陶藝成型技法——拉坯成型

1、陶藝成型技法之陶藝成型技法之 拉坯成型拉坯成型主講人：兀海亮拉坯的定義拉坯的定義拉坯是制作陶瓷的七十二道工序之一，也叫做坯，是成型的最初階段，也是器物的雛形制作。它是將制備好的泥料放在坯車上，用輪制成型方法制成具有一定形狀和尺寸的坯件。拉坯是我國陶瓷器生產(chǎn)的傳統(tǒng)方法，凡圓器琢器俱用拉坯方法成型。拉坯的藝術(shù)性拉坯的藝術(shù)性 “拉坯”又稱“走泥”?！白吣唷弊畛醣恢袊湃酥阜Q陶瓷鈞窯的釉紋，有蚯蚓走泥紋之稱。后被用為日本現(xiàn)代陶藝流派走泥社的稱謂?！白吣唷焙蜔G的關(guān)系就似彈琴唱歌和錄音灌碟的關(guān)系，兩者是單向可分的，前者是可獨(dú)立存在的。拉坯作為獨(dú)立藝術(shù)形式又稱走泥藝術(shù)?！白吣唷弊鳛槔鞯乃囆g(shù)專業(yè)術(shù)語和雅稱

2、將使走泥藝術(shù)走向如拉小提琴彈古琴鋼琴的獨(dú)立藝術(shù)表現(xiàn)形式。走泥可以不燒窯，就象彈曲不錄音。它從陶藝創(chuàng)作程序中獨(dú)立出來。拉坯（走泥）是陶藝的基礎(chǔ)、靈魂，也是獨(dú)立的藝術(shù)形式。正如素描速寫之與油畫；書法白描之與國畫；鋼琴提琴之與音樂。拉坯（走泥）的美和拉提琴及寫書法、畫速寫等的美一樣有節(jié)奏之美，空間之美，時(shí)間流動(dòng)之美宋鈞窯里藍(lán)外紅蚯蚓走泥紋水仙盆常用工具常用工具拉坯機(jī)拉坯機(jī)傳統(tǒng)拉坯機(jī)現(xiàn)代電動(dòng)拉坯機(jī)拉坯流程拉坯流程揉泥揉泥景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)揉泥菊花揉泥法羊頭揉泥法最后把泥巴收成圓柱體揉泥的目的揉泥的目的一、熟悉泥性，體會(huì)泥巴的干濕軟硬。二、將泥巴中的氣泡擠出，防止作品入窯后炸裂。三、增加泥巴密度。第一步第一步找

3、中心找中心找中心找中心 找中心是拉坯過程中最重要的一環(huán)，并且是從頭到尾都得做的一個(gè)步驟找中心的步驟與關(guān)鍵點(diǎn)找中心的步驟與關(guān)鍵點(diǎn)：、保持正確的坐姿、把泥巴粘在拉坯機(jī)轉(zhuǎn)盤上、雙手要穩(wěn)，不跟泥巴晃動(dòng)、發(fā)力點(diǎn)要正確正確坐姿正確坐姿雙手頂在大腿上，眼睛與拉坯機(jī)轉(zhuǎn)盤的中間點(diǎn)垂直錯(cuò)誤錯(cuò)誤沒有找好中心。第二步第二步開口開口開口開口 、右手的大拇指從中間往下 、往外平移拉開泥巴，做平底開口開口手配合，底部形成一個(gè)平面第三步第三步拉直筒拉直筒第四步：第四步：拉直筒拉直筒 拉坯的所有器型都是由直筒變形過來，所以直筒在我們初級(jí)階段的學(xué)習(xí)中是必須藥掌握的三種做三種做直筒直筒方法：方法：第一，右手大拇指在內(nèi)，四指在外配合

4、向上第二，左手在內(nèi)，右手在外，配合往上提拉第三，左手掌在外，右手在內(nèi)，配合往上提拉以上方法，要點(diǎn)都是，雙手的配合及穩(wěn)定性做直筒做直筒雙手依舊保持在內(nèi)外，分工合作，將坯體拉成直筒狀，注意保持中心。第四步第四步造型造型根據(jù)設(shè)計(jì)好的作品形狀需要，將之前做好的直筒進(jìn)行形狀的變化，要沉著，心平氣和地進(jìn)行，本著勻、慢、輕的原則進(jìn)行。、在直筒的基礎(chǔ)上做、見好就收、注意細(xì)節(jié)的處理第五步第五步造型調(diào)整造型調(diào)整雙手配合，將坯體進(jìn)行收縮變化，直到達(dá)到自己想要的器形，對作品的外觀進(jìn)行微調(diào)。第六步第六步修飾口沿修飾口沿造型完成后，就要進(jìn)行最后的調(diào)整，對作品的口部進(jìn)行細(xì)致的加工，注意與整體造型的相互呼應(yīng)。完成完成作品完成

5、，待干燥片刻后用割線取下，如果作品體積較小，可采用直接雙手取坯的方法。第七步第七步取坯取坯第六步：第六步：取坯取坯、取坯前拿海綿吸水、食指在底部往內(nèi)半個(gè)手指、割線貼住轉(zhuǎn)盤拉坯教學(xué)視頻拉坯教學(xué)視頻一起做陶藝一起做陶藝一、可以用手機(jī)掃一掃右邊的二維碼下載軟件并安裝一起做陶藝“軟件二、也可以通過手機(jī)應(yīng)用軟件市場，搜索“一起做陶藝”軟件，并下載安裝傳統(tǒng)陶瓷的造型特征傳統(tǒng)陶瓷的造型特征中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)之所以在歷史上能以鮮明的特點(diǎn)著稱于世，是因?yàn)橛衅洫?dú)特風(fēng)貌的造型形式和特定的藝術(shù)內(nèi)涵，不論從技術(shù)到藝術(shù)，還是從造型到裝飾，皆具備一種獨(dú)立的特質(zhì)，世代相傳，不斷發(fā)展，形成了一鐘自成體系的文化形態(tài)。一、傳統(tǒng)陶瓷造

6、型的審美思想。二、傳統(tǒng)陶瓷造型風(fēng)格與社會(huì)生活的關(guān)系三、傳統(tǒng)陶瓷造型的文化屬性一、傳統(tǒng)陶瓷造型的審美思想。一、傳統(tǒng)陶瓷造型的審美思想。清順治青花葉紋樽二、傳統(tǒng)陶瓷造型風(fēng)格與社會(huì)生活的關(guān)系二、傳統(tǒng)陶瓷造型風(fēng)格與社會(huì)生活的關(guān)系清康熙將軍罐三、傳統(tǒng)陶瓷造型的文化屬性三、傳統(tǒng)陶瓷造型的文化屬性口部頸部肩部腹部底部傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞傳統(tǒng)拉坯作品欣賞現(xiàn)代陶藝制作的理念現(xiàn)代陶藝制作的理念藝術(shù)和美沒有關(guān)系藝術(shù)和美沒有關(guān)系 現(xiàn)代陶藝創(chuàng)造，成為創(chuàng)作主體充分發(fā)揮

7、想象的空間，實(shí)現(xiàn)個(gè)體精神價(jià)值的媒介。使陶藝這門古老的藝術(shù)成為現(xiàn)代人的精神寓所。因此，與傳統(tǒng)陶藝不同，現(xiàn)代陶藝只是以陶泥作為它的物質(zhì)載體，而借以體現(xiàn)的卻是一種現(xiàn)代的藝術(shù)精神。它主張自由創(chuàng)造個(gè)性發(fā)揮，即使有些作品仍然保留著容器的形態(tài)，但已不再是以實(shí)用為目的。并且突破了原有的技術(shù)規(guī)范，揚(yáng)棄了傳統(tǒng)陶瓷精致、規(guī)整、對稱的古典審美趣味，向著隨意自由，更富想象力，更具人文精神的方向發(fā)展?，F(xiàn)代陶藝創(chuàng)造的不再是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)化”瓷罐“，即使是”瓷罐“，也是以”瓷罐即藝術(shù)觀念自由表達(dá)著陶藝家的生存經(jīng)驗(yàn)。因此，現(xiàn)代陶藝純屬于藝術(shù)家個(gè)體面對心靈的藝術(shù)創(chuàng)造。具有從古老陶瓷母體中脫離而形成獨(dú)立的純藝術(shù)特征。現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞現(xiàn)代拉坯作品欣賞