服裝人體與時(shí)裝畫2

1、服裝人體動(dòng)態(tài)服裝人體動(dòng)態(tài)一、人體關(guān)節(jié)與動(dòng)態(tài)要畫好人體的姿態(tài)和動(dòng)作，就要清楚人體姿態(tài)和動(dòng)作產(chǎn)生的原因。人體千姿百態(tài)的動(dòng)作都和關(guān)節(jié)的變化有關(guān)，關(guān)節(jié)的屈、伸、扭、轉(zhuǎn)會(huì)帶動(dòng)全身并與人體其他部位相互協(xié)調(diào)從而完成動(dòng)作。1.肩關(guān)節(jié)和髖關(guān)節(jié)肩關(guān)節(jié)呈左右側(cè)接狀態(tài)，上肢的前后運(yùn)動(dòng)和向外側(cè)運(yùn)動(dòng)就非常自由，外展動(dòng)作靈活而且幅度很大。髖關(guān)節(jié)是上下對(duì)接狀態(tài)，對(duì)下肢的活動(dòng)有所限制，下肢的前抬動(dòng)作幅度較大，后伸和外展的動(dòng)作幅度很小。 2.肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié) 肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)都是只能做屈伸變化的關(guān)節(jié)，不同的是：肘關(guān)節(jié)只能向前彎曲，膝關(guān)節(jié)只能向后彎曲。肘關(guān)節(jié)還可左右扭轉(zhuǎn)使手心和手背靈活地翻轉(zhuǎn)，而膝關(guān)節(jié)左右扭轉(zhuǎn)的幅度非常小。 3.腕關(guān)節(jié)

2、和踝關(guān)節(jié) 腕關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)幅度都很小，只能做前后、左右的屈伸變化，不能做扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng) 二、人體動(dòng)態(tài)要素二、人體動(dòng)態(tài)要素 1.“二橫”的變化 肩線和髖線是胸部和臀部運(yùn)動(dòng)方向及相互關(guān)系的基本尺度，兩橫線的變化往往標(biāo)明了胸和臀的位置關(guān)系。 除了人體在立正及雙腿同時(shí)受力時(shí)“二橫”線是平行的外，人的所有運(yùn)動(dòng)（如腰的屈伸扭轉(zhuǎn)）都會(huì)使兩橫線呈一定角度的傾斜。因此，在勾畫服裝人體時(shí)，若想畫出動(dòng)態(tài)較大的人體，就應(yīng)該把“二橫”線的相互角度畫得大一些，使人體的動(dòng)作生動(dòng)起來(lái)。 勾畫人體草圖時(shí)，一般不要限制其動(dòng)態(tài)，要盡量發(fā)揮自己的想象力，畫出能夠想到的各種姿態(tài)。但是，在服裝人體的表現(xiàn)中就只能選擇能夠完整表現(xiàn)服裝款式結(jié)構(gòu)

3、的姿態(tài)，比如夸張后的較為穩(wěn)定的常見動(dòng)作。緊緊把握好“二橫”線的變化，對(duì)準(zhǔn)確反映人體動(dòng)態(tài)的美感起到關(guān)鍵性的作用。 2.重心的調(diào)整 人有維持自身平衡的本能，當(dāng)人體向一側(cè)傾斜時(shí)，另一側(cè)的胳膊或大腿就會(huì)自然地向外伸展以補(bǔ)償所失去的重量，維持身體的平衡，這是一種人體重量平均分配的狀態(tài)。衡量人體是否平衡的重要依據(jù)就是重心。 （1）重心重心：重心是指人體重量的中心，人靜止站立時(shí)重心位于腹腔正中心。 （2）重心線重心線：通過人體的重心向地面所引的一條垂線是重心線，它是分析人體動(dòng)態(tài)規(guī)律的輔助線。（3）支撐面支撐面：支撐面指支撐人體重量的面積，人站立時(shí)的支撐面指兩腳底所包含的面積或腳底與支撐點(diǎn)共同包含的面積。人在

4、站立時(shí)重心線必須垂落在支撐面以內(nèi)才能保持平衡，支撐面越大，人的重心越穩(wěn)，重心線如果超出支撐面以外，人就會(huì)跌倒。（4）重心調(diào)整方法重心調(diào)整方法：服裝人體大多是站立地面的姿態(tài)，如果重心不穩(wěn)會(huì)使人體歪斜影響畫面美感。調(diào)整的方法有二：一是調(diào)整人體的上半部，把人體的胸部、頭部和上肢都向雙腳的中央處移動(dòng)使動(dòng)作幅度變小，將重心線內(nèi)收至支撐面以內(nèi)；二是調(diào)整人體下半部，拉開兩腿間距或?qū)⒁粭l腿向重心線處移動(dòng)使人體的重心線落在由雙腳所包含形成的支撐面以內(nèi)。 三、人體姿態(tài)的協(xié)調(diào)三、人體姿態(tài)的協(xié)調(diào) 和諧和舒展的動(dòng)作會(huì)給人以美的享受，如體操和舞蹈都是依靠協(xié)調(diào)的動(dòng)作來(lái)打動(dòng)觀眾的。人們既有維持身體平衡的能力，也有保持動(dòng)作協(xié)調(diào)

5、的能力，當(dāng)不協(xié)調(diào)的動(dòng)作出現(xiàn)時(shí)，往往自己也感覺不舒服。勾畫服裝人體時(shí)，既要注意保證身體的平衡，還要努力創(chuàng)造身體協(xié)調(diào)的美感。 1.交替規(guī)律 人在行走、奔跑等運(yùn)動(dòng)中，抬左腿伸右臂，抬右腿伸左臂，呈現(xiàn)出左右交替的狀態(tài)。如果上下肢同側(cè)同時(shí)運(yùn)動(dòng)就會(huì)形成人們常說的“順拐”，影響運(yùn)動(dòng)的美感。只有按照交替規(guī)律去安排四肢的運(yùn)動(dòng)，才能獲得和諧的人體姿態(tài)。在繪畫時(shí)要注意不僅動(dòng)態(tài)的人體要避免“順拐”，靜態(tài)的人體也要運(yùn)用四肢的交替規(guī)律去調(diào)整動(dòng)作，使其變得更加自然和優(yōu)美。 2.協(xié)調(diào)規(guī)律 人的動(dòng)作千姿百態(tài)，但并不是所有的動(dòng)作都是協(xié)調(diào)的。協(xié)調(diào)的姿態(tài)往往涉及人體各部分之間的關(guān)系，包括上下肢之間，上肢與上肢之間，下肢與下肢之間，頭、胸、臀之間，頭與四肢之間等。它們應(yīng)該是相互制約、相互照應(yīng)的關(guān)系。人體某一局部的運(yùn)動(dòng)常常牽動(dòng)全身其他部分作出相應(yīng)的反應(yīng)。139協(xié)調(diào)規(guī)律就人體整體姿態(tài)而言，左右下肢的一曲一直要比雙腿的平行更生動(dòng)；左右上肢的一上一下或一曲一直要比雙臂的平行抬起放下都更優(yōu)美；上下肢的左右交叉對(duì)應(yīng)要比一側(cè)對(duì)應(yīng)更自然；頭、胸、臀的曲折交替、相互傾斜要比相互平行更豐富美觀。 通過本節(jié)的學(xué)習(xí),大部分學(xué)生都能把握好二橫和