透過(guò)《圓舞》看亦舒的風(fēng)格

1、 透過(guò)圓舞看亦舒的風(fēng)格 圓舞是我喜歡的言情小說(shuō)之一，共看了兩回，一回是買的言情小說(shuō)書(shū)里看的，一回是特意上網(wǎng)看的，因?yàn)闀?shū)上看的不齊全。它乃是亦舒所作。亦舒，原名倪亦舒，兄長(zhǎng)是香港作家倪匡。 亦舒於1946年生于上海，祖籍浙江鎮(zhèn)海，五歲時(shí)來(lái)港定居，中學(xué)畢業(yè)后，曾在明報(bào)任職記者，及擔(dān)任電影雜志采訪和編輯等.1973年，亦舒赴英國(guó)修讀酒店食物管理課程，三年后回港，任職富麗華酒店公關(guān)部，后進(jìn)入政府新聞處擔(dān)任新聞官，也曾當(dāng)過(guò)電視臺(tái)編劇?，F(xiàn)為專業(yè)作家,并已移居加拿大。 亦舒十五歲時(shí)，就被報(bào)刊編輯追上學(xué)校來(lái)要稿，成為編輯們不敢得罪的小姐。當(dāng)亦舒一露頭角就迅速成名時(shí)，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為

2、奇跡，說(shuō)亦舒、倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”?！敖鹩箘?chuàng)作流行武俠小說(shuō)，倪匡創(chuàng)作流行科幻小說(shuō)，亦舒創(chuàng)流行言情小說(shuō)。 另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。她美麗而豪爽，“有著追求理想的翅膀”，因之她的小說(shuō)充滿幻想色彩虛無(wú)飄渺，卻又執(zhí)著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺(jué)， 有擅于將平凡的字眼變成奇句的纔華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣， 而又快又多，但即使換上十個(gè)筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認(rèn)出來(lái)。 至今，亦舒的作品已結(jié)集出版的有七十種，代表作是玫瑰的故事、喜寶、朝花夕拾等。亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛(ài)自立為本。她們當(dāng)中有單身的女強(qiáng)人，雖孤單并不嘆怨，有時(shí)

3、嘴巴還相當(dāng)硬，笑話一大籮；也有最終找到另一半的(卻是用頭腦，不是用心)穩(wěn)妥、開(kāi)明、體貼的男人，是經(jīng)歷滄桑的女人最好的歸屬，與那種驚天動(dòng)地、可生可死的愛(ài)情相比，這一種亦舒更有把握。圓舞里的女主角就是這樣，周承鈺雖然迷戀并愛(ài)著傅于琛，但她愛(ài)的理智，她仍有著自己的情感生活，她自愛(ài)自立，中間雖然出現(xiàn)過(guò)好幾個(gè)男性，如路加，慧二，約翰，童馬可，都喜歡她，但她已沒(méi)有心，所以總以他們討厭的方式，讓他們遠(yuǎn)離自己的世界。她也曾遇到一個(gè)能讓他靈魂回歸的人袁祖康，但是他們因?yàn)楣ぷ?，因?yàn)樾愿?，還是沒(méi)能走到一起，最重要的是周承鈺在心里是把他當(dāng)替身的。后來(lái)雖然袁祖康入獄，她還是全心全意幫助。當(dāng)然最后也得到了袁祖康的回饋。她

4、孤單，沒(méi)有朋友，因?yàn)榧彝リP(guān)系，她討厭別人捅破他的秘密，所以一旦有人說(shuō)到她和傅于琛的關(guān)系，為什么不是父女，她總會(huì)生氣，再也不理他們。但她并不嘆怨，還記得她曾對(duì)馬佩霞說(shuō)過(guò): “傅于琛都不讓我在一個(gè)城市好好定居，哪里會(huì)有朋友.”但是她從未真正抱怨過(guò).面對(duì)傅于琛,她的嘴巴相當(dāng)硬，從不求他，即使被他送走，被他誤會(huì)。馬佩霞也是女主角之一，她陪在傅于琛身邊十二年，但她仍有著鮮明的個(gè)性，自立自強(qiáng)，不受傅于琛和周承鈺的影響。周承鈺曾在文中說(shuō)到，馬佩霞是個(gè)聰明的女人，她從傅于琛身上得到了不少好處，因?yàn)樗膸椭?，她開(kāi)出了自己的服裝店，還拉到了周承鈺這樣可以隨叫隨到的女模特，最后經(jīng)過(guò)自己的努力，開(kāi)出了二十四家店。雖然

5、最后沒(méi)嫁給傅于琛，但是找到了歐陽(yáng)一個(gè)穩(wěn)妥、開(kāi)明、體貼的男人，就像上面說(shuō)的，是經(jīng)歷滄桑的女人最好的歸屬。馬佩霞雖然比周承鈺大十幾歲，但她也算是周承鈺的一個(gè)女性摯友，和她站在同一戰(zhàn)線，欣賞她、鼓勵(lì)她、幫助她。有時(shí)還對(duì)傅于琛的不公正對(duì)待作出聯(lián)合反抗。 然而，“這是另外一回事，”亦舒反復(fù)說(shuō)著，似乎有一絲凄涼之意。也許她心中仍有夢(mèng)想?夢(mèng)想又如何?我們生活在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界里，一切都注定充滿矛盾，包括愛(ài)情。周承鈺幾經(jīng)周折，終于等來(lái)了傅于琛的求婚，但她卻發(fā)現(xiàn)自己患上了乳癌，當(dāng)幸福將要降臨的時(shí)候，痛苦卻開(kāi)始了，她回避了傅于琛，和喬梅琳站上了同一陣線。喬梅琳母親死于同一癥候，所以她有經(jīng)驗(yàn)。起先周承鈺并不想和她交朋

6、友，因?yàn)樵谒氖澜缋?，沒(méi)有朋友。正是喬梅琳自己的熱情介入，使周承鈺最終接受了她，還成了好朋友。但是總觀這部圓舞，其中充滿了悲涼色彩。亦舒筆下的人物如同棋子，她總是可以為她們安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，從不顯示出任何匆忙痕跡那些人物，都是奉命而來(lái)，登場(chǎng)、演戲、退場(chǎng)，繼而是下一輪的節(jié)目。她的導(dǎo)演做得很好。只要看了標(biāo)題，就知道故事會(huì)怎樣發(fā)展.就像圓舞里說(shuō)的“無(wú)論轉(zhuǎn)到哪一方，只要跳下去，你終歸會(huì)得遇見(jiàn)我?！眳s又篇篇平中出奇，讓人感嘆，嚯，原來(lái)是這樣子的??！大約這就是她的魅力所在。我很喜歡她作品中貌似不經(jīng)意的小線索，往往貫穿始終又似引線，早早預(yù)示了故事的結(jié)局她是個(gè)多產(chǎn)的作家，且一

7、直長(zhǎng)盛不衰。喜歡她的風(fēng)格，蒼涼的言情，仿佛打開(kāi)始就參悟了情愛(ài)，知道什么是真的情，什么又是一般等價(jià)物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得進(jìn)退的女人。她的文字，雖不華麗，卻很深刻，有人甚至拿來(lái)做“葵花寶典”應(yīng)對(duì)真實(shí)的生活“一個(gè)女人，要有很多很多的愛(ài)，沒(méi)有愛(ài)，要有很多很多的錢，以上兩者都沒(méi)有，有著健康，也是好的。”“一開(kāi)頭就持悲觀態(tài)度，往后便不會(huì)失望?！薄跋嘤鲋皇且粋€(gè)轉(zhuǎn)身的距離，若轉(zhuǎn)過(guò)身，可是天堂？”看，這就是亦舒亦舒小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格也很有特色，潑辣、尖刻、逼真，常以三言兩語(yǔ)切中時(shí)弊，鞭辟入理。在她的作品中，依稀可以看到她所喜愛(ài)的魯迅的尖銳犀利和張愛(ài)玲對(duì)待生活的冷靜客觀及敏捷的語(yǔ)言應(yīng)對(duì)特點(diǎn)。亦舒是真正

8、懂得如何敘述一個(gè)愛(ài)情故事的人。她的語(yǔ)氣一貫的簡(jiǎn)潔平淡。文字非常精煉，沒(méi)有任何多余的聯(lián)接。其中蘊(yùn)藏的滄桑和痛楚，是讓懂得體會(huì)的人看的?？床欢娜酥挥X(jué)乏味?？吹萌藭?huì)無(wú)言。其實(shí)她寫的都是灰暗的故事?；疑恼{(diào)子，讓人覺(jué)得亦舒一定憤世嫉俗，對(duì)這個(gè)世界充滿憤怒與不屑，甚至仇恨。但是，她其實(shí)又在深愛(ài)這個(gè)世界，只不過(guò)這個(gè)世界讓她失望，逼得她對(duì)世界不抱希望，但卻還渴望著溫暖和真情。比如周承鈺，她也希望母親愛(ài)她，帶走她，但是母親卻不理解她，還說(shuō)什么紅色絲絨秋千架，逼得她對(duì)母親失去了希望。一般的書(shū)總可以很清晰的辨出是悲劇還是喜劇，或是悲喜劇，惟獨(dú)亦舒的書(shū)無(wú)悲喜可分。結(jié)尾處男女主角都皆大歡喜了，應(yīng)該沒(méi)什么問(wèn)題了，只是

9、那些嬉笑怒罵中的心酸早已把讀書(shū)的人的心涼透了。亦舒筆下有很多人在墮落。墮落本身也許并不是太可怕的事情至多是可悲。但是，若墮落時(shí)還保持著清醒，眼睜睜的看著自己墮落卻無(wú)能為力，才是最恐怖的事。自暴自棄，心底深處又不忍完全自暴自棄，用最為殘忍苛刻的目光注視著自己，對(duì)自己刻薄直至對(duì)世人刻薄。因?yàn)閻?ài)這個(gè)世界，對(duì)其寄予了太多的向往，當(dāng)世界背叛時(shí)，就分外地恨起它來(lái)；因?yàn)閷?duì)世界有太多的希望，當(dāng)世界離棄時(shí)，就分外的失望乃至絕望起來(lái)。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒說(shuō)：我只是想說(shuō)故事，并不想講什么道理。但讀者卻偏偏在她所說(shuō)的故事背后看到了太多非故事的東西。這或許不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。亦舒筆下

10、的男人大多令人失望，以圓舞一書(shū)為例：傅于琛明明知道周承鈺的心意，但總是回避她；明明已經(jīng)娶了夫人，卻還要找許多像周承鈺的小姑娘；明明已經(jīng)打算娶周承鈺，卻還要帶著和周承鈺一樣的小姑娘來(lái)見(jiàn)面當(dāng)然，這些男性人物并不壞，正如張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)的，“不過(guò)是個(gè)男人”。不過(guò)是個(gè)男人，還能有多少指望？所以亦舒的女主角，她們大多是都會(huì)里的白領(lǐng)女性，聰敏干練，但在感情生活中卻往往飽經(jīng)滄桑，或情感受過(guò)挫折，或感到都市優(yōu)秀男性的匱乏、苦于難覓知音。因而她們總是對(duì)男女間的感情有著清醒的認(rèn)識(shí)，對(duì)自己的前途有著平和現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，并不奢求完美的愛(ài)情與婚姻；或是一些出身較為低層的女性，多半是艷麗無(wú)雙，心思敏捷，看似放浪形骸，卻又比誰(shuí)都來(lái)的認(rèn)真。她們因此而可愛(ài)異常，卻也常因此耽誤自己。最瀟灑的女主角是濃眉大眼，雪白皮膚，白襯衫卡其褲；最好是事業(yè)超人，個(gè)個(gè)武能拳頭上立人，能向老板撒潑耍賴；認(rèn)為男人是低等動(dòng)物，需要后天進(jìn)化才能夠與女人相等她們大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛(ài)自立為本。她們當(dāng)中有單身的女強(qiáng)人，雖孤單并不嘆怨，有時(shí)嘴巴還相當(dāng)硬，笑話一籮筐；也有最終找到另一半的，用的是頭腦，卻不是用心。亦舒的作品有著鮮明的時(shí)代印記，而且主要是以香港和歐美的現(xiàn)代大都市作為背景。她的作品雖然也都是在描寫愛(ài)情故事，但主人公的感