語文蘇版唐詩宋詞選讀(橫塘路)資料

1、(橫塘路)資料賀鑄賀鑄（1052-1125）字方回，自號）字方回，自號慶湖遺老慶湖遺老，山陰人，居衛(wèi)州。，山陰人，居衛(wèi)州。長身聳目，面色鐵青，人稱長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風格較為豐權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感

2、和音樂美。部分描繪春花秋月之作，成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近悲壯激昂，又近蘇軾蘇軾。南宋愛國詞人。南宋愛國詞人辛棄疾辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為足見其影響。代表作為橫塘路橫塘路、鷓鴣天鷓鴣天半死桐半死桐、芳心芳心苦苦、生查子生查子陌上郎陌上郎、浣溪沙浣溪沙、搗練子搗練子杵聲齊杵聲齊、思越人思越人、小梅花小梅花行路難行路難、搗練子搗練子望書歸望書歸、采桑子采桑子等，其中以等，其中以 三首為最著名。三首為最著名

3、。鷓鴣天鷓鴣天半死桐半死桐悼念悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。芳心苦芳心苦寫寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。詞人小傳詞人小傳書法欣賞橫塘路意境凌波仙子凌波仙子凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，瑟華年誰與度？月橋花

4、院，瑣窗朱戶，只有春知處。只有春知處?！傲璨璨ā?，本于曹植，本于曹植洛神賦洛神賦：“凌凌波微步，羅襪生塵波微步，羅襪生塵”，此處用指女子的，此處用指女子的輕盈步履。輕盈步履?！皺M塘橫塘”，賀鑄的住處。龔，賀鑄的住處。龔明之明之中吳紀聞中吳紀聞說：說：“鑄有小筑在姑鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來于其間。于其間?！辟R鑄眼望著一位女子從那面賀鑄眼望著一位女子從那面的路上姍姍遠去，而沒有過來，感到十的路上姍姍遠去，而沒有過來，感到十分悵惘。分悵惘。 女子是美女，詞人為之神魂顛倒，便借女子是美女，詞人為之神魂顛倒，便借了洛神故事，要隨佳人而去，卻又不知

5、了洛神故事，要隨佳人而去，卻又不知所往，惆悵不已。同時，這里含蓄地流所往，惆悵不已。同時，這里含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。 橫塘，在蘇州城外。是作者隱居之所。凌波，出橫塘，在蘇州城外。是作者隱居之所。凌波，出自曹植自曹植洛神賦洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵。凌波微步，羅襪生塵?！边@里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基于這種可望有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠?；谶@種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。位美

6、妙的佳人是怎樣生活的?！板\瑟年華誰與錦瑟年華誰與度？度？”用李商隱用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實情?？盏南胂?，既屬虛構(gòu)，又合實情?！举p析賞析】1.上片中既有實寫，也有虛寫，請說明上片中既有實寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實寫，哪些句子是虛寫。哪些句子是實寫，哪些句子是虛寫。“凌波不過橫塘路，

7、但目送、芳塵去凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”是實寫。是實寫。“錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。有春知處?！笔翘搶?。是虛寫。2“但但”字表達了作者字表達了作者怎樣的心情？怎樣的心情？留戀、遺憾之情。留戀、遺憾之情。3設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？寂寞、美好年華虛度（遲暮）?！爸挥写褐帯背嗣磕暌欢鹊拇禾炷軌蛱娇匆淮?，再也沒有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都

8、幾許？一川煙草，滿城試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。風絮，梅子黃時雨。詞人一片癡情，只成癡立詞人一片癡情，只成癡立他一直呆站在他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來日暮碧云合，佳人殊未來”的江的江淹名句有脫化關(guān)系。本是極可笑的呆事，卻淹名句有脫化關(guān)系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然后，則自譽寫得異樣風雅。然后，則自譽“彩筆彩筆”，毫，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句?？v筆至此，方才引出全曲煞拍難遣的詞句。縱筆至此，方才引出全曲煞

9、拍一問三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個可笑一問三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近于今也可愛的異名，其意義大約相當或接近于今日的所謂日的所謂“愛情愛情”。劇曲家寫魯智深，他是“煩惱天來大”，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同他巧扣當前的季節(jié)風物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數(shù)。方回自問自答說：“我這閑愁閑恨，共有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨你去數(shù)數(shù)看倒是有多少吧！這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時呈現(xiàn)，即詞人也是在說：我這愁恨，已經(jīng)夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節(jié)，越增我無限的愁懷恨緒！你看，詞人

10、之巧，一至于此。若識此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。他最后一問一答接連推出三個比喻作答：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。這里所說的春草乃是煙霧籠罩的春草，而且有一川之多；柳絮是春風卷揚的柳絮，而且滿城都是；梅雨又具體化為梅子黃時的那種纏綿淅瀝、煙霧迷濛的淫雨。三者包括了初、仲、晚春，風雨陰晴，城內(nèi)野外，天上地下各種情況，叫你覺得愁情無處不在，無時不有，遮天漫地，茫茫無邊，辨不清，拂不去，躲不開。這些景物不僅各自都非常典型，而且在這里又以團體的力量來共同形容主人公的閑愁，所以極為感人。作者因此得了“賀梅子”的外號。上片以偶遇美人而不得見發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵

11、惘情懷?！氨淘啤币痪洌钦f美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處?！安使P”，據(jù)南史江淹傳：“（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：吾有筆在卿處多年，可以見還。淹乃探懷中得五色筆一以授之?！边@里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回青玉案詞收四句云：試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。其未句好處全在試問句呼起，及與上一川二句并用耳?！惫P者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字?！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁

12、。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清王闿運說：“一句一月，非一時也?！倍际琴潎@末句之妙。賞析賞析4.詞中化用了哪些前人的詩句和典故？詞中化用了哪些前人的詩句和典故？A.凌波B.錦瑟C.蘅皋D(zhuǎn).彩筆A.用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難

13、以捉摸的細致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、難以捉摸的細致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。的形象中受到感染。B.比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀賀梅子梅子”的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。亦以興身世之可悲。C.連用三個比喻（博喻）來表現(xiàn)連用三個比喻（博喻）來表現(xiàn)“閑愁閑愁”之多、之多、亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個創(chuàng)舉。亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個創(chuàng)舉。D.虛景實寫。虛景實寫。5.賞析賞析“

14、若問閑愁都幾許？一川煙若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城同絮，梅子黃時雨。草，滿城同絮，梅子黃時雨?！边@首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好象也沒有奇，好象也沒有“重大意義重大意義”，值不得，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，就已膺盛名，歷代傳為佳句，這就這就不容以不容以“側(cè)艷之詞側(cè)艷之詞”而輕加蔑視了。而輕加蔑視了。 小小結(jié)結(jié)方回在蘇州筑“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而洛神賦中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人一時戲語可以并論。閑話且置，如今只說子建當日寫那洛神，道是“凌波微步，羅襪生塵”，其設(shè)想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態(tài)如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉(xiāng)，橫塘恰逢水境方回在蘇州盤門之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘。過，非“經(jīng)過”“越過”義，在古用“過”，皆是“來到”“蒞臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！此青玉案之所為作也。美人既遠，