壓縮器的使用方法

1、人聲音軌在你的混音結(jié)果中總是顯得不很協(xié)調(diào)。不是有些聲音過(guò)大就是聽起來(lái)大“軟”，沒有你所想要的那種力量感。 - 解決辦法： 控制人聲音軌的動(dòng)態(tài)范圍，即，減小最大電平與音軌平均電平之間的差別。這樣會(huì)使得人聲音軌與整個(gè)音樂更加協(xié)調(diào)，并且使得聲音聽起來(lái)更豐滿，更有力量。同時(shí)，由于峰值電平有所下降，因此你還可以對(duì)音軌電平進(jìn)行適當(dāng)?shù)靥嵘?- 潛在的危險(xiǎn)： 這樣處理后，你的確對(duì)動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行了控制，得到了豐滿的聲音，但同時(shí)聲音中的高頻成分也會(huì)相地受到衰弱，這會(huì)導(dǎo)致聲音聽起來(lái)很呆板且沒有現(xiàn)場(chǎng)感。在壓縮器打開和關(guān)閉的瞬問，你還會(huì)聽到“吐氣”和“吸氣”的聲音。 - 處理步驟： 1使用調(diào)音臺(tái)的通道插入功能來(lái)將人聲音

2、軌連接到壓縮器上，這時(shí)你需要一根專門的插入連線來(lái)完成這件工作，你得查看你的調(diào)音臺(tái)的說(shuō)明書，看到底是要一種什么樣的連線，它與普通的輔助發(fā)送和輔助返回是有區(qū)別的。 通道插入功能允許你對(duì)整個(gè)人聲信號(hào)進(jìn)行處理，而使用輔助線路則還要將壓縮的信號(hào)與原始聲信號(hào)進(jìn)行混合。 2將壓縮器的門限值參數(shù)設(shè)置為0dB，比率設(shè)置為25：l，音頭時(shí)問參數(shù)設(shè)置為10 ms，釋放時(shí)問參數(shù)設(shè)置為150 mS。增益參數(shù)應(yīng)該設(shè)置為 0 dB。如果你的壓縮器具有硬拐點(diǎn)和軟拐點(diǎn)選擇，那么就設(shè)置為軟拐點(diǎn)。 3開始回放音樂并進(jìn)行仔細(xì)的監(jiān)聽。在監(jiān)聽壓縮后的聲音輸出的同時(shí)，慢慢地減小門限值參數(shù)，直到你感覺到壓縮處理起作用了為止。大多數(shù)的壓縮器都

3、有指示表，來(lái)告訴你壓縮處理的程度。 門限閥值參數(shù)通常都被設(shè)置為-5dB到-2OdB之問，具體數(shù)值要取決于錄音時(shí)的電平和它的動(dòng)態(tài)范圍。 4將壓縮器切換到通過(guò)狀態(tài)（bypass），比較壓縮過(guò)的信號(hào)與原始聲音信號(hào)的區(qū)別如果需要的話，你可以適當(dāng)?shù)貙?duì)增益進(jìn)行提升，使得兩種電平得以平衡 一邊回放音樂，一邊調(diào)整門限值參數(shù)，直到你滿意為止。這里的滿意通常是指動(dòng)態(tài)范圍得到了有效的改善，同時(shí)聲音又不顯得呆板，即不要處理得過(guò)頭了。 5如果你需要更強(qiáng)烈的壓縮或是想得到更豐滿、更結(jié)實(shí)的聲音，那么可以慢慢地增大比率參數(shù)的量值。你要不斷地將壓縮處理過(guò)的聲音與原始聲音進(jìn)行比較。 比率參數(shù)通常都被設(shè)置在2：1 到8：1 之間，

4、一定要避免出現(xiàn)比率大于10：l的情況，除非你認(rèn)為這是非常非常必要的對(duì)音軌過(guò)度壓縮會(huì)將聲音的真實(shí)感 抹殺掉，讓人聽起來(lái)毫無(wú)生氣、惹人煩 6如果你在演唱者演 唱時(shí)的字詞之間聽到了壓縮器產(chǎn)生的PumPing聲，那么就要試著提升釋放時(shí)間參數(shù)的量值，或是提升門值參數(shù)的量值 如果音頭在某些瞬間顯得模糊，并且演唱者演唱的清晰度也受到了影響，那么就要考慮提升觸發(fā)時(shí)間或是減低比率參數(shù)，也可以兩方面都進(jìn)行 - 總結(jié)： 有一點(diǎn)你必須非常清楚：壓縮器既可以成為你最好的朋友也可以成為你最大的敵人一定要不斷地將壓縮后的聲音與原始聲音進(jìn)行比較，好知道壓縮處理后產(chǎn)生了什么變化既要對(duì)人聲音軌進(jìn)行單獨(dú)的監(jiān)聽，還要在整個(gè)混音背景中

5、對(duì)其進(jìn)行監(jiān)聽。 如果發(fā)生了高頻衰減或是低頻滾降的情況，就要提升門限值參數(shù)或是降低比率參數(shù)（也可以同時(shí)進(jìn)行這兩種操作），直到聲音得到改善為上。 使用好壓縮器是一件非常巧妙的功夫。你一方面要調(diào)整好壓縮的程度，使得人聲音軌變得更加充實(shí)，同時(shí)還要防止它破壞頻率響應(yīng)、演唱的真實(shí)感等因素。 在不斷實(shí)踐的過(guò)程中，你將會(huì)逐漸領(lǐng)悟到如何使用好壓縮器，讓它為你的音樂服務(wù)。 還要記住一點(diǎn)，象其他的各種效果器一樣，不同品牌的壓縮器具有不同的“聲音” 特征，因此你需要在正式使用一種壓縮器之前對(duì)它進(jìn)行一番研究、試聽。 祝你好運(yùn)！ - 術(shù)語(yǔ)表： attack:觸發(fā)時(shí)間這個(gè)多數(shù)用來(lái)指從信號(hào)電平超過(guò)門限值到任用處理開始起作用之

6、間的時(shí)間間隔它允許你放過(guò)一些瞬時(shí)超過(guò)門限值的信號(hào)，而主要對(duì)持續(xù)超過(guò)門限的信號(hào)進(jìn)行壓縮。 Breathing: 當(dāng)你使用了大量的壓縮處理后，則噪聲也會(huì)隨之產(chǎn)生起伏。比如在鼓組的聲音中，你會(huì)聽到這種變化。將釋放參數(shù)進(jìn)行一定程度的提升可以有效地解決這一問題 Gain:增益。信號(hào)發(fā)送到輸出端時(shí)的提升程度。這個(gè)參數(shù)可以使你對(duì)壓縮處理時(shí)“丟失”的音量進(jìn)行補(bǔ)償。 Hard Knee：硬拐點(diǎn)。信號(hào)一但超過(guò)門限值，立即對(duì)其進(jìn)行全面的壓縮處理。 Pumping:如果釋放時(shí)間參數(shù)設(shè)置得過(guò)長(zhǎng)，就會(huì)造成當(dāng)音量電平回到門限值以下后，壓縮處理還要繼續(xù)進(jìn)行一段時(shí)間，然后才會(huì)慢慢地回復(fù)為普通的非壓縮狀態(tài)。出現(xiàn)這種問題時(shí)，可以通

7、過(guò)減小釋放時(shí)間來(lái)解決。 Ratio:比率。這個(gè)參數(shù)用來(lái)設(shè)定對(duì)超過(guò)門限值的電平的壓縮程度。一個(gè)較高的比率值（例如2：l，3：l，10：l）將造成信號(hào)被壓縮的程度較大。比率參數(shù)將會(huì) 影響到輸出電平與輸人電平之間的關(guān)系。當(dāng)使用 2：l的比率時(shí)，2 dB的輸人信號(hào)將會(huì)變成ldB的輸出信號(hào)。 Release:釋放時(shí)間這個(gè)多數(shù)用來(lái)設(shè)定從音量電平低于門限值到壓縮處理不再作用 于聲音信號(hào)之間的時(shí)間。 soft Knee。軟拐點(diǎn)。當(dāng)信號(hào)超過(guò)閥值后，壓縮處理是逐漸產(chǎn)生作用的，使用軟拐點(diǎn)壓縮不會(huì)讓聲音變化顯得過(guò)分劇烈，這一點(diǎn)在比率參數(shù)值比較大時(shí)非常明顯。 Threshold: 門限值壓縮器將會(huì)對(duì)超過(guò)這個(gè)參數(shù)所設(shè)定的

8、電平值的信號(hào)進(jìn)行壓縮處理。它實(shí)際上就是一個(gè)壓縮處理的觸發(fā)開關(guān)。 Transient。瞬時(shí)信號(hào)。它表示一個(gè)非常短暫的聲音信號(hào)。例如一個(gè)鋼琴音符的音頭，一個(gè)鼓被敲擊瞬間的聲音，或是吉他等彈撥樂器的琴弦被撥動(dòng)的聲音。 問題：錄制人聲音軌時(shí)總是感覺不到位，聽起來(lái)有點(diǎn)太硬，又顯得太軟，始終得不到足夠的沖擊力。 解決方式：首先控制該軌道的動(dòng)態(tài)，衰減最大波峰與平均電平間的那一部分。這樣做的目的是控制人聲音軌，得到豐滿而有沖擊力的音色。同時(shí)，最大波峰值降低后，整體音量又有了提升的余地。這就是為什么該用壓縮器。在音頻軟件中，你可以衰減一些峰值，因?yàn)橛泻芏嘧畲蠓逯悼梢赃m當(dāng)削減，但對(duì)音質(zhì)并無(wú)影響。 缺陷：通常，音軌

9、的動(dòng)態(tài)受到控制后，聲音會(huì)因動(dòng)態(tài)的收縮而產(chǎn)生張力，但同時(shí)高頻也會(huì)隨之損失，聲音會(huì)顯得呆滯、黯淡。有得必有失嘛！所以，壓縮器的調(diào)整在正式錄音前必須反復(fù)試驗(yàn)。這有時(shí)候的確很費(fèi)時(shí)間的，但隨著經(jīng)驗(yàn)的逐漸豐富，完全可以憑直覺來(lái)測(cè)定。(哈哈，到那時(shí)候又要玩創(chuàng)意了?？蓜e小看壓縮器的處理能力，高手絕對(duì)可以在壓縮器上玩音色創(chuàng)意的！ 對(duì)于初玩壓縮的朋友，這里簡(jiǎn)單地介紹一下壓縮器的使用方法，也請(qǐng)高手們指正！ 1.壓縮器上設(shè)置： Threshold= 2.5:1 attack= 10ms(毫秒 Release= 150ms(毫秒 Gain= 0dB 如果可以選擇Soft/Hard檔，則選Soft。 2.一邊試音一邊仔細(xì)

10、聽，慢慢調(diào)Threshold，直到發(fā)現(xiàn)聲音開始有變化了。這完全憑你的聽力，有一對(duì)好耳朵就占了不少便宜。不過(guò)大多數(shù)壓縮器上有指針顯示，通常Threshold值在-5dB與-20dB之間，視實(shí)際情況定。 3.把壓縮器調(diào)到Bypass檔，仔細(xì)比較原信號(hào)與壓縮信號(hào)的不同。這里可以把Gain適當(dāng)提升(但要非常謹(jǐn)慎，以均衡音量差異。然后繼續(xù)調(diào)Threshold，直至滿意。 4.要得到較豐滿的音色，可以試著逐漸提升Ratio。如果經(jīng)驗(yàn)不夠足的話，勸您調(diào)試時(shí)不斷比較原信號(hào)與壓縮信號(hào)的差異 。(用Bypass即可 Ratio值通常在2:1與8:1之間，無(wú)特殊目的一般不會(huì)超過(guò)10:1。過(guò)壓縮(OverCompre

11、ssing只會(huì)導(dǎo)致聲音干澀、無(wú)生氣。(這點(diǎn)切記！ 5.如果在聲音的段落間聽到因壓縮器產(chǎn)生的靜噪，可以適當(dāng)提升Release時(shí)間，當(dāng)然也可以再提升一點(diǎn)點(diǎn)Threshold。如果發(fā)現(xiàn)有些聲音變得“口 齒不清”，沒有自然的棱角，則可以調(diào)節(jié)Attack時(shí)間，或適當(dāng)衰減一些Ratio。 壓縮器的使用很大程度決定于你的經(jīng)驗(yàn)和聽力，以上方法并不是絕對(duì)的！如果有機(jī)會(huì)，應(yīng)該盡可能多比較一些壓縮器的工作情況，真正的經(jīng)驗(yàn)也是此而來(lái)的。一位好的制作人員首先就該有非常強(qiáng)的職業(yè)敏感性。幾乎每個(gè)優(yōu)秀的錄音師、制作人都有自己的一套工作方式，觀察他們的工作步驟，從中學(xué)到的要比書本上的多很多很多。 軟件壓縮器現(xiàn)在也非常多，有些的

12、確非常棒，你也別小看了，嘿嘿。不過(guò)記住，軟件壓縮器一般作為中、后期制作時(shí)用。即，錄音結(jié)束后使用。對(duì)于象我一樣家里買不起壓縮器的來(lái)說(shuō)，軟件壓縮器真是救星！(因?yàn)橐晕业慕?jīng)驗(yàn)，壓縮器就得買高檔的，否則實(shí)在不如不買。壓縮器又是價(jià)比天高的東東，哎.從使用方式看，和硬件壓縮器沒太大區(qū)別，畢竟原理是相同的。而且，現(xiàn)在很多音頻處理軟件(如SoundForge，CoolEdit pro，WaveLab都有音頻統(tǒng)計(jì)分析功能，可以幫你處理一些難以憑耳朵判斷音色特征，再者，您還可以對(duì)不同的段落做不同的壓縮處理。如果你非常習(xí)慣看波形的(如我之流，有時(shí)連聲音也不聽，只看波形。，那更好，一看波形顯示結(jié)果，就能判斷出哪些波峰可以適當(dāng)衰減，比調(diào)硬件壓縮器“舒服”多了。然而缺點(diǎn)是，前期錄音設(shè)備要盡可能好一些。(失真度，機(jī)器本身造成的各種