從海河沿岸景觀設(shè)計(jì)看濱水景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢

1、揚(yáng)州大學(xué)碩士研究生論文 目錄中文摘要英文摘要緒論·一第一章塞尚的藝術(shù)歷程 第一節(jié)初期繪畫 第二節(jié)印象主義時(shí)期 第三節(jié)塞尚繪畫風(fēng)格的形成時(shí)期第二章塞尚繪畫中的浴女圖式· 第一節(jié)塞尚眼中的客觀世界 第二節(jié)塞尚繪畫中的完美平衡 第三節(jié)塞尚繪畫中色彩的運(yùn)用 第四節(jié)心理因素對(duì)塞尚繪畫的影響第三章塞尚追求的圖式結(jié)構(gòu)· 第一節(jié)塞尚的“看” “看” 具象的“看”和抽象的“看” 塞尚的“看” 第二節(jié)塞尚的藝術(shù)目標(biāo)結(jié)語 ·主要參考文獻(xiàn)”致謝攻讀碩士學(xué)位期間獲獎(jiǎng)和論文發(fā)表情況·揚(yáng)州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書 從浴女題材作品淺析塞尚的繪畫藝術(shù) 摘要 在塞尚

2、之前漫長的藝術(shù)發(fā)展史中，所有的畫家都把注意力放在再現(xiàn)客觀對(duì)象上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和法則，完全依靠自己獨(dú)立的觀察進(jìn)行創(chuàng)作，有意識(shí)的地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)來描繪對(duì)象。正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個(gè)西方藝術(shù)的進(jìn)程，對(duì)他以后的?帳跫也斯勰釕系謀涓錚庵直涓锏賈鋁宋鞣交婊枷氳娜娼夥擰？梢運(yùn)擔(dān)執(zhí)婊帳跗鶚加諶小?初步接觸繪畫的塞尚沉醉于古典主義繪畫那中永恒、穩(wěn)定、秩序清晰的畫面。當(dāng)他結(jié)識(shí)了畢沙羅以后，開始走向戶外，探索自然，關(guān)注物象那豐富變幻莫測的色彩，并在實(shí)踐中對(duì)自己的追求有了全新的認(rèn)識(shí)，以色彩為語言將古典主義繪畫的精

3、髓，做了新的詮釋。 塞尚有一個(gè)終生不變的創(chuàng)作題材裕者，尤其是他的浴女題材作品，可以說在塞尚的各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中都曾有過。在塞尚的晚年他更是努力不懈的創(chuàng)作此題材的作品，塞尚筆下的浴女卻給人一種完全不一樣的感覺，不優(yōu)美、不典雅、動(dòng)作生硬、面具般的面部表情，成了很多人對(duì)塞尚筆下浴女的最初印象。然而這些看似不美的浴女卻凝聚著塞尚的藝術(shù)追求，是其一生不段探索，不斷實(shí)踐的結(jié)晶。塞尚在自己的繪畫藝術(shù)中融合了印象派的色彩表現(xiàn)和古典主義的永恒魅力，用自己獨(dú)有的方式賦予了這一題材作品全新的生命。 本文力圖從塞尚的浴女題材作品入手，來解析塞尚繪畫的圖式結(jié)構(gòu)以及所追求的藝術(shù)目標(biāo)。關(guān)鍵詞：塞尚浴女圖式結(jié)構(gòu)看藝術(shù)目標(biāo) 揚(yáng)州

4、大學(xué)碩士研究生論文 ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， ， 從浴女題材作品淺析塞尚的繪畫藝術(shù) ： 揚(yáng)州大學(xué)碩士研究生論文 緒 論 在剛接觸到西方繪畫藝術(shù)的時(shí)，古典主義大師精湛的繪畫技藝給了我很大的震撼。我喜歡安格爾筆下那一個(gè)個(gè)精致唯美的形象，沉醉于印象派繪畫中那變幻的色彩，靈動(dòng)的筆觸。卻在塞尚的作品前感到困惑：沒有宏大的場面也沒有唯美的造型，笨拙的筆觸，生活中隨處可見的蘋果桔子，不典雅、不優(yōu)美的浴女。 一個(gè)人對(duì)事物的理解是與其自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)密切相關(guān)的，當(dāng)我們面對(duì)藝術(shù)作品時(shí)，如果對(duì)作品所處的時(shí)代背景及藝術(shù)家所要表達(dá)的意圖缺乏了解，也就無法讀懂這件作

5、品。在雷諾阿的藝術(shù)筆記里記錄著這樣一個(gè)故事：“有人給了我朋友一幅大師的作品，這位朋友很高興客廳里有這么一幅無價(jià)杰作。他向每位朋友炫耀。一天，他匆匆地來看我，顯得十分興奮。他天真的說到，直到那天早晨，他才真正懂得那幅畫為什么好。以前他一直像一般人那樣，感興趣的僅僅是作品上的簽名。這樣說來，我的朋友正是成為敏感者了?！?塞尚，這位西方繪畫史上的革新家，被西方的藝術(shù)評(píng)論家譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，一位“劃時(shí)代的藝術(shù)大師”。他對(duì)西方世紀(jì)美術(shù)的發(fā)展有著至關(guān)重要的影響。西方美術(shù)史上有這么一個(gè)分水嶺，那便是“塞尚之前”和“塞尚之后”?！叭兄啊钡墓诺渲髁x以及后來的印象主義繪畫藝術(shù)，是一種模仿自然的或者是再現(xiàn)自

6、然的藝術(shù)?！叭兄蟆蔽鞣嚼L畫發(fā)生了翻天覆地的變化，各種流派如雨后春筍般的出現(xiàn)，野獸派、立體派、抽象派、表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、至上主義、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義等各種形式的繪畫。馬蒂斯曾說塞尚是“我們大家的父親”。 塞尚的繪畫極具個(gè)性，他認(rèn)為：“如果畫中物象模糊不清楚，那么便無法尋求畫面的構(gòu)成意味”。所以他的作品非常重視對(duì)畫面形式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，通過繪畫將觀察到的散亂無序的物象規(guī)整，形成有秩序的圖像，并去發(fā)掘隱藏在自然表象之下的某種簡單的形式?！拔业哪繕?biāo)是以自然為對(duì)象，畫出普桑式的作品?！闭沁@種對(duì)于古典主義大師的普桑的崇敬之情，使得塞尚的作品體現(xiàn)出了一絲古典主義繪畫的影子，即：重視畫面的構(gòu)成秩序，以及

7、形式美。 塞尚一生創(chuàng)作了一系列幅以浴女為題材的作品，人體繪畫在西方有很久的傳統(tǒng)，整個(gè)西方文化源自古希臘文明，而古希臘最有代表性藝術(shù)作品是人體雕像。人體繪畫一直是西【法】約翰利優(yōu)爾德著鄭彭年譯塞尚傳時(shí)代文藝出版社。年月出版，第 頁【法】約翰利優(yōu)爾德著鄭彭年譯塞尚傳時(shí)代文藝出版社，年月出版，第 頁 從浴女題材作 品淺析塞尚的繪畫藝術(shù)方藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式之一，人體往往 被當(dāng)作理念和寓意的載體。最典型的作品有巴黎公社墻和馬約爾的尼羅河雕像， 他們用女人體表現(xiàn)和平和富饒的寓意。塞尚深受古典繪畫的影響，在他的事業(yè)中，人體創(chuàng)作是必不可少的，甚至是最主要的和最終的，跟隨著塞尚藝術(shù)思想的不斷發(fā)展，他的“浴女”

8、也不斷演化。女人體在塞尚的作品中成為自然、美和崇高的象征。塞尚的浴女系列，伴隨著塞尚進(jìn)入自然的腳步，在他的藝術(shù)創(chuàng)作中越來越重要。 縱覽西方的繪畫藝術(shù)，有很多的繪畫大師都在浴女這一題材上有過代表性的作品，比如：安格爾、雷諾阿，與其相比塞尚的浴女題材作品有著獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。特別是塞尚晚年所創(chuàng)作的一些列浴女作品更是完美的詮釋了塞尚的藝術(shù)追求。 基于此，本文以塞尚的浴女題材作品為研究對(duì)象，來解析塞尚的繪畫藝術(shù)。 揚(yáng)州大學(xué)碩上研究生論文 第一章塞尚的藝術(shù)歷程 塞尚的歷史位置正處在古典主義的終結(jié)一印象主義引起多數(shù)人的不滿，人們紛紛尋求新的繪畫道路的藝術(shù)轉(zhuǎn)變時(shí)期，這就是后印象主義。但他走的是與高更，凡

9、83;高的表現(xiàn)主義完全不同的道路。他既不象印象主義那樣去表現(xiàn)自然的浮光掠影的表象，也不象此后的表現(xiàn)主義那樣去表現(xiàn)人的內(nèi)心的真實(shí)。 正如勞倫斯所說：“從塞尚開始，現(xiàn)代法國藝術(shù)邁出了向?qū)嶓w和客體回歸的第一步?！?“塞尚之前”對(duì)于繪畫作品優(yōu)劣的衡量標(biāo)準(zhǔn)是其逼真度，也就是像不像，人們樂于贊揚(yáng)藝術(shù)家表現(xiàn)自己所見事物的技藝。他們最喜歡看起來“逼真”的繪畫。而因?yàn)橛辛巳?，這個(gè)慣例被徹底的打破了。 可以這么說，塞尚不僅僅是對(duì)色彩和明暗有過前所未有的精辟分析，他通過圓柱體，球體和圓錐體這些知性框架來把握物象的表現(xiàn)手法更是暗示了日后立體主義的基本理論。第一節(jié)初期繪畫 年月日，塞尚出生于法國南部的?？怂?，這是一座

10、擁有萬人口的小城市，距離馬賽僅僅公里。塞尚的祖先本是意大利人，十七世紀(jì)移居到了法國，為了紀(jì)念他們的故鄉(xiāng)而取名塞尚。 由于良好的家庭條件，塞尚受到過很好的人文和科學(xué)教育。學(xué)畫之初，塞尚只是在故鄉(xiāng)?？怂箤W(xué)習(xí)了學(xué)院派繪畫基礎(chǔ)。那是一種用纖細(xì)的線條仔細(xì)描繪的舊式學(xué)院派畫法，一些達(dá)維特、安格爾式的古典主義傳統(tǒng)素描。 年四月底塞尚克服了重重的困難，在好友左拉的鼓勵(lì)之下，來到了巴黎，踏上了自己追尋夢想的旅程。抵達(dá)巴黎之后，塞尚開始了嘗試新的繪畫方式，他在盧浮宮認(rèn)真的研究古典主義大師的經(jīng)典作品，并且做了大量的臨摹，尤其喜愛浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義繪畫，特別是德拉克絡(luò)瓦和庫爾貝的作品。 在年到年中，塞尚的作品都是在室

11、內(nèi)完成的，畫作有多米尼克伯父肖像、 父親像等，這些作品都帶有十足的學(xué)生氣息?！居ⅰ縿趥愃怪?，黑馬譯，花季托斯卡尼一勞倫斯散文隨筆集：直覺與繪畫中國廣播電視出版社，年月版，第頁?！居ⅰ控暡祭锵Ｖ?，范景中譯，藝術(shù)發(fā)展史天津人民出版社年版，第頁。 從浴女題材作品淺析塞尚的繪畫藝術(shù) 在年創(chuàng)作的作品田園牧歌（圖 年 奧賽美術(shù)館）中，我們可以看到塞尚早期的浴女形象，畫面中的裸女造型透出古典主義的韻味。由于受到馬奈的影響，塞尚汲取了馬奈慣用的黃、灰、棕色調(diào)子。這一時(shí)期塞尚繪畫主要目的在于表現(xiàn)顏色的質(zhì)感，由于濃厚的顏料比稀薄透明的顏料具有更加強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，所以塞尚干脆就以庫爾貝為范例用硬質(zhì)的調(diào)色刀代替了松軟的

12、畫筆。但是塞尚畫面的質(zhì)感比庫爾貝更加的強(qiáng)烈，效果本身也粗放了很多。這時(shí)塞尚已經(jīng)充分的掌握了顏料的特性，人物的刻畫在畫面中被相對(duì)忽視了。作品的畫面緊湊，筆觸粗獷有力，以 圖田園牧歌水平線和垂直線來構(gòu)圖，色調(diào)幽暗，給人一種可怕的感覺。曾給塞尚當(dāng)過模特的安東瓦拉貝在給左拉的信中寫道：“每當(dāng)塞尚給他的某個(gè)朋友畫像時(shí)，他都好像是為了某種說不出的委屈而向那個(gè)人報(bào)復(fù)似的。一直到認(rèn)識(shí)畢沙羅以后，塞尚才聽從勸告到自然中去作畫，在明媚的陽光中對(duì)光進(jìn)行觀察，通過對(duì)客觀世界的分析研究，探索自然的結(jié)構(gòu)，這一時(shí)期的塞尚，正以其熱情洋溢的幻想逐漸擺脫著現(xiàn)實(shí)主義。第二節(jié)印象主義時(shí)期 蓬圖瓦茲是一個(gè)風(fēng)景秀麗的小鎮(zhèn)：茂盛的果園、

13、清澈的河流、群山疊繞。普法戰(zhàn)爭期間，塞尚完成了繪畫學(xué)業(yè)后便來到這里開始了他全新的探索實(shí)踐。正巧畢沙羅也住在附近，他們一起去戶外寫生，仔細(xì)地觀察自然，這一時(shí)期畢沙羅成了塞尚的導(dǎo)師，塞尚開始吸收印象派的技法，漸漸的擺脫了早期繪畫中的那種陰郁風(fēng)格。 “藝術(shù)不和自然接觸便不能有所發(fā)現(xiàn)。一走出畫室的塞尚充分感受到了自然中的光線和色彩，在和畢沙羅一起作畫的過程中，汲取了印象派繪畫色彩與光線的理論以及印象派繪畫運(yùn)用筆?募擠怠居柯藿埽持蠐銼搿度屑捌浠緄姆埂飯鬮魘洞笱玻埃埃鼓輳翟擄媯冢叮兌場！居柯藿埽持蠐銼耄既屑捌浠緄姆埂飯鬮魘洞笱玻埃埃鼓輳翟擄媯冢罰慘場? 揚(yáng)州大學(xué)碩士研究生論文 如塞尚這一時(shí)期創(chuàng)作的奧韋爾的

14、農(nóng)舍、布芳的栗樹林蔭道、奧韋爾的遠(yuǎn)景等風(fēng)景畫，塞尚把從畢沙羅處學(xué)來的東西運(yùn)用在了表達(dá)陽光明媚、充滿生機(jī)的田園風(fēng)光上。 同時(shí)這一時(shí)期塞尚也開始創(chuàng)作浴女題材的作品，如： 三個(gè)浴女（圖 年）。畫面中三個(gè)浴女沐浴在大自然中，這里塞尚用細(xì)膩的筆觸、流暢豐富的色彩完全代替了早年作品中的租獷，讓我們領(lǐng)略到了塞尚全新的畫風(fēng)。畫面的景物處于燦爛的陽光中，天空蔚藍(lán)，山巒青翠，樹木蔥郁。畫面中央三個(gè)浴女比起早年繪畫作品的中的裸女形象，有了很大的變化。如：作品田園牧歌，較那一時(shí)期，塞尚完全揚(yáng)棄了那一時(shí)期作品中的浪漫主義氣息。對(duì)人物的表現(xiàn)也不在使用古典主義傳統(tǒng)的典雅優(yōu)美的造型，而是把人物形象描繪的很真實(shí)，將女性塑造的如

15、同男性般的結(jié)實(shí)， 圖三個(gè)浴女并不優(yōu)美，甚至動(dòng)作有些笨拙、呆板。 就繪畫技巧來說，塞尚有著和其他印象派畫家不同的處理手法：塞尚強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)物體的體積感和深度感，體積感顯示出了空間的深度，從而肯定了物體的存在?？梢赃@么說在作品中不但充分的表現(xiàn)了物體的體積感和空間感，并將兩者建立了一定的聯(lián)系，揭示了兩者微妙的關(guān)系。 “我嘗試用色彩表現(xiàn)深度，一幅畫中最主要的東西是表現(xiàn)出距離。由這一點(diǎn)可以看出畫家的才能。勞塞尚希望用色彩重新創(chuàng)造自然。他認(rèn)為素描是正確使用色彩的結(jié)果，色彩可以把空間分割成不同的平面以及造成縱深感。 在到年間，塞尚參加了印象派的第一和第三屆畫展，此時(shí)人們對(duì)他的攻擊更甚于對(duì)其他畫家。觀眾的不屑與繪

16、畫上的無所收益使得塞尚失去了興趣，于是他脫離了這個(gè)團(tuán)體，遠(yuǎn)離了巴黎的喧囂，在家鄉(xiāng)?？怂钩Ｗ∠聛??！拔覜Q定悄悄地作畫，直到有一天我能從理論上論證自己的試驗(yàn)成果為止?！?。這就是塞尚對(duì)于自己深居簡出的解釋?！痉ā考s翰利優(yōu)爾德著鄭彭年譯塞尚傳時(shí)代文藝出版社，年月版，第頁?！痉ā考s翰利優(yōu)爾德著鄭彭年譯塞尚傳時(shí)代文藝出版社，年月版，第頁。 從浴女題材作品淺析塞尚的繪畫藝術(shù)第三節(jié)塞尚繪畫風(fēng)格的形成時(shí)期 塞尚從印象派畫法中發(fā)現(xiàn)了新的繪畫方式，但是他本人并不贊成印象主義繪畫過于注重光線而疏于對(duì)物體形體的塑造，于是在年以后塞尚主要致力于在繪畫的世界里表現(xiàn)“富有秩序的、結(jié)實(shí)而堅(jiān)固的感覺。 如作品： 五個(gè)浴女， （圖

17、 年巴塞爾美術(shù)館）塞尚在繪畫時(shí)不僅注意色彩關(guān)系的微妙變化，同時(shí)還注意觀察由空間中各個(gè)立體相互關(guān)系所形成的旋律，得出一個(gè)由方向和運(yùn)動(dòng)交織而成的網(wǎng)。比起莫奈和畢沙羅逗點(diǎn)般的典型筆觸，塞尚的筆觸更具有素描的性質(zhì)，都有明確的方向。在他的畫面上，各個(gè)筆觸相互連系，交織成一個(gè)網(wǎng)絡(luò)，有些筆觸的方向和其他筆觸相互連接起來，有些則沿相反的方向運(yùn)動(dòng)。 像許多印象派畫家一樣，塞尚也是在純白的底子上用藍(lán)色起稿的。然后用平頭貂毛筆在上面鋪色，并使畫面上透出一小塊一小塊的白色底。這種薄涂顏 圖五個(gè)浴女）色和長方形筆觸的運(yùn)用，是塞尚和印象派畫家在技法上的主要區(qū)別。 在塞尚晚年所繪的作品中，這中“藍(lán)描往往愈加明顯。在塞尚未完

18、成的一些浴女題材畫作中，人物用重疊的，不連貫的線條在白色的畫布上勾勒出邊緣，看來像是初步的輪廓線。這種特點(diǎn)在他的素描中尤為明顯，例如他給畢沙羅所畫的頭像。但是塞尚的素描基礎(chǔ)是很扎實(shí)的，這種表面上的猶豫不決，正是他對(duì)物象認(rèn)真仔細(xì)地觀察和思考分析的結(jié)果。在他晚期的作品中也有許多作品甚至在畫外輪廓線時(shí)也采用了這種深色混合色。 在塞尚在繪畫過程潛心研究古典主義大師的作品，并且一直將古典主義繪畫注重結(jié)構(gòu)和體積的塑造，注重畫面構(gòu)圖的均衡與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，作為自己繪畫作品的必要元素之一，力求在自己的作品中營造出古典主義繪畫“凝重厚實(shí)”、“恒定持久的感覺。也正是因?yàn)檫@樣，善于思考的塞尚認(rèn)為印象主義繪畫與自己的追求大相徑庭。印象主義繪畫僅僅是【英】羅杰弗萊著，沈語冰譯塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展廣西師范大學(xué)年月版，第頁。 揚(yáng)州大學(xué)碩士研究生論文局限于對(duì)于物體表象的描繪，缺乏永恒的藝術(shù)價(jià)值。而塞尚的藝術(shù)原則是“強(qiáng)調(diào)主觀感受的重要性，要求根據(jù)個(gè)人特殊的感受和理性的改造所塑造對(duì)象的形體”?！彼运麤Q定不再參加印象派的畫展。他曾說：“畫家在用自己的感覺詮釋他所持有的光學(xué)語言時(shí)，就給了他所再現(xiàn)的自然以新的意義