蘇州博物館分析

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上蘇州博物館蘇州博物館新館是貝聿銘的封刀之作。新館選址在蘇州古城內，緊依古典建筑和園林它北倚世界文化遺產拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路，以一水池為中心。二、平面功能分布 蘇州博物館是以中軸線對稱的東、中、西三路布局，新館建筑群被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；西部的展廳分別由兩個中心聯系起來 ,東部則布置一個方形露天院落 , 圍繞它的為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能房等。三、周圍環(huán)境的融合為充分融入所在街區(qū)環(huán)境，把博物館置于院落之間，沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本

2、元素，使建筑與周圍環(huán)境相協調。蘇州博物館以地面一層為主，采用地下一層，局部安排二層高度。三條軸線的布局與忠王府格局十分和諧，而且建筑采用院落式與周邊相應，從平面看不出什么差異。庭院隔北墻直接銜接著拙政園的補園，新舊園林景觀融為一體。四、建筑結構建筑大量使用玻璃和開放式鋼結構，代替了蘇州傳統的木質材質。五、建筑內部1、大門入口新館大門為玻璃和金屬結構, 既有傳統建筑文化中大門的造型元素, 又以現代材料賦予其嶄新的風格。進入后，前廳以較小的空間壓縮視角，與后面進入庭院形成強烈的空間對比，有先抑后揚之感。入口有一條明顯的路線將游覽者引向山水庭院，有玻璃材質的圓形入口，庭院景色若影若現。2、中央大廳大

3、廳是博物館的核心，連接著前廳與庭院。是整個建筑群的最高高度。貝聿銘將中庭設計成八角形，其中，三角形與菱形也是主要的造型元素，由于形體多變，透過頂窗照射進來的陽光形成了有趣且微妙的光影效果。正對入口的是一整面落地玻璃，外面的園林景色一覽無余，成為中庭最引人入勝的風景。兩側的墻面上有兩個菱形的窗洞，可以看到外部景觀。3、庭院庭院巧妙地運用水面，全館的中心池塘對岸是拙政園的白墻,白墻之下是貝聿銘“以壁為紙 ,以石為墨” 的石片假山，直曲石橋連著各個建筑，庭院還有一個現代結構的八角涼亭，整個庭院極具蘇州園林韻味。4、廊道廊道利用其狹且長的特點用來連接散落的建筑使之成為整體，在引導暗示方面起著重要的作用

4、，使參觀流線的導向性更為明確。廊道中有六邊形的廊窗，由窗取景，使人移步換景，若隱若現，像一幅幅天然裝飾畫一樣，運用“欲露而先藏，欲顯而先隱”的園林技巧。按照設計中的參觀流線 ,既可觀賞精美絕倫的藏品 ,亦可觀賞不同角度的建筑景觀。六、與蘇州民居以及園林的有機結合蘇州博物館沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素，用白墻灰瓦代替?zhèn)鹘y白墻黑瓦，屋頂來源于蘇州傳統坡頂飛檐翹角。蘇州博物館為現代博物館 ,功能的差異決定了空間與蘇州傳統園林空間相差甚遠。蘇州博物館博運用內聚院落，沿用了蘇州園林的內向布局形式。庭院的池塘、假山、竹林、石橋等將蘇州園林風格發(fā)揮的淋漓盡致，七、幾何提煉貝聿銘善于運用幾何形態(tài)，蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現代特征，新館屋頂坡度與遠處蘇州傳統民居的屋頂坡度一致。在屋頂的處理上使用了不同幾何形體反復變幻的手法。屋頂的框架線有大小正方形和三角形構成。博物館里也是到處可見的三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案。八、光線“讓光線來做設計”是貝聿銘的名言。蘇州博物館的中央大廳變幻的幾何形體屋頂，頂部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好。廊道的三角形屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，陽光透過這些條狀結構在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調的走廊頓時生機勃勃，饒有趣味。由于展出多書畫、工藝品可以受一點自然光，展廳有幾何形天窗，光線柔和。九、總結蘇州博物館結合了傳統的蘇州建筑風格，貝聿