記錄片《老人與?！穭?chuàng)作設(shè)計(jì)——剪輯工作影視編導(dǎo)專業(yè)

1、記錄片老人與海創(chuàng)作設(shè)計(jì)剪輯工作摘要 記錄片屬于影視作品的一種，其已經(jīng)成為現(xiàn)代人審視生活的一個(gè)窗口。成為文化傳播的一個(gè)重要的途徑，一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片應(yīng)該遵循其剪輯的原則，正確運(yùn)用剪輯技術(shù)，進(jìn)行精心的制作而形成。以下是結(jié)合記錄片老人與海，來對(duì)剪輯的含義、作用及手法等內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)的表述。也希望觀眾看完影片后，能抬頭眺望這個(gè)美好精彩的世界。關(guān)鍵詞：剪輯 記錄片 鏡頭剪輯 The documentary "the old man and the sea" - editing workAbstractA documentary film is a work, it has become

2、a window of modern people look at life. As an important means of cultural transmission, an excellent documentary should follow the principle of correct use of editing, editing technology, and the formation of elaborate production. The documentary is a combination of "the old man and the sea the

3、 clip, meaning, function and technique and a detailed description. Also hope that the audience after watching the film, can rise overlooking this wonderful world.Key words: Clip， film ，clip目 錄一、引言1二、創(chuàng)作動(dòng)因及立意1三、創(chuàng)作構(gòu)思2（一）剪輯的手法2（二）鏡頭運(yùn)動(dòng)剪輯的重要性2（三）段落轉(zhuǎn)換的剪輯方式2四、難點(diǎn)及解決方法3（一）難點(diǎn)3（二）解決方法3五、作品的自我評(píng)價(jià)3結(jié) 論5參考文獻(xiàn)6附錄：7致 謝

4、8 3一、引言紀(jì)錄片是材料源自現(xiàn)實(shí)生活中的事情或者人物，敘述和記載實(shí)際生活中存在的事情，且利用藝術(shù)方式將其展現(xiàn)出來的影視片段。紀(jì)錄片所敘述的內(nèi)容基本上源自實(shí)際生活，展現(xiàn)實(shí)際生活，且通過讓人認(rèn)可的獨(dú)有藝術(shù)方式，激勵(lì)著所有的觀賞者。紀(jì)錄片一般是由眾多鏡頭組成的，但是隨意的兩個(gè)鏡頭之間的互相變化都需要剪輯人員的細(xì)心設(shè)置。因此剪輯就需要展現(xiàn)出創(chuàng)造性，即便目的是相同的，然而可以使用的剪輯方式卻多種多樣。然而值得關(guān)注的是，對(duì)于鏡頭兩者的轉(zhuǎn)換需要依照特定的標(biāo)準(zhǔn)以及邏輯。本人在剪輯作品老人與海的時(shí)候深有體會(huì)。二、創(chuàng)作動(dòng)因及立意當(dāng)接收到我們的畢業(yè)設(shè)計(jì)的方向是記錄片時(shí)，我們小組迅速召開會(huì)議討論拍攝主題。因?yàn)榧o(jì)錄片

5、中本人擔(dān)當(dāng)?shù)木褪羌糨嬋蝿?wù)，因此我最先想到的就是生活線索。在具體的作品中，需要把動(dòng)作和案件接連不斷的呈現(xiàn)出來，因此就要注意時(shí)間連貫性和空間和諧性。首先，動(dòng)作和案件的進(jìn)行必須依靠時(shí)間而邏輯，在剪接的時(shí)候，必須格外關(guān)注，不然就會(huì)導(dǎo)致邏輯問題。其次，動(dòng)作和案件的進(jìn)展需要在特定空間中。因此，剪輯者需要關(guān)注空間統(tǒng)一性。也就是對(duì)于在特定空間中出現(xiàn)的部分活動(dòng)或者案件，在鏡頭中展現(xiàn)的空間要維持一致性，但是上述統(tǒng)一感需要特定的參照物和環(huán)境來全面展現(xiàn)。其次是心理邏輯。也就是紀(jì)錄片在剪輯完成以后，要密切注意大眾的內(nèi)心感受。從特定層面上進(jìn)行分析，具體畫面的切換本質(zhì)上就是觀眾注意力的轉(zhuǎn)換。因此，鏡頭長度就是大眾興趣的長度

6、，景別和角度的變動(dòng)如同大眾視點(diǎn)的變動(dòng)。也就是說，近景也就是凸顯人物動(dòng)作、表情等細(xì)微部分；中景也就是敘述人的狀態(tài)、方位等；全景也就是敘述環(huán)境和綜合人物；遠(yuǎn)景也就是敘述部分龐大的場(chǎng)景。去除上述視覺效果之后，還隱含感情以及內(nèi)容的感受。例如紀(jì)錄片老人與海的最后結(jié)尾的地方，鏡頭由室內(nèi)轉(zhuǎn)換到室外，再到天空、海邊等。這樣就能夠很好的渲染出一種氛圍，讓人產(chǎn)生一種情感上的共鳴。三、創(chuàng)作構(gòu)思（一）剪輯的手法在老人與海的記錄片中，一般都會(huì)對(duì)一些冗長的動(dòng)作或者是事件進(jìn)行必要的剪裁，當(dāng)用一些動(dòng)作片段來進(jìn)行變現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作時(shí)，剪輯者就應(yīng)該選擇一些合適的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，使得那些不連續(xù)的動(dòng)作進(jìn)而來變得順暢一些，避免跳動(dòng)等情況。例

7、如說老人與海中，表現(xiàn)外婆的做在海邊石頭上的過程，開始，第一個(gè)鏡頭就是外婆走過去，第二個(gè)鏡頭就是接入一個(gè)穿插鏡頭，例如進(jìn)行身體某一部分的特寫，第三個(gè)鏡頭就是人已經(jīng)坐在石頭上。這僅僅是用了三個(gè)鏡頭就表現(xiàn)了一個(gè)人完整的剪輯過程，但是卻沒有給人任何一種突兀的感覺。（二）鏡頭運(yùn)動(dòng)剪輯的重要性鏡頭在剪接的時(shí)候，通常是遵照動(dòng)接動(dòng)或者是靜接靜的要去。后者可以被劃分成下面幾個(gè)部分:首先，鏡頭前后主體維持不動(dòng)；其次，前后主體都保持變化；最后，前一個(gè)鏡頭內(nèi)其主體變化，而后個(gè)鏡頭中，其主體保持不變。但是前者的原則表示，各個(gè)鏡頭之間的互相聯(lián)系，比如推、拉、搖、移眾多鏡頭之間的聯(lián)系等，這就需要我們遵守下面幾個(gè)要求:相同時(shí)

8、間運(yùn)動(dòng)的方向和速度最好維持一致性，此外，鏡頭間的組接，需要將起幅和落幅刪去，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候要實(shí)施切換。（三）段落轉(zhuǎn)換的剪輯方式不論是怎樣的紀(jì)錄片，其最小單元是鏡頭，但是假如一組鏡頭組接的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生短落。就如同撰寫文章，在短暫的內(nèi)容完結(jié)以后就需要開啟另外一段，在電視劇中，這就是最常見的標(biāo)準(zhǔn)，如此就可以提升作品的條理性。方法一般可以被劃分成兩種:首先是利用直接開展切換來滿足轉(zhuǎn)換目標(biāo)；其次是利用特技實(shí)施轉(zhuǎn)換。直接切換的專場(chǎng)即無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，用鏡頭的直接切換來將兩段的內(nèi)容進(jìn)行過渡，這就在某一種程度上將片子的節(jié)奏進(jìn)行了加快。一般方法有以下幾種:利用特寫鏡頭，利用兩級(jí)鏡頭，利用形態(tài)因素達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)，例如這個(gè)鏡頭就

9、是利用的形態(tài)因素，第一個(gè)鏡頭是一個(gè)海邊，以海水的特寫結(jié)束，緊接著是過渡到外婆的回憶，因?yàn)榕c外公在海邊的場(chǎng)景帶入比較相似，不會(huì)給人產(chǎn)生突兀之感，然后鏡頭緩緩拉開，轉(zhuǎn)到一個(gè)年輕男人在忙碌著干活，然后這就成功的過渡到了這個(gè)室外，進(jìn)行到了下一個(gè)段落。此外，還有聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)、遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)等。四、難點(diǎn)及解決方法（一）難點(diǎn)紀(jì)錄片剪輯，身為影視藝術(shù)的關(guān)鍵構(gòu)成方面，是在電影電視的發(fā)展中也逐漸出現(xiàn)、獨(dú)立出現(xiàn)且健全的；此外，剪輯藝術(shù)的發(fā)展，也在一定層面上影視藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展。簡單總結(jié)下來就是，剪輯的實(shí)質(zhì)就是利用主體動(dòng)作的劃分組合，進(jìn)行蒙太奇形象的塑造；剪輯的任務(wù)則主要是以下5個(gè)方面：1）選用剪輯素材；2）制定剪輯方

10、案；3）確定剪輯手段；4）選擇剪接點(diǎn)；5）把握剪接基調(diào)。影視剪輯的任務(wù)是繁重的，正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，對(duì)影視片創(chuàng)作的發(fā)展有十分關(guān)鍵的作用。所以，剪輯人員需要持續(xù)提升剪輯能力，以便更好的完成創(chuàng)作活動(dòng)，但是學(xué)生對(duì)與老人與海的剪輯工作一開始是很迷茫的。（二）解決方法就剪輯技巧而言，電影電視與紀(jì)錄片基本上是相同的。但是，由于電影電視與紀(jì)錄片的差異性，在剪輯方面自然有所差別。這種差別，顯示出電影電視剪輯和紀(jì)錄片剪輯各自的優(yōu)長短絀。認(rèn)識(shí)這種差別，掌握這種差別，對(duì)于理解和運(yùn)用影視剪輯技巧至關(guān)重要。五、作品的自我評(píng)價(jià)通過對(duì)記錄片老人與海的剪輯，我深刻的明白了剪輯并非是畫面

11、拼湊，剪輯就是對(duì)結(jié)構(gòu)、畫面、鏡頭、時(shí)間的掌控。需要掌握好感情、故事、節(jié)奏、完成、二維特性、三維連貫性雙方的比重關(guān)系。希望利用此部情感回憶記錄片，也可以讓大眾關(guān)注到自身是否需要放下繁忙的工作，去多了解周邊的人，多和親人在一起。剪輯工作，在每一個(gè)影片中好像無法得到大眾的關(guān)注，然而其卻具備十分關(guān)鍵的影響。其把導(dǎo)演、編劇以及攝像的成就開展二次創(chuàng)作，如同給予影視作品的另一次生命。剪輯就是目前學(xué)習(xí)廣播電視編導(dǎo)的學(xué)生需要了解的重要本領(lǐng)，就好比廚師是否會(huì)炒菜一般。分析目前的傳媒產(chǎn)業(yè)，好像每個(gè)人都想變成作品中閃耀的人，但是卻沒有人關(guān)注到幕后人員的艱辛。希望在此后長久的工作生活中，我可以更加沉穩(wěn)，分析了解自身專業(yè)

12、，在日常工作的時(shí)候積攢經(jīng)驗(yàn)，什么是運(yùn)氣，就是機(jī)會(huì)遇到了你的奮斗。不妥協(xié)，維持正當(dāng)?shù)男膽B(tài)，成功只留給有準(zhǔn)備的人。結(jié) 論綜上所述，文中所提出的這些手段、手法和技巧，均為影視剪輯所獨(dú)有。剪輯人員必須努力熟悉、學(xué)習(xí)、掌握、苦練這些基本功，以便達(dá)到能夠合理、精確、熟練、創(chuàng)造性地進(jìn)行剪輯工作的目的。作為剪輯師，技巧掌握得愈多樣愈熟練愈好；但同時(shí)又不能一味地賣弄技巧，因?yàn)槿魏渭记傻倪\(yùn)用都必須服從影視創(chuàng)作的總體構(gòu)思和藝術(shù)要求。 紀(jì)錄片的剪輯方法對(duì)于紀(jì)錄片的質(zhì)量以及效果都有有著重要的影響，剪輯人員應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)，提高自己的剪輯能力，創(chuàng)造出更加豐富多彩的電視紀(jì)錄片。參考文獻(xiàn)1程楠.淺析紀(jì)錄片剪輯J.戲劇之

13、家.2016(21)2尤秀淵.淺析紀(jì)錄片解說詞的創(chuàng)作理念與發(fā)展趨勢(shì)J.新聞研究導(dǎo)刊.2015(09)3洪雪飛.從舌尖上的中國2看紀(jì)錄片剪輯的藝術(shù)性J.當(dāng)代電視.2014(09)4王秀紅.淺談?dòng)耙曌髌芳糨嫷墓?jié)奏控制J.新聞傳播.2012(04)5譚美玉.紀(jì)錄片后期剪輯的重要性J.當(dāng)代電視.2012(07)6姜燕.論紀(jì)錄片聲音元素的藝術(shù)表現(xiàn)力J.現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)).2010(07)7周京輝.電視紀(jì)錄片的剪輯方法J.聲屏世界.2008(12)8劉忠波.紀(jì)錄片剪輯：被禁用的蒙太奇J.電視字幕(特技與動(dòng)畫).2008(07)9肖平.流暢的畫面剪輯與紀(jì)錄片敘事方式的認(rèn)知J.江西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào).2003(03)附錄：剪輯創(chuàng)作設(shè)計(jì)致 謝在我即將畢業(yè)的時(shí)候，我要特別感謝我指導(dǎo)老師。盡管工作繁忙，老師還是不厭其煩的在我的畢業(yè)論文寫作過程中給了我細(xì)心的指導(dǎo)和熱情的幫助。我不僅要感謝遠(yuǎn)在千里之外的父母支持我來讀書，還要感謝給與我