張愛玲寫作的文學史意義

1、張愛玲寫作的文學史意義張愛玲作品主題多描寫小人物日常生活中的悲歡離合， 以悲 涼為基調(diào)，描寫時代的悲哀，挖掘人性的繁復，人生的殘缺，同 時在悲涼的主題下又細致地描摹人生可親可敬可愛的一面， 發(fā)現(xiàn) 生活中美與詩意， 因此并不能使人陷入絕望。 她珍重生活中一切 微不足道的享受， 以兒童好奇的眼光盡情領(lǐng)略世俗生活中的種種 樂趣。因此“日常生活”在張愛玲的筆下詩意盎然，繁復多態(tài)。 其作品一邊描摹著平淡凡俗的日常生活的歡悅， 另一方面不能忘 記“思想背景中惘惘的威脅”， 其作品對人生境遇處處充滿人性 的拷問。這種“參差對照”的寫作在亦雅亦俗中洞見世間真諦， 在注重“人生飛揚”的寫作大潮中尋求“人生安穩(wěn)”

2、的一面， 不 僅豐富了二十世紀四十年代的文學史， 還為當下的文學寫作提供 了一種生命的倫理價值。一. 詩意情懷對日常生活細節(jié)的關(guān)注張愛玲作品中處處描寫日常生活的繁華和詩意， 散文道路 以目把日常生活中道路上看到的一切都注入詩意的審視， “小 飯鋪常常在門口煮南瓜，味道雖不見得好，那熱騰騰的瓜氣與 照眼明'的紅色卻予人一種暖老溫貧的感覺”；深夜的櫥窗 “鐵柵欄枝枝交影，底下又現(xiàn)出防空的紙條，黃的，白的，透明 的，在玻璃上糊成方格子，斜格子，重重疊疊，幽深如古代的窗 與簾攏”； 一個郵差騎著車載著一個老太太， 描寫老太太的坐車 上的神情“她兩腳懸空，兢兢業(yè)業(yè)坐著，滿臉的心虛，像紅木高 椅坐

3、著的告幫窮親戚， 迎著風，張嘴微笑， 笑得舌頭也發(fā)了涼”， 甚至“人在自行車輪上裝著一盞紅燈，騎行時但見紅圈滾動”， 作者都發(fā)出“流麗之極”的感嘆。 作者對道路上的日常生活中的 所見，用一種細致欣賞的筆觸， 好奇的眼光， 去觸摸生活的溫度， 生活中處處新鮮新奇， 道路上隨處可見的日常生活在作者的筆下 “和美暢快”“引人入勝”， 原來日常不只是像池莉 煩惱人生 中的印家厚的瑣碎而單調(diào)，也不只是劉震云一地雞毛中小林 的無奈、困頓，瑣屑平凡的日常其實可以充滿詩意、和美的，張 愛玲勸路人要“看著什么都覺得新鮮希罕，就不至于視而不 見，”“就跟行萬里路差不多”。 1作者不僅在散文篇目中去關(guān)注日常生活，

4、宣揚對日常的詩意 審視，同時作者也是日常詩意生活的踐行者， 其小說中貫穿大量 的日常生活的細致的描寫。 沉香屑第一爐香中葛薇龍第一次 去姑媽家，對姑媽的房子、草坪、玻璃門、走廊、欄桿，以及姑 媽家的姨娘大姐等等都進行了細致的觀察， 寫草坪： “栽了一棵 小小的杜鵑花花朵兒粉紅里略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅。墻里的春天，不過是虛應個景兒，誰知星星之火，可以燎原，墻里 的春延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色， 一路摧枯拉朽燒下山坡子去了?！?2 作者把南方花草生長的恣 肆之態(tài)寫的生意盎然，草木的生命力寫的有聲有色，有情有義。 金鎖記 中曹七巧第一次出場： “窄窄的袖口里垂下一條雪青 洋

5、縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍如意小腳 褲子，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉”；一個精明、細 致、薄涼的女人若然紙上。對姜家小洋樓的描寫：“堆花紅磚大 柱支著巍峨的拱門，樓上的 ?臺卻是木板鋪的地。黃楊木闌干里 面，放著一溜大篾簍子，晾著筍干。” 3 用對比寫出了姜家住 處追求雅致中帶著生活庸常，這也是一種參差對比的生活。 傾 城之戀 里白流蘇第一次到香港印象： “望過去最觸目的便是碼 頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的、橘紅的、粉紅的，倒映在綠油 油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下， 在水底下廝殺得異常熱鬧?！?4 從一個上海老舊家庭出走，進 入一個洋化西派

6、風格的香港，對巨型廣告牌倒映在海水里的描 摹，像現(xiàn)代派的畫，形式抽象、變形、夸張、色彩斑斕大膽，內(nèi) 容真實、生動、貼切。張愛玲作品中充斥著大量的日常細節(jié)情景的描寫， 這些詩意 的景象描寫不是為了詩意而詩意的描寫， 這些詩意的景象中隱藏 著作者對生活的理解，對作品主題的表達。王國維人間詞話 說：“一切景語皆情語。” 5 景中藏情，張愛玲的詩意情景中 同樣隱含著作者情感的表達。 沉香屑第一爐香葛薇龍第一次 去姑媽家對園內(nèi)草坪上的杜鵑花的描寫， 不僅僅是表達香港春天 杜鵑花的生命力旺盛， 杜鵑花的詩意美僅僅起到對比作用， 之后 寫到：“杜鵑花外面， 就是那濃藍的海， 海里泊著白色的大船。 ” 紅、白

7、、藍，色彩斑斕，對比強烈， 給人一種犯沖般的對照， “對 照給予觀者一種眩暈的不真實的感覺各種不調(diào)和的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成一種奇幻的境 界?！?6 由色彩的強烈對照，寫到地方背景、時代氛圍，渲染 著葛薇龍姑媽造就的奇幻小天地。 傾城之戀中流蘇初到香港 碼頭看到巨大廣告牌倒映在海水中， 色彩斑斕間廝殺的情景， 形 象地展現(xiàn)了流蘇初入洋派香港時興奮、新奇、不安、惶恐的矛盾 心情，于是流蘇想：“在這夸張的城市里，就是栽個跟斗，只怕 也比別處痛些?！?7 寓情于景，情景交融也是張愛玲藝術(shù)表現(xiàn) 手法。二. 人性拷問蒼涼的悲劇意識 如果張愛玲作品中細節(jié)描寫彰顯出詩意的存在，

8、給人暖老溫 貧的踏實，或繁花似錦的燦爛，或朝氣蓬勃的生機，或低入塵埃 般的堅韌。 但是作者彰顯詩意后， 又習慣撕開美麗的面紗漏出粗 糙鄙俗的真實， 給人一種華麗的蒼涼。 “生命是一襲華美的袍上 面爬滿了虱子?！?8 這是張愛玲對生命、生活的最好宣言。在 外人看來， 遠遠的只看到華美面子， 爬滿虱子的切膚感受只能自 己體會。張愛玲作品道不盡的蒼涼，說不完的迷茫。張愛玲的小說通過自己一言說的獨特視角描述新舊更替世 代舊上海、 香港等地老一輩中國人的生活狀態(tài)， 表現(xiàn)世代變遷與 文明衰落中， 人對自身命運的無所適從。 蒼涼世界中的蒼涼人生 是張愛玲寫作鮮明的文化特征。沉香屑?第一爐香寫一個女大學生清醒

9、地沉入對未來的迷茫，自甘墮落。 傾城之戀在蒼涼的胡琴聲中拉開序幕， 男女之間感情的算計， 只是在浪漫的外衣下的一段華麗幻想，道盡婚姻感情的不可靠。 金鎖記一個 被金錢鎖住一輩子的女人， 把自己賣給金錢， 被金錢壓制到變態(tài)， 又舉起金錢的枷鎖劈向自己的兒女， 徹底地顛覆母親的形象， 解 構(gòu)傳統(tǒng)的母愛神話。 茉莉香片主人公聶傳慶擁有一位薄情的 父親，刻薄的后母，親生母親也是那“秀在屏風上的鳥”，這樣 的環(huán)境造就了一個敏感、自戀、自卑、懦弱的人格不健全的精神 病態(tài)孩子，可怕的是這樣的變態(tài)只能選擇一代代傳下去心經(jīng)戀父情結(jié)的女孩子許小寒，肆意排擠母親，將父母之間的愛 情慢慢凌遲， 同時塑造了一位為逃避家庭環(huán)境不好而人盡可夫的 女孩子綾卿，以及忍氣吞聲而失去自我的堅韌母親。 封鎖更 多關(guān)注特定時間地點人與人之間那微妙情愫， 探討人性情感多樣 可能性。 紅玫瑰與白玫瑰中講到：“也許每一個男子全都有 過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變 了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光'；娶了白玫瑰， 白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的