英山纏花的花卉造型與工藝研究.

1、服飾與文化：非遺研究37英山纏花的花卉造型與工藝研究文/郭麗,呼：李春笑是湖北英山民間女紅的一支,隸屬民間裝飾美術(shù).古時常用于婚喪、慶生、祝壽等民俗慶典活動中裝飾物品,常采用鳥、獸、蟲、魚、花、果、漢字等元素造型,隨形而變,造型生動.隨著時代的開展一些民間生活習(xí)俗逐漸被淡化,傳統(tǒng)纏花漸被遺忘,其工藝傳承方式單一,僅限于師徒口耳相傳,相關(guān)的文化和技藝都缺少文字記錄.以花卉造型為例,實(shí)地調(diào)查研究英山纏花的造型規(guī)律、工藝制作原理以及組合構(gòu)圖設(shè)計等問題,為英山纏花技藝的傳承及應(yīng)用整理舉一反三的理論研究依關(guān)驚詞據(jù).工藝制作英山纏花；花卉；造型規(guī)律；相傳英山纏花起源于北宋時期,盛行于明代,輝煌于清代.纏花

2、一詞最早見于北宋詩人宋祁的?春帖子詞皇后閣十首?：暖碧浮大面,遲紅上日華,寶幡雙帖燕,彩樹對纏花.考據(jù)?湖北通志英山?民俗卷春日條載：立春帖宜春二字,又日之日,悉剪彩為燕戴之,小兒以五色絲纏錢或作小囊盛米鹽.?英山纏制彩色縣志?載：五月五日為端午節(jié),囊猴等物與小兒佩之.可見佩戴春幡和用絲線纏制飾品佩戴的習(xí)俗自古就有,纏花正是從這些習(xí)俗中演變而成的.英山古時吳楚交界,地方特色和鄉(xiāng)土氣息.2021年英山纏花被列入湖北省第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄.英山纏花造型具有小“、巧“精“、活的特點(diǎn).小是指纏花的體積?。磺墒侵咐p花的構(gòu)思寓意深刻；精是純花的技藝精巧；活是指纏花藝術(shù)的形式活.英山纏花在民間也稱之為扎

3、花,各類桔祥花卉造型亦是最為常見的.筆者以傳統(tǒng)的英山纏花花卉造型為依據(jù),分析纏花花卉造型的構(gòu)思、紙型、工藝的規(guī)律及技巧,并在保證原汁原味的造型工藝的根底上展開創(chuàng)新設(shè)計的嘗試.南北文化交融,英山纏花汲取多種美術(shù)精華,剌繡、編織、雕塑等工融匯繪畫、剪紙、景泰藍(lán)、藝特點(diǎn),獨(dú)創(chuàng)出一種高雅的表現(xiàn)手法和藝術(shù)形式.人們稱它是立體繡花、線藝雕塑、立體工筆畫.英山纏花多用于民間婚喪嫁娶、風(fēng)俗慶典或節(jié)日中,采用多色絲線在坯架上纏繞或以實(shí)物作為坯架纏繞,其題材主要有鳥、獸、形態(tài)逼真,有著濃郁的蟲、魚、花、果、漢字等,修回口期;IK金工程；1英山纏花花卉造型規(guī)律由于純花廣泛應(yīng)用于人生的重大節(jié)點(diǎn)出生、結(jié)婚、祝壽、晉學(xué)等

4、各種民俗活動的裝飾中,常依托于不同的物品作為載體用于裝飾,首飾、包裝禮盒、譬如服裝、鞋帽、帷帳、帳鉤、裝飾畫等物件上.裝飾在不同的物品上隨物賦形.纏花作品主要講究豐富飽滿的構(gòu)圖,形式不拘一格,主要依靠制作者的審美和智慧收稿n期；0北省教育廳人文社科一般工程15Y075作者筒介工麗,武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師；李春笑,武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院郭麗工作室助理38FASHIONGUIDE二零一七年二月/第六卷第一期1.1多個花卉構(gòu)圖與組合形式英山纏花式樣多,形態(tài)各異,組合方式亦靈活多變.常見的有四種組合方式：立體式組合、半立體式組合、立體與平面組合、平面式組合.譬如纏花虎頭帽圖1屬于半立體式

5、組合,圖1:纏花虎頭帽英山纏花在帽子上裝飾點(diǎn)綴,襯托美意.纏花也可點(diǎn)綴在新娘面花上、婚床帷帳簾上或直接裝飾在頭發(fā)上.依托不同物品產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式,或?qū)ΨQ式或不對稱隨形多變.英山纏花中的鳥獸蟲魚等等造型通常都會與各類花卉結(jié)合.譬如民間訂婚時男方贈送給女方的精美禮盒,內(nèi)裝著十個纏著喜慶圖案的銅錢和十朵美麗的純花,即十全十美纏花2),采用左右對稱式的構(gòu)圖,聚散結(jié)合,既平衡又不失生動；同時銅錢與花卉的組合采用立體形與平面形的同構(gòu)組合方式,形成較強(qiáng)烈的視覺沖擊力,給予觀者豐富的心理感受.圖2:十全十美(英山纏花再如,蜜蜂或蝴蝶與花在配置時還要考慮到前后、內(nèi)外、大小、多少以及主次部件的協(xié)調(diào)關(guān)系.譬如圖3

6、蝶戀花所示,欣賞角度廣,上下錯落、疏密有放、立體感強(qiáng).而花朵和枝葉的組合亦符合大花配小花,親如一家；大枝出小枝,太極一筆劃；群星托月,繁而不亂的民間藝術(shù)造型要訣.圖3:蝶戀花英山纏花1.2單個花瓣造型設(shè)計與分解原理一朵花有數(shù)個花瓣、花蕊、莖、葉組成.以牡丹花為例,色澤艷麗、形態(tài)古雅是美的化身,也是英山纏花的常見造型.英山纏花中的牡丹花由三到四層花瓣組成.花瓣分1號、2號、3號、4號幾種不同的類別,按需要自由組合.以三層為實(shí)例,主要是大小上的區(qū)別：1號瓣片第一層最大,要畫出七瓣來；2號瓣片第二層比1號瓣片略小,需要畫出六瓣；3號瓣片第三層又比2號花瓣片要小,需要畫出五瓣來.牡丹花造型需要多層花瓣

7、加以組合、還需花和葉的組合、花與蕾組合,其中各局部的大小比列關(guān)系需合理調(diào)試.英山纏花每片花瓣都是由多個分解形組成.由于整片花瓣的造型線曲度較大,如果不進(jìn)行合理分解那么很難直接纏繞上線,即使暫時能纏繞上絲線也極易滑脫；另外,將整片花瓣直接纏繞會使花瓣的顏色過于單調(diào)而生硬,因此需要依據(jù)自然花的色彩分解花瓣.單片花瓣的分解首先根據(jù)花的自然生長規(guī)律進(jìn)行配色；其次,根據(jù)花的形狀用硬度適中的卡紙剪出花瓣形狀；然后,需要將每一單片的花瓣分解成利于航線的假設(shè)干個零部件并標(biāo)號.譬如圖4見下頁中荷花造型分解工藝圖,先將單片花瓣分解成六個小片,每一小片下方襯上細(xì)銅絲；再用由深到淺的絲線纏繞.纏繞時以細(xì)銅絲為骨,逐個

8、按編號順序接上小片紙樣,最后合成一個整片,不管從色彩上還是形狀上,都是一個整體形態(tài),自然靈動.圖服飾與文化：非遺研究39圖4:英山纏花中荷花造型分解工藝2英山纏花花卉造型工藝與紙型英山纏花制作要經(jīng)過藝人的精密構(gòu)思、分解零散部件造型圖、剪樣、配色、派絲線、銅絲掐型、纏制、組裝成型以及整理定型等十余主體坯架、紙個步驟.纏花的制作材料需要：板剪樣、不同粗細(xì)的銅絲以及分捻的彩色桑蠶絲線等材料.英山纏花的主體坯架主要有銅錢、筆、墨、果兩種類型：一是以生活實(shí)物核、蛋殼等作為坯架；二是人造坯架,以板再按需要紙、細(xì)銅絲線扎成各種造型的坯架,制作而成.纏纏上不同的彩線絲線或棉線花精美,絲線纏繞講究平整光滑、不跑

9、線、不纏花妙不妙,全靠手滑線、不露白.老藝人說牢靠,纏繞過程中需不斷調(diào)整纏線角度,絲線的方向和航線的力度.2.1紙型設(shè)計與掛線工藝的關(guān)系假設(shè)要將絲線平整地纏繞在紙板上,紙板的輪廓線條需滿足能夠使絲線著力的有利條件.必要時還需合理調(diào)整絲線的角度重疊纏繞.在剪紙樣的同時,需考慮紙型外輪廓線的平順與弧線曲度相關(guān)問題.單片的花瓣紙型通常由相交的兩條曲線繪制,這兩條曲線的弧度相差都不會很大,弧線凹凸方向多為一致,如果單片花瓣的兩條相交輪廓線形成的夾角過大那么會纏繞,必須分解成多片形狀,使其輪廓線曲度相似、方向一致.譬如圖5纏花紙型所示.細(xì)節(jié)造型上即使存在細(xì)微的夾角,也可以在纏繞時通過調(diào)整絲線角度或重疊纏

10、繞來到達(dá)纏線工藝時不露白的基本要求.圖5:英山纏花紙型2.2掛線角度的技巧纏繞輕老藝人常說：纏花掛線角度要小,重要統(tǒng)一.掛線是英山纏花工藝制作中根本銅絲或?qū)嵨锕?掛線可釋為：將絲線圍繞紙型、胚架纏繞時,絲線纏繞要平整排列,需做到不滑脫、不散線、不露白的工藝要求.心手相應(yīng)的主動思考,多總掛線技藝需精熟的勤學(xué)多練,結(jié)航線的角度、力度和重疊面積等問題.對于民間藝人來講,掛線技巧都是在大量的實(shí)操中央領(lǐng)神會,沒有較標(biāo)準(zhǔn)的解說.經(jīng)筆者大量的實(shí)驗(yàn)制作以及與傳承人的交流分析中得出：絲線纏繞在卡紙上時,絲線與卡紙的接觸點(diǎn)受到的力有兩種情況.一是,當(dāng)線的拉力與接觸面垂直時,只有壓力,可不考慮角度問題,即不存在摩擦

11、力,拉力大小與壓力大小相等；另外,當(dāng)拉力與接觸面不是垂直時,接觸點(diǎn)受到的力有壓力和摩擦力,拉力的大小等于壓力和摩擦力的大小根據(jù)互成角度的兩個共點(diǎn)力的合成遵40FASHIONGUIDE二零一七年二月/第六卷第一期循平行四邊形法那么和力的作用是相互的可以得出以上結(jié)論.分解的單片形狀與絲線纏繞的關(guān)系具體分析可見圖6形狀與掛線分析圖.F3'=F3=F-2cos曲三角函數(shù)值可知,當(dāng)角a大于90度時,cosa的值為負(fù),所以當(dāng)角a大于90度時,F3方向會發(fā)生改變力為矢量,包括方向和大小.故會發(fā)生滑線的狀況.由此可以得出結(jié)論：單片的分解形狀,以絲線方向與卡片接觸面邊緣線所成角度小于90度為根底來進(jìn)行,

12、包括纏繞絲線時調(diào)整角度情況也應(yīng)參考這一點(diǎn).圖6:形狀與掛FFir殘芭電力E“稅與攝觸點(diǎn)的摩停力F化；線的拉力*候觸點(diǎn)所變的£k力/1；t觸屈與接,點(diǎn)切.丁成泊角度.即拉力方向與軍摞力方1時所收的用度線分析圖3花卉色彩和紋樣要素英山纏花用色豐富而熱鬧,配色比照而強(qiáng)烈,色彩跳躍活潑,形式多變.具有高彩度、巧比照,明色澤、多色階的特點(diǎn).用色的深淺明暗變化以及豐富的圖紋共同輔助純花造型變化.英山纏花作品立體形態(tài)愈表現(xiàn)得細(xì)致,愈能瞬間用色彩抓住眼球.紅色喜慶、黃色輝煌、橙色陽光、綠色生機(jī)盎然各種絢麗的色彩能纏繞出寓意桔祥的圖案,帶有濃郁的民間藝術(shù)特色,討人歡喜.英山纏花造型中用色彩平衡畫面構(gòu)圖

13、.根據(jù)作品表現(xiàn)的內(nèi)涵及畫面的主次關(guān)系等需要,把不同的色彩分配以適當(dāng)?shù)拿娣e,放在合理的位置上,突出主體、比照鮮明、畫面均衡、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)排,形成和諧統(tǒng)一而又蘊(yùn)含比照關(guān)系的整體和構(gòu)圖安排.3.1葉暗花明的花卉纏花的色彩濃淡、明暗變化都是依據(jù)現(xiàn)實(shí)中物體本身自然生長規(guī)律和原生態(tài)色彩來用色.葉暗花明,以深托淺的特點(diǎn).譬如夏日荷花的色彩由外深內(nèi)淺的漸變色自然暈開,清雅脫俗；牡丹為花中之王,有國色大香之稱,朵大色艷,奇麗無比,有紅、黃、白、粉紫、墨、綠、藍(lán)等色.花多重瓣,姿豐典雅,花香襲人,選用桑蠶絲線時,內(nèi)層深色外層漸淺的規(guī)律.層次清楚、形象逼真、生動傳神,纏花色彩既通俗艷麗,又質(zhì)樸、高雅,讓人聯(lián)想和感悟到大

14、自然的意境和詩情畫意.3.2熱鬧祥和的紋樣作為民俗裝飾美術(shù),纏花常用于民間喜慶節(jié)日、婚生嫁娶等各種民俗活動中,借助表達(dá)人們對美好事物的向往和內(nèi)心的祝福.寓意富貴的牡丹、代表多子的石榴、象征長壽的菊花、象征清廉或喜事連連的蓮花、梅"、蘭“、竹"、菊組合象征美麗的四季；喜鵲和梅花組合成喜上眉梢；玫瑰、芍藥、百合等,也常與其它元素組合造型成為一件富含桔祥寓意的作品,譬如喜鵲詠梅、鳳戲牡丹、恩哥戲菊、鷺子戲蓮、蝴蝶鬧金瓜、四季平安、十全十美等,組合形式不拘一格,構(gòu)圖必有意,意必桔祥.英山纏花造型中用色彩平衡畫面和構(gòu)圖,關(guān)系也是一種造型技巧.根據(jù)作品表現(xiàn)的內(nèi)涵及畫面的主次關(guān)系等需要,

15、把不同的色彩分配以適當(dāng)?shù)拿娣e,放在合理的位置上,突出主體、比照鮮明、畫面均衡、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)排列,形成和諧統(tǒng)一而又蘊(yùn)含比照關(guān)系的整體關(guān)系和構(gòu)圖安排.譬如圖7,湖北英山纏花省級傳承人陳廣英的作品?四季纏花八卦?將中國的太極八卦圖與四季花卉結(jié)合,花卉的色彩和八卦符號的明暗選擇均以陰陽魚的變化而變化.既對立又統(tǒng)一,雙方均衡的互抱為一,處在圖7:四季纏花八卦英山纏花)“平等的結(jié)構(gòu)地位.4花卉造型的創(chuàng)新應(yīng)用纏花的活態(tài)傳承決不能僅作為陳列在博物館里藝術(shù)品來欣賞,更需應(yīng)用到人們?nèi)粘５纳钪械难b飾藝術(shù),適應(yīng)現(xiàn)代人得審美心理和裝飾需求.例如,可運(yùn)用解構(gòu)、重構(gòu)、多材質(zhì)相結(jié)合等設(shè)計方法,大膽創(chuàng)新在服飾配件設(shè)計或民族特色首

16、飾的設(shè)計中,既能弘揚(yáng)民族特色工藝又能適應(yīng)國際化時尚舞臺.4.1解構(gòu)與重塑設(shè)計解構(gòu)與重塑是服飾設(shè)計中主要的創(chuàng)新方法之一.傳統(tǒng)的工藝美術(shù)品具有較為濃重的中國傳統(tǒng)文化色彩,對于群眾審美來說,并不能廣泛適用于實(shí)際生活中.假設(shè)想將纏花更好地融入日常生活,需要從造型的重塑方面創(chuàng)新.將客觀的對象轉(zhuǎn)化為夸張或變化的圖像,且保存或提煉其原有顯著的形態(tài)特征.如圖8,將木蘭花的原造型拆散分解成單瓣,重新組合成一個抽象夸張的,更具現(xiàn)代化審美的造型,增強(qiáng)其節(jié)奏感與韻律感,設(shè)計豐富而特色的項(xiàng)鏈,巧妙而時尚.圖8:解構(gòu)與重塑設(shè)計英山纏花4.2 多樣組合設(shè)計當(dāng)多個同類把戲組合時,構(gòu)圖畫面略顯單調(diào),可以考慮同類色或搭配相對和諧

17、的顏色的異類把戲進(jìn)行組合,這樣會在整體效果上增加層次感,不拘于單一符號形式,在統(tǒng)一的視覺效果里蘊(yùn)藏不同的形式題材.如圖9,菊花與迎春花組合,加之綠葉的搭配,色調(diào)明亮統(tǒng)一,數(shù)個迎春花與葉組合成一個單位元素,多個這樣的單位與菊花組合,按一定規(guī)律排列,做到亂服飾與文化：非遺研究41中有序,規(guī)整卻不失律動感,同時參加采用點(diǎn)線面的元素搭配,將分散的形聚集成一個整體的畫面,如同立體刺繡.圖9:多樣組合設(shè)計英山纏花4.3 多材質(zhì)的綜合運(yùn)用10,各種珠飾常用來做纏花的花蕊或動物的眼睛等,與不同材質(zhì)的配件結(jié)合能到達(dá)豐富的效果.由于纏花所用絲線光澤度較高,與珍珠、水鉆類的材質(zhì)結(jié)合,可增加其花卉造型的精美雅致.不同

18、材質(zhì)的互搭更能襯托出纏花的獨(dú)特魅力.如圖將荷花與珍珠結(jié)合,用水鉆在荷花荷葉上作為點(diǎn)綴,使整體色調(diào)的明亮度提亮一個層次,形式更加多變.珍珠、水鉆、纏花相結(jié)合,相輔相成,無論色澤還是光澤度都能互相輝映,質(zhì)感的不同使纏花層次更為豐富,更加利于形式的多樣化和意境化的表達(dá).圖10:多材質(zhì)的結(jié)合設(shè)計英山纏花5結(jié)語英山純花源于鄉(xiāng)土,根植于湖北民間藝術(shù),且多出自農(nóng)民之手,具有小、巧、精、活的造型特點(diǎn).纏花散發(fā)出獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣42FASHIONGUIDE二零一七年二月/第六卷第一期息,洋溢著濃郁的傳統(tǒng)情結(jié),它結(jié)合了剪紙、刺繡景泰藍(lán)、編織等多種藝術(shù)形式,造型獨(dú)美,可廣泛適用于多種領(lǐng)域的設(shè)計創(chuàng)新,可穿戴、可吊掛、可擺設(shè),它是一朵芬芳的奇花,值得各界設(shè)計師們著力研究并開展跨界創(chuàng)新設(shè)計的嘗試.研究英山纏花造型技巧一方面方能充分展現(xiàn)出純花的審美價值、文化價值、歷史價值和經(jīng)濟(jì)價值；另一方面,將傳統(tǒng)藝術(shù)文化與當(dāng)代時尚設(shè)計結(jié)合是一種新挑戰(zhàn),也是一種活態(tài)傳承的可行路徑.纏花的工藝造型需依照花卉自然生長的規(guī)律、科學(xué)航線的規(guī)律以及審美水平的綜合因素協(xié)同平衡研究.無論是在傳承還是創(chuàng)新的過程中,纏花需要不斷地嘗試新造型,亦需要不斷攻克一些技術(shù)性難題,通過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)和具體操作,