《中國的古代藝術(shù)》課件

1、書書法法繪繪畫畫音音樂樂戲戲曲曲舞舞蹈蹈展廳一展廳一二里頭遺址出土二里頭遺址出土陶器上的刻劃符號陶器上的刻劃符號山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符號號 中藥里的驚世發(fā)現(xiàn)中藥里的驚世發(fā)現(xiàn)甲骨文甲骨文 相傳相傳18991899年，中國學(xué)者王懿年，中國學(xué)者王懿榮在他吃的中藥榮在他吃的中藥“龍骨龍骨”里里發(fā)現(xiàn)了距今發(fā)現(xiàn)了距今3 3千多年前的漢字千多年前的漢字- -甲骨文甲骨文。圖為。圖為王懿榮王懿榮。距今約距今約30003000多年多年商代商代甲骨文甲骨文（用刀刻在龜甲、獸骨上面（用刀刻在龜甲、獸骨上面的文字），是迄今所知的文字），是迄今所知最古最古老的成

2、熟漢字，老的成熟漢字，已經(jīng)運用抽已經(jīng)運用抽象和簡化的線條。象和簡化的線條。 鑄造出來的文字鑄造出來的文字金文金文 “金文金文”就是指鑄在或刻在就是指鑄在或刻在青銅器上青銅器上的銘文。其的銘文。其形式要求莊嚴(yán)、穩(wěn)重、端肅、有序、精美，以符合形式要求莊嚴(yán)、穩(wěn)重、端肅、有序、精美，以符合“藏禮于器藏禮于器”的禮儀文化的特點。和甲骨文相比，的禮儀文化的特點。和甲骨文相比， 脫去板滯，變化多樣，更加豐富了。周宣王時鑄成的脫去板滯，變化多樣，更加豐富了。周宣王時鑄成的毛公鼎毛公鼎銘、銘、大盂鼎大盂鼎銘、銘、散氏盤散氏盤銘是金文銘是金文中的上乘之作。中的上乘之作。書法藝術(shù)書法藝術(shù)含義：含義：以中國漢字的文義

3、為內(nèi)容，以某種字體的書寫以中國漢字的文義為內(nèi)容，以某種字體的書寫為形式為形式, ,遵循一定章法的獨特藝術(shù)。遵循一定章法的獨特藝術(shù)。特征：特征：以自由多樣的線條的曲直運動和空間構(gòu)造表現(xiàn)以自由多樣的線條的曲直運動和空間構(gòu)造表現(xiàn)感情、氣勢和意境，具有特殊的審美價值。感情、氣勢和意境，具有特殊的審美價值。字體：字體：小篆小篆=隸書隸書=草書草書=楷書楷書=行書行書總趨勢：總趨勢：由繁到簡由繁到簡小篆字體略長，筆畫圓勻，富有圖案美。小篆字體略長，筆畫圓勻，富有圖案美。-李斯李斯 監(jiān)獄里造出的漢字：隸書監(jiān)獄里造出的漢字：隸書 隸書，是隸書，是小篆簡便寫法小篆簡便寫法，最，最早流行于秦代下層人物中間早流行于

4、秦代下層人物中間，成熟并通行于漢魏時代。字型結(jié)構(gòu)。字型結(jié)構(gòu)平衡對稱平衡對稱, ,整齊安定整齊安定。 在楷書和草書產(chǎn)生之際，楷草之間還有一種字體也在流行，在楷書和草書產(chǎn)生之際，楷草之間還有一種字體也在流行，就是就是“行書行書”。行書的字體既不象楷書那樣一個一個的呆立著，。行書的字體既不象楷書那樣一個一個的呆立著，又不象草書那樣一個一個的在奔跑，而是象云、象水那樣慢悠悠又不象草書那樣一個一個的在奔跑，而是象云、象水那樣慢悠悠地不停地流動著，所以，叫地不停地流動著，所以，叫“行書行書”。工整清晰工整清晰, ,飛灑活潑，飛灑活潑，實實用性很高。最擅長寫行書的是晉代書法家王羲之，稱用性很高。最擅長寫行書

5、的是晉代書法家王羲之，稱“書圣書圣”。東晉：王羲之東晉：王羲之 右為王羲之的右為王羲之的喪亂帖喪亂帖，內(nèi)容為：羲之頓首：喪亂之極，內(nèi)容為：羲之頓首：喪亂之極，先墓再離（遇遭）荼毒，追惟酷先墓再離（遇遭）荼毒，追惟酷甚，號慕催絕，痛貫心肝，痛當(dāng)甚，號慕催絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！奈何奈何！ 在筆法上此帖神采外耀，筆法在筆法上此帖神采外耀，筆法精妙，動感強烈，結(jié)體多欹側(cè)取姿，精妙，動感強烈，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致。此外，用筆挺勁，有奇宕瀟灑之致。此外，用筆挺勁，結(jié)體縱長，輕重緩急極富變化，完結(jié)體縱長，輕重緩急極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘余，成為全擺脫了隸書和章草的殘余，成為行草字體

6、，書寫時先行后草，時行行草字體，書寫時先行后草，時行時草，行中帶草，單字相接，筆畫時草，行中帶草，單字相接，筆畫勁落，可見其感情由壓抑至激越的勁落，可見其感情由壓抑至激越的變化。變化。歐陽詢歐陽詢化度寺碑化度寺碑 歐陽詢，唐初書法家。歐陽詢，唐初書法家。早年他專學(xué)二王（羲之、早年他專學(xué)二王（羲之、獻之）書，并吸取六朝北獻之）書，并吸取六朝北派諸家的長處，勤學(xué)苦練，派諸家的長處，勤學(xué)苦練，融會貫通，獨創(chuàng)一派書風(fēng)，融會貫通，獨創(chuàng)一派書風(fēng)，其書以其書以“險勁瘦硬險勁瘦硬” 著著稱，史稱稱，史稱“歐體歐體”。歐體歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對后世影響大，他與虞世對后世影響大，他與虞

7、世南、褚遂良、薛稷并稱為南、褚遂良、薛稷并稱為“唐初四大書家唐初四大書家”。唐唐 顏真卿顏真卿多寶塔碑多寶塔碑局部局部“顏體顏體”肥碩豐潤、肥碩豐潤、剛健雄強、顯出剛健雄強、顯出雍容大度的氣派雍容大度的氣派 柳公權(quán)柳公權(quán)所寫楷書，體所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故顏體，柳字則稍清瘦，故有有“顏筋柳骨顏筋柳骨”之稱。之稱。玄秘塔碑玄秘塔碑（局部）（局部） 在隸書成為漢代通行的主在隸書成為漢代通行的主要字體的同時，又出現(xiàn)了一種要字體的同時，又出現(xiàn)了一種寫得簡便、潦草的字體，叫做寫得簡便、潦草的字體，叫做“草書草書” ” 。草書是隸書快寫草書是隸書快寫而

8、簡便的結(jié)果。而簡便的結(jié)果。“草草”是潦草、是潦草、快捷的意思。主要是用來起草快捷的意思。主要是用來起草文稿和寫信。由于寫得比較快，文稿和寫信。由于寫得比較快，所以在書寫過程中有的省去了所以在書寫過程中有的省去了字形的一部分，有的把一些筆字形的一部分，有的把一些筆畫連在一起。到唐朝以后的畫連在一起。到唐朝以后的“狂草狂草”，則更是難以辨認(rèn)。，則更是難以辨認(rèn)?！翱窨瘛本褪锹o章法，隨心所就是漫無章法，隨心所欲。這種幾乎無法辨識的欲。這種幾乎無法辨識的“狂狂草草”實際上不再是一種實用的實際上不再是一種實用的書寫字體了，而只是一種藝術(shù)書寫字體了，而只是一種藝術(shù)觀賞形式罷了。觀賞形式罷了。 草書草書 釋

9、文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所， 致欲服大黃湯，冷熱俱有益。致欲服大黃湯，冷熱俱有益。張旭張旭 肚痛帖肚痛帖 草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性懷素的書法熱情奔放、豪邁恣肆，懷素的書法熱情奔放、豪邁恣肆，如如“飛鳥出林，驚蛇入草飛鳥出林，驚蛇入草”。蘇軾蘇軾黃庭堅黃庭堅米芾米芾蔡襄蔡襄黃庭堅黃庭堅黃州寒食詩卷跋黃州寒食詩卷跋 黃庭堅，為宋四家之黃庭堅，為宋四家之一黃庭堅書法的最大特點一黃庭堅書法的最大特點是是重重“韻韻”，持重風(fēng)度，持重風(fēng)度，寫來疏朗有致，寫來疏朗有致，如郎月清如郎月清風(fēng)，書韻自高。風(fēng)，書韻自高

10、。 用筆豐肥豪用筆豐肥豪健，寬綽疏健，寬綽疏朗，字態(tài)奇朗，字態(tài)奇逸超邁。逸超邁。 宋宋 米芾米芾珊瑚復(fù)官二帖珊瑚復(fù)官二帖 蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法見長，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊，雄偉遒麗渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識。蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)涠藙鸥吖牛莸录鎮(zhèn)洹?。趙孟趙孟頫頫 與中峰和尚書與中峰和尚書局部局部工整，四平八穩(wěn)，溫和典雅。工整，四

11、平八穩(wěn)，溫和典雅。法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn)法度有余、文雅嚴(yán)謹(jǐn)文征明過庭復(fù)語十節(jié)卷文征明過庭復(fù)語十節(jié)卷 董其昌董其昌 草書扇面草書扇面兼工楷、行、草書，筆法自然秀雅。兼工楷、行、草書，筆法自然秀雅。董其昌董其昌 草書扇面草書扇面展廳二展廳二新石器時代的繪畫新石器時代的繪畫質(zhì)樸與浪漫質(zhì)樸與浪漫，是我國繪畫藝術(shù)的，是我國繪畫藝術(shù)的源頭源頭。 北宋北宋 范寬范寬溪山行旅圖溪山行旅圖北宋北宋 李成李成晴巒蕭寺圖晴巒蕭寺圖 “奉化畫圣奉化畫圣”王諤王諤，（，（14621544），明代畫家。），明代畫家。字廷直，奉化人，世居奉化城內(nèi)西錦里。王諤以山字廷直，奉化人，世居奉化城內(nèi)西錦里。王諤以山水畫被明孝宗朱瞻基稱為

12、水畫被明孝宗朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)當(dāng)代馬遠(yuǎn)”。江閣遠(yuǎn)眺圖江閣遠(yuǎn)眺圖王維（唐）王維（唐）雪溪圖雪溪圖以渲染為法，用筆簡練以渲染為法，用筆簡練奔放，強調(diào)水墨效能的奔放，強調(diào)水墨效能的發(fā)揮，以此來表現(xiàn)景物。發(fā)揮，以此來表現(xiàn)景物。設(shè)色講究自然清淡，追設(shè)色講究自然清淡，追求含蓄、悠遠(yuǎn)、純凈的求含蓄、悠遠(yuǎn)、純凈的境界。畫中有詩、詩中境界。畫中有詩、詩中有畫。有畫。明人明人 江城送別圖江城送別圖風(fēng)俗畫：北宋風(fēng)俗畫：北宋 張擇端張擇端清明上河圖清明上河圖展廳三展廳三 中國古代音樂的發(fā)展階段中國古代音樂的發(fā)展階段 4.4.秦漢：設(shè)立樂府機構(gòu)，廣泛收集民間歌曲和四鄰異秦漢：設(shè)立樂府機構(gòu)，廣泛收集民間歌曲和四鄰異域音

13、樂。域音樂。 5. 5.東晉：形成東晉：形成“清商樂清商樂”。 6. 6.南北南北朝朝至至隋隋唐：民間音樂進入宮廷變?yōu)楦栉杷讟?，唐：民間音樂進入宮廷變?yōu)楦栉杷讟?，總稱燕樂。著名的有總稱燕樂。著名的有秦王破陣曲秦王破陣曲。 7. 7.明清：中國音樂的豐收期。琵琶曲：明清：中國音樂的豐收期。琵琶曲：展廳四展廳四（一）宮廷舞（一）宮廷舞 1 1、演變、演變 夏商產(chǎn)生夏商產(chǎn)生周代制定禮樂制度周代制定禮樂制度漢代設(shè)樂府漢代設(shè)樂府隋唐鼎盛，隋唐鼎盛，有官辦樂舞機構(gòu)有官辦樂舞機構(gòu)（教坊司，梨園院，太常寺）（教坊司，梨園院，太常寺）宋元繼承隋宋元繼承隋唐傳統(tǒng)唐傳統(tǒng)明清衰落明清衰落 2 2、特點、特點 內(nèi)容：為

14、帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平；內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平； 形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；有一定技巧性和藝術(shù)性形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；有一定技巧性和藝術(shù)性 （二）（二）民間舞民間舞 1 1、特點：、特點：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場景和反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場景和喜、怒、愛、憎的感情。喜、怒、愛、憎的感情。原始歌舞原始歌舞歌舞俑歌舞俑頭飾頭飾漢舞女俑漢舞女俑仙唐代八十七卷仙唐代八十七卷 霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲描寫唐玄宗向往神仙而去月宮見到仙女的神話，描寫唐玄宗向往神仙而去月宮見到仙女的神話，其舞、其樂、其服飾都著力描繪虛無縹緲的仙境和舞姿婆娑的仙其舞、其樂、其服飾都著

15、力描繪虛無縹緲的仙境和舞姿婆娑的仙女形象，給人以身臨其境的藝術(shù)感受。女形象，給人以身臨其境的藝術(shù)感受。霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲在唐宮廷在唐宮廷中倍受青睞，在盛唐時期的音樂舞蹈中占有重要的地位。玄宗親中倍受青睞，在盛唐時期的音樂舞蹈中占有重要的地位。玄宗親自教梨園弟子演奏，由宮女歌唱，用女藝人人，每次人。自教梨園弟子演奏，由宮女歌唱，用女藝人人，每次人。全曲共段，全曲分散序（六段）、中序（十八段）和曲破全曲共段，全曲分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部分：散序為前奏曲，全是自由節(jié)奏的散板，由磬、（十二段）三部分：散序為前奏曲，全是自由節(jié)奏的散板，由磬、簫、箏、笛等樂器獨奏或輪奏，不舞不

16、歌；簫、箏、笛等樂器獨奏或輪奏，不舞不歌；霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲表明表明唐代大曲已有了龐大而多變的曲體，其藝術(shù)表現(xiàn)力顯示了唐代宮唐代大曲已有了龐大而多變的曲體，其藝術(shù)表現(xiàn)力顯示了唐代宮廷音樂所取得的巨大成就。其樂隊通過白居易的廷音樂所取得的巨大成就。其樂隊通過白居易的霓裳羽衣歌和霓裳羽衣歌和微之微之可看出可看出霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲伴奏采用了磬（唐代指銅缽）、箏、伴奏采用了磬（唐代指銅缽）、箏、簫、笛、箜篌、篳簟、笙等金石絲竹，樂聲跳珠撼玉般令人簫、笛、箜篌、篳簟、笙等金石絲竹，樂聲跳珠撼玉般令人陶醉。陶醉。展廳五展廳五 戲曲藝術(shù)戲曲藝術(shù) 1 1戲曲的發(fā)展歷程戲曲的發(fā)展歷程 (1)(1)歷史淵源：

17、秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代的歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代的“四方散樂四方散樂”，唐代的雜，唐代的雜技歌舞，都與后來的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。技歌舞，都與后來的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。(2)(2)初步形成：宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達起來，雜劇初步形成：宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達起來，雜劇與南戲脫穎而出。與南戲脫穎而出。(3)(3)元：元雜劇興盛，標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟。元：元雜劇興盛，標(biāo)志著中國古代戲曲的成熟。 (4)(4)明：傳奇劇繁榮明：傳奇劇繁榮 四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽、昆山四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽、昆山 （成為明清戲

18、曲舞臺（成為明清戲曲舞臺上的主腔）上的主腔）(5)(5)清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。 2 2、京劇的形成：在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，并吸收昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的、京劇的形成：在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，并吸收昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而成。優(yōu)點和特長逐漸演變而成。（1 1）開始標(biāo)志）開始標(biāo)志: :徽戲進京是在乾隆五十五年徽戲進京是在乾隆五十五年（2 2）正式形成：道光二十年（）正式形成：道光二十年（18401840年）以后年）以后（3 3）走向成熟：光緒年間）走向成熟：光緒年間 京劇的特點京劇的特點1 1、以表演歷史故事為主，用大型（京胡、二胡、笛子、以表演歷史故事為主，用大型（京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、大鑼等）樂器伴奏；嗩吶等管弦樂器和鼓、大鑼等）樂器伴奏；2 2、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；3 3、繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、