博物館照明設(shè)計分析

1、博物館照明設(shè)計分析2011/4/13 整理： 來源：博寶藝術(shù)網(wǎng) 網(wǎng)友評論：0條摘要：博物館展廳內(nèi)的采光照明有它自身的標(biāo)準(zhǔn)和必備條件。諸如調(diào)節(jié)展覽區(qū)域給予參觀者創(chuàng)造良好的視覺環(huán)境，有效地控制色溫以達(dá)到文物展品觀賞的最佳效果，以及充分考慮減少光輻射對文物展品的損害，保護(hù)文物等等。因此采光照明是博物館陳列展示設(shè)計中的關(guān)鍵因素之一，應(yīng)給予更多的關(guān)注。博物館展廳內(nèi)的采光照明有它自身的標(biāo)準(zhǔn)和必備條件。諸如調(diào)節(jié)展覽區(qū)域給予參觀者創(chuàng)造良好的視覺環(huán)境，有效地控制色溫以達(dá)到文物展品觀賞的最佳效果，以及充分考慮減少光輻射對文物展品的損害，保護(hù)文物等等。因此采光照明是博物館陳列展示設(shè)計中

2、的關(guān)鍵因素之一，應(yīng)給予更多的關(guān)注。國家博物館“國家寶藏展”利用三年時間，在全國11家博物館進(jìn)行了巡回展示。期間我們進(jìn)行了較系統(tǒng)的總結(jié)和調(diào)研，并針對有關(guān)博物館照明問題適時做了隨機(jī)采訪。國家寶藏展采光照明的運(yùn)用關(guān)于照明方式，11家博物館的展廳中，只有一家博物館因展廳的特殊性，利用兩個展廳銜接的通道使自然光能夠進(jìn)入展廳，成為混合照明，其他10家全部是人工采光照明。由于近年來新建的博物館展廳多為封閉式，客觀因素決定了只能使用人工照明。由于經(jīng)費(fèi)的拮據(jù)以及客觀條件的限制，絕大多數(shù)博物館在布置該展時，沒有專業(yè)的照明設(shè)計，最多就是在展廳頂部設(shè)置導(dǎo)軌，一些個別場景增加了為數(shù)不多的鹵鎢燈，利用導(dǎo)軌射燈以多點多角度

3、布光。此外就是在館內(nèi)原整理的展柜頂部配置燈具。有的博物館整理的獨立展柜，柜內(nèi)燈光采用的是LED和光導(dǎo)纖維。由于柜內(nèi)空間制約，燈光調(diào)節(jié)角度會受到一定限制。總的看照明效果相當(dāng)不錯，光度柔和色溫舒服，當(dāng)然造價也是可觀的。國家寶藏展在各家博物館布展具體實施中的采光照明注意了以下幾個方面：不同材質(zhì)的文物有相應(yīng)的采光照度。國家寶藏展匯集展示的文物主要有陶器、青銅器、玉器、金銀器四大類，體積重量參差不齊，紋飾銘文比比皆是，造型工藝細(xì)膩繁縟，絕大多數(shù)是可圈可點的精品。在保證文物安全的前提下，因地制宜地布置投光方式和調(diào)整光的照度非常必要，尤其是光源的色溫(光源本身對人眼所引起的光色感覺)。對于陶器來說，更適合色

4、溫較低的暖色光。仰韶文化時期的人面魚紋彩陶盆、馬家窯文化的彩陶罐等這些舉世精品，展示期間基本做到了光源柔和適度、照度層次有序。不僅使觀眾清晰地欣賞到豐富的紋飾和質(zhì)地的表面色差，還可以減少紫外線對陶器表面彩繪的侵害。照度均勻適度。11家博物館都是近年來新建的博物館，大部分展廳里固定陳列設(shè)備整理了沿墻一線的連體柜和龕式(或稱嵌入式)展柜。這種柜內(nèi)的采光，大多是以飛利浦TLD36w/930和飛利浦TLD36w/940系列燈具為主，基本上都已經(jīng)成為固定的照明方式。飛利浦TLD36w系列燈具基本實現(xiàn)了無紫外線而且紅外線偏低，經(jīng)過多年的實踐，它是連體柜內(nèi)泛光照明較為理想的光源。實踐證明，光源均勻的泛光照明

5、適合于連體展柜的陳列展示，即把眾多文物依次布置擺放的整體感覺較好，同時使用這種光源可有效減少觀眾參觀時的視覺疲勞，不足之處是很難從照明光度上加以區(qū)分文物的主次，留下的遺憾只有靠其他辦法加以解決彌補(bǔ)。綜合考慮文物照明與展示環(huán)境照明平衡度。文物的擺放尤其是重點文物相對獨立的布置，與之相配合的是特殊展柜、臺座以及營造的特定環(huán)境區(qū)域的綜合設(shè)計，使主體文物更為突出，達(dá)到獨特的陳列效果。在不影響文物安全的前提下，盡可能提高其照度，讓觀眾在此留下難忘的記憶。另外，若遇到展示空間狹窄的區(qū)域，在設(shè)計上注意了文物的主次布置，盡量以少有變化且不易察覺的光源和照度加以區(qū)別，觀眾不僅能夠看清展品也從微妙的變化中感受到主

6、次之分。展示環(huán)境照明要服從于文物展示照明，照度的強(qiáng)弱是依從文物的展示。同一個專題展覽根據(jù)文物的類別、年代劃分出不同的區(qū)域，在采光照明上要進(jìn)行統(tǒng)籌考慮，切忌出現(xiàn)區(qū)域間過于明顯的不同照度。那種突然式的一明一暗、一強(qiáng)一弱的采光照明是不足取的。注意燈具安裝的位置和投光角度。要把觀眾的注意力集中在展示的文物和有關(guān)內(nèi)容上，不能受到任何外界的影響，這是形式設(shè)計中的永恒主題。照明設(shè)計也包括在內(nèi)，燈具安裝要盡可能隱蔽。觀眾參觀展覽，最忌諱的是來自迎面刺眼的光照以及眼花繚亂的眩光，出現(xiàn)這種現(xiàn)象不僅在視覺上會不適應(yīng)，而且參觀者的心理也會受到一定影響。注意照明對文物的安全。任何時候文物的安全都是第一位的，燈光照明(包

7、括使用的燈具和燈光的設(shè)計以及采光)必須防止紫外線對文物的損害;照明燈具的選購和使用要確保防火、防爆、防觸電和散熱通風(fēng)。以上幾個方面，各家博物館都做出了一定的努力。根據(jù)目前博物館設(shè)備的現(xiàn)實情況，絕大多數(shù)展廳的照明采取的是泛光處理。有的博物館力求在一些重點文物上做出更多的努力，但是由于對照明專業(yè)不了解，忽略了獨立展柜之間光源的交叉影響，在現(xiàn)場出現(xiàn)了嚴(yán)重的光照交錯現(xiàn)象。眼花繚亂的照明不僅影響觀眾參觀的效果，還會出現(xiàn)一種參觀疲勞的并發(fā)癥。有的博物館在投光方式上運(yùn)用了底光照明，本意是使參觀者看清文物的細(xì)部。由于沒有專業(yè)設(shè)計只是加大了底部反射的照度，卻未能把握好主光源與輔助光源間的關(guān)系以及光度的強(qiáng)弱比例，結(jié)果是過強(qiáng)的底光照明有悖于人們習(xí)慣上的視覺接受能力，甚至對其有所抵觸。文中所見青銅禮器龍虎尊的照片一是文物自身照片，一是在巡展中有的博物館布置的底光效應(yīng)的現(xiàn)場照片，效果是一目了然，嚴(yán)格講這樣的底光已失去了觀賞文物整體的美感。其實，底部照明設(shè)計是很有講究的，若是從底部的四角采用光導(dǎo)纖維燈具，就會另有一番柔和適度的照明，當(dāng)然費(fèi)用也會有很大提升。國家寶藏展在各地受到眾多媒體的關(guān)注，從一些媒體上看到了對某博物館照明設(shè)計的報道，談到如何進(jìn)行照明設(shè)計以及使用先進(jìn)技術(shù)含量高的燈具，卻與事實存在著一定差距。實際上目前中國的博物館在陳展照明方面