柳永詞兩首優(yōu)秀 (2)ppt課件

1、1 1;.;.2 了解宋詞的發(fā)展及婉約與豪放的風格；了解宋詞的發(fā)展及婉約與豪放的風格； 感受柳詞的成就及寫景與抒情的藝術。感受柳詞的成就及寫景與抒情的藝術。3 詞是隋唐時興起的一種按調填詞、合樂歌唱、句式參差的詩體，最初叫曲子詞，又名樂府、詞是隋唐時興起的一種按調填詞、合樂歌唱、句式參差的詩體，最初叫曲子詞，又名樂府、琴趣，還被稱作詩余、長短句。特點是：琴趣，還被稱作詩余、長短句。特點是：“調有定格，句有定數，字有定聲。調有定格，句有定數，字有定聲?！? (明明徐師曾徐師曾文章辨體序說文章辨體序說) ) 詞大多分章，一章就是一個樂段，叫詞大多分章，一章就是一個樂段，叫“片片”或或“闋闋”，上下

2、闋為常見。詞，上下闋為常見。詞的篇幅較短小，有人按字數將詞分成小令的篇幅較短小，有人按字數將詞分成小令（5858字以內）字以內）中調中調（59-9059-90字）字）和長調和長調（9191字以上）字以上）三種。三種。( (清代毛先舒清代毛先舒填詞名解填詞名解) ) 4 詞興起于隋，發(fā)展于唐五代，鼎盛于宋。詞興起于隋，發(fā)展于唐五代，鼎盛于宋。晚唐五代，以溫庭筠為代表的晚唐五代，以溫庭筠為代表的“花間派花間派”詞人，多寫閨情，調脂弄粉，詞境狹窄。西蜀詞人韋莊詞人，多寫閨情，調脂弄粉，詞境狹窄。西蜀詞人韋莊獨樹一幟，于閨情中糅入離愁，詞風清麗。南唐后主李煜以亡國之恨入詞，造就了詞旨的突破。獨樹一幟，

3、于閨情中糅入離愁，詞風清麗。南唐后主李煜以亡國之恨入詞，造就了詞旨的突破。 宋初詞壇承襲晚唐五代風氣，晏殊、歐陽修的詞作漸漸脫離脂粉氣息，清新婉約。失意文人宋初詞壇承襲晚唐五代風氣，晏殊、歐陽修的詞作漸漸脫離脂粉氣息，清新婉約。失意文人柳永是宋代創(chuàng)作慢詞長調的第一大家，混跡于歌樓舞榭，以市井風光、切柳永是宋代創(chuàng)作慢詞長調的第一大家，混跡于歌樓舞榭，以市井風光、切身感受入詞，豐富了詞的容量和表現力。有身感受入詞，豐富了詞的容量和表現力。有“凡有井水飲處，即能歌柳詞凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。的說法。5 蘇軾詞風格多樣，清新俊逸者有之，剛健豪放者更著。蘇軾打破詩與詞的界限，突破蘇軾詞風格多樣

4、，清新俊逸者有之，剛健豪放者更著。蘇軾打破詩與詞的界限，突破詞為詞為“艷科艷科”的傳統(tǒng)藩籬，以詞言事、說理、抒懷（懷古、感舊、記游等），的傳統(tǒng)藩籬，以詞言事、說理、抒懷（懷古、感舊、記游等），“無意不可無意不可入，無事不可言入，無事不可言”，促使詞從，促使詞從“樽前樽前”“”“月下月下”走向廣闊的社會人生，詞境得以開拓。走向廣闊的社會人生，詞境得以開拓。 南宋國運式微，詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經歷南渡悲苦的南宋國運式微，詞壇慷慨悲壯、低迷感傷情緒交織。李清照是經歷南渡悲苦的愛國女詞人。詞篇多抒發(fā)個人不幸遭遇，蘊涵著家國興亡的感慨。愛國女詞人。詞篇多抒發(fā)個人不幸遭遇，蘊涵著家國興

5、亡的感慨。6 南宋愛國詞人辛棄疾把詞引向更宏闊的社會人生天地。以文句填詞，以史論入詞，古往南宋愛國詞人辛棄疾把詞引向更宏闊的社會人生天地。以文句填詞，以史論入詞，古往今來，不拘一格，愛國情懷最著。與蘇詞相比別開風氣：豪放里又添了屈原今來，不拘一格，愛國情懷最著。與蘇詞相比別開風氣：豪放里又添了屈原“美人香草美人香草”式式的韻味。的韻味。 南宋后期詞壇，一變而為西風殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞歷來以清妙秀遠南宋后期詞壇，一變而為西風殘蟬的悲涼氣息。姜夔是杰出代表。姜詞歷來以清妙秀遠見稱，意境幽清，情懷落寞，生發(fā)出一種令人感喟不已的藝術魅力。另有蔣捷、周密等人，見稱，意境幽清，情懷落寞，生

6、發(fā)出一種令人感喟不已的藝術魅力。另有蔣捷、周密等人，為遺民詞人，亡國之痛，身世為遺民詞人，亡國之痛，身世之感，往往以比興手法寄托于筆端，詞作包蘊深沉而意緒衰颯，撼之感，往往以比興手法寄托于筆端，詞作包蘊深沉而意緒衰颯，撼人心魄。人心魄。7時期時期主要風格主要風格代表作家代表作家唐、五代唐、五代北宋初北宋初婉約艷麗婉約艷麗溫庭筠溫庭筠 韋莊韋莊 李煜李煜 晏殊晏殊北宋中葉到南渡北宋中葉到南渡婉約婉約/ /豪放豪放 柳永柳永 蘇軾蘇軾 秦觀秦觀 李清照李清照南宋前期南宋前期壯懷高唱壯懷高唱辛棄疾辛棄疾 陸游陸游 南宋后期南宋后期哀感低吟哀感低吟姜夔姜夔 張炎張炎唐宋詞發(fā)展四個時期8 柳永（約柳永（

7、約98798710531053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進士，做過屯田員著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。外郎，故稱柳屯田。 他精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量創(chuàng)制慢詞長調的詞人。他精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量創(chuàng)制慢詞長調的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞凡有井水飲處，即能歌柳詞”。9柳永10形勝：地理形勢優(yōu)越。形勝：地理形勢優(yōu)越。都會：人物會集的地方。都會：人物

8、會集的地方。天塹：天然壕溝，這里指錢塘江。天塹：天然壕溝，這里指錢塘江。疊疊巘巘：重疊的山峰。：重疊的山峰。高牙：高舉的牙旗。高牙：高舉的牙旗。11 杭州地處東南，地理形勢優(yōu)越，是江浙大都會，從古至今何等繁華。霧纏的柳樹、雕飾的橋杭州地處東南，地理形勢優(yōu)越，是江浙大都會，從古至今何等繁華。霧纏的柳樹、雕飾的橋梁，風吹動翠綠的簾幕，房屋高高低低，約有十萬人家。如云茂密的大樹環(huán)繞沙堤，怒濤卷起白梁，風吹動翠綠的簾幕，房屋高高低低，約有十萬人家。如云茂密的大樹環(huán)繞沙堤，怒濤卷起白雪般的浪花，錢塘江如天然的溝壑，寬闊無邊。集市上陳列著珠玉珍寶，家屋里充滿著綾羅綢緞，雪般的浪花，錢塘江如天然的溝壑，寬闊

9、無邊。集市上陳列著珠玉珍寶，家屋里充滿著綾羅綢緞，爭逐奢華。爭逐奢華。 里外兩湖與遠近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹響羌笛，夜晚泛舟采里外兩湖與遠近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹響羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘嬉笑顏開。千百騎兵簇擁著牙旗，乘醉聽吹簫擊鼓，吟唱著觀菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘嬉笑顏開。千百騎兵簇擁著牙旗，乘醉聽吹簫擊鼓，吟唱著觀賞煙霞中風景。他日畫上美好景致，回京都時好向朝廷夸耀。賞煙霞中風景。他日畫上美好景致，回京都時好向朝廷夸耀。12 上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢概說杭州自古為鎮(zhèn)，稱繁華。上闋總寫杭

10、州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢概說杭州自古為鎮(zhèn)，稱繁華?！靶蝿傩蝿佟薄啊薄胺比A繁華”四字是點睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風或垂，屋舍高四字是點睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風或垂，屋舍高低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實，人們盡享太平。綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實，人們盡享太平。13 下闋專詠西湖風景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰下闋專詠西湖風景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西

11、湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰重疊；再寫重疊；再寫 “桂子桂子”“”“荷花荷花”，以花點綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，以花點綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。14 望海潮望海潮一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發(fā)了詞人怎樣的一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發(fā)了詞人怎樣的感情？感情？ 15 望海潮望海潮描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯

12、以下幾個方面：地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；歷史文化上，它是古來繁華；自然景觀上，有著名個方面：地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；歷史文化上，它是古來繁華；自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風物；市井風貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設；百姓人家的錢塘江潮，有秀美的西湖風物；市井風貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設；百姓人家上，處處繁花、時時羌管，人們安居樂業(yè)。地方治理上，儀仗威風，簫鼓升平，可稱與民上，處處繁花、時時羌管，人們安居樂業(yè)。地方治理上，儀仗威風，簫鼓升平，可稱與民同樂。同樂。 詞人通過對杭州都市繁華與山川秀美的描繪，充分抒發(fā)了作者對杭州風物的驚喜與艷詞人通過對杭州都市繁華與山川秀美的描繪

13、，充分抒發(fā)了作者對杭州風物的驚喜與艷羨的情懷，中間或有謁見達官的奉承的意味。羨的情懷，中間或有謁見達官的奉承的意味。 16 宋人謝處厚評柳永宋人謝處厚評柳永望海潮望海潮：“誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知草木無情物，牽動長江萬里愁！草木無情物，牽動長江萬里愁！”據說完顏亮聽人演唱柳永據說完顏亮聽人演唱柳永望海潮望海潮, ,聞聞“重湖重湖疊疊巘巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”, ,“遂遂起投鞭渡江、立馬吳山之志起投鞭渡江、立馬吳山之志”, ,隔年以六十萬大軍南下攻宋

14、。隔年以六十萬大軍南下攻宋。17 望海潮望海潮為山川頌歌，亦為投贈之作。作者路經杭州，欲謁見兩為山川頌歌，亦為投贈之作。作者路經杭州，欲謁見兩浙轉運使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環(huán)境秀美、城市浙轉運使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環(huán)境秀美、城市經濟繁榮。下片細膩描繪西湖美景，黎民安居樂業(yè)，政要與民同樂。詞經濟繁榮。下片細膩描繪西湖美景，黎民安居樂業(yè)，政要與民同樂。詞作有粉飾太平的味道。作有粉飾太平的味道。 18柳永19驟雨：陣雨。驟雨：陣雨。蘭舟：蘭木造的船，通常是對船的美稱。蘭舟：蘭木造的船，通常是對船的美稱。凝噎凝噎yy：悲痛氣塞，說不出話來。：悲痛氣塞，說不出話來。

15、暮靄暮靄ii：晚云。：晚云。那堪：哪能忍受。那堪：哪能忍受。宵：夜。宵：夜。經年：年復一年。經年：年復一年。 20 傍晚陣雨剛停，面對十里長亭，聽寒秋的蟬聲凄涼悲切。汴京城門外設帳餞行，喝著酒卻無傍晚陣雨剛停，面對十里長亭，聽寒秋的蟬聲凄涼悲切。汴京城門外設帳餞行，喝著酒卻無心情，依依難舍之際，舟子催促出發(fā)。拉著手兒，滿眼淚花互望，到最后悲傷抽噎而無言。想想心情，依依難舍之際，舟子催促出發(fā)。拉著手兒，滿眼淚花互望，到最后悲傷抽噎而無言。想想真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜霧沉沉的楚州天空多么空曠。真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜霧沉沉的楚州天空多么空曠。 自古以來多情人最傷心離別，更難忍受

16、的是遇上冷落凄涼的深秋季節(jié)！我今夜酒醒時將身在自古以來多情人最傷心離別，更難忍受的是遇上冷落凄涼的深秋季節(jié)！我今夜酒醒時將身在何地？怕是只能見那清冷晨風、河岸楊柳和黎明殘月了。這一去年復一年，（愛人不在一起，）何地？怕是只能見那清冷晨風、河岸楊柳和黎明殘月了。這一去年復一年，（愛人不在一起，）料想即使遇到好時辰、好風景，也形同虛設。就縱然有千般情意，又再向誰去傾訴？料想即使遇到好時辰、好風景，也形同虛設。就縱然有千般情意，又再向誰去傾訴？21 上闋記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長亭、驟雨，疊加成悲秋銷魂的景致；都門送別、上闋記眼前離別意，重在記別。寒蟬、長亭、驟雨，疊加成悲秋銷魂的景致；都門送

17、別、蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看，鋪敘了京都惜別，情人難舍的場面。猶如蓬帳餞行、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手握別、淚眼相看，鋪敘了京都惜別，情人難舍的場面。猶如一個晚秋的故事，被拉開了感傷一幕。而一個晚秋的故事，被拉開了感傷一幕。而“凄切凄切”一詞，起到了定調的作一詞，起到了定調的作用。詞起首融情入景，營構了一個凄迷清冷的典型環(huán)境，人物的離愁別恨用。詞起首融情入景，營構了一個凄迷清冷的典型環(huán)境，人物的離愁別恨也就呼之欲出。也就呼之欲出。22 上闋藝術手法迭見，上闋藝術手法迭見，“執(zhí)手相看淚眼執(zhí)手相看淚眼” 淺近如俗語，用來白描人物形象，承上又多淺近如俗語，用來白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕

18、。了一層情感的跌宕?！澳钊トツ钊トァ?，妙用疊字，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情，妙用疊字，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣。繾綣?！澳钅睢弊诸I起，想象借此打開，設想前路迢遞，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前字領起，想象借此打開，設想前路迢遞，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，生發(fā)在情。途未卜，情人相見無期。落筆在景，生發(fā)在情。23 下闋抒別后失意情，重在懷人。下闋抒別后失意情，重在懷人。 一個一個“念念”字貫注下闋，字貫注下闋，帶出帶出“多情自古傷離別多情自古傷離別”的情懷。榫接自然，不僅把遠近景連成的情懷。榫接自然，不僅把遠近景連成一片，更是推己及人，宏衍

19、了離愁別恨的時空內涵。一片，更是推己及人，宏衍了離愁別恨的時空內涵?！澳强澳强啊闭Z，語，直抒胸臆，讀來有仕途蹇澀，不勝秋寒而無奈飄泊的諸多苦意。直抒胸臆，讀來有仕途蹇澀，不勝秋寒而無奈飄泊的諸多苦意。24 下闋下闋 “今宵酒醒何處今宵酒醒何處”，名句最是膾炙人口。寫景語，將關乎離愁的景物入詞，涂抹，名句最是膾炙人口。寫景語，將關乎離愁的景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留留”，設想中的月下風前楊柳，無一不起懷人之思。造意，設想中的月下風前楊柳，無一不起懷人之思。造意境，所寫景物由實轉虛。船過楊柳岸，破曉殘月，風牽人衣而佳人不再，物是人非，全由境，所寫景物由實轉

20、虛。船過楊柳岸，破曉殘月，風牽人衣而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知歸路中來，人生匆促可見。下闋沉醉不知歸路中來，人生匆促可見。下闋“千種風情千種風情”呼應上闋呼應上闋“千里煙波千里煙波” ，情景相，情景相生而不避重字，將天地間的悲情擴大，足以回腸蕩氣，嘆為絕唱。生而不避重字，將天地間的悲情擴大，足以回腸蕩氣，嘆為絕唱。25 雨霖鈴描寫了哪些離別情景？雨霖鈴描寫了哪些離別情景？詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同？26 雨霖鈴雨霖鈴先實寫秋晚時分京都城外設帳餞別的情景，別離時置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)手帳先實寫秋晚時分京都城外設帳餞別的情景，別離時置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)

21、手帳中、淚流舟側的種種，再現了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情中、淚流舟側的種種，再現了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景，未來人生的遲暮與迷茫盡在不言中。景，未來人生的遲暮與迷茫盡在不言中。 下闋虛寫下闋虛寫“今宵酒醒今宵酒醒”后的情景，借助聯(lián)想，堆積后的情景，借助聯(lián)想，堆積 “殘月殘月”“”“曉風曉風” “楊柳岸楊柳岸”三景，營三景，營造了日后造了日后“良辰好景風情良辰好景風情”不再的凄迷無依、孤苦無聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏不再的凄迷無依、孤苦無聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻。綿悱惻。27 南宋陳振孫南宋陳振孫

22、直齋書錄解題直齋書錄解題評說：評說：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！?8 群星璀璨的北宋詞壇，柳永是第一個居處民間的詞家。失意仕途后，他沒有隱逸于山水，而是群星璀璨的北宋詞壇，柳永是第一個居處民間的詞家。失意仕途后，他沒有隱逸于山水，而是走進市井深處，并成就了他的文名。走進市井深處，并成就了他的文名。 宋代城市崛起，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時柳永出現了。他年少應試汴京，結果宋代城市崛起，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時柳永出現了。他年少應試汴京，結果流連秦樓楚館，為

23、歌伎填詞作曲而有所待。世人以他為風流浪子，有流連秦樓楚館，為歌伎填詞作曲而有所待。世人以他為風流浪子，有“曉風殘月柳三變曉風殘月柳三變”的謔語的謔語甚或致潦倒一生。飽受世態(tài)炎涼后，年近半白中進士，官屯田員外郎，世甚或致潦倒一生。飽受世態(tài)炎涼后，年近半白中進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田。死于潤州稱柳屯田。死于潤州( (今江蘇鎮(zhèn)江今江蘇鎮(zhèn)江) )，群伎集資以葬。，群伎集資以葬。29 柳永精通音律，兼習民間新聲，所制慢詞，雅俗兼?zhèn)?，美妙動聽。他長于鋪敘，融寫景、柳永精通音律，兼習民間新聲，所制慢詞，雅俗兼?zhèn)?，美妙動聽。他長于鋪敘，融寫景、敘事、抒情為一體；其詞大都反映都市繁華，表現市民意識，抒發(fā)別離

24、愁思，多有婦女不幸和敘事、抒情為一體；其詞大都反映都市繁華，表現市民意識，抒發(fā)別離愁思，多有婦女不幸和自身沉淪的哀感，曲折地表露出對社會現實的關切和不滿。千百年來，敢于徹底沉淪，沉淪到自身沉淪的哀感，曲折地表露出對社會現實的關切和不滿。千百年來，敢于徹底沉淪，沉淪到如此精彩的，只有柳永。如此精彩的，只有柳永。 雨霖鈴雨霖鈴表現作者臨離汴京表現作者臨離汴京( (開封開封) )南下時，與情人長亭話別的情景。南下時，與情人長亭話別的情景。是柳永的代表作。是柳永的代表作。30 接寫接寫“帳飲無緒帳飲無緒”“”“蘭舟催發(fā)蘭舟催發(fā)”委婉曲致中見兩情依依、欲留不能的矛盾心理。委婉曲致中見兩情依依、欲留不能的

25、矛盾心理?！皥?zhí)手相執(zhí)手相看淚眼看淚眼” 淺近俗語，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫。淺近俗語，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫。“念去去念去去”，兩字，兩字相疊，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣。相疊，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳钅睢弊诸I起，想象借此打開，設想前字領起，想象借此打開，設想前路遼遠，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，路遼遠，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，字字含情。字字含情。31 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，名句膾炙人口，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，名句膾炙人口，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留留”，設想中的風前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是，設想中的風前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實轉虛。船過楊柳岸，殘月破