中國書法技法訓練之線條訓練

1、線條是書法藝術的靈魂-中國書法技法訓練之線條訓練曾永發(fā)【摘要】線條是書法藝術的語言，是書法藝術主要構成材料，是書法藝術的靈魂，書法線條的質(zhì)量決定著書法作品的品位，線條質(zhì)量的好壞決定著書法好壞，初學書法者對橫畫線條、豎畫線條、S形線條進行嚴格的訓練，掌握技法技巧，對表現(xiàn)出書法藝術之美，其藝術的高深、精髓而富有變化的線條藝術之美具有重要的意義。【關鍵字】書法 線條 橫畫 豎畫 S形我們知道書法是漢字的表現(xiàn)形式，而線條又是漢字的根本構成要素。我們?nèi)绻岩粋€漢字比作一座高樓大廈的話，那么書法的線條就是構成這座大廈的地基、鋼筋、水泥、磚塊。因此，書法寫得好壞與否首先應該取決于書法線條的好壞與否。我們常常

2、聽到這樣一些語言：“線條是書法藝術的語言，是書法藝術主要構成材料；線條是書法藝術的靈魂，書法線條的質(zhì)量決定著書法作品的品位；書法線條是書法藝術構成的根本手段，線條質(zhì)量的好壞決定著書法作品藝術境界的高低；書法是抽象線條的王國。書法線條之所以富有神奇的表現(xiàn)力，是因為線條具有極為復雜的屬性。通常也會有人說“中國書法是線條的藝術 我們知道從專業(yè)的角度來講這種對書法內(nèi)涵的概括雖并不完全準確，卻從另一點準確地把握住了書法之所以成為書法的最本質(zhì)的東西。書法的線條作為構成中國書法藝術的最本質(zhì)的媒介，確實關系著書法作品的審美感受。高質(zhì)量、細微而又變化豐富的書法線條對于書法主體精神的傳達，書法文化精髓的理解具有重

3、要意義。縱觀中國書法史來看，漢代以前，中國書法它是處于一個不自覺的狀態(tài)。就是說書法在人們的心中只是潛意識的概念，凌亂而又不清晰。人們對書法線條的認識也很淺薄的，古人寫字也是從實際出發(fā)，標準、清晰、易認是最重要的。而到了漢代以后，人們對書法的理解從蒙昧而開始走向了一種清晰、自覺的狀態(tài)。人們開始從審美的角度去追求，人們對書法線條的認識、書法線條美的追求也開始逐漸進行探討、研究、訓練，從而書法線條的表現(xiàn)力也開始得到解放。中國書法從這個時候開始逐步被一些先行者當作一門藝術來對待。一直到現(xiàn)在，中國書法成了如上所說的：中國書法是線條的藝術、中國書法是造型的藝術、是抽象的藝術等等。從漢代以后人們對書法以藝術

4、來看待，從藝術之美的角度來去追求、研究、訓練，于是人們對書法線條的質(zhì)量追求也走向了更高一層次。如質(zhì)感、力感、動感、立體感、節(jié)奏感等等一些書法耐看、吸引人的、細微的變化，人們開始琢磨、練習。南朝書家王僧虔在?筆意贊?中說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。這里，強調(diào)以形寫神，形神兼?zhèn)?。一般地說，“形包括點畫線條以及由此而產(chǎn)生的書法空間結構；“神主要指書法的神采意味。這是從書法的審美標準去判斷。好的線條它是建立在好的起筆、運筆、收筆的根底之上，起筆、運筆、收筆是內(nèi)在的神，而整個線條是書法外在的形，形依托于神，無神便是無形，無形便無法。一般來說，書法線條的訓練有以下幾種根本線條的訓

5、練：一是橫畫線條的訓練。二是豎畫線條的訓練。三是S形也稱曲線線條的訓練。我們知道漢字它是由一個或多個根本筆畫組合而成的一個方塊字。漢字的根本筆畫有：點、橫、豎、撇、捺、鉤。在這些根本的漢字筆畫中都代表其一段線條。如橫它代表的是一段橫畫的線條，點畫有時也代表其中，像隸書、篆書中的點畫很多時候是一段橫畫的線條；豎它代表的是一段豎畫的線條；鉤它代表的是一段S形或是曲線的線條，撇捺有時也代表其中，像隸書、篆書中撇捺很多地方也是一段S形或是曲線的線條。因此說線條的訓練對于寫好書法、對寫好漢字的筆畫有著至關重要的作用。以下從寫幾個根本的線條來談一談如何進行中國書法技法之線條的訓練。一、橫畫線條的訓練“橫如

6、千里陣云在漢字中橫的筆畫有很多，很多漢字也有橫畫，所以寫好橫畫對于寫好漢字非常關鍵，而寫好橫畫必須對橫畫的線條進行嚴格訓練，才能讓橫畫顯得平穩(wěn)，有力度，在漢字中起到平衡的作用。橫畫的線條訓練就是反復練習橫畫線條，最好是長線，三十到五十公分最正確，練寫的時候先是藏鋒或逆鋒起筆，即將筆鋒向左落紙，再反折向右運筆，到末端時頓筆，然后回鋒，逆向而收，可以練習一些墨色的變化，有濃有淡有枯，如圖一。而在這過程中尤其要注意運筆，我們知道運筆是筆毫在紙上運動的一種方式，這是寫好線條的最重要的過程，因為任何具有審美價值的線條，都是筆毫以不同的方式在紙上運動的結果。自古以來書法家都把運筆作為學習書法的根本功，其重

7、要性非比尋常，康有為曾所說“書法之妙，貴在運筆。沈尹黙在?論書詩?曾寫：“龍蛇起伏筆端出，使筆如調(diào)生馬駒。這里所說的“生馬駒是指未經(jīng)調(diào)馴的小馬，常常用來比喻運筆好象調(diào)馴生馬一樣，一定要經(jīng)過嚴格的訓練方可到達，也強調(diào)了運筆好壞的重要性。圖一橫畫線條的運筆應包含藏露、起伏、快慢、曲直，不能直來直去，正如書圣王羲之在?書論?中講到：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書這里講的“十和“五是一個虛數(shù)，指數(shù)次，就是說運筆必須要有快有慢，有曲有直，有藏有出，有起有伏等等一些細微的變化，這樣才能說得上是真正的書法。其實王羲之所講的運筆必須要有快有慢，有曲有直，有藏有出，有起有伏，就是說運筆

8、要注意運筆的速度、力度和形態(tài)的變化。運筆還應中鋒運筆，少用側(cè)鋒運筆，要把筆拿直，略向反方向傾斜，不能向相同的方向傾斜，就像拖地一樣拖出來的線條是沒有力度的，更沒有深度，不厚重，很薄弱，不耐看。所以運筆時還應多用中鋒運筆，把筆鋒始終保持在線條的中線上行駛，行筆中用澀筆緩緩行進，就像沈尹默說的：“一心一意地注意到紙上的筆毫，在每一點畫的中線上不斷起伏，頓挫著往來行動，使毫攝墨地，不會溢出畫外。相傳唐代有名書法家叫徐德的寫的字，對看光線去觀看，字的筆畫中間有一條濃墨聚成的中線隱隱地可以看到，這就是運筆的力度，這就是中鋒運筆，筆毫攝墨于線條中間的反映。二、豎畫線條的訓練 “豎如萬歲枯藤豎畫在漢字中起著

9、支撐字的作用，是一個字的支柱，那么練習豎畫線條時要把握正和直。豎畫的線條訓練要反復練習，長度也在三十到五十公分最正確，練寫的時候先是向上藏鋒或逆鋒起筆，再反折向下運筆，均勻用力下行，到末端時頓筆，然后回鋒，逆上而收。在練習時要注意運筆，多用中鋒，略向前，即向上傾斜，不能向相同，即向下的方向傾斜，這樣毛筆像篆刻的刻刀一樣在石頭上刻線條，那么寫出來的書法線條才顯得有力度、有厚重感，也可以練習一些墨色的變化，有濃有淡有枯如圖二。圖二三、“S形也稱曲線線條的訓練?！癝形或是曲線的線條在學習書法中非常有必要進行練習，因為S形的線條，在書法中有很漢字的筆畫其實就是一段S形的線條，比方鉤畫、折畫、撇、捺有時

10、也代表其中，像隸書、篆書中撇捺很多地方也是一段S形或是曲線的線條。S形的線條練習起筆是向右藏鋒或逆鋒起筆，再反折向左運筆，然后向右下運筆，再向左上運筆，力度要均勻，一筆呵成，到末端時頓筆，然后回鋒，逆右下收筆，S形和線條練習要比橫畫和豎畫線條練習要難一些，練習把握難度要大一些，尤其是在兩個轉(zhuǎn)彎之處，彎度的大小要求要適中，運筆的力度隨轉(zhuǎn)彎要求要均勻。 S形的線條練習還有一種練習法是倒S形的，即“。形的線條練習的要求根本和S形的線條練習差不多，就是方向不同，形的起筆是向右藏鋒或逆鋒起筆，再反折向左下運筆，然后轉(zhuǎn)彎向右上運筆，再轉(zhuǎn)彎向左下運筆，力度均勻，到末端時頓筆，然后回鋒，逆右上而收。 圖三 圖四中國書法是線條藝術，而線條是書法藝術的語言，是書法藝術主要構成材料，是書法藝術的靈魂，書法線條的質(zhì)量決定著書法作品的品位，線條質(zhì)量的好壞決定著書法好壞，所以初學書法者一定要對