數碼單反相機拍攝視頻的后期處理

1、數碼單反相機拍攝視頻的后期處理對用能夠拍攝高清視頻的數碼單反相機拍攝視頻的興趣似無降低的跡象，對用此靈巧實惠的技術記錄各式各樣的作品的興趣還在不斷增大。甚至于高端的項目也慣常地搭配一臺佳能EOS 5D或7D，作為與ARRI Alexa或RED ONE同時使用的第二臺攝像機。大多數現代非線性編輯軟件開發(fā)商正在提高采用原生H.264攝像機文件時的性能，但我們認為這并非最佳工作方式。盡管能夠直接剪輯這些文件進入一個Adobe Premiere Pro、Avid Media Composer、草谷EDIUS或蘋果FCP X時間線，但使用如Avid DNxHD或蘋果ProRes等的優(yōu)化媒體格式，性能依然

2、更好。如需經由EDL遷移媒體文件到其它應用或XML文件，這些原生方案都不能妥善地解決缺乏時間碼問題。下面是我為實現一個流暢的后期制作工作流程（不管什么時候HDSLR或GoPro媒體都是此制作的一部分）而遵循的步驟。第一步：文件轉碼。完成這一步有不少工具，包括Canon EOS Log和Final Cut Pro 7的Transfer插件、VideoToolShed的Offloader或Red Giant Software的Magic Bullet Grinder。我最喜歡的是Squared5的MPEG Streamclip。它免費且能寫到安裝于你的系統(tǒng)上的任何得到許可的QuickTime編解碼

3、器。在你復制相機卡的內容到一個硬盤后，打開MPEG Streamclip的批處理窗口且添加來自此復制媒體文件夾的.MOV文件。調整你的輸出設置和最終目的地。MPEG Streamclip是多處理器可知的，因此在一臺四核或八核計算機上，可將同時進程數量增大到最多4個。我喜歡為每組相機卡文件建立一個新文件夾以便與原始文件相對應。如果我在Adobe Premiere Pro或蘋果FCP 7或FCP X上剪輯，我將轉碼到ProRes 422或ProRes LT。對于Avid Media Composer項目，我轉換為DNxHD（QuickTime）。 第二步：速度適應。佳能相機全都以23.98、25或

4、29.97的視頻友好的幀頻記錄，但有些機型對相機內慢動作以60fps記錄。如果打算在一個慢速運行這些文件，那么用蘋果Cinema Tools把此速度調整到23.98。這個過程很快，Cinema Tools重寫文件的元數據，告訴任何依從QuickTime的應用軟件在此新幀頻播放文件。Cinema Tools能調整一個文件上的幀頻，或者作為一個批流程，調整一個文件夾內的所有文件上的幀頻。第三步：加上時間碼。為了在應用之間達到最佳的互操作性，攝像文件必須正確嵌入時間碼和卷（源ID）信息。如果采用Grinder或之后VideoToolShed的QtChange，可以在轉碼的文件轉換期間加上時間碼。我更

5、喜歡QtChange，因為它給予我最大的控制能力。如果你已經用一個名稱或充當有效卷號的記憶代碼標記了包含轉碼的文件的目標文件夾，那么QtChange將把它作為一個卷名嵌入每個文件。例如，我采用一個與拍攝日期或地點和卡號相對應的八位（或不到八位）的縮寫詞。（遺憾的是FCP X目前不能讀取QuickTime文件內的嵌入卷號。）其次，你可以分配專門的時間碼起始值。通常我從一塊有新時間數字的卡開始分配每組文件，這樣我有一系列帶升序（絕不會重疊）時間碼的文件。這與攝像師在現場記錄記錄到連續(xù)的錄像帶時常用的步驟相同。第四步：采集。接下來把文件導入你喜歡的非線性編輯系統(tǒng)。在FCP 7中，你可以簡單地拖放轉碼

6、的文件到你的項目中并開始編輯。如果你嘗試用Final Cut Pro X，你可以使用推薦的導入步驟或簡單地把文件遷移進你的硬盤上Final Cut Events文件夾內正確的子文件夾，FCP X將識別新增媒體。我建議Media Composer編輯師，如果文件被轉碼為DNxHD編解碼，則用老辦法導入（不是經由AMA），以確保恰當保持視頻電平。這樣做（且保持Rec. 709視頻電平）導致“快速導入”。Media Composer只是復制文件，并把音頻/視頻媒體重新打包為MXF，而不是QuickTime，不用進一步轉換。第五步： 同步聲音。這些相機不記錄最佳質量音頻，因此大多數攝制人員喜歡記錄雙重

7、系統(tǒng)聲音。專業(yè)廣播波形文件錄音機（如Sound Devices的產品）最佳，但如果你預算有限，那么Zoom H4n是普遍選擇。插入一個或兩個外部話筒并記錄將對這些相機的12分鐘記錄能力保持同步的高質量48kHz音軌。同時也始終記錄攝像機上的音頻，這樣你有一個備份和一種同步手段。如果你使用Singular Software的PluraEyes或DualEyes，此波形文件將被“自動魔法般”與攝像片段的相機內音頻保持一致（根據這兩個波形的匹配情況）。FCP X運用一個相同的功能。如果你喜歡手動匹配此同步以產生混合的片段，就得堅決要求攝制人員使用合適的事件記載和場記板。由于可用的iPhone和iPa

8、d場記板應用程序數量，沒有借口不要求。除了給予你視覺場景/鏡頭信息，它還提供更好的同步。我發(fā)現內部攝像機音頻與圖像有約2幀的不同步。任何調整波形的軟件都在對已經輕微偏離的波形進行調整。而如果你與圖像合拍，你的同步將非常正確。依照這些簡單的步驟，則從事高清數碼單反相機攝像項目與其它視頻制作相比不會有大區(qū)別。你的鏡頭將得到更好的組織，并且此媒體將使你的系統(tǒng)的壓力更小。BIRTV2013北京廣播電視電影設備展覽會圓滿落幕 歷時4天的BIRTV2013北京廣播電視電影設備展覽會在京圓滿閉幕。在歷時4天的展會中，接待了來自五湖四海的各界廣電朋友。美輪美奐的展臺布置，在BIRTV上大放異彩，給人一種驚鴻一

9、瞥的感覺。展臺利用最先進的燈效和全場唯一的發(fā)光地臺布置，無疑是BIRTV現場最為亮麗的一道風景線。藍白相間的主色調，融合科技和時尚的元素，吸引了眾多觀眾的眼球和現場咨詢。本次BIRTV2013展會展現了全新一代非線性編輯系統(tǒng)、媒體資產管理系統(tǒng)、在線式演播室系統(tǒng)及虛擬演播室系統(tǒng)四大塊，展位前人頭攢動，不時有客戶發(fā)出贊嘆和滿意的聲音。其別具一格的技術理念、高度集成化的解決方案，贏得了客戶的高度認可和滿堂喝彩！歷時4天的BIRTV展會，華媒公司收獲了圓滿，贏得了尊重，開創(chuàng)了一個全新的市場格局！50平米新聞演播室建設本項目為企業(yè)電視臺新聞演播室，項目要求滿足1-2個人的新聞直播、錄播，背景使用的是電動

10、幕布，可以隨時進行背景圖的更換，演播室的照度達到1200Lux，按照新聞直播、錄播的兩種最基本需求，對演播室進行詳細測量及演播區(qū)、控制區(qū)的位置進行記錄，在清楚了解到構造情況后，按項目單位演播室量身設計了四周隔音墻及合理的布置演播室燈光。效果圖1效果圖2演播室燈光布置演播室設計布光方式有很多種，根據演播室的具體情況我們可以選擇適合的方式布光。首先我們要明確的是演播室的分類，演播室可根據工程面積分三大類：大型（400平米以上）、中型（150平米左右）和小型（50平米以下），大型多用于歌舞類、戲劇類、綜藝活動類、舞臺劇類等，中型一般為小型戲曲類、智力競賽類、座談會等，小型主要是新聞類、節(jié)目預告、訪談

11、類、板式教學等動作不大的節(jié)目。不同的節(jié)目類型，主持人及嘉賓的人數是不一樣的，燈光的布置方式也是不一樣的，下面介紹幾種布光方式：a. 三點布光，即利用主光、逆光、輔助光，表現主題；b.多主光布光，對攝像機的各種位置都能表現出主要光源；c.軟正面光，加強逆光的作用，使整個表演區(qū)的照度比較均勻；d.利用側主光，從布景兩側來的硬光，提供側主光和側逆光。輔助光從布景的正面來；e.總體布光，先布基本光，（在電視中稱作普遍照度，這種光照度8001500lx。）使攝像機的彩色能基本再現，然后再采用三點布光（多主光、多逆光、多輔助光）。多主光的照度應當是一致的，逆光和輔助光也是。同樣，攝像機在指定位置拍攝的圖像

12、色調應基本一致；f.層次布光，演播室的音樂和歌舞節(jié)目采用層次布光，也稱分區(qū)布光。這種布光方法可增強主體和透視感。層次布光可分前區(qū)、中區(qū)和后區(qū)，這三種區(qū)域的照度是不相同的，前區(qū)的照度應在20002500lx，中區(qū)的照度應在15002000lx，后區(qū)的照度應在8001000lx, 天幕光的照度應為600800lx。分區(qū)照明的目的就是要給人一種層次感和立體感；g.室內白天場景布光，要用強光將窗子的影子投射到室內來，代替陽光的效果， 采用主光的方面應和陽光的方向一致，使人看后不感到假。輔助光的位置應當和攝像機成70，這樣可以消除人物過長的鼻影。景物光宜采用散光燈，使景物呈現出層次來；h.室內夜景布光，

13、一般用吊燈將整個室內照亮，用臺燈照亮書桌，壁燈照亮室內一部分，這幾種燈有利于表現環(huán)境的光線效果，也有利于表現人物。室內夜景氣氛最能表現的手法是開燈和關燈，觀眾很敏感就知道是晚上。處理開關燈的光線，首先是布關燈時的光線，然后再布開燈后的光線。關燈時的光線要比開燈后的光線暗一些，室內出現黑暗但能使人看出輪廓來。演播室的聲學和布光，是一個復雜、系統(tǒng)、綜合的藝術創(chuàng)作過程，各個演播室的建筑結構和設備配備不同，技術創(chuàng)作人員的技術理論修養(yǎng)和實踐經驗不同，在實際工作中的應用和表現也不同。在實際工作中有很多應用技巧，可以達到意想不到的效果。b.演播室在做燈光設計之前先把演播室的類型及詳細情況了解清楚，然后在針

14、對性的進行設計。演播室燈光設計是要注意四點：1、滿足電視臺設備的要求，如照度、色溫、亮度對比等，演播室燈光滿足照度1200LUX，色溫3200K，亮度對比則是根據采用的燈具的型號不同來配置；2、對攝像時畫面的質量要求，3、表現手法，比如表現季節(jié)、氣候、某個場景、白天或者黑夜等；4技術手法，燈光的藝術效果、節(jié)能效果等。三訊道低成本高清演播室建設 高清演播室總體方案設計本演播室共3個訊道，以松下AV-HS400AMC特技切換臺為核心，輔以攝像機，調音臺及其它設備，搭建了一套兼容標清信號的數字視頻制作系統(tǒng)，適用于節(jié)目直播，錄播，訪談，級聯播出，配音、后期制作等多場景應用，實現演播室和后期制作機房雙重

15、功能，完全能夠滿足日常節(jié)目制作和日常工作需要，是一個高性價比的選擇。本系統(tǒng)采用以SONYEX1R數字攝像機、松下AV-HS400AMC數字切換臺、音頻系統(tǒng)、無線傳輸播出系統(tǒng)、蘋果媒體資產管理服務平臺系統(tǒng)構成了系統(tǒng)的主要框架，視音頻系統(tǒng)的主要信號流程如下圖所示。全部信號源設備的視頻信號均分別進入切換臺、調音臺。由切換臺完成對信號的切換、混合等處理并輸出最終節(jié)目信號。調音臺完成音頻信號的混合、調度等處理并輸出最終信號。最終信號分別輸出到錄像機、非線性編輯機、媒體資產管理服務器、有線電視系統(tǒng)調制器（衛(wèi)星電視網絡）。系統(tǒng)構成系統(tǒng)的結構分成如下幾個部分：1、 視頻部分：這部分實現演播室節(jié)目制作功能，擁有

16、獨立的特技切換臺和攝像機，其它部分適當共用；2、 音頻部分分為兩塊：一是拾音部分，另一是擴聲部分，整體由調音臺控制調度；3、 非線性視頻編輯處理部分：采用先進的高標清、全接口非線性視頻編輯機，為節(jié)目的后期制作和管理提供一個平臺。4、 多媒體視音頻管理平臺：實現對素材的集中歸檔、上載、下載、檢索、轉碼等工作需要。5、 燈光部分：合理布置燈光滿足現場制作的布光要求。6、 聲學裝修部分：以噪聲控制和音質設計為裝修的設計原則。各子系統(tǒng)詳述Ø 攝像機部分：采用3機位的攝像系統(tǒng)實現節(jié)目播報及訪談類節(jié)目的制作，演播室系統(tǒng)的基礎建立在先進的數字藍光攝像技術上，攝像機設備選擇3套廣播級高清數字藍光攝像

17、機，配三角架、腳輪。Ø 切換臺部分：考慮前期數字格式的應用、特技切換需求，同時為滿足攝像機、錄像機、字幕機、非編設備等多路視頻源的輸入，選擇配置4路HD-SDI輸入、1路VGA輸入、1路模擬YUV信號輸入；4路HDSDI輸出，2路模擬YUV輸出。Ø 錄像機部分：考慮與前期攝像機相應配套的錄像機，同時應用于后期編輯。選擇一臺數字錄像機，一臺數字編輯錄像機，均有SDI數字接口。Ø 內部通話部分：在演播室使用中，導播間里的導演、導播和演播室內攝像師、場地工作人員、節(jié)目主持人員的及時交流溝通是很重要的。所以需要內部通話系統(tǒng)來實現。Ø 其他設備：相應配置高清錄像機

18、、提示器、媒體資產管理服務器等。燈光子系統(tǒng)燈光子系統(tǒng)需求：燈光布置要求能滿足新聞播音、教學實錄、訪談和頒獎等活動的需要。合理配置一定數量三基色冷光燈，聚光燈及相應硅箱、調光臺等設備。整體燈光系統(tǒng)可自由移動，使調光更靈活方便?？紤]房間的寬度較寬，合理配置固定軌，使調光靈活方便并且以后可自由升級。燈光子系統(tǒng)設計說明：演播室燈光的有關技術參數度值：距地面1.5垂直距離，照度達到1500LX色溫：光源的相關色溫達到3200K顯色指數：Ra值90用電總功率17500W采用三相四線線制，380V/220V，50HZ電纜線為阻燃電纜，地面距燈的高度不低于2 .6m，燈與吊掛裝置的高度為85cm室燈全開時無眩光，不刺眼：室內溫度1小時之內上升不到1度演播室燈光系統(tǒng)設備1、整體燈光系統(tǒng)采用滑動軌道系統(tǒng)并配置恒力鉸鏈，整體燈光系統(tǒng)可左右前后自由移動，部分地區(qū)燈具可上下移動，使調光更靈活方便。因考慮房間的寬度較寬，所以配置四根固定軌，使調光靈活方便并且以后可自由升級。2、采用環(huán)型布光法，其照度均勻，無明顯交叉陰影和眩光，且發(fā)光面積大，使輪廓明顯，畫面有縱深感，人物立體感