬(wàn)不要以為把次要樂(lè)器的音量作得比主要樂(lè)器都低，就可以了，是一種聲場(chǎng)關(guān)系，具體 的我后面再講。樂(lè)隊(duì)縮混完畢之后，最后是縮混人聲

35、，在主流音樂(lè)的縮混中，人聲的最關(guān)鍵就是要讓聽(tīng)眾能 聽(tīng)清每一個(gè)字。好了，這次我只是就縮混作一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹，關(guān)于EQ,壓限、效果器等等，我將在后面詳細(xì)的講。大家不要著急，我都會(huì)講到的。錄音基礎(chǔ)教程九：縮混EQ (一)首先，還是來(lái)說(shuō)一些 EQ 的基本概念吧。 EQ 是均衡器的縮寫(xiě)。它的基本作用是通過(guò)對(duì)聲音 某一個(gè)或多個(gè)頻段進(jìn)行增益或衰減，達(dá)到調(diào)整音色的目的。當(dāng)然，EQ 還有一個(gè)顯著的功能，降噪。EQ通常包括如下參數(shù)：F(requency),頻率 這是用于設(shè)定你要進(jìn)行調(diào)整的頻率點(diǎn)用的參數(shù)； G(ain)，增益用于調(diào)整在你設(shè)定好的 F值上進(jìn)行增益或衰減的參數(shù)； Q(uantize)用于設(shè)定你要進(jìn)行增益或

36、衰減的頻段“寬度” 。要注意的一點(diǎn)是：當(dāng)你設(shè)定的 Q 值越小的時(shí)候，你所處理 的頻段就越寬，而當(dāng)你設(shè)定的 Q 值越大的時(shí)候，你所處理的頻段就越窄。我們常見(jiàn)的均衡器有幾種，一種是最簡(jiǎn)單的，定頻點(diǎn)、定 Q 值三段均衡器。這種均衡器，在 比較低端的調(diào)音臺(tái)上經(jīng)?？梢砸?jiàn)到。分別標(biāo)注： LOW， MID 、 HIGH 來(lái)代表他們所處理的頻段。 這種均衡器大部分屬于低端產(chǎn)品，除了增益以外，沒(méi)有可調(diào)性，也比較欠缺專業(yè)水準(zhǔn)。還有一種 是定 Q 值、定頻點(diǎn)的多段均衡器。這種均衡器，在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的時(shí)候常會(huì)用到。用于補(bǔ)償現(xiàn)場(chǎng)的聲 場(chǎng)。大概從 20段左右的到 40 段左右的比較多見(jiàn)。再有，就是我們現(xiàn)在主要要講的，錄音中常

37、用 的不定值均衡器，常見(jiàn)的有 3 段的或者 4 段的。這樣的均衡器沒(méi)有任何參數(shù)是預(yù)先設(shè)定好的，都 需要我們自己去調(diào)整。接下來(lái)，插一個(gè)大家常問(wèn)的問(wèn)題。那就是：到底在前期錄制樂(lè)器或者人聲的時(shí)候，是否需要 加 EQ ？關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，大家已經(jīng)討論過(guò)很多次了，每個(gè)人的習(xí)慣不同，做法也會(huì)有所不同。我 在這里，只是說(shuō)明我個(gè)人的看法。首先：我們無(wú)論對(duì)聲音作什么樣的處理，都是為了音樂(lè)的整體 服務(wù)的。也就是說(shuō)，直到一首歌縮混完成的時(shí)候，我們才真正的確定我們到底想要什么。那么， 如果你在前期錄制的時(shí)候就由于無(wú)論任何原因把聲音加了 EQ 處理的話，那么在后期縮混的時(shí)候， 你就沒(méi)有后悔的余地了。是不是？一、降噪現(xiàn)在，我

38、們先來(lái)說(shuō)一下 EQ 的降噪功能。我們錄音無(wú)論是用于何種用途，我們都會(huì)希望得到 最好的聲音，但我們?cè)阡浺舻倪^(guò)程當(dāng)中，由于種種不可預(yù)見(jiàn)的原因，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生各種噪聲，或者 是我們不想要的樂(lè)器泛音。這時(shí)，我們可以用 EQ 來(lái)達(dá)到降噪的效果。在講到這個(gè)話題的時(shí)候， 我不得不說(shuō)的是， 我依然堅(jiān)持我一貫的觀點(diǎn)， 無(wú)論如何， 我們要想盡辦法爭(zhēng)取在前期錄制的時(shí)候， 得到我們能夠得到的最好的聲音。而不要依賴后期的處理。因?yàn)闊o(wú)論你用了多么先進(jìn)的設(shè)備，或 者多么高級(jí)的軟件，后期的處理都會(huì)在某種程度上增加聲音的損失。而且，在縮混的時(shí)候，我們 由于要兼顧降噪和音色處理，會(huì)使我們的縮混創(chuàng)造受到束縛。1、超低頻噪聲：這種情況可

39、能是由于我們的錄音棚建造在嘈雜的市中心，或者錄音棚下面 有地鐵經(jīng)過(guò)導(dǎo)致的。比如，中央音樂(lè)學(xué)院里面的某一樓錄音棚，由于其下面有地鐵經(jīng)過(guò)，站在里 面會(huì)經(jīng)常感覺(jué)到極輕微的振動(dòng)。 這中噪聲的頻率非常低， 并且不在我們?nèi)魏蔚臉?lè)音頻率范圍之內(nèi)。 所以我們可以非常大膽的切他一刀。不過(guò)，需要說(shuō)的是，這種噪聲因?yàn)槠漕l率非常低，幾乎超過(guò) 了人耳的聽(tīng)覺(jué)范圍，所以經(jīng)常會(huì)被我們忽略，在這種情況下，我們可以利用頻譜議來(lái)對(duì)聲音進(jìn)行 掃描，一旦發(fā)現(xiàn)這樣的噪聲，立即去除，否則，當(dāng)你的音樂(lè)縮混完成的時(shí)候，會(huì)感覺(jué)低頻部分非 常臟而且沒(méi)有力度。在處理這樣的噪聲時(shí)，直接使用 EQ 的低切就可以了。也就是把低于某個(gè)頻 率點(diǎn)的聲音全部過(guò)濾

40、掉。2、電器或干擾噪聲：我們的錄音間當(dāng)中的電源大部分不會(huì)去用動(dòng)輒十萬(wàn)元以上的高端穩(wěn)壓 設(shè)備。而且，我們?cè)阡浺舻臅r(shí)候，是有很多設(shè)備都同時(shí)工作的，那么，就會(huì)無(wú)可避免的產(chǎn)生電器 之間的干擾而導(dǎo)致噪聲。其實(shí)，很多數(shù)字低端調(diào)音臺(tái)的聲音聽(tīng)起來(lái)有些臟，就有一部分是由于這 個(gè)原因?qū)е碌?。這種噪聲在高頻和低頻部分都可能產(chǎn)生。我們可以分別用高通活低通濾波來(lái)消除 他們，當(dāng)然，這種噪聲的消除，要建立在不損失原聲音質(zhì)的情況下。比如，我們可以開(kāi)啟低通濾 波，然后逐漸升高濾波頻點(diǎn)，直到我們聽(tīng)到全部的樂(lè)器原聲，然后，我們?cè)訇P(guān)掉濾波，對(duì)比一下 原聲和處理后的聲音， 看看是否損失了什么。 其實(shí)， 我們要過(guò)濾掉的， 也就是極高頻那

41、一小部分， 或者極低頻的一小部分。3、平衡與非平衡的傳輸噪聲：在我們錄制電吉它的時(shí)候，非常容易發(fā)生這樣的情況。會(huì)聽(tīng) 到電吉它發(fā)出嗡嗡的噪聲，這個(gè)噪聲大部分產(chǎn)生在 50hz 左右，解決這樣的噪聲，最好是用改變 其物理連接，而非用 EQ 。比如，大部分的電吉它都用的是非平衡的音頻輸出，那么，我們要盡 量減短非平衡線路的長(zhǎng)度。并且記住，在吉它信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)以前，一定要用 DI 盒進(jìn)行電平匹 配，這樣，我們才能得到更加干凈的聲音。4、諧波共振與泛音嘯叫噪聲：這種噪聲不但會(huì)破壞你的聲音，而且還會(huì)使電平過(guò)載。舉個(gè) 例子，電吉它的聲音里，尤其是失真吉它，它的高頻部分正是我們想要的，但其實(shí)電吉它最漂亮 的聲音

42、高頻部分大多在 8khz 以下，我們可以把多余的部分用低通濾波去掉。這樣，可以使聲音 盡量干凈。另外，在大多數(shù)情況下，我們都希望聽(tīng)到平滑、圓潤(rùn)、流暢的聲音，但我們的樂(lè)器經(jīng) 常會(huì)由于不必要的泛音而產(chǎn)生“嘯叫” （不是由于回授產(chǎn)生的那種嘯叫） 。具體說(shuō)，就是在我們聽(tīng)一段吉它 SOLO 的時(shí)候，我們會(huì)突然感到有一聲或者幾聲非常突出， 或者刺耳?；蛘呤?， BASS 的某個(gè)聲音，我們會(huì)感覺(jué)它和整個(gè)房間都在一起振動(dòng)，這些都是會(huì)破 壞我們音樂(lè)的聲音。我們可以先設(shè)定一個(gè)極高Q值的EQ，大幅度的進(jìn)行增益（大概612db,當(dāng)然，我們需要先降低我們的監(jiān)聽(tīng)音量，否則會(huì)損傷我們的耳朵或監(jiān)聽(tīng)設(shè)備）。然后，通過(guò)調(diào)整 頻率點(diǎn)

43、來(lái)找到你不想要的聲音振動(dòng)的頻點(diǎn)進(jìn)行消除。 通常，將你找到的頻點(diǎn)衰減 6db 左右就夠了。 不過(guò)，需要注意的是，大部分縮混用的均衡器的 Q 值都無(wú)法達(dá)到那么大，也就是說(shuō)，它所調(diào) 整的頻段寬度無(wú)法達(dá)到我們需要的那么窄， 如果用硬件的話， 我們最好用一個(gè)定 Q 值的， 多頻段 均衡器，因?yàn)檫@種均衡器的 Q 值通常很高，帶寬很窄。如果用軟件的話，我推薦用 WAVES 的 Q 系列 EQ 。另外需要注意的是，一件樂(lè)器里可能有不止一個(gè)頻點(diǎn)需要你作這樣的調(diào)整，我們一定不要在 這方面偷懶，一定要花時(shí)間去一遍一遍的聽(tīng)，直到整個(gè)樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)都是平滑而流暢的。錄音基礎(chǔ)教程十：縮混 EQ （二、聲音的潤(rùn)色）1、EQ 用

44、好了，可以讓我們對(duì)聲音進(jìn)行潤(rùn)色，用不好，就會(huì)破壞聲音。盡量不要“切”掉某 些聲音的頻段，記住： EQ 對(duì)于聲音最主要功能是潤(rùn)色，而不是“修理” 。另外，不要為了使用 EQ 而使用 EQ ，只有當(dāng)真正需要的時(shí)候才去使用它，因?yàn)椋瑹o(wú)論在什么時(shí)候，保持聲音的自然 將是最好的。2、每一種聲音分為下面幾個(gè)部分：基音、主泛音、副泛音和高頻泛音。每一件樂(lè)器的基音 頻段都是很窄的。比如說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)音A這個(gè)音，他的基音僅僅指 440hz，而不包括其他的倍頻。提升一個(gè)聲音的主泛音，會(huì)使聲音更加溫暖或者更加冰冷。提升一個(gè)聲音副泛音，會(huì)使聲音 更加柔軟、平滑，并且更加突出。提升一個(gè)聲音的高頻泛音，會(huì)使聲音更有濕潤(rùn)的感覺(jué)。

45、但是， 以上我所說(shuō)的僅僅是泛指，因?yàn)椋恳环N樂(lè)器發(fā)聲的時(shí)候，都會(huì)有數(shù)十個(gè)甚至上百個(gè)泛音同時(shí)發(fā) 生。而其中有些泛音會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生積極的影響，而有些泛音卻相反。并且，并不是所有對(duì)聲音有 積極影響的泛音都集中在一個(gè)區(qū)域內(nèi)。所以，我無(wú)法告訴大家一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)值。并且，在我們計(jì) 算倍頻程的時(shí)候，各種樂(lè)器的算法也是不同的。并不是向再均衡器上那樣，有一個(gè)固定的倍頻程 計(jì)算方法。那么，我們要怎么樣才能找到每一件樂(lè)器的好聽(tīng)的那個(gè)“點(diǎn)”呢？其實(shí)，沒(méi)有真正的規(guī)律， 只有依靠我們的耳朵，在我們調(diào)整 EQ 的時(shí)候，先用掃頻的方式（這種方式上節(jié)課已經(jīng)講過(guò)使用 方法了）來(lái)確定那些頻段是我們真正想要提升或衰減的，然后再去進(jìn)行適當(dāng)

46、的處理。3、在作聲音潤(rùn)色的時(shí)候，盡量不要疊加兩塊以上的 EQ 同時(shí)使用，因?yàn)檫@樣有可能導(dǎo)致你 對(duì) EQ 所調(diào)整的頻段混淆，而破壞聲音。另外， EQ 還有調(diào)整聲音遠(yuǎn)近的作用，一般情況下，我 們作調(diào)整聲音的遠(yuǎn)近感覺(jué)的時(shí)候，通常都用混響或者 DELAY ，或者兩者結(jié)合使用。但是，在自 然界當(dāng)中，聲音的遠(yuǎn)近感覺(jué)不僅僅是由混響決定的，因?yàn)槁曇粼诳諝庵袀鬏數(shù)臅r(shí)候，隨著距離的 增加，高頻的損失會(huì)比低頻更加快，那么，當(dāng)我們想要制造出一種聽(tīng)起來(lái)比較遠(yuǎn)的聲音的時(shí)候， 我們不僅僅需要用混響來(lái)調(diào)整聲音的空間感， 而且，還要用 EQ 來(lái)調(diào)整除了混響以外的原本聲音， 以使聲音具有真正的距離感。另外， 我們通常都追求亮麗的

47、聲音。 但是， 過(guò)多的亮麗的聲音會(huì)使各個(gè)樂(lè)器之間更難于融合， 而使音樂(lè)缺乏整體感覺(jué)。那么，在這種時(shí)候，我們可以通過(guò)衰減一部分聲音的低頻或高頻，使聲 音溶入整個(gè)音樂(lè)當(dāng)中。當(dāng)然，你也可以增益這些頻段，看情況需要了。但是，要注意的一點(diǎn)是， 不要過(guò)分的提升高頻或低頻，否則會(huì)使音樂(lè)太“HIFI ”，并且由于人的聽(tīng)覺(jué)音量是有限的，在相同的音量下，會(huì)使中頻聽(tīng)起來(lái)比較弱，并且沒(méi)有力度。4、如果兩個(gè)樂(lè)器在演奏相同的聲部，那么我們就很難讓他們聽(tīng)起來(lái)是兩個(gè)不同的東西。與 其這樣，不如干脆就把他們變成一種聲音，其實(shí)，這也是合成器上制作復(fù)合音色的原理。因?yàn)槿?果你一定要時(shí)他們聽(tīng)起來(lái)是兩個(gè)不同的聲音，只會(huì)使每一個(gè)聲音都失

48、去其應(yīng)有的力度以及穿透 力，但當(dāng)你試圖把他們變成一個(gè)聲音的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)創(chuàng)造出了一種新的樂(lè)器，一種新 的音色。5、制作真正豐滿的音色：也許在你縮混完成一首歌之后，你會(huì)覺(jué)得這首歌的聲音薄，不夠 沖擊力等等， 但是， 你決不可以單純的加整體 EQ 來(lái)迫使它變的渾厚， 或者變得有沖擊力， 那樣， 會(huì)使你的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)非常業(yè)余。真正好的縮混在音色上是有很多講究的。我在這里先大概說(shuō)一下：低頻樂(lè)器的音色要有寬廣而低沉的力量，但不是渾濁。高頻樂(lè)器比 如镲，要有讓人能夠興奮起來(lái)的爆炸感，但不是刺耳。至于箱琴，要使其具有想絲綢一般的光澤。我所說(shuō)的這些都是一些感覺(jué)上的東西，真正在縮 混的時(shí)候，要靠大家自己把

49、握，因?yàn)閹缀跛械目s混的情況都是不同的，沒(méi)有辦法說(shuō)出一個(gè)統(tǒng)一 的答案。最后，我要提醒大家?guī)讉€(gè)原則 :第一、不要為了使用 EQ 而使用 EQ ，有很多音色不用 EQ 的時(shí)候就已經(jīng)很好了，你如果用 了 EQ 可能會(huì)使他更糟糕。第二、 EQ 是一個(gè)音色的潤(rùn)色工具，而不是音色的修理工具（雖然它可以做到） 。第三、 EQ 沒(méi)有真正的規(guī)律，所有的聲音的調(diào)整要依靠你們自己的耳朵和音樂(lè)感覺(jué)。 第四、當(dāng)我們覺(jué)得已經(jīng)完成縮混的時(shí)候，一定要休息一會(huì)兒，緩解耳朵的疲勞，然后再來(lái)聽(tīng) 一遍，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)的處理有不妥當(dāng)?shù)膯?wèn)題，不用擔(dān)心，這非常正常。只要把你認(rèn)為不好的 聲音再潤(rùn)色一下就可以了。第五、整個(gè)音樂(lè)的頻率均衡非常

50、重要，不要為了突出某一個(gè)樂(lè)器而破壞掉它。第六、PAN和EQ的結(jié)合非常緊密，同在一個(gè)定位點(diǎn)的聲音盡量要避免在頻率上的沖突，否則會(huì)臟。第七、無(wú)論你有多少縮混的經(jīng)驗(yàn)，以及你有多先進(jìn)的設(shè)備，記?。呵捌阡浿频臅r(shí)候干凈還原 的聲音是最重要的。遠(yuǎn)遠(yuǎn)比后期再去補(bǔ)償要重要的多。好了， 這節(jié)課， 我就說(shuō)到這里， 在下個(gè)章節(jié)中， 我將詳細(xì)講述各個(gè)頻點(diǎn)在調(diào)整音色時(shí)的作用。 以利于大家參考。在撰寫(xiě)本章節(jié)的時(shí)候，作者得到了國(guó)內(nèi)著名錄音師元元先生的大力支持，特此感謝！錄音基礎(chǔ)教程十一：縮混一一EQ （三、一些常用頻點(diǎn)的作用）50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽(tīng)到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的 頻段，也是能夠

51、讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過(guò)對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但 是，一定要將人聲里面所有的 50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?0100hz,這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒(méi)掉的。200400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消 除人聲臟的感覺(jué)的頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于镲和 PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆?，可以使地鼓?tīng)起來(lái)不那

52、么沉重，很多清流行音樂(lè)中這樣使用。400800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS,并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過(guò)增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。8001khz，這個(gè)頻段可以用來(lái)調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較 適用與舞曲的地鼓。1k3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中， 1.5k2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺(jué)；在 23k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音 聽(tīng)起來(lái)唱歌象打架,你可以利用這樣的處理來(lái)平息演唱者的怒氣！反過(guò)來(lái),在這個(gè)頻段進(jìn)行提升 也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。

53、 呵呵。 總的來(lái)說(shuō), 這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段, 太多的話, 會(huì)使整個(gè)音樂(lè)亂成一團(tuán),但在某種樂(lè)器上適當(dāng)?shù)氖褂?會(huì)使這種樂(lè)器脫穎而出。3k6khz,聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說(shuō)，大家也知道該作什么了吧。至于 6k ，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k10khz,這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺(jué)。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可 增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過(guò)量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。 并且，弦樂(lè)和某些的合成器綜合音色， 可以在這個(gè)頻段得到聲音的 “刀 刃”的感覺(jué)（我實(shí)在不知道該怎么形容這

54、樣的聲音） 。10k16khz,提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和 PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分 ?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話， 你所增加的肯定是噪聲。呵呵。EQ 的總結(jié)：上個(gè)章節(jié)，我已經(jīng)說(shuō)過(guò)了一些，這次，我補(bǔ)充一些。很多錄音師認(rèn)為EQ 的作用在于衰減而不是提升，我個(gè)人不這么認(rèn)為，而且，在我縮混的眾多作品當(dāng)中，我也從來(lái)沒(méi)有這 么用過(guò)。當(dāng)然，如果你的均衡器的品質(zhì)過(guò)于糟糕，那我也沒(méi)辦法了。另外，不同的均衡器出來(lái)的效果也是不一樣的，千萬(wàn)不要以為在這個(gè)均衡器上你這么作可以 得到滿意的聲音，那么在別的均衡器上也可以，這是錯(cuò)誤的觀念。至于

55、造成這種結(jié)果的原因，你 恐怕得去問(wèn)均衡器的生產(chǎn)廠家了。好了，關(guān)于 EQ ，我暫時(shí)講到這里，以后想起來(lái)再補(bǔ)充，下次我來(lái)講壓限器。 錄音基礎(chǔ)教程十二：縮混關(guān)于樂(lè)器的擺位和混響的初步使用（part 1）非常抱歉，已經(jīng)將近一年沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)教程了，一是因?yàn)樘Γ强偰懿粩喟l(fā)現(xiàn)自己在縮混 過(guò)程中存在的一些缺陷，所以也就一直沒(méi)有寫(xiě)。到現(xiàn)在，已經(jīng)實(shí)在不忍心再拖下去了，就算仍然 有缺陷，也仍然把我所知道的寫(xiě)出來(lái)，望大家指正以及共同討論。上一次，我講到 EQ 的時(shí)候，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，對(duì)于 EQ 的調(diào)整，可以改變聲音的距離感。最顯著 的做法是降低聲音的高頻，能夠使聲音聽(tīng)起來(lái)更遠(yuǎn)。但是，這樣的做法顯然是不適合當(dāng)今的流行 音

56、樂(lè)縮混的。因?yàn)椋F(xiàn)在的流行音樂(lè)，越來(lái)越多的追求聲音的細(xì)節(jié)，以及音樂(lè)的響度。而對(duì)于音 色之中高頻的衰減，會(huì)丟失音色的細(xì)節(jié)以及損失音樂(lè)的響度。相比之下，用EQ 輔助調(diào)整聲音距離感的做法，更適合用于影視作品的縮混?，F(xiàn)在，言歸正傳，說(shuō)一說(shuō)流行音樂(lè)的樂(lè)器擺位。 首先，要明確一點(diǎn)，除了 BASS DRUM和BASS 具有比較常規(guī)的擺位以外，其他的樂(lè)器幾乎沒(méi)有什么在擺位上的規(guī)律。那么，首先，就來(lái)說(shuō) BASS DRUM和BASSo曾經(jīng)有人說(shuō)，這兩種樂(lè)器不能擺放在完全相同 的相位上， 會(huì)導(dǎo)致兩種樂(lè)器聲音的模糊不清。 我個(gè)人不同意這種說(shuō)法。 因?yàn)樵诋?dāng)今的流行音樂(lè)中， BASS DRUM和BASS本來(lái)就是可以當(dāng)作同

57、一件樂(lè)器來(lái)處理的。兩種樂(lè)器都是整個(gè)音樂(lè)的基礎(chǔ)部 分，而且，都具有那么多相同的頻響。 如果硬要把他們分開(kāi)的話，會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)的基礎(chǔ)部分不穩(wěn)定，并且使整個(gè)音樂(lè)欠缺凝聚力。既然是基礎(chǔ)，那么，他們?cè)诔Ｒ?guī)的音樂(lè)縮混中就要擺放在最中間的然后，我們?cè)賮?lái)擺放同樣最為樂(lè)隊(duì)基礎(chǔ)的其他打擊樂(lè)部分。首先是SNARE，在早些年，大部分的音樂(lè)中，把 SNARE放在音樂(lè)的偏右方向，也就是大概1點(diǎn)到2點(diǎn)之間的位置。這是為了體現(xiàn)其臨場(chǎng)感。SNARE在現(xiàn)場(chǎng)擺放時(shí)，大部分?jǐn)[在鼓手的左手邊，但比HI HAT偏右。也就是在觀眾的偏右方向。但是，在右邊的SNARE會(huì)使音樂(lè)的沖擊力降低?，F(xiàn)在的流行音樂(lè)中，如果要求樂(lè)隊(duì)的大沖擊力，就有越來(lái)越多的時(shí)候把它擺在中間。由于SNARE和BASS DRUM處于基本完全不同的頻段，所以不用擔(dān)心會(huì)相互之間產(chǎn)生干擾。但是，如果是JAZZ或者一些非常柔和的音樂(lè)風(fēng)格，那最好還是把它擺在偏右的地方。下面是HI HAT , HI HAT需要擺放在右邊的地方， 大概在23點(diǎn)的地方。原因我想不用 我多說(shuō)了吧？現(xiàn)在還有的時(shí)候會(huì)有兩軌 HI HAT ，分別在左右兩邊，打擊的節(jié)奏不完全一樣， 有點(diǎn)類似DOUBLE的感覺(jué)。接下來(lái)是 TOM ，大家如果用的是音源里出來(lái)的聲音，那么，直接按照音源里的聲相擺位錄 制成為立體聲即可。如果是從錄音棚里錄的真TOM，那么，所用的鼓三通或者四通的比較多。如果是三通，那么高通擺在