金錢下異化的人性——((真心話大冒險》的電視文化分析

1、金錢下異化的人性 (真心話大冒險的電視文化分析 摘要：FOX的(真心話大冒險(“the moment of truth”)作為一檔 成功運營的電視真人秀節(jié)目， 在贏得了高收視率的同時， 引發(fā)了人們 對于這檔節(jié)目道德的思考。 本文通過梳理這檔節(jié)目的概況和發(fā)展， 從 敘事、符號、文本三個角度分析這檔電視節(jié)目，探討它在文化上的意 義和作用。關鍵詞：真人秀；拜金主義；敘事；符號；文本一、節(jié)目概況FOX的真心話大冒險(“the moment of truth”)的雛形是哥倫 比亞卡拉科爾電視臺制作的只說真話 ( “Nothing More than the Truth” )，這檔節(jié)目目前共推出兩季 (p

2、remiered on January 23，2008 and ended August 8，2009)，根據(jù)尼爾森 2008年 1月的收視率調(diào)查報告顯 示，共有 23，000，000 觀眾收看了這檔節(jié)目， 收視率更是高達 10.2%。 節(jié)目中，選手事先會被問超過 50 道題，通過測謊儀辨別是真是假， 然后再從這些題中選 21 道題在節(jié)目中回答，參賽者在節(jié)目中的回答 如果被測謊儀判定為真話，就可以晉級，獲得相應的獎金。如果被判 定為假話，就出局，先前得的獎金也沒了。 前 6道題答對得 1萬美元， 再對 5道得 2 萬5 千美元，再對 4道得 10萬美元，再對 3道得 20萬 美元，再對 2道得

3、 35萬美元，全部答對的選手可以獲得 50萬美元的 獎金。二、拜金主義下的道德疑問節(jié)目中的這些問題不涉及到專業(yè)知識， 只關系到個人隱私， 所以 無形之中對于參賽者的要求就降低了， 只要你是一個正常人， 并且有 隱私就可以來參加這檔節(jié)目。 一方面巨額的獎金誘惑參賽者在節(jié)目中 爆料自己的隱私， 另一方面觀眾的窺私心理促使他們坐在電視機前觀 看選手心底的秘密被揭開的過程。 雖然節(jié)目自播出之日起就一直飽受 爭議，但是不可否認的是，伴隨著人們“口誅筆伐”的是節(jié)目飄升的 收視率和輿論持續(xù)不斷的關注。其中的一期節(jié)目中，一位 26 歲的女 子Lauren Cleri作為參賽者上臺，現(xiàn)場的親友團里有她的24歲的

4、丈夫， 她的父母，她的妹妹和弟弟。在節(jié)目中，Lauren承認了在結婚的那天 心里還愛著前男友。節(jié)目甚至請來了這位前男友來問問題： “如果我 現(xiàn)在要你回到我身邊，你會不會離開你老公？”這個問題被 Lauren 的妹妹按了避答鍵，替換的問題是他繼續(xù)追問： “你心里是不是覺得 我才是你應該嫁的人？” Lauren回答了 Yes。之后Laur-en還承認了 婚后身體出軌的事實。在離20萬美元還差兩題的時候，Lauren輸在 了“你覺得你是個好人嗎？”這個問題上，她的答案被測謊儀評為假 話。這期節(jié)目里主持人多次出來提醒大家， 這一期的節(jié)目內(nèi)容可能會 引起一些觀眾不舒服， 還說自己不想讓這期節(jié)目播出， 更

5、有很多觀眾 在看過節(jié)目之后感到震驚。即使 Lauren 最后拿到了 20萬的獎金， 她在婚姻這場游戲中也注 定是個輸家。人無完人，每個人都會有人性上的弱點，當這些弱點在 節(jié)目中被放大，置于觀眾眼前時，就變得令人無法接受。為了巨額的 獎金要付出的代價就太大了， 付出代價的不僅僅是參賽者本人， 更有 他的家人朋友。 整個節(jié)目中充斥著后現(xiàn)代社會下的拜金主義， 節(jié)目中 的參賽者一心追求高額的獎金， 往往要用破碎的家庭為自己的 “貪念” 埋單；而對于收看的觀眾來說，節(jié)目拷問的不僅僅是參賽者的人性， 更是每位觀眾的人性。三、研究意義FOX 推出的真心話大冒險可謂是后現(xiàn)代的消費主義發(fā)展到 極致的產(chǎn)物，它是當

6、代人們“追名逐利”的狀態(tài)的一個集中表達，節(jié) 目用金錢誘使人們公開個人隱私， 并通過測謊儀這種手段建構出所謂 的“真實”，這些手段都一再觸及人類的道德底線，由此再次引發(fā)人 們對于電視節(jié)目過度娛樂化引發(fā)的道德危機的思索。 而節(jié)目的制作團 隊在節(jié)目過程中極盡各種電視語言符號與手段，在節(jié)目氛圍的營造、 懸念的制造等方面都有非常精妙的手段， 牢牢的吸引觀眾的眼球， 從 而制造了一個又一個的收視高峰，這也是可以借鑒的地方。四、研究現(xiàn)狀 目前，國內(nèi)學者對于這檔節(jié)目的研究并不是很多，其中 < 真 心話大冒險 > 的消費主義分析 -文從波德里亞的消費主義理論出 發(fā)，對處于后現(xiàn)代消費社會中的媒介與個人

7、進行分析， 力圖揭示消費 語境下媒介與個人的行為動因， 對正在逐漸暴露出的精神生態(tài)問題給 予關注。從&t;真心話大冒險>看電視節(jié)目的轉變側重探討了真 心話大冒險 這檔節(jié)目代表的美國真人秀節(jié)目的轉變， 同時指出 FOX 的電視觸犯了節(jié)目的底線， 電視節(jié)目應該維持一種平衡， 使觀眾和電 視節(jié)目之間形成良性循環(huán)的效果，在創(chuàng)新之余獲得較高的收視率。五、電視文化角度分析1、敘事真人秀節(jié)目的特點便是通過真實場景、 普通人們的參與， 營造出 一個真實的環(huán)境。 然而，其名字中的“秀”字點出了這類節(jié)目的實質(zhì)， 由于電視敘事的可策劃性和可編輯性， 制作人員往往利用后期剪輯處 理手段，重新安排鏡頭的前后順序，

8、為觀眾營造出所謂的“真實”之 感。真心話大冒險 中一直伴隨的兩大懸念一 是參賽選手 是否能夠 最終拿到 50 萬巨額獎金，二是選手的家人和朋友對其回答的反應。 制作團隊在具體操作中更加注重懸念、 沖突的挖掘， 而其中主持人起 到了非常重要的作用。 一期完整成功的真人秀節(jié)目需要的是內(nèi)容上的 起承轉合，節(jié)奏上的張弛有度，而在真心話大冒險中，主持人扮 演的角色就起到了“穿針引線”的作用。在節(jié)目開頭便是主持人的獨 白，將觀眾帶入到節(jié)目的氣氛中， 之后一組本期節(jié)目精彩片段的節(jié)選 更是吊足了觀眾的胃口， 伴隨著節(jié)目的推進， 這一部分在整個節(jié)目中 反復出現(xiàn)，直到懸念揭曉的那一刻，而在這之前的過程中，觀眾一直

9、 被這段片花所吸引， 不由自主的希望探求最后的結果。 而在節(jié)目的過 程中，主持人更是注重細節(jié)的挖掘， 他會有意識的在重要的時刻詢問 選手是否愿意繼續(xù)， 更會在問題涉及到選手的家人時留意到他們的情 緒波動，從而及時的追問其家人有何感想，實際上，主持人并不是自 己在提問， 而是替電視機前的觀眾提問， 這些問題都是觀眾內(nèi)心最為 關心的。 于此同時， 在節(jié)目的進行中主持人會在適當?shù)臅r候提醒選手 和觀眾這道題獎金價值， 更增加了觀眾對于結果的期盼， 而就在這等 待結果的過程中，節(jié)目往往插播進一段廣告，保持懸念，同時降低節(jié) 目進行的節(jié)奏。2、符號沈陽日報曾經(jīng)一度使用過這樣的廣告語： “讓沈陽日報 在讀眾的

10、手中多停留一段時間” ，誠然，這是所有媒體的愿望。在這 其中，電視作為傳播文化的重要媒介， 優(yōu)勢便是可以利用豐富的電視 畫面符號，增強節(jié)目的可視性，吸引受眾的興趣。首先值得一提的是真心話大冒險的演播廳布置，選手和主持 人面對面置于舞臺中央， 親友在不遠的另一側， 選手所處的位置既能 看到對面的獎金金額數(shù)， 也能看到另一側親朋的反應， 這樣的畫面安 排顯然也是別有用心。 節(jié)目開始不久， 便運用一組連續(xù)的分切鏡頭配 合快節(jié)奏的背景音樂迅速的將觀眾帶入到一種緊張而又興奮的情緒 之中：每個題目被提出的時候首先畫面切到題目， 配合現(xiàn)場觀眾的驚 呼聲，電視機前的觀眾可以通過現(xiàn)場觀眾的反應來判斷這題的難易程

11、 度；之后轉到選手的表情特寫，顯示內(nèi)心掙扎；在選手給出答案等待 測謊儀的判斷結果的時候鏡頭往往在選手和親人之間切換， 表現(xiàn)答案 帶給人們的感情波動。 這樣的鏡頭組合既照顧到細節(jié)， 例如參賽選手 和家人的表情， 又照顧到全場， 不同符號的組合運用避免了單一形式 帶給人的疲乏感，同時也給人一種緊湊的感覺，即使是 60 分鐘的節(jié) 目也不會讓人覺得沉悶。另外，節(jié)目中種種符號的運用既配合了節(jié)目的節(jié)奏又塑造了節(jié)目 的節(jié)奏，在緊張的等待結果的時候往往使用鏡頭的快速剪切反應焦急情緒，同時營造緊張感， 而主持人與嘉賓交流的較為輕松的過渡環(huán)節(jié) 時往往使用中、 遠鏡頭。 音樂的配合也恰到好處的幫助營造了整個節(jié) 目中

12、情緒的起伏變化， 標志性的音樂在問題出現(xiàn)時和等待測謊儀判斷 時反復出現(xiàn)， 也幫助將整個一期節(jié)目劃分成一個一個部分， 增加了結 構上的條理性。3、文本約翰菲斯克將電視文本分為初級文本、 次級文本和三級文本。 初 級文本即是“播出的圖像”電視業(yè)生產(chǎn)的各類節(jié)目；次級文本是 由完整的媒體宣傳產(chǎn)業(yè)所生產(chǎn)的諸如記者述評、電視雜志、廣告、招 貼畫、節(jié)目宣傳等等：三級文本是指作為“社會主體”的人們對電視 的解讀、 談論和閑聊等， 它是觀眾根據(jù)電視節(jié)目來生產(chǎn)其他互文性文 本的一部分，是電視文本實際構成的決定性因素。作為一檔真人秀節(jié)目， 真心話大冒險可謂是在節(jié)目設置上取 得了巨大的成功， 這在收視率上就能看出，

13、然而伴隨不斷的是觀眾在 熱心觀看同時對節(jié)目在道德層面上的疑問。根據(jù)一項不完全調(diào)查， 90%通過網(wǎng)絡收看這檔節(jié)目的網(wǎng)友認為自己不會去參加， 但是喜歡看 別人說。這在很大程度上引發(fā)了人們對于電視節(jié)目的社會功能的思 考，早期，人們賦予電視極高的社會教育功能，然而，隨著后現(xiàn)代主 義思想的沖擊， 電視節(jié)目也越來越呈現(xiàn)娛樂化的趨勢， 卻沒有哪個電 視節(jié)目同真心話大冒險 -樣這般挑戰(zhàn)電視節(jié)目的道德底線。將真心話大冒險置于目前我們消費社會的背景下，其存在和 火爆便不難解釋。 在節(jié)目中觀眾們看到了種種隱藏的秘密暴露在光天 化日下，人性的缺點袒露在世人面前。面對巨額獎金的誘惑，人們有 時甚至會放棄自己最親近的人， 這是在全社會拜金主義的浪潮下已經(jīng) 異化的人性。 人們在觀參賽選手的心理變化， 感嘆人性復雜的同時是 否應該思索，若不是電視機前每個人的獵奇心理催