藝術(shù)哲學(xué)到藝術(shù)科學(xué)的過(guò)渡——讀格羅塞的《藝術(shù)的起源》

1、藝術(shù)哲學(xué)到藝術(shù)科學(xué)的過(guò)渡讀格羅塞的藝術(shù)的起源         摘 要  現(xiàn)藝術(shù)科學(xué)的建構(gòu)，離不開(kāi)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的學(xué)理支撐。藝術(shù)人類(lèi)學(xué)不僅要平等地看待人類(lèi)不同歷史時(shí)期以及不民族地區(qū)、不社會(huì)階層中的各種藝術(shù)；同時(shí)，還文化整體論的角度來(lái)看待藝術(shù)。格羅塞的藝術(shù)的起源被公認(rèn)為是藝術(shù)史的代表作、藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的開(kāi)山之作，集中體現(xiàn)了格羅塞的藝術(shù)史觀。通過(guò)對(duì)世界各民族的藝術(shù)起源的考察研究，初步建立起社會(huì)演進(jìn)論的藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的學(xué)科框架，并為現(xiàn)代藝術(shù)科學(xué)的建立打下堅(jiān)實(shí)的基石。格羅塞從藝哲學(xué)與藝術(shù)科學(xué)的區(qū)別入手，探討了考察人種學(xué)（藝術(shù)人類(lèi)學(xué)）對(duì)于

2、建立藝術(shù)科學(xué)的基礎(chǔ)性作用，并對(duì)原始民族的藝術(shù)做了廣泛而深入的研究。對(duì)于后來(lái)的藝術(shù)學(xué)研究產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。    關(guān)鍵詞 格羅塞 人種學(xué) 藝術(shù)哲學(xué) 藝術(shù)科學(xué) 藝術(shù)人類(lèi)學(xué) 原始民族 原始藝術(shù)     現(xiàn)代藝術(shù)科學(xué)（Art Science）的建立才一百年的時(shí)間。德國(guó)美學(xué)家和藝術(shù)學(xué)家瑪克斯·德索（Max Dessoir，1867-1947)于1906年出版的美學(xué)與一般藝術(shù)學(xué)標(biāo)明了藝術(shù)學(xué)作為一門(mén)獨(dú)立學(xué)科的誕生。德索在美學(xué)與一般藝術(shù)學(xué)中系統(tǒng)地提出他的藝術(shù)學(xué)思想。他認(rèn)為應(yīng)該有一門(mén)獨(dú)立于美學(xué)的研究藝術(shù)的學(xué)科，即一般藝術(shù)學(xué)（藝術(shù)科學(xué)）

3、，當(dāng)美學(xué)研究美的時(shí)候，藝術(shù)科學(xué)便審查藝術(shù)的規(guī)律。一般藝術(shù)學(xué)的研究應(yīng)當(dāng)是科學(xué)的、客觀的和描述性的，而且應(yīng)當(dāng)作為具體的藝術(shù)理論與藝術(shù)哲學(xué)之間的堅(jiān)實(shí)的橋梁。德索以清醒的學(xué)科意識(shí)力圖劃清美學(xué)與藝術(shù)學(xué)的界限。德索的美學(xué)與一般藝術(shù)學(xué)一書(shū)也成為藝術(shù)科學(xué)創(chuàng)立的標(biāo)志?，斂怂?#183;德索還設(shè)計(jì)了藝術(shù)科學(xué)的理論框架，主要包括：對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作活動(dòng)的研究；對(duì)藝術(shù)起源的研究；對(duì)藝術(shù)體系及藝術(shù)分類(lèi)的研究；對(duì)藝術(shù)的理性、社會(huì)、道德等功能的探討。關(guān)于一般藝術(shù)學(xué)對(duì)藝術(shù)起源的研究，其實(shí)早在德索之前就由學(xué)者進(jìn)行研究的了，讓我們把審視的眼光回到19世紀(jì)末的藝術(shù)人類(lèi)學(xué)研究。藝術(shù)人類(lèi)學(xué)是文化人類(lèi)學(xué)的分支學(xué)科之一，它是指在文化人類(lèi)學(xué)的視野

4、下對(duì)原始藝術(shù)進(jìn)行研究。人類(lèi)學(xué)家通過(guò)探索不同族群、不同文化的審美觀念和藝術(shù)表現(xiàn)，以進(jìn)一步認(rèn)識(shí)他們的交往、溝通和行為方式，發(fā)現(xiàn)人類(lèi)審美、藝術(shù)和社會(huì)文化之間的關(guān)系。藝術(shù)人類(lèi)學(xué)不僅要平等地看待人類(lèi)不同歷史時(shí)期以及不同民族地區(qū)、不同社會(huì)階層中的各種藝術(shù)；同時(shí)，還從文化整體論的角度來(lái)看待藝術(shù)。    1894年，著名德國(guó)藝術(shù)史家格羅塞（Ernst Grosse，1862-1927）的藝術(shù)的起源（The Beginnings of Art）問(wèn)世，此著被公認(rèn)為是格羅塞藝術(shù)史的代表作，也是藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的開(kāi)山之作。藝術(shù)的起源集中體現(xiàn)了格羅塞的藝術(shù)觀。他通過(guò)對(duì)世界各民族的藝術(shù)起源的考察研

5、究，初步建立起藝術(shù)人類(lèi)學(xué)的學(xué)科框架，并為現(xiàn)代藝術(shù)科學(xué)的建立打下堅(jiān)實(shí)的基石。在西方現(xiàn)代文化人類(lèi)學(xué)的學(xué)派劃分中，格羅塞無(wú)疑是屬于“社會(huì)演進(jìn)論派”這一陣營(yíng)，代表人物有泰勒、斯賓塞、摩爾根、威廉·馮特、弗雷澤等。社會(huì)演進(jìn)論學(xué)派的主要原則是認(rèn)同各民族“心理一致說(shuō)”和各民族文化“逐步進(jìn)步說(shuō)”等。1P26-30格羅塞深受這各學(xué)派的觀點(diǎn)影響。本文擬對(duì)格羅塞的藝術(shù)人類(lèi)學(xué)研究的得失作初步探討，以求教于方家。一、由藝術(shù)哲學(xué)（美學(xué)）到藝術(shù)科學(xué)    格羅塞在藝術(shù)的起源一書(shū)中開(kāi)篇明志，探討了藝術(shù)科學(xué)的目的、藝術(shù)科學(xué)如何建立、以及藝術(shù)史與藝術(shù)哲學(xué)這兩種學(xué)科的內(nèi)在缺陷及其對(duì)于建立術(shù)科

6、學(xué)的弊端等問(wèn)題。格羅塞認(rèn)為，關(guān)于藝術(shù)研究有兩條線路：一是藝術(shù)史（記述），另一是藝術(shù)哲學(xué)（解釋?zhuān)Ｋ囆g(shù)史是在藝術(shù)和藝術(shù)家的發(fā)展中考察歷史事實(shí)。它的任務(wù)不是重在解釋?zhuān)侵卦谑聦?shí)的探求和記述。這種斷定與連接事實(shí)的研究不能滿足人類(lèi)的求知精神。而另一種關(guān)于藝術(shù)的性質(zhì)、條件和目的的一般研究狹義的藝術(shù)哲學(xué)，也常常隨同哲學(xué)一同沒(méi)落。并且廣義的藝術(shù)哲學(xué)，即包含那些通常稱之為藝術(shù)評(píng)論的研究，也不是以客觀的科學(xué)研究和觀察做基礎(chǔ)，只是以主觀的、飄忽無(wú)定的想象為基礎(chǔ)，因此當(dāng)然不能令人信服。這種將藝術(shù)史和藝術(shù)哲學(xué)合起來(lái)的所謂“藝術(shù)科學(xué)”是不能令人滿意的，它不具備科學(xué)所應(yīng)當(dāng)具備的條件。如此看來(lái)，要想建立科學(xué)意義上的“藝術(shù)

7、科學(xué)”，必須強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)原則的“客觀性”。從事藝術(shù)科學(xué)的研究，“不能不保    持這冷靜沉著”。2P3藝術(shù)科學(xué)受客觀的支配，而藝術(shù)評(píng)論則受主觀的支配；藝術(shù)評(píng)論志在建立法則，而科學(xué)意在尋求法則。另外，格羅塞認(rèn)為，無(wú)論藝術(shù)哲學(xué)或藝術(shù)評(píng)論現(xiàn)在都還不能充分說(shuō)明藝術(shù)史里的事實(shí)。    從藝術(shù)學(xué)科內(nèi)在體系來(lái)看，所謂的“藝術(shù)科學(xué)”是以藝術(shù)史及關(guān)于藝術(shù)的性質(zhì)、條件和目的的一般研究的藝術(shù)哲學(xué)為其立身支點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的整體性研究。而原始民族的“前藝術(shù)”與“原始藝術(shù)”活動(dòng)資料進(jìn)入西方學(xué)者的視野后，使得構(gòu)建全景式的藝術(shù)發(fā)展史具有了某種可能性；同時(shí)，借助于大量的異

8、域藝術(shù)的圖文資料、實(shí)物以及民族志資料，學(xué)者們得以從抽象的藝術(shù)哲學(xué)中轉(zhuǎn)身而改換視角，以科學(xué)“實(shí)證”的姿態(tài)開(kāi)始了對(duì)原始民族的藝術(shù)進(jìn)行審美的研究。處于這樣的學(xué)術(shù)背景下，格羅塞的藝術(shù)研究的人種學(xué)和民族學(xué)轉(zhuǎn)向，便變得不可避免。     格羅塞指出，“在藝術(shù)科學(xué)中，我們所期望的第一件事情，或許就是那可以按照我們的愿望來(lái)發(fā)展藝術(shù)的方法就是使那不能自然地產(chǎn)生藝術(shù)的時(shí)代卻盛開(kāi)了人工的藝術(shù)花朵的法術(shù)?！?P5但是藝術(shù)科學(xué)能否完成這個(gè)愿望，還是個(gè)很大的疑問(wèn)。因?yàn)榭茖W(xué)的直接目的不是為了實(shí)用，而是理論的知識(shí)；藝術(shù)科學(xué)的主要目的，也不是為了應(yīng)用而是為了支配藝術(shù)生命和發(fā)展的法則的知識(shí)。即使是這

9、個(gè)追求法則的知識(shí)之目的，通常情況下也不過(guò)是“永遠(yuǎn)也不會(huì)達(dá)到的理想?！币环N藝術(shù)科學(xué)想要對(duì)一切藝術(shù)現(xiàn)象都有著詳盡而根本的說(shuō)明是不可能的。因此，格羅塞認(rèn)為，只要藝術(shù)科學(xué)教給了我們一條支配著那一看似乎沒(méi)有規(guī)律的任意的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程的法則，藝術(shù)科學(xué)就算是完成了它的任務(wù)。只要藝術(shù)科學(xué)能夠顯示出文化的的某種形式和藝術(shù)的某種形式間所存在的規(guī)律而且固定的關(guān)系,藝術(shù)科學(xué)就算盡了它的使命。    格羅塞也承認(rèn)，藝術(shù)科學(xué)相比于舊的藝術(shù)哲學(xué)，它只作科學(xué)上的說(shuō)明，不是形而上學(xué)的啟示，只涉及事物的經(jīng)驗(yàn)的表面，不能透達(dá)超越的幽玄。    格羅塞對(duì)藝術(shù)科學(xué)與藝術(shù)哲學(xué)的區(qū)分，表明了他要摒棄舊的藝術(shù)哲學(xué)，呼喚要?jiǎng)?chuàng)建一種新的研究藝術(shù)的科學(xué)藝術(shù)科學(xué)。藝術(shù)科學(xué)雖然不能解決藝術(shù)的所有問(wèn)題，但是它是建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，不是形而上的“玄學(xué)”，而是真正的“科學(xué)”。    藝術(shù)科學(xué)的問(wèn)題就是描述并解釋被包含在藝術(shù)這個(gè)概念中的許多現(xiàn)象。藝術(shù)科學(xué)研究的問(wèn)題有個(gè)人的和社會(huì)的兩種形式。藝術(shù)科學(xué)的個(gè)人形式的課題，是研究一個(gè)藝術(shù)家和他的作品之間存在的正常關(guān)系，以及藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)藝術(shù)個(gè)性在一定條件下下經(jīng)營(yíng)的正常產(chǎn)物。社會(huì)的形式的課題，“應(yīng)該擴(kuò)展到一切民族