荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品---紅藍(lán)椅

1、荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品紅藍(lán)椅(The Red and Blue chair)里特維德( Gerrit Thomas Rietveld )在 19l7 l9l8 年設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”紅藍(lán)椅 是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。 它是家具設(shè)計(jì) 師里特維德受風(fēng)格雜志影響而設(shè)計(jì)的。里特維德的紅藍(lán)椅對 包豪斯產(chǎn)生了很大的影響。 1917-18 年設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)沒有著色，著 色的版本要到 1923 年。這把椅子整體都是木結(jié)構(gòu)。 13 根木條互相垂直，組成椅子 的空間結(jié)構(gòu)， 各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式， 以防有 損于結(jié)構(gòu)。這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過重新涂上使用單純明亮的色彩來

2、強(qiáng)化結(jié)構(gòu)， 使其完全不加掩飾，原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊。把手和椅腿仍保持黑色、 少量的黃色被用來強(qiáng)化端面。 這把 椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計(jì)觀念。從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明 了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。 設(shè)計(jì)師可以給功能賦予詩意的境 界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。而且，這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批 量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。 它的與眾不同的現(xiàn)代形式， 終 于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格的家具的影響， 成為獨(dú)立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù) 言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的紅藍(lán)椅 成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個(gè)非常重要的里程碑性的作品。 對于整個(gè)現(xiàn)代

3、主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻的影響。紅藍(lán)椅的理性化設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)家對一戰(zhàn)的反思和對抗有著內(nèi) 在的聯(lián)系。里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重 要藝術(shù)家之一。 這款紅藍(lán)椅具有激進(jìn)的純幾何形態(tài)和難以想像的 形式。在形式上，是畫家蒙德里安作品紅黃藍(lán)相間的立體化 翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關(guān)系達(dá)到視覺平衡 而著稱。里特維德說 " 結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個(gè) 構(gòu)件的獨(dú)立與完整。 這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間 中，形式就能從材料中抽象出來。 " 里特維德在這一設(shè)計(jì)中創(chuàng)造 的空間結(jié)構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)， 這種開放性指向了一種 " 總體性 &

4、quot; ，一種抽離了材料的形式上的整體性。111*li'il I L 9-UH«IsfI ! dv FKD& l-»MH>r !. *FUh»P3i Vl*¥ lininifshrlGh刨紜ful s-rjffi ria1 irfri i&c4ts<!S m 騎VrkiAfRKi >b»f! 其每件大師的名品都有自己的韻味。 一件家具最后能成為世界級經(jīng)典作品，最重要的理由，是它是否能經(jīng)得起時(shí)間的洗禮，多少滄桑之后驀然回首，形態(tài)時(shí)尚依舊，理念新銳依舊。三原色設(shè)計(jì)理念里特維德（ Gerrit Rietv

5、eld, 1888-1964里特維德生于烏特勒支市，是荷蘭著 名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師、荷蘭風(fēng)格派的 重要代表人物。他非常偏愛單純的線條、 顏色，以便大量制造，這種簡潔的設(shè)計(jì)概 念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。里特維德 1917 年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要經(jīng)典作品紅藍(lán) 椅，以一種實(shí)用產(chǎn)品的形式生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理 論。紅藍(lán)椅對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用， 它的簡單的幾何形式， 以中性色 （白、黑、灰）為主的色彩計(jì)劃， 以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間 成為國際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號。這張“紅藍(lán)椅”是他在 1918 年的作品。這張椅子的靈感是來自于手推車。 這張椅子最大的特色是： 沒有用到釘子固定，而是采用卡榫的做法。 為了方便裁切，只 用到厚、薄兩塊木材； 薄的那塊切成兩部分：一為座椅，一為 靠背。而厚的那塊木板，切成長短不一的長度，組成椅子的架構(gòu) 及扶手的部分。通透、以激進(jìn)的方式清晰的表達(dá)功能、斷面嚴(yán)格的裁切。紅 藍(lán)椅，是功能與詩意的完美結(jié)合。紅藍(lán)椅以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計(jì)觀 念。能經(jīng)得起時(shí)間的洗禮，多少滄桑之后驀然回首，形態(tài)時(shí)尚依 舊，理念新銳依舊。風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的紅藍(lán)椅成