高一語文集體備課導(dǎo)學(xué)案

1、文檔供參考，可復(fù)制、編制，期待您的好評與關(guān)注！ 高一語文集體備課導(dǎo)學(xué)案 序號： 2009 年 5 月 9日級部主任：鞠治河教研組長：賀桂貞主備人：孫洪慶課題虞美人教學(xué)目標(biāo)1、了解李煜的生平及其創(chuàng)作的大體情況，作品風(fēng)格。2、鑒賞這首詞的思想內(nèi)容及表現(xiàn)手法。重點(diǎn)鑒賞這首詩的思想內(nèi)容。難點(diǎn)理解詞的表現(xiàn)手法。 預(yù) 習(xí) 案1.詞的知識：詞:古代的一種詩歌形式，起于五代與唐，流行于宋的一種文學(xué)體裁。原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調(diào)而改變, 因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋文體名,詩歌的一種一種韻文形式,由五言詩、七言詩或民間歌謠發(fā)展而成.詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。從

2、配音樂這一點(diǎn)上說，它和樂府是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞的種類：詞大致可分為三類：小令；中調(diào)；長調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般用韻較疏。一詞 牌：詞牌，就是詞的格式的名稱。關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：本

3、來是樂曲的名稱。例如菩薩蠻，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當(dāng)時教坊因此譜成菩薩蠻曲。據(jù)說唐宜宗愛唱菩薩蠻詞，可見是當(dāng)時風(fēng)行一時的曲子。西江月、風(fēng)入松、蝶戀花等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如憶秦娥，因?yàn)橐勒者@個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌就叫憶秦娥，又叫秦樓月。憶江南本名望江南，又名謝秋娘但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫憶江南。如夢令原名憶仙姿，改名如夢令，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的憶仙姿中有“如夢，如夢

4、，殘?jiān)侣浠熤亍钡染?。念奴嬌又叫大江東去，這是由于蘇軾有一首念奴嬌，第一句是“大江東去”。又叫酹江月，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個字是“酹江月”。本來就是詞的題目。踏歌詞詠的是舞蹈，舞馬詞詠的是舞馬，欸乃曲詠的是泛舟，漁歌子詠的是打魚，浪淘沙詠的是浪淘沙，拋球樂詠的是拋繡球，更漏子詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首浪淘沙可以完全不講到浪，也不講到沙；一首憶江南也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過

5、是詞譜的何罷了。 1）整理簡介（見導(dǎo)學(xué)練）李煜才華橫溢，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人；本無心爭權(quán)奪利，一心向往歸隱生活的李煜能登上王位完全是個意外，無奈命運(yùn)弄人，也是刻于歷史卷宗上的亡國之君。功過事非，已成歷史之軌跡 他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝進(jìn)貢，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，據(jù)宋人王至默記，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽邙山。他精于書畫，諳于音律，

6、工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂荒廢的生活，風(fēng)格柔靡，但是這并不是他向往的生活，多為空虛無奈；后期詞反映亡國之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為南唐二主詞。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄古今詞話語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑句始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維人間詞話所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝劣谄湔Z句的清麗，

7、音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳。現(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。2）詞曲補(bǔ)充 【長相思】 李煜 一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑?！纠颂陨场?李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。 夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山， 別時容易見時難。 流水落花春去也，天上人間2.整體感知：上片寫_詩人在秋月之夜登樓遠(yuǎn)望，引起對故國的懷念_下片寫_抒發(fā)整理懷念故國的悲哀之情_3.注音 雕欄玉砌（ ） 直欄橫檻（ ） 虞（ ）美人 李煜（ ） 4.背誦全詞導(dǎo) 學(xué) 案：1、讀懂詩歌：學(xué)

8、生根據(jù)課下注釋理解并初步鑒賞。 思考：本詩寫了什么思想內(nèi)容？用什么表達(dá)技巧？2、名家鑒賞 作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄古今詞話語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。虞美人就是千古傳誦不衰的著名詩篇。 這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起

9、對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少。”“往事”當(dāng)指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！薄皷|風(fēng)”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國不堪回

10、首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了?；厥滋帯暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無限悵恨之感。 以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對比。“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對比和回環(huán)，形象逼真地傳

11、達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。 最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫竹枝詞“水流無限似儂愁”，秦觀江城子·西城楊柳弄春柔“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達(dá)出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大

12、增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。 全詞抒寫亡國之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（人間詞話） （蔣雅云） 3、討論交流：問題一：“春花秋月”本是美好的事物，整理為什么希望它結(jié)束？答案：名雖王侯，實(shí)為亡國奴、階下囚。在對生命已經(jīng)絕望之時，“春花秋月”是對他的一種諷刺，讓他覺得厭煩，所以，“問”在情理之中。問題二：前人評價李煜的虞美人時曾說“月”是整首詩詞的關(guān)鍵，為什么這么說？請簡要分析。答案

13、：詞中“春花秋月”為眼前景，由此轉(zhuǎn)入對“小樓昨夜”的回憶；“故國不堪回首月明中”詞人登高遙望，月還是那輪月，故國卻如夢。這樣自然過渡到詞的下闋，抒寫亡國之痛?！霸隆睘橐l(fā)情思之物，又是貫穿整首詞的線索，所以是整首詞的關(guān)鍵。 檢 測 案 、 望江南 李煜 多少恨， 昨夜夢魂中。 還似舊時游上苑， 車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！這是李煜亡國后入宋后寫的詞。有人說這是一首極盡繁華之作；有人說這是一段凄涼無限之吟唱。你讀出了什么呢？請從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓@首詞的看法。答：從表面看（特別后三句），這首詞寫的是對往昔繁華的眷戀，但實(shí)際是表達(dá)夢醒后其處境無限凄涼。整理通篇不對當(dāng)前處境作正面描寫，而是通

14、過這場繁華生活的夢境進(jìn)行有力的反襯。夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重：對舊日繁華的眷戀越深，今日處境越凄涼。評析這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情?！败嚾缌魉R如龍，花月正春風(fēng)?！庇螛窌r環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語長情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?！耙詨魧懶选?、“以樂寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。破陣子李煜四十年來家國， 三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢， 玉樹瓊枝作煙蘿。 幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜， 沈腰潘鬢消磨。 最是倉皇辭廟日， 教坊猶奏別離歌。 垂淚對宮娥。1、 詞中那兩句最能表現(xiàn)整理被俘的含悲飲恨生活？2、 上闋最后一句“幾曾識干戈？”在整首詞中起什么作用？賞析結(jié)構(gòu)上前四句極力鋪陳故國河山、宮殿樓閣的壯麗輝煌，至歇陡轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)的裂變反映出詞人命運(yùn)的劇烈變化，文情相得益彰。下片轉(zhuǎn)寫歸為臣虜之后的處境。他不便直說生活的困窘、心情的惡劣，只以外貌的變化來含蓄表現(xiàn)。據(jù)宋史 · 南唐世家記載，李煜被俘入宋后曾向宋太宗訴說生活貧困，太宗知道后增加了他的月俸?？梢姰?dāng)時李煜被俘后不僅行動上受監(jiān)視，精神折磨，物質(zhì)生活也不寬裕。發(fā)