快速表現(xiàn)手繪講義

1、 2010年暑假手繪培訓(xùn)講義一、 手繪特點(diǎn)1、 真實(shí)性 2科學(xué)性 3、藝術(shù)性 效果圖：是設(shè)計(jì)最終完成構(gòu)思的完美透視表現(xiàn)，要求透視關(guān)系準(zhǔn)確反映場(chǎng)景空間、造型、色彩、尺度、材質(zhì)。手繪表現(xiàn)1、 空間、透視、比例、色彩、線條2、 造型、細(xì)節(jié)、生命3、 思考、記錄、推敲、材料4、 空間透視、比例、虛實(shí)、線條、色彩5、 情感、理性、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、光影二、作品1、 線條靈活，投影刻畫(huà)生動(dòng)，線條的虛實(shí)變化節(jié)奏感強(qiáng)，細(xì)節(jié)表現(xiàn)詳實(shí)。2、 主體突出，與周邊關(guān)系到位，層次分明，光影表現(xiàn)層次豐富，實(shí)虛。3、 線條充滿彈性，配景處理生動(dòng)。三、效果圖要素透視準(zhǔn)確，構(gòu)圖完整，形體變化虛實(shí)，比例正確，質(zhì)感真實(shí)，空間感強(qiáng)。光影：自

2、然光 人造光 順光 逆光 側(cè)光 明暗：明暗層次，高光，中間色，明暗交界線，反光，投影，主次明確。色彩協(xié)調(diào)，虛實(shí)關(guān)系，不可面面俱到，分清近景，中景，遠(yuǎn)景。四、名詞解釋1、 顏色和光的層次：物體的顏色是和各種各樣的反射相關(guān)的周?chē)h(huán)境中的不同景物具有不同的顏色，光線變?nèi)?，顏色變淡?、 大氣透視：延伸到遠(yuǎn)處的景物，顏色會(huì)發(fā)生變化，變淺，變暗，變冷色調(diào)，是由于空氣中的濕度，灰塵的影響。3、 反射：具有反射性的物體表面，反射而成的像也具有被反射物的顏色。類(lèi)似玻璃水以及擦凈的家具，這樣的表面所反射的物象顏色比被反射物的顏色淺一些。對(duì)于鉻的表面，不銹鋼表面的鏡面，所得反射物體的像的形狀通常會(huì)扭曲，但顏色保持

3、與原始景物一致。五、線的表現(xiàn) 線條是表現(xiàn)圖的靈魂和生命，有長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄、動(dòng)靜、方向（空間性）、直曲、水平、垂直、斜向、銳利、豪爽、厚重、運(yùn)動(dòng)、速度、刺激、明快、優(yōu)雅、迂回、柔軟、輕快、奔放、跳躍、含蓄只感。線條由肩、肘、手腕、手指共同用力完成。線的用法：穩(wěn)重、剛健，有疏有密，有聚有散?！按┤畚濉薄２灰⒅约旱墓P頭，畫(huà)線朝著前方。要注意形體把握，空間組織，材質(zhì)表現(xiàn)。單線：直線、曲線、長(zhǎng)線、短線、水平斜線、虛實(shí)現(xiàn)、粗線、細(xì)線。排線：目的是表現(xiàn)形體塊面明暗層次、立體感。有排線、網(wǎng)線、圈線、放射線、交叉線、折線。線的明暗：高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)。明到暗，暗到亮。1、 單一線條練習(xí)-排線條：流暢為好

4、，線與線之間的間隙盡量均勻，控制一定速度，不宜過(guò)快過(guò)慢。2、 單線表質(zhì)感造型。3、 直線：起筆、運(yùn)筆、收筆、快慢、輕重、剛勁有力，有“如錐畫(huà)沙、入木三分”。斜線：剛勁、有弧力。波紋線（曲線）：優(yōu)美、浪漫。六、鋼筆線條組織規(guī)律 1、線條形式取決于運(yùn)筆的輕、重、快、慢，輕則細(xì)、快則流暢、慢則頓澀。 2、表現(xiàn)方法：線描、排列、疊加。 3、鋼筆表達(dá)時(shí)線條的疏密與筆畫(huà)的前后疊加效果十分重要。呈現(xiàn)方向、曲線、長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密、變化，經(jīng)排列組合后，出現(xiàn)黑白對(duì)比及不同質(zhì)感，產(chǎn)生白、灰、黑三種色調(diào)。1、 白色即為白紙2、 灰色:由長(zhǎng)短疏密的線條、線群、點(diǎn)群組成3、 黑色：畫(huà)面上最深、最暗的顏色、本色、暗面、投影

5、，少用黑，慎用灰。4、 素描技法：（線條，色調(diào)）運(yùn)用線條構(gòu)造形體結(jié)構(gòu)，運(yùn)用疏密繪制明暗，注意體的刻畫(huà)，形體主次，線的剛?cè)?，疏密，前后關(guān)系。該嚴(yán)謹(jǐn)調(diào)整時(shí)就嚴(yán)規(guī)，該自由活潑、隨意、偶然性、準(zhǔn)確、靈活、肯定，把握畫(huà)面層次、光影、黑白灰、虛實(shí)與粗細(xì)、曲直、疏密。七、構(gòu)圖 1、主次關(guān)系，主體分明。 2、畫(huà)面均衡與疏密。3、空間層次把握：遠(yuǎn)、中、近三景關(guān)系。中景一般為主題，刻畫(huà)細(xì)致，對(duì)比關(guān)系強(qiáng)，色彩純度高，遠(yuǎn)景和近景在圖面中用來(lái)襯托主體和營(yíng)造空間關(guān)系。4、明暗層次的把握：圖面留白多，則輕而飄，明度低則穩(wěn)而沉。5、配景：簡(jiǎn)練、概括、生動(dòng)、快速。取其精華，去其糟粕為己所用。6、繪制植物時(shí)：把握好大的形體關(guān)系、

6、生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)、明暗層次，線條運(yùn)用要符合植物的生長(zhǎng)特征，枝葉特征，再次按照植物的特征著色，要注意運(yùn)筆的方向及筆觸形狀，注意色彩層次變化。7、用筆、著色借鑒國(guó)畫(huà)中“渲染”技法著色。主體剛性、硬朗，與“隨意”的天空形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，用筆方向按照透視關(guān)系，形體結(jié)構(gòu)，材質(zhì)屬性逐步著色。八、設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法 設(shè)計(jì)表現(xiàn)要求寫(xiě)實(shí)，要忠實(shí)于設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)表現(xiàn)要具有藝術(shù)感染力，以繪畫(huà)的形式來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)思想。構(gòu)成內(nèi)容：風(fēng)格、構(gòu)圖、色彩、筆法、元素。1、 風(fēng)格-獨(dú)特，他人未曾見(jiàn)過(guò)2、 構(gòu)圖-平穩(wěn)與動(dòng)靜，和諧與沖突，秩序與紛雜，柔和與剛硬-體現(xiàn)上 述。 3、 色彩-不同色相、明度、純度、冷暖傾向、對(duì)比與調(diào)和關(guān)系的處理都會(huì) 賦予畫(huà)面

7、各異的表情。4、 筆法-要有微妙變化，起落比的力度，頓筆、枯筆、是疏是密，筆觸的 形式是剛是柔，畫(huà)面的節(jié)奏韻律，風(fēng)格特征。5、 元素-畫(huà)面元素的取舍與分布同樣影響表現(xiàn)效果。元素豐富、畫(huà)面飽滿 則氣氛濃郁，場(chǎng)景熱烈，元素精煉，畫(huà)面空靈，則主題突出，可 回味空間大。技能藝術(shù)：多觀察、多思考、多練習(xí)，在刻苦磨練中逐步形成自己的風(fēng)格，不僅是設(shè)計(jì)構(gòu)思，傳遞設(shè)計(jì)者的個(gè)人修養(yǎng)，文化底蘊(yùn)，個(gè)性張揚(yáng)，情感表達(dá)，對(duì)藝術(shù)的追求。九、透視 一點(diǎn)透視只有一個(gè)消失點(diǎn)，莊重、嚴(yán)肅、紀(jì)念性強(qiáng)、范圍廣、縱深感強(qiáng)； 二點(diǎn)透視有兩個(gè)消失點(diǎn)，自由、活潑。十、筆觸的練習(xí)（分粗線、中粗線、較細(xì)線、細(xì)線、任意弧線） 1、上色：由淺色到深色

8、，疊色法（將顏色重疊），有單疊和雙疊，但重疊次數(shù)越多越臟，渾濁，無(wú)彩度。2、 漸變法：由淺到深，由淡到濃，由明到暗，由暗到明。3、 留白法十一、鉛筆（彩鉛）畫(huà)法 1、鋼筆定形：選定好透視類(lèi)型、認(rèn)清主題、交代好主次、勾出甚形，簡(jiǎn)單著明暗關(guān)系。 2、黑色彩鉛畫(huà)出明暗關(guān)系，注意物體受光、背光、投影的虛實(shí)、明暗。 3、畫(huà)出家具基本色彩，強(qiáng)調(diào)物體固有色、頂棚和墻面、局部上色，不要平涂，注意變化。 4、整體畫(huà)出頂棚、地面、墻壁和家具色彩，強(qiáng)調(diào)光感和色彩變化，要把環(huán)境色考慮進(jìn)去。 5、詳細(xì)刻畫(huà)燈具、花草、臺(tái)燈、掛畫(huà)等細(xì)部，注意高光的處理，調(diào)理畫(huà)面的局部色彩，增加畫(huà)面的生機(jī)和動(dòng)感。 用彩色鉛筆上色時(shí)，顏色不要

9、一次畫(huà)夠，要不會(huì)造成顏色傾向。沒(méi)有的顏色可以調(diào)出，把顏色畫(huà)的稀疏一點(diǎn)然后兩種或者幾種顏色交叉，產(chǎn)生空間混合，可以畫(huà)出無(wú)限可能的顏色。十二、馬克筆畫(huà)法 特點(diǎn)：清晰、灑脫、豪放、快速、色彩透明，可疊加色。速干，穩(wěn)定性高，鋼筆形是骨，色彩是肉，骨肉相符。著色不是涂鴉，上色肯定、大膽、排列有序，簡(jiǎn)潔明快內(nèi)容豐富有內(nèi)涵，見(jiàn)好就收，筆到意到，意在筆先。能畫(huà)出粗中細(xì)，注意筆觸交疊的時(shí)間，控制和筆觸收邊的處理以及由此產(chǎn)生的畫(huà)面變化。 其筆法有排筆：平行排列，注重筆觸與色彩自然銜接，以及點(diǎn)筆，挑筆。暈化，留白，疊加，平鋪。馬克筆表現(xiàn)：先遠(yuǎn)后近，先里后外，刻畫(huà)重點(diǎn)部位，力求準(zhǔn)確恰當(dāng)，鋪色塊。畫(huà)地面時(shí)，運(yùn)筆明確，簡(jiǎn)

10、潔，色彩要與環(huán)境氣氛協(xié)調(diào)且明暗對(duì)比明顯。1、 亮部與高光要預(yù)先留出，不易修改，所以上色要準(zhǔn)，速度要快，筆觸自然。用色超過(guò)畫(huà)面邊框界限，給人形體表達(dá)不準(zhǔn)之感。2、 繪圖時(shí)，先淺后深的順序，顏色疊加次數(shù)盡可能少，否則畫(huà)面臟。不同顏色的馬克筆反復(fù)涂刷易造成色彩灰暗和渾濁。圖面用色太多會(huì)造成色調(diào)不統(tǒng)一，雜亂無(wú)章。3、 明暗關(guān)系：亮部、高光部、暗部、投影、明暗交界線。4、 筆觸走向：橫平豎直，垂直面的筆觸向滅點(diǎn)消失，落筆迅速，筆觸簡(jiǎn)潔。例：先用淺色馬克筆把主要家具的投影，物體的暗部描繪一遍。先淺后深，直線可以用尺畫(huà)，色彩點(diǎn)到為止。用淺灰色把地面鋪色一下，不要全畫(huà)，只要把家具襯托出來(lái)即可，點(diǎn)到為止。用肉色

11、畫(huà)家具的受光面，背景墻用淺灰色適當(dāng)處理，注意體塊面的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折交界線要強(qiáng)調(diào)和重點(diǎn)刻畫(huà)的，常用方法是在交界線上再畫(huà)一層或用比原來(lái)的色彩再深一層的同類(lèi)色加畫(huà)一層。注意：1、用色不守輪廓過(guò)線，顯得沒(méi)有收尾而難看。 2、不同色反復(fù)涂刷造成色塊臟濁。 3、不易與鉛筆混合使用，易使圖畫(huà)沒(méi)有明顯的界限。 4、用馬克筆作畫(huà)，不易太小的東西和樹(shù)，畫(huà)面不易過(guò)大。 5、用色種類(lèi)過(guò)多，反而顯得畫(huà)面色調(diào)不統(tǒng)一，亂。 6、對(duì)塊面較大的圖形，采用平涂色的方式不一定好，易“呆板”。最好保留筆觸的“運(yùn)動(dòng)”軌跡。從密到疏，從深到淺、從暖到冷。 7、筆觸肯定性：下筆準(zhǔn)確、肯定、不拖泥帶水、干凈、用筆要直爽，不要打斗，對(duì)色彩顯示特性

12、，運(yùn)筆方向，運(yùn)筆長(zhǎng)短等。在下筆之前考慮清楚，避免猶豫，忌諱筆調(diào)瑣碎，磨蹭，迂回，要下筆流暢，一氣呵成。效果圖用筆長(zhǎng)的地方最好先借助尺子來(lái)控制。 8、關(guān)鍵詞:明暗面，陰影層次，運(yùn)筆的靈活性，筆觸的連接。十三、色彩表達(dá) 1、退暈是表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光感和空間，要注意明度、純度、色相、冷暖、變化。 2、筆觸分自然退暈（筆觸不明顯，過(guò)渡均勻）和筆觸明顯（注意筆觸銜接及光低的材料過(guò)渡平和，銜接自然，適合均勻退暈及光強(qiáng)的材，筆觸較強(qiáng)，適合筆觸明顯）。十四、室內(nèi)表現(xiàn) 室內(nèi)空間由三個(gè)平面所構(gòu)成-地面、墻面、天花板1、 地面：花紋、顏色、光照（陰影和顏色的逐漸變化）紋理、反射、圖案。、 木質(zhì)地板：使用馬克筆繪底色

13、、沙色、淺棕色、中間穿插使用紅木色（赭石棕）馬克筆、按輔助線方向填色。、 使用鉛筆，為木質(zhì)地板上色：鋪過(guò)渡色，加白（高光倒影）上色。、 使用深棕土色為桌子和椅子下方的陰影上色。2、 夜景效果：用黑或深藍(lán)色為窗口上色，在利用更深的顏色繪制樹(shù)木之類(lèi)，用深灰紫畫(huà)天空，用木色繪制窗框。3、 窗簾：用淺灰色繪褶皺，再繪點(diǎn)狀圖案，在墻面繪陰影。十五、室內(nèi)光影效果表現(xiàn)攻略1、 光源來(lái)自燈具，抓住兩點(diǎn)，即燈具的形態(tài)結(jié)構(gòu)和光的色彩與光感。2、 光線作用在物體上產(chǎn)生不同的明暗變化，強(qiáng)調(diào)空間形象的明暗關(guān)系是增強(qiáng)室內(nèi)光影效果的有效方法。物體明暗層次變化主要取決于兩方面：一是光的來(lái)源，二是物體所處的環(huán)境變化。3、 室內(nèi)

14、效果中的光源一般都定在上方，這樣室內(nèi)物體受光面、背光面、順光面就能基本確定。4、 室內(nèi)光亮色淺的環(huán)境背景下，可以著重畫(huà)出光投影于物體后的黑暗陰影部分，通過(guò)對(duì)暗部的細(xì)節(jié)變化的刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，室內(nèi)中間色調(diào)（灰色調(diào)）的環(huán)境背景下，可以著重強(qiáng)化物體的明暗對(duì)比，室內(nèi)深暗的環(huán)境背景下，刻畫(huà)的重點(diǎn)是物體亮部的細(xì)節(jié)變化。5、 表現(xiàn)光影效果可以適當(dāng)?shù)乜鋸埳{(diào)的明暗，不僅能增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)性，還能有效地表現(xiàn)一些物體的質(zhì)地，比如玻璃，不銹鋼等物質(zhì)。沒(méi)有反射光的，可根據(jù)想象畫(huà)出反射光，能使圖面變化更加豐富。6、 合理大膽地運(yùn)用高光，可以使畫(huà)面形象飽滿，光彩照人，富有感染力，但運(yùn)用高光應(yīng)該“惜墨如金”。十六、人物透視

15、1、 當(dāng)視平線高度同人的身高一致，大約1.6m左右時(shí)，所有人物頭部都在視平線上。男子可稍高一點(diǎn)，女子可稍低一點(diǎn)。“近人體長(zhǎng)，遠(yuǎn)人體短”2、 當(dāng)視平線高度低于人眼。例：視平線高度為0.4m，則把人腳所粘地面至視平線高度的4倍，定做人眼高度。3、 當(dāng)視平線高度高于人眼時(shí)。例：視平線高3.3m，即為人眼高度的2倍，可以先選定人腳所站位置，把這點(diǎn)至視平線高度的一半定做人眼睛的高度。十七、室內(nèi)透視選擇 1、視點(diǎn)居中，均等表現(xiàn) 2、偏右表現(xiàn)，左墻 3、表現(xiàn)右墻 4、表現(xiàn)天花 5、表現(xiàn)天花左墻 十八、馬克筆與鋼筆線稿配合 馬克筆筆觸小，用筆要按各體面、光影需要均勻地排列筆觸，否則筆觸容易散亂，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)不準(zhǔn)確

16、。根據(jù)物體的質(zhì)感和光影變化上色，筆觸與形體結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)，輕重緩急來(lái)豐富畫(huà)面關(guān)系注意筆觸在瞬間的干濕變化，加強(qiáng)顏色的相互融合。十九、人物畫(huà)法 動(dòng)態(tài)造型著色要留白，色彩不要平涂，更不要超出造型線框以外，注意人物明暗關(guān)系。 外形瘦高，形體簡(jiǎn)潔，動(dòng)作姿態(tài)多樣，人物在畫(huà)面中小時(shí)，可用鮮艷的色彩活躍畫(huà)面，人物多時(shí)用淡或者不涂色，涂色可以平涂也可以稍加陰影，暗面加深增強(qiáng)立體感，顏色種類(lèi)不宜過(guò)多，避免花哨，形態(tài)，高度提煉。 強(qiáng)調(diào)人物的整體形態(tài)，以及動(dòng)態(tài)，服飾，大小比例是否符合透視規(guī)律。1、 人物刻畫(huà)時(shí)要平衡構(gòu)圖，渲染氣氛，增加空間層次，遠(yuǎn)、中、近三景中的效果不同。遠(yuǎn)景：概括、動(dòng)態(tài)與服飾簡(jiǎn)單平涂方法，即剪影效果

17、。中景：適當(dāng)?shù)娜宋飫?dòng)態(tài)，上下裝顏色要區(qū)別開(kāi)來(lái)，比遠(yuǎn)景表現(xiàn)詳些，主要用明暗兩面表現(xiàn)出來(lái)體積關(guān)系，人物的發(fā)式與臉部基本上用點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，無(wú)需表現(xiàn)五官特征。近景：形體完善，色彩適當(dāng)，服裝交代清楚。2、 色彩處理不能過(guò)于鮮艷，基本上用含灰的顏色，如果將遠(yuǎn)處的人物形態(tài)及色彩表現(xiàn)得過(guò)于強(qiáng)烈，必然導(dǎo)致空間感削弱，主題不明確。二十、水面的畫(huà)法 水無(wú)形、無(wú)態(tài)，為了畫(huà)水而畫(huà)水怎么畫(huà)都畫(huà)不像。 元素：倒影、明暗，倒影物象不可畫(huà)的太細(xì)致，不宜整齊劃一，但也不可畫(huà)得不太準(zhǔn)。 倒影、波紋，倒影表示水的反射性，波紋表現(xiàn)水起伏變化波動(dòng)性，水面通常反射天空的色調(diào)，呈現(xiàn)藍(lán)色。近景水以環(huán)境色為主調(diào)，水面的倒影顏色一般比實(shí)體顏色要暗，波

18、紋用水平向筆法勾出，可有稍微顫動(dòng)的起伏，色彩要有明暗，描繪時(shí)注意水平面的空間遠(yuǎn)近變化，近處對(duì)比強(qiáng)，細(xì)節(jié)較多，遠(yuǎn)處反之，倒影和波紋變化應(yīng)盡可能簡(jiǎn)略，過(guò)多的精細(xì)刻畫(huà)會(huì)分散主題。色彩含蓄筆觸柔和模糊是畫(huà)水的通用手段。1、 深色的灰色調(diào)子襯托出山澗溪流。2、 橫排線表現(xiàn)平靜的水平和倒影3、 用橄欖形線條和疏密變化的曲線表現(xiàn)波紋4、 用輕快隨意的點(diǎn)線表現(xiàn)誰(shuí)的波光5、 用起伏流暢的線條表現(xiàn)水流湍急6、 靜止的水：描繪岸邊物體的倒影，倒影在色彩的明度，飽和度，對(duì)比度上 都要弱于原物體。7、 流動(dòng)的水：重點(diǎn)在于表現(xiàn)水流動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的波紋，水口處要畫(huà)得緊，畫(huà)得實(shí)。二十一、水景表現(xiàn)技巧1、 前景的水面一般都表現(xiàn)較平靜

19、的狀態(tài)，因此水中的倒影也較為清晰。2、 水中物體的倒影刻畫(huà)要虛，色彩對(duì)比要弱，岸上的物體和水中的倒影要上下對(duì)應(yīng)，倒影中的物體要整體，概括，不要過(guò)分追求細(xì)部色彩的處理，除了要考慮岸上物體的固有色外，應(yīng)考慮水中的顏色及其兩者之間的結(jié)合所產(chǎn)生的色彩效果。最后根據(jù)需要，可適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)水面的波動(dòng)所產(chǎn)生的高光及陰影。3、 如果水面并非在畫(huà)面中占有重要位置，由于建筑物的位置不同，水面上并沒(méi)有產(chǎn)生倒影，對(duì)這種水面要注意表現(xiàn)它的空間關(guān)系，適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)一些堤岸和樹(shù)木在水中的倒影及波粼。4、 水中的水生植物刻畫(huà)時(shí)要注意它的形體及水面與物體接觸時(shí)的虛實(shí)關(guān)系。二十二、地面、道路 近處色深、遠(yuǎn)處色淺、環(huán)境色為主、注意倒影，倒

20、影形象單純，色彩變化要少，明度不宜過(guò)高。 地面表現(xiàn)：因材質(zhì)不同，光源照射角度不同給人以不同感覺(jué)，一般有啞光與亮粉之分，強(qiáng)調(diào)光影的變化，色彩，明度，紋理。 地畫(huà)法：色彩宜灰不宜純，層次變化不宜過(guò)多，用筆要肯定，不必反復(fù)涂勻、倒影反光不要太多太強(qiáng)，否則如同水面，注意各物體倒影要虛。二十三、樹(shù) 背景樹(shù)木（遠(yuǎn)景），遠(yuǎn)景樹(shù)勾勒形狀后可平涂方法。一般處理較平面化，但是需要注意樹(shù)頂輪廓的變化。低矮灌木（中景），中景樹(shù)木可用明暗層次綠色表達(dá)光影感和立體感高光留白，注意冠要通透，疏密結(jié)合。一般在建筑物前面，有時(shí)甚至遮擋著建筑物，與建筑物聯(lián)系較緊密，表現(xiàn)時(shí)要慎用。 單株高大樹(shù)木（近景），近景樹(shù)木常放在畫(huà)面的邊部或

21、一角，往往較高大，表現(xiàn)時(shí)要生動(dòng)細(xì)致。重點(diǎn)刻畫(huà)樹(shù)的邊緣和明暗分界處以及前景受光處的葉子，分清遠(yuǎn)近樹(shù)木在光線下的前后，明暗差別，近景樹(shù)特征明顯，色層豐富，體面清晰，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，中景樹(shù)距離稍遠(yuǎn)，特征比較模糊，色層略少，明暗對(duì)比較弱，遠(yuǎn)景樹(shù)距離較遠(yuǎn)，只有輪廓特征，色層少而模糊，形成一片，產(chǎn)生近、中、遠(yuǎn)層次分明，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的空間感和距離感。側(cè)重對(duì)樹(shù)的外部形狀訓(xùn)練，樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)葉。筆觸表達(dá)要結(jié)合樹(shù)枝的結(jié)構(gòu)和方向，適當(dāng)細(xì)致表現(xiàn)一簇樹(shù)和概括的樹(shù)葉來(lái)調(diào)整畫(huà)面的氛圍。樹(shù)木的色彩表現(xiàn)根據(jù)畫(huà)面的色調(diào)、氣氛、時(shí)間、季節(jié)的不同來(lái)確定，決不能只要是樹(shù)木都畫(huà)成綠色，色彩的深淺與冷暖應(yīng)當(dāng)根據(jù)整個(gè)畫(huà)面的效果來(lái)選擇，但不能過(guò)分的

22、追求色彩變化，往往運(yùn)用有幾種深淺變化的顏色來(lái)表現(xiàn)空間層次及樹(shù)形、體積的變化。樹(shù)木的受光與背光也應(yīng)當(dāng)和主體建筑的受光條件相一致。有光必有影，樹(shù)木的投影是效果圖表現(xiàn)不可忽視的內(nèi)容。草地是軟質(zhì)地面題材，主要是運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)，而不是具體形體的表現(xiàn)，考慮草地與畫(huà)面色彩的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，然后再根據(jù)空間關(guān)系，表現(xiàn)出草地遠(yuǎn)近色彩的深淺與冷暖。1、樹(shù)木：闊葉類(lèi)：樹(shù)葉比較茂盛，形如傘狀 針葉類(lèi)：外形基本呈三角形 對(duì)樹(shù)木體積、姿態(tài)、層次表現(xiàn)明了。二十四、不銹鋼 反射能力強(qiáng)，有刺眼的高光，最亮與最暗顏色并置，反光多，形體感覺(jué)不強(qiáng)和鋁合金屬反光材料，易受環(huán)境色的影響，不同環(huán)境下會(huì)有不同的明暗變化，明暗過(guò)渡比較強(qiáng)烈，高光留白

23、，同時(shí)加重暗部處理，筆觸整齊平整。如物體時(shí)圓面的，要確定光源區(qū)分亮、暗部、色彩，然后按形體變化組織筆觸，圓柱形金屬，高光過(guò)去馬上就是暗面，一筆亮一筆暗，同時(shí)要將筆觸與反光特點(diǎn)結(jié)合，筆隨形體變化而變化，注意整體明暗關(guān)系變化，不要畫(huà)平畫(huà)花了。 反光且透光材料：具有反射和折射光，光影變化豐富，表現(xiàn)時(shí)可借助于環(huán)境底色，畫(huà)出產(chǎn)品的形狀和厚度，強(qiáng)設(shè)物體輪廓與光影變化，強(qiáng)調(diào)高光，注意反光部分。 對(duì)周?chē)h(huán)境色的折射與反射較多，既要用筆快速以表現(xiàn)材質(zhì)的硬朗，又要色彩圓潤(rùn)，過(guò)渡自然，最后高光。二十五、天空 離人眼越近顏色越純，明度就越低，而離人眼越遠(yuǎn)的，顏色越淡，明度偏高。1、 寫(xiě)實(shí)畫(huà)法：比較注重天空景色的客觀描

24、繪，如云彩、朝霞、黃昏色彩變化，注意時(shí)間、季節(jié)、環(huán)境，有限空間感，注意色彩上下變化，上不色較深且較冷，下部色較淺且較暖，注意云彩前后左右的變化還要注意空間的不同，近云和遠(yuǎn)處云彩色彩變化，近云要有體積感即厚度。2、 裝飾法：有些用裝飾手法繪。二十六、玻璃 透明，邊角硬，和旁邊東西一起畫(huà)，然后畫(huà)亮邊線，周?chē)矬w對(duì)它的反射，畫(huà)出很強(qiáng)的反光即可。室外的反射玻璃是以反映射天空和周?chē)h(huán)境為主，先用退暈筆法畫(huà)出天空或玻璃本身的顏色，再用深色在下部畫(huà)出周?chē)h(huán)境映象，虛實(shí)結(jié)合，以虛為主。室內(nèi)玻璃先用冷灰色調(diào)簡(jiǎn)略畫(huà)出透射出的后部物體，再用一兩條筆觸表現(xiàn)高光和反射面、用深色畫(huà)出玻璃側(cè)棱，最后用亮線勾出轉(zhuǎn)角邊緣。玻璃

25、幕墻畫(huà)法：1、一種是玻璃幕墻的外觀完全鏡面式，材料的色彩特征不明顯，如鏡子。它的表面所呈現(xiàn)的基本上是周?chē)h(huán)境物體的顏色和形狀。2、要考慮玻璃與天空的色彩關(guān)系，玻璃幕墻上映襯出的云彩要與天空有所區(qū)別，對(duì)玻璃幕墻中所反映出的周?chē)拔?，在刻?huà)上要有整體感，不能過(guò)分追求物體的變化和細(xì)部的刻畫(huà)，色彩也不能過(guò)于鮮明強(qiáng)烈。另一種是玻璃幕墻材料本身就有固有色，如藍(lán)色、咖啡色等。在表現(xiàn)具有顏色的幕墻時(shí)，天空就不能畫(huà)得較深，需要在明度對(duì)比和色彩冷暖上與幕墻有所區(qū)別，反映在玻璃幕墻上的周?chē)拔?，由于玻璃幕墻固有色的原因，色彩較統(tǒng)一，明暗對(duì)比減弱。二十七、石材 大理石、花崗巖、板巖，有紋理，先鋪底色，再畫(huà)光潔的石材及光，倒影，畫(huà)拼縫線，紋理，注意紋理變化方向。 山石前把握住山石不規(guī)則幾何體塊特征，形筆多用折線，運(yùn)筆宜果斷，強(qiáng)調(diào)意在筆先，筆隨心動(dòng)。1、 特點(diǎn)有自然紋理效果，首先要表現(xiàn)石材本身的底色，再用亂筆法表現(xiàn)石材的自然紋理，表現(xiàn)紋理時(shí)，最好不要等底色干透，這樣紋理與底色可自然交融，顯得更自然貼切。2、 另一種石材五任何