曝光與濾光鏡 攝影知識課件 ppt

1、曝光與濾光鏡 攝影知識課件 ppt2020/12/32n第一章 曝光的根本知識n第二章 光的特性n第三章 曝光的控制n第四章 曝光技術(shù)應(yīng)用n第五章 攝影中的濾光鏡2020/12/33第一章 曝光的根本知識n曝光的定義n等量曝光與選擇曝光 n曝光與底片密度n寬容度與曝光 2020/12/34曝光的定義 曝光，是讓光線通過鏡頭形成結(jié)像光，進(jìn)入暗箱到達(dá)感光片上，使膠片感光乳劑在光化作用中產(chǎn)生潛影。 正確曝光的含義是：在適當(dāng)?shù)臅r間里讓感光片受到適當(dāng)?shù)墓饬空丈洹?020/12/35黑白底片、彩色底片曝光2020/12/36 曝光等于光線的強度乘以光線所作用的時間。 “光線的強度 是指感光片受光線照射的強

2、度，即照度。 “光線所作用的時間 是指感光片受光線照射的時間，即曝光時間。 E曝光量I照度T曝光時間2020/12/37 正確曝光必須依賴照相機本身的兩個重要裝置來控制曝光，即快門與光圈。2020/12/38等量曝光與選擇曝光n等量曝光 光圈f/1.8與快門速度1/500秒相組合，和光圈f/4與快門速度1/100秒相組合， 所獲得的曝光效果是一樣的。 中級光圈f/8與中等快門速度1/25 秒相組合所獲得的曝光效果是一致的。這就叫作等量曝光。2020/12/39 曝光量相等，表達(dá)在底片上的密度是一致的，表達(dá)在黑白照片上的影調(diào)層次是一致的，表達(dá)在彩色照片上的色彩復(fù)原與再現(xiàn)是一致的。 差異：一是由于

3、光圈的大小形成了不同的景深；二是由于快門速度的快慢構(gòu)成動體影像的不同明晰程度。2020/12/310選擇曝光 根據(jù)拍攝題材和被攝對象的不同，在產(chǎn)生一樣密度的假設(shè)干曝光組合中，選擇最正確的一組曝光組合，來表現(xiàn)所拍攝的主題。這就是選擇曝光的概念。 2020/12/311曝光與底片密度n密度的概念 密度，是指感光材料經(jīng)過曝光、顯影、定影之后，在底片的單位面積上銀粒沉積量，用以表示變黑的程度，稱作密度。2020/12/312n密度與影像效果n 曝光量愈大，膠片的感光愈過度，沉積的銀粒愈多，影像的黑度愈深，負(fù)片的密度愈大；反之曝光量愈小，膠片的感光愈缺乏，沉積的銀粒愈少，影像的黑度愈淺，負(fù)片的密度愈小。

4、n 曝光正確、密度正常，能獲得層次豐富、反差正常、影調(diào)明快的影像效果。2020/12/313n感光特性曲線 感光特性曲線產(chǎn)生過程是和攝影過程是一致的。以相對曝光量為橫坐標(biāo)，密度值為縱坐標(biāo)，根據(jù)曝光量和密度之間關(guān)系的曲線稱作感光特性曲線。2020/12/314AB部分為曝光量缺乏部分，其密度隨曝光量增加而變化較小，且不成常數(shù)比例，影像落于這一部分將不能正確表達(dá)景物的影調(diào)。BC部分為曝光適度部分，稱直線部分。這段范圍內(nèi)密度與曝光量是成正比例增長的，因此也最能正確表達(dá)景物的影調(diào)層次，屬理想部分。CD部分為曝光過度部分，稱為曲線的肩部，這部分密度變化不成常數(shù)比例，不能正確表達(dá)景物的影調(diào)層次。D點是密度

5、增長的飽和點，為最大密度。 密度值相對曝光量2020/12/315寬容度與曝光n寬容度等于景物亮度范圍n寬容度大于景物亮度范圍n寬容度小于景物亮度范圍2020/12/316n寬容度等于景物亮度范圍n 當(dāng)感光膠片寬容度等于景物亮度明暗比例數(shù)時，感光膠片所能記錄的亮度范圍正好與景物由最亮到最暗的間距一樣，在曝光控制上沒有其他可選擇的余地。如曝光稍有出入，即會使亮堂部分或陰暗部分的層次受到損害。 2020/12/317n寬容度大于景物亮度范圍n 當(dāng)感光膠片寬容度大于景物亮度明暗比例數(shù)時，感光膠片所能記錄的這度范圍超過景物由最亮到最暗的間距，選用最低曝光量作為曝光標(biāo)準(zhǔn)，這樣所獲得的底片密度到達(dá)最低曝光

6、量的標(biāo)準(zhǔn)，印放照片或拷貝正片均可獲得最正確的影像效果。攝影曝光量的控制即使略有出入，也不會影響到景物明暗層次的再現(xiàn)。2020/12/318n寬容度小于景物亮度范圍n 當(dāng)感光膠片寬容度小于景物亮度明暗比例數(shù)時，感光膠片所能記錄的亮度范圍遠(yuǎn)不及景物由最亮到最暗的間距范圍，應(yīng)按被攝主體的不同情況，選擇曝光的側(cè)重點，以被攝景物主要部位的亮度來作為曝光的基準(zhǔn)，兼顧到其他部分的層次。其關(guān)鍵在于恰當(dāng)?shù)卮_定曝光側(cè)重點，所損失的只是次要部位的一些層次。 2020/12/319第二章 光的特性 自然界豐富多彩的色彩現(xiàn)象，是在光的照射下顯露出來的。在攝影中可以認(rèn)為光就是色，沒有光就不會有色的感覺。 人們可見光的波長

7、范圍只有400毫微米到700毫微米。波長在700毫微米以上的是紅外線，波長缺乏400毫微米的是紫外線。 人眼看見的白光并不是單色光，而是有各種波長各種顏色的單色光組成的混合光。2020/12/320 光源的色溫影響著人的日常生活，同樣也極明顯地影響著彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實復(fù)原，現(xiàn)代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類。它們對色溫的要求分別是5400K和3200K。2020/12/321n自然光 直射光與散射光n人工光n夜景光2020/12/322自然光 自然光是指大自然中固有的光源形態(tài)。主要包括日光和天空光。 自然光每時每刻都在發(fā)生著變化，它要受到時間、季節(jié)、氣候

8、、地理等條件的影響。 2020/12/323各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫光源 色溫K 日光 5500K 陽光中午及中午前后 5400K 日出、日落時刻 2000-3000K 日出后日落前1小時 3000-4500K 薄云遮日 7000-9000K 陰天 6800-7500K 2020/12/324日光和陽光之間的區(qū)別 日光是指在晴天下陽光和天空反射光之和 陽光是指太陽的直射光 天空光是大氣層散射陽光并透射大氣層的光，所以天空光是一種散射形態(tài)的光。2020/12/3252020/12/3262020/12/327直射光與散射光 光線有直射光和散射光之分。直射光為硬光，散射光為軟光。 散射光受光面

9、和背光面過渡柔合，沒有明顯的投影。對被攝對象的形體、輪廓、起伏表現(xiàn)不夠鮮明。這種光線柔和，宜減弱對象粗糙不平的質(zhì)感，使其柔化。在自然光照明條件下，單一的直射光照明是極少見的，大都是直射光和散射光混合光照明。 2020/12/328 陰天、薄云遮日及曙、暮期均屬散射光。 陰天本身也是非常豐富多樣的，既有黑云壓城的陰天，也有薄云遮日的“假陰天等，共同特點是散射光形態(tài)。利用天空亮度高又呈白色狀，選擇淺色景物為基準(zhǔn)亮度把握曝光，可以獲得高亮調(diào)的畫面。天空處在曝光過度的情況，呈現(xiàn)成“白，景物又無明顯的陰影，影調(diào)柔美、淡雅。2020/12/3292020/12/3302020/12/331人工光 人工光是

10、指各類由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、閃光燈。按色溫可分成高色溫和低色溫按用處可分成日常照明和攝影照明專用。2020/12/3322020/12/3332020/12/334常見人工光色溫光源 / 色溫 火柴光 / 1700K 蠟燭光 / 1850K 家用白熾燈 / 100W-250W 2600-1900K 家用白熾燈 / 500W 2900K 鹵鎢燈 / 3200K左右 鏑燈 / 5500K 2020/12/335 目前我國用于電影、攝影和電視用的人工光源是鹵鎢燈系列。這類型光源在使用過程中色溫比較穩(wěn)定，有體積小、耐用的優(yōu)點。2020/12/336 光源不同，光源中紅光和藍(lán)光

11、含量比例發(fā)生變化。隨著色溫的下降，長波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，畫面就會偏暖色。 光源色溫的變化，但綠光的含量比例根本不變。光的三原色含量相近，就含有白光的性質(zhì)。2020/12/337 光源 / 色溫 / 紅光 綠光 藍(lán)光 n日光 / 5500K / 33 34 33 n鹵鎢燈 / 3200K / 47 34 19 n白熾燈 2800K / 50 34 16 2020/12/338夜景光 夜景是一種特殊的光效，最主要的特征是夜景的天空不是漆黑一片。 由于人的眼睛具有很高的分辨才能和適應(yīng)才能，所以能分辨出微弱的光線。因此，人眼就感受到夜景中天空亮度的豐富性。但是，感光膠片的局限性，它

12、還不可能完全記錄人的視覺反映。所以要運用適當(dāng)?shù)钠毓夥椒ǎ固炜瞻迪聛硗瑫r，畫面還有層次。2020/12/339 人工光源的出現(xiàn)，指的是以照明為目的生活光源，例如路燈、室內(nèi)白熾燈、日光燈、商店櫥窗的燈等。這種光源氣氛是夜景的重要特色，這種光源往往構(gòu)成畫面上的最高亮度，與漆黑的夜晚形成高反差。 2020/12/340夜景曝光光實驗2020/12/3412020/12/3422020/12/3432020/12/344第三章 曝光的控制n影響正常曝光的因素 n正確測定曝光n測光方法 2020/12/345影響正常曝光的因素 1. 環(huán)境的影響。在同樣的天氣條件下，拍攝環(huán)境不同，對曝光量的需求也會有所變

13、化。譬如在白雪皚皚的原野，或是在遼闊的海濱，由于環(huán)境所產(chǎn)生的反射光強烈，所以曝光就應(yīng)比在一般環(huán)境中拍攝減少一檔左右。 2采用特殊感光度的膠片后，沒有及時修正曝光值。平時所用的膠卷感光均為1S0100，在采用其他感光度的膠卷時，如：IS0200、IS0400必須及時相應(yīng)修正曝光量，將光圈縮小或?qū)⒖扉T速度進(jìn)步。2020/12/346 3背景過亮造成的結(jié)果。在室外，以大片天空為背景拍攝人像，應(yīng)采用輔助光來進(jìn)步人物的亮度，使人與天空之間的明暗差距縮短。曝光假設(shè)以亮堂的背景作為曝光根據(jù)，那人物就會產(chǎn)生曝光缺乏的現(xiàn)象。 4倒易率失效。有時膠卷感光乳劑承受的照度太大或太小，以及曝光時間太長或太短，一樣的曝光

14、量并不產(chǎn)生一樣的攝影效果。如在進(jìn)展小光圈、慢速度曝光時(慢于12秒)，增加曝光量。2020/12/347 5使用閃光燈作照明光源，沒有按照燈的指數(shù)來正確計算曝光值。閃光指數(shù)在閃光攝影中是影響曝光的重要因素，許多消費照相器材的廠家都是彩國際標(biāo)準(zhǔn)化組織所公布的ISO制，以ISO100/21的感光度作為測定標(biāo)準(zhǔn)。閃光燈指數(shù)的大小，表示該閃光燈發(fā)光亮度之強弱。指數(shù)愈大，亮度愈強；指數(shù)愈小，亮度愈弱。閃光指數(shù)GN等于閃光燈至被攝體之間的間隔 與照相機所用光圈系數(shù)的乘積，因此它可以用以下公式表示：GNLF 6拍攝時，鏡頭上加用有色濾光鏡，但沒有相應(yīng)增加曝光值，也會造成曝光缺乏。2020/12/348 7考

15、慮到季節(jié)因素。一年四季，夏天，陽光直射地面，亮度最強；冬天，陽光斜射地面，亮度最弱。春秋兩季的光線，其亮度介于冬夏之間。同一景致，在不同的季節(jié)，所用的曝光值不同。春秋兩季，曝光應(yīng)比夏季增加一檔；在冬季，曝光那么需比夏天增加兩檔。 2020/12/349 8注意地域情況。地域的不同，光照的強弱也會不同。間隔 赤道近，所受光線強；距赤道遠(yuǎn)，所受光線弱。通常地理緯度每增加15度，曝光應(yīng)增加半檔。就我國來說，在同樣的拍攝條件下，南方地區(qū)應(yīng)比北方地區(qū)縮小一級光圈。被攝物體所處的海拔上下對曝光也有影響。海拔高度越高，空氣越稀薄，日光被大氣吸收越少，光線越亮。海拔高度每升高3000米，曝光應(yīng)減少一檔。202

16、0/12/350 9被攝物外表質(zhì)堪的粗糙與光滑，色澤的深與淺，都會影響到物體吸收光線和反射光線的才能。 在同樣的光線照射下，也應(yīng)該考慮景物反射光線的才能。譬如雪地、水面、沙灘等風(fēng)光，反射性強，曝光量就要適當(dāng)?shù)販p少；而拍攝那些外表粗糙、色彩深黑的物體，像灌木叢、煤堆等，曝光量就要適當(dāng)增加。2020/12/3512020/12/3522020/12/353正確測定曝光 正確曝光取決于許多不同的因素。借助一個適當(dāng)?shù)臏y光表是一個最正確途徑。 膠卷速度，鏡頭的最大孔徑，可用的快門速度和光圈的范圍，這些都是的因素。 未知的因素是光線的照度和物體的反射光線情況。測定正確曝光實際上就是測定這些未知的變數(shù)，并且

17、把測出的數(shù)字、測光表里已有的信息集合一起進(jìn)展處理，從而得出一組可以用于相機上的快門和光圈值。2020/12/354測光表2020/12/355n入射式測光 n 入射式測光是從主體位置把測光表對著相機。這種方法主要是測光線的強度，完全不考慮主體反光這個因素。在拍攝的景物范圍內(nèi)光線條件變化很大的時候，才有必要從主體的位置去測光。在室外陽光下拍攝時，那么總是在接近相機的位置測光。2020/12/356 入射式測光所測的是投射在平面上的光線，測出的數(shù)字是以主體的平均反射率為17%為基準(zhǔn)的。 反差較高的物體，必須作一定的校正：負(fù)片的曝光應(yīng)比測光表上所示的增加曝光，而反轉(zhuǎn)片那么減少曝光。這種方式的測光不能

18、進(jìn)展選擇性側(cè)光和點式測光。假設(shè)光線難于測定，通常需要另測一次反射光，以便和入射光測出的數(shù)字互相比較。假設(shè)二者差異太大，就應(yīng)找出造成這種差異的原因，并對曝光作相應(yīng)的校正。 2020/12/357入射式測光2020/12/358n反射式測光 n 這種測光方式是把測光表從相機的位置對向被攝體。為了得到準(zhǔn)確的結(jié)果，測光表的測光角和所用鏡頭的視角應(yīng)一致。測光角假如大大超過鏡頭的視角，就應(yīng)該把測光表放到離主體較近的地方，使測光表的視場和鏡頭一致。 2020/12/359反射式測光2020/12/360 在反射式測光中，測光表顯示的是主體的平均反射光，同時，測光角內(nèi)一切其它反射光也都能測量進(jìn)去。 最強的高光

19、和最暗的陰影部份的測定值和整個景物的重點平均測定值相差不大，這種測光方式總能提供準(zhǔn)確的曝光值。假如景物中有小塊極亮或極暗部分，所測出的總平均值必須加以校正。2020/12/361負(fù)片、反轉(zhuǎn)片的測光 負(fù)片的陰影部分作選擇性的近間隔 測光，并對測得的曝光值降低1級曝光值即開大一級光圈。 反轉(zhuǎn)片，那么正好相反。景物的亮堂部分不一定是最亮的高光部分仍應(yīng)表現(xiàn)一定的層次，應(yīng)測出其曝光值，并以測出的結(jié)果開大1/2到1級光圈。對于選擇性測光點式測光，這種方式的效果最好，因為測光表所測的是物體上小面積的突出部分。 2020/12/362n掌握兩種測光方式的原理:n 1、平均測光 或叫總體測光n 2、選擇性測光或

20、叫點式測光2020/12/363 平均測光總體測光測定的是物體的總亮度；它把最亮部份和最暗部分綜合起來同時測定，從而提供一個平均亮度值，并以適當(dāng)?shù)乃俣?光圈組合顯示出來。對于低反差的物體或明暗面積分布均勻的花紋如斑馬來說，用這種方法測光，就能得到不但可靠，而且是最適宜的結(jié)果。 選擇性測光或叫點式測光測定的是物體上某部分的絕對正確的曝光，比方肖象照片中皮膚顏色的準(zhǔn)確再現(xiàn)，就應(yīng)用選擇性測光，并以所得的測定值作最終確定曝光的根底。2020/12/364相機內(nèi)矩陣測光相機內(nèi)矩陣測光 、14區(qū)蜂巢測光區(qū)蜂巢測光 、21區(qū)評價測光的范圍區(qū)評價測光的范圍2020/12/365 測光表不僅能測定適當(dāng)?shù)乃俣?光

21、圈組合，還可以測定物體的反差范圍。 影像反差：是膠片乳劑準(zhǔn)確再現(xiàn)的影調(diào)范圍。 物體反差：是物體外表最亮部分和最暗部分 的差異，也可以叫總亮度范圍。 光線反差：是指不同光源亮度之間的相對關(guān) 系，例如主光與輔光的關(guān)系。 2020/12/366n 人們的眼睛對色彩和反差的感受極其客觀，也極不可靠。測光表既能測定入射光，也能測定反射光，兩者結(jié)合比照分析，才能準(zhǔn)確地測出反差并得到最正確曝光測定數(shù)。2020/12/367測光方法 在攝影創(chuàng)作中，曝光時遇到的情況是復(fù)雜多變的，被攝體影調(diào)、亮度、氣氛、質(zhì)量以及色彩的純度等千變?nèi)f化，與如何選擇準(zhǔn)確曝光親密相關(guān)。2020/12/368曝光過度暗背景下正常曝光亮堂背

22、景下正常曝光2020/12/369n五種測光的方法n 平均測光法n 是在拍攝點用機內(nèi)測光裝置中的中央重點平均測光功能對準(zhǔn)被攝體直接測光，得到的是被測量的景物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)。這種方法有利于保證使整幅底片得到適當(dāng)?shù)钠毓饬?，使整幅底片的密度不薄亦不厚。假如被攝體的明暗分布比較均勻，而且反差不大，用這種平均測光法極易獲得良好的效果。2020/12/3702020/12/3712020/12/372 照顧重要的暗部陰影法 這種測光方法可以準(zhǔn)確地控制畫面中最主要的物體影像重要陰影部分的影調(diào)，使這些部分的影調(diào)和層次表現(xiàn)適當(dāng)。當(dāng)畫面中陰影部分占據(jù)很重要的部位時，如山巒的陰影部、逆光照明的室內(nèi)景物、逆

23、光人像用這種方法確定曝光。2020/12/3732020/12/374 用反射式測光表或照相機的測光系統(tǒng)單獨對準(zhǔn)被攝對象重要的陰影部分測光，比測光表指出的曝光量再減少1級、2級或3級進(jìn)展曝光，將測量的該部位表現(xiàn)成較暗的影調(diào)。 對于黑白和彩色負(fù)片來說，比測光表指出的曝光量減少3級以內(nèi)，仍然可以記錄下層次；彩色反轉(zhuǎn)片減少曝光要控制在2級之內(nèi)。2020/12/375 考慮亮部影調(diào)法 這種方法是從增強或削弱景物的反差需求出發(fā)，讓主要景物亮部將再現(xiàn)為影調(diào)做為考慮的重點，比方拍攝一幅順光或前側(cè)光照明的近景人像、拍攝雪景，將人臉的亮部或大雪覆蓋的地方再現(xiàn)為中級影調(diào)還是較亮、較明快的影調(diào)，就會用到這種方法。

24、用反射式測光表或照相機的測光系統(tǒng)單獨對準(zhǔn)被攝體的亮部測光，獲得測光讀數(shù)后，并不按照讀數(shù)曝光，而是將曝光量再增加1到2級。2020/12/3762020/12/3772020/12/378 掌握亮度范圍法 這種方法是分別近測被攝體亮、暗兩部分的亮度，根據(jù)膠卷的寬容度，確定適當(dāng)?shù)钠毓?。例如測量被攝體的亮面，應(yīng)該用F16曝光，而測量暗面，應(yīng)該用F4曝光，可選擇用F8去曝光。這樣，亮面曝光過度2級，暗面曝光缺乏2級，都可以記錄下豐富的層次。根據(jù)黑白與彩色負(fù)片的寬容度，亮部曝光只要不超過3級，暗部曝光只要不少于4級，底片上仍然是有層次的。2020/12/3792020/12/3802020/12/381

25、 灰板法 這種方法是測量有中級反光率的外表，按照測得的讀數(shù)曝光。被攝景物中標(biāo)準(zhǔn)亮度的外表中級灰外表在照片上再現(xiàn)為中級灰影調(diào)，比它更暗或更亮的外表，那么獲得比中級灰更暗或更亮的影調(diào)。最標(biāo)準(zhǔn)的中級灰外表是反光率為18的攝影測試灰板。這種測光方法，能正確再現(xiàn)出被攝景物中明暗各部分影調(diào)的深淺，尤其合適于彩色反轉(zhuǎn)片的拍攝。 假如沒有反光率為18%的灰板，可以用測光表測量自己的手背代替灰板。2020/12/3822020/12/383 測量代用目的法。 當(dāng)被攝對象離照相機很遠(yuǎn)，不可能靠近被攝體測量部分的亮度時，可采取測量代用目的的方法，就是從近處選擇一塊與遠(yuǎn)處的被攝體亮度相當(dāng)?shù)拇媚康模苯訙y量它的反射亮

26、度，以代替對遠(yuǎn)處被攝體的測量。比方測量近處一棵大樹的樹干或叢葉，代替河流對岸的樹木。采用這種測光方法，要注意代用目的和實際被攝對象的受光情況必須一致，而且勿使背景影響它的讀數(shù)，才能獲得準(zhǔn)確的結(jié)果。 2020/12/384第四章 曝光技術(shù)的應(yīng)用n高反差場景的曝光 n逆光的曝光 n彩色膠片的曝光n彩色負(fù)片的曝光n彩色反轉(zhuǎn)片的曝光 n區(qū)域曝光法 n特殊場合的曝光2020/12/385高反差場景的曝光 從最亮堂的強光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度值范圍不超過3擋光圈的場景定義為低反差場景。 從最亮堂的強光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度值范圍不少于7擋光圈的場景定義為高反差場景。 站在海灘前的模特是一個高反差場景。

27、 首先，對模特處于陰影區(qū)的面部進(jìn)展近間隔 讀數(shù)，測光表以1/125秒的速度進(jìn)展拍攝時所需的光圈為f/2. 其次，將測光表對準(zhǔn)天空中亮堂云朵的強光區(qū)，測光表以1/125秒的速度進(jìn)展拍攝時所需的光圈為f/22.2020/12/386 將曝光設(shè)置為模特面部陰影區(qū)的讀數(shù)，并將光圈設(shè)置為f/2，進(jìn)展拍攝能將面部細(xì)節(jié)明晰地記錄下來(如以下圖)，損失了天空中的云朵細(xì)節(jié)。膠片不能記錄亮堂的強光區(qū)，曝光過度超過了膠片的寬容度。 對陰影區(qū)進(jìn)展測光，收縮2擋光圈，可以記錄陰影區(qū)， 陰影區(qū)的曝光缺乏 ，膠片可以很好地處理天空中的強光區(qū)。(如上圖)2020/12/387 將光圈設(shè)置在f/4，是將陰影區(qū)和強光區(qū)兩者都兼顧

28、的正確曝光，如圖中看到模特面部的細(xì)節(jié)和天空中云朵的細(xì)節(jié)。 高反差場景曝光設(shè)置的技巧在于曝光要建立在陰影區(qū)的根底上，在陰影區(qū)方向上的寬容度最小。正確地確定陰影區(qū)，以便使其正好落在膠片的寬容度內(nèi)。2020/12/388逆光的曝光 光線從被攝體的后面照射過來，從而使得面對照相機的被攝對象為剪影，設(shè)置的曝光可以記錄下被攝對象的面部細(xì)節(jié)。由于逆光光線，其面部處于陰影區(qū)。通常會使用在模特面部投射補光的方法來降低其面部和背景之間的反差范圍。根本技術(shù)： 一種是使用輔助閃光即使用閃光燈向其面部投射額外的光線。另一種方法是使用反光板，即把光線反射到面部。 2020/12/389彩色膠片的曝光 決定彩色膠片的曝光與

29、黑白膠片不同的是膠片的寬容度。 黑白膠片的典型寬容度是2擋光圈的曝光缺乏，5擋或超過5擋光圈的曝光過度 彩色膠片其寬容度比黑白膠片的要窄。彩色膠片3-4擋光圈的曝光過度的寬容度，只有1擋光圈的曝光缺乏寬容度2020/12/390 彩色反轉(zhuǎn)片比使用彩色負(fù)片的寬容度更窄。彩色反轉(zhuǎn)片能處理大約1擋光圈的曝光過度和大約1.5擋光圈的曝光缺乏。 所以彩色膠片的曝光要極為的準(zhǔn)確2020/12/391彩色負(fù)片的曝光 彩色負(fù)片可以承受3 - 4擋光圈的曝光過度，1擋光圈的曝光缺乏。 對陰影區(qū)進(jìn)展曝光，記錄細(xì)節(jié)的重要陰影區(qū)的最暗部分進(jìn)展讀數(shù)，然后在這個根底上收縮1擋光圈進(jìn)展拍攝。例如：假如讀數(shù)為f/4、1/10

30、0秒，那么使用f/5.6、1/100秒或相當(dāng)?shù)慕M合進(jìn)展拍攝。這將會得到對陰影區(qū)的適度曝光以及除極亮堂的強光區(qū)之外的其他部分的滿意曝光。2020/12/392彩色反轉(zhuǎn)片的曝光圖1展示的是正常曝光的效果。圖2為曝光過度。圖3和密度太大，顏色太暗，過于飽和的，在陰影區(qū)仍然有細(xì)節(jié)。 彩色反轉(zhuǎn)片曝光效果2020/12/393 圖4，針對強光區(qū)進(jìn)展曝光，將光圈收到f/11，損失了陰影區(qū)的所有細(xì)節(jié)。圖5，針對陰影區(qū)進(jìn)展光，將光圈開大到f/2.8，得到了陰影區(qū)的細(xì)節(jié)，強光區(qū)卻很蒼白失去了細(xì)節(jié)。圖6，針對中間點進(jìn)展曝光，使用f/5.6光圈。由于彩色反轉(zhuǎn)片在曝光過度方面有限的寬容度，強光區(qū)仍然損失掉了細(xì)節(jié)。圖7，

31、使用f/8光圈曝光，比對強光區(qū)的讀數(shù)高一擋。損失了陰影區(qū)的多數(shù)細(xì)節(jié)，強光區(qū)得到了豐富飽和的顏色。這是最正確的曝光。 2020/12/394n 總結(jié)：使用彩色反轉(zhuǎn)片對強光區(qū)進(jìn)展曝光時，使用測光表對重要的強光區(qū)進(jìn)展測光并把其讀數(shù)作為曝光的根底。2020/12/395區(qū)域曝光法 1945年安塞爾亞當(dāng)斯正式對外發(fā)表了“區(qū)域曝光法?！皡^(qū)域曝光法為黑白攝影的影調(diào)準(zhǔn)確再現(xiàn)提供了一套科學(xué)可行的方法，它實際上把復(fù)雜難懂的密度學(xué)和感光測定學(xué)簡化成一種曝光的應(yīng)用方法。2020/12/396 亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法中的“區(qū)域是一個概念，不是一個范圍。把一幅包含所有灰色級譜的照片上的影調(diào)分為10個區(qū)，即從區(qū)域0到區(qū)域X，

32、用羅馬數(shù)字標(biāo)示。亞當(dāng)斯的分組方法，是把區(qū)域III歸為暗部區(qū)域，將區(qū)域VII歸為亮部區(qū)域。每區(qū)相當(dāng)于被攝體亮度和底片曝光中1擋光圈之差。2020/12/397特殊場合的曝光n夜景n拍攝焰火n拍攝月亮2020/12/398n夜景n 夜景曝光時間參考表，此表以及膠卷GB21ASA100為例。n拍攝對象 情況 曝光時間 光圈n夜間的天空 日落后半小時天空晴朗 1/15秒-1秒 f/8 n工地?zé)艄?間隔 500米以外 30秒-2分鐘 f/8 n節(jié)日彩燈及馬路霓虹燈 間隔 15-30米 1/15秒-1秒 f/8 n晴天的月亮 天空晴朗無云遮 1/8秒-1/15秒 f/5.6 n路燈照射下的建筑物 離建筑物

33、100米左右 20秒-40秒 f/8 n水的反光 燈光較亮?xí)r，間隔 150米左右 5秒-10秒 f/5.6n汽車燈光柱 城市馬路上的汽車所用的燈 1秒-30秒 f/82020/12/399n拍攝焰火技巧： 雙底疊放。這是通過暗房制作技巧或者電腦后期，獲得焰火夜景的造型。一是拍攝焰火，一是拍攝夜色中的景物。這種方法的好處是可以按需要和構(gòu)圖，來控制焰火在畫面中的位置、多少及大小。 對焰火形態(tài)的表現(xiàn)，掌握快門速度是很重要的環(huán)節(jié)。快門的速度過快，焰火形態(tài)特征不很強，快門的速度慢會形成一種很有美感的形態(tài)。 2020/12/3100n拍攝月亮n技巧: n 一次曝光。在月亮比較亮堂、別的景物也有一定的亮度的

34、情況下，或利用感光度比較高的膠片或用較長的曝光時間，來完成對月夜的造型。n 二次曝光，即在同一底片上進(jìn)展兩次曝光。先在曙暮期將所要拍的景物拍下來。這時天空有一定的亮度，地面的景物也有一定的亮度，這對表現(xiàn)夜景的層次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了畫面中應(yīng)有的位置上，再進(jìn)展曝光。主要對月亮進(jìn)展曝光，對景物的影響甚微。 2020/12/3101第五章 攝影中的濾光鏡n色與光的來源與區(qū)分 n黑白攝影常用的濾光鏡 n彩色攝影常用的濾光鏡 n特殊效果濾光鏡 n色彩變化的效果濾光鏡 2020/12/3102色與光的來源與區(qū)分 來源：色與光的來源于電磁波，我們從人的眼睛能感受到的波長從380紫外光-780紅

35、外光毫微米，這就是從紫外線和紅外線這段，在這段間隔 中，也稱作可見光譜。 可見光譜上的色光主要有七種：紅、橙、黃、綠、青、蘭、紫，這種無數(shù)種漸次變化的單色光波所組成的光譜叫做連續(xù)光譜色光。2020/12/3103 色光里面的區(qū)分： 主要的原色是由紅色、綠色、蘭色而變化出來，所以稱為三原色。三原色光互相混合就可得到各種中間色它是根本的色光。 2020/12/3104 色光里又有三個補色存在，由三個補色黃、青、品紅而互相混合一起可相應(yīng)減去原色來再現(xiàn)色彩。 假如兩種色光相能得到白色，那么這兩種色光就稱作互為補色，青色即是三原色中紅色的補色，品紅是綠的補色，黃是蘭的補色。2020/12/3105黑白攝

36、影常用的濾光鏡 濾光鏡在黑白攝影上的作用是限制、阻止、通過的三大作用和調(diào)整影調(diào)的反差。1、UV鏡又稱紫外線濾光鏡，無色透明，作用專門吸收紫外線光。特別是陰天、雨天常用較多，又可起到保護鏡的作用。2、中黃鏡Y2可以起到突出云彩的效果。3、橙黃鏡YA3主要用來拍攝一般風(fēng)光人物攝影，能適當(dāng)?shù)剡M(jìn)步反差，影調(diào)。2020/12/31064、綠色濾鏡，主要用來拍攝風(fēng)光、花卉、樹林、竹林等效果比較好。5、紅濾鏡，改變畫面的影調(diào)，一般拍風(fēng)光的日出、日落常用較多，如在日光下加上偏光鏡PL可變成夜間照片和紅外線攝影效果。2020/12/3107五種濾色鏡黑白攝影常用較多。濾鏡加鏡后變淺色彩 /加鏡后變深色彩 增加曝

37、光 紅色鏡紅 橙 黃 紫 蘭 青 綠 2級至3級 橙色鏡紅 橙 黃 紫 蘭 青 綠 1級半 中黃色鏡紅 橙 黃 紫 蘭 青 1級半 綠色鏡綠 青 紫 蘭 紅 1級半 黃綠色鏡橙 黃 綠 紫 蘭 紅 1級 蘭色鏡紫 蘭 青 紅 橙 黃 1級 2020/12/3108彩色攝影常用的濾光鏡1、天光鏡 略帶點淡粉紅色，分1A和1B兩種，分光透光略有差異。在晴朗陽光照射下拍攝能吸收到紫外線光，減少多余的蘭灰調(diào)子，可得到良好的彩色再現(xiàn)和高純度的畫面，拍攝晴天室外人像時，能防止人物旁邊物體所引起的反光，使人物的膚色保持自然真實，同時可以起保護鏡頭作用。2020/12/31092、中性灰濾光鏡 不帶任何色彩成

38、分的灰色濾光鏡，它具有一定的光學(xué)密度，起減少光通量的作用，而對色彩并無任何影響，所以又稱為中性灰阻光片。 中性灰濾光鏡的密度各自不同，對光線阻減作用各異。富士的中性灰濾光鏡的密度從0.1至3.0。從淺到深分成很多種?？逻_(dá)雷登中性灰濾光鏡編號為NO96，在這個總編號之下按密度分13種，每種可單獨或相疊使用，但注意增加曝光量。2020/12/3110作用： 為了使背景模糊，主體突出用大光圈，縮小景深，但被攝物亮度很高，就要加鏡減弱。 有時要拍物體動感，光圈縮到最小還是過度，就要加中性灰減弱。 拍攝風(fēng)光，增加畫面層次，縮小反差。2020/12/31113、偏振鏡 偏振鏡是用兩層玻璃粘合而成，中間夾一層，經(jīng)過定向處理的晶體制成薄膜，這些晶體按順序排列。偏振鏡安裝于可旋轉(zhuǎn)的鏡架上，通過轉(zhuǎn)動鏡架高速偏光軸。2020/12/3112作用： 消除或減弱非金屬外表的反光。如玻璃器皿，陳列櫥窗，水面，油漆和塑料外表的反光面。 控制天空亮度，使蘭天變暗。在拍攝室外或風(fēng)光照片，有時需要對畫面天空影調(diào)的明暗加以控制，使天空變暗，到達(dá)畫面中天空亮度與地面景物亮度的間距，調(diào)節(jié)畫面影調(diào)的目的。如蘭天壓蘭、白云影調(diào)就更加突出。2020/12/3113n 作