九年級特長生考試訓(xùn)練

1、考試內(nèi)容考試內(nèi)容1、素描、素描(以靜物素描為主以靜物素描為主 ) 2、色彩靜物（水彩或水粉）、色彩靜物（水彩或水粉）一、工具一、工具1、素描： 鉛筆 、橡皮 、削筆刀、素描紙 、 畫板、 畫架 、透明膠或紙膠帶,夾子或摁釘。2、色彩： 水彩（水粉）筆、水彩（水粉）顏料、水彩（水粉）紙、調(diào)色板、顏料盒（放顏料的順序?yàn)椋喊?、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、粉綠、草綠、翠綠、中綠、橄欖綠、深綠、紫羅蘭、青蓮、天藍(lán)、鈷藍(lán)、深藍(lán)。由淺到深、由暖到冷，用起來順手。）畫架、畫板、刮刀（削筆刀）水桶（涮筆）海綿或抹布（吸筆上的水）。透明膠或紙膠帶,夾子或摁釘。透視二 基本透視原理一、

2、一、常見的透視常見的透視 1 1、平行透視、平行透視：當(dāng)一個(gè)立方體有一個(gè)面與可視畫面平行，立方體和當(dāng)一個(gè)立方體有一個(gè)面與可視畫面平行，立方體和畫面所構(gòu)成的透視關(guān)系透視就叫畫面所構(gòu)成的透視關(guān)系透視就叫“平行透視平行透視”。它只有一個(gè)消失點(diǎn)。它只有一個(gè)消失點(diǎn) ，又叫一點(diǎn)透視。又叫一點(diǎn)透視。 2 2、成角透視：、成角透視：如果立方體僅有垂直輪廓線與畫面平行，而另外的如果立方體僅有垂直輪廓線與畫面平行，而另外的面，均與畫面斜交，在此情況下，建筑物的兩個(gè)立角均與畫面成傾斜面，均與畫面斜交，在此情況下，建筑物的兩個(gè)立角均與畫面成傾斜角度，稱為成角透視。此時(shí)畫面上有兩個(gè)滅點(diǎn)，并且這兩個(gè)滅點(diǎn)都在角度，稱為成角

3、透視。此時(shí)畫面上有兩個(gè)滅點(diǎn)，并且這兩個(gè)滅點(diǎn)都在視平線上，故又稱為兩點(diǎn)透視。視平線上，故又稱為兩點(diǎn)透視。3 3、圓的透視：、圓的透視：垂垂直于畫面的圓的透視形一般為橢圓。它的形狀由直于畫面的圓的透視形一般為橢圓。它的形狀由于遠(yuǎn)近的關(guān)系，遠(yuǎn)的半圓小，近的半圓大。垂直于畫面的水平圓位于于遠(yuǎn)近的關(guān)系，遠(yuǎn)的半圓小，近的半圓大。垂直于畫面的水平圓位于視平線上下時(shí)，距離視平線越過越寬。視平線上下時(shí)，距離視平線越過越寬。 4 4、三點(diǎn)透視：、三點(diǎn)透視：三點(diǎn)透視除了左右寬度的進(jìn)深之外，還加入了上下三點(diǎn)透視除了左右寬度的進(jìn)深之外，還加入了上下高度的高度的 進(jìn)深，用于繪制有生動立體感的空間。此外，構(gòu)成立體結(jié)構(gòu)進(jìn)深，

4、用于繪制有生動立體感的空間。此外，構(gòu)成立體結(jié)構(gòu)的線條幾乎都是斜線了。的線條幾乎都是斜線了。二 基本透視原理二透視在繪畫的特性二透視在繪畫的特性l 近大遠(yuǎn)小近大遠(yuǎn)小l 近長遠(yuǎn)短近長遠(yuǎn)短l 近實(shí)遠(yuǎn)虛近實(shí)遠(yuǎn)虛l 近高遠(yuǎn)低近高遠(yuǎn)低l 近寬遠(yuǎn)窄近寬遠(yuǎn)窄l 近粗遠(yuǎn)細(xì)近粗遠(yuǎn)細(xì)l 近疏遠(yuǎn)密近疏遠(yuǎn)密 平行透視平行透視成角透視 近大近大遠(yuǎn)遠(yuǎn)小小扁圓兩端不是尖的，而是弧線形的，扁圓的前半部分比后半部分大。1、圓面的透視變化規(guī)律：透視變形后的圓面形狀為橢圓形，圓心在最長直徑與最短直徑的交點(diǎn)上，最長直徑的半徑相等最長直徑將橢圓形分成兩部分，近部分略大，遠(yuǎn)部分略小，最短直徑的近處半徑略長。 圓面、圓柱體的透視變化規(guī)律圓面

5、、圓柱體的透視變化規(guī)律通常容易出現(xiàn)的透視問題 空間透視： 近實(shí)遠(yuǎn)虛。實(shí)就是清晰，虛就是模糊。構(gòu)圖構(gòu)圖構(gòu)圖一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置） 面對畫紙，就是畫多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，然后根據(jù)兩個(gè)點(diǎn)畫出運(yùn)動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形二、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 1、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；2、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意重心的平

6、衡；(重心不穩(wěn)) 3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn)，一邊重) 4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，(比例和透視有誤) 5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(畫石膏像時(shí)應(yīng)注意) 6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些； 7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵三三. .構(gòu)圖的基本法則構(gòu)圖的基本法則變化統(tǒng)一；在統(tǒng)一中求變化，變化統(tǒng)一；在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一在變化中求統(tǒng)一。1.1.什么是變化？什么是變化？2.2.什么是統(tǒng)一？什么是統(tǒng)一？變化變化統(tǒng)一統(tǒng)一如何取得既有變化如何取得既有變化又統(tǒng)一的良好效果？又統(tǒng)一的良好效果？（一）（一）

7、. .對比對比 1.點(diǎn)、線和形的對比大與小大與小方與圓繁與簡大與小大與小方與圓繁與簡2.2.深淺明暗調(diào)子、深淺明暗調(diào)子、 色彩的對比。色彩的對比。 3.3.人們的概念所人們的概念所 造成的對比造成的對比動與靜動與靜虛與實(shí)虛與實(shí)剛與柔剛與柔賓與主賓與主（二）均衡（二）均衡對稱式均衡（左右兩側(cè)大小、數(shù)量相同，對應(yīng)狀對稱式均衡（左右兩側(cè)大小、數(shù)量相同，對應(yīng)狀分布，各個(gè)對應(yīng)物與中央距離相等）分布，各個(gè)對應(yīng)物與中央距離相等）2.2.非對稱式均衡（非對稱式均衡（感覺上的均衡）感覺上的均衡） （三）（三）. .節(jié)奏節(jié)奏1.1.深淺深淺2.2.長短長短3.3.疏密疏密疏疏密密四四. .構(gòu)圖的形式構(gòu)圖的形式 幾

8、何形：是現(xiàn)實(shí)生活中各種復(fù)雜的形象的高度概括。幾何形：是現(xiàn)實(shí)生活中各種復(fù)雜的形象的高度概括。三角形三角形四四. .構(gòu)圖的形式構(gòu)圖的形式 幾何形：是現(xiàn)實(shí)生活中各種復(fù)雜的形象的高度概括。幾何形：是現(xiàn)實(shí)生活中各種復(fù)雜的形象的高度概括。梯形梯形多邊形多邊形圓形圓形圓形S S形形倒倒三三角角形形總結(jié)對比、均衡和節(jié)奏，這些法則都是互相牽制、交替或摻雜使用的，它們之間互為補(bǔ)充彼此滲透。構(gòu)圖要有選擇有側(cè)重的運(yùn)用各種法則?？偟哪繕?gòu)圖要有選擇有側(cè)重的運(yùn)用各種法則?？偟哪康氖乔蟮米兓y(tǒng)一，使形象、圖形達(dá)到符合審的是求得變化統(tǒng)一，使形象、圖形達(dá)到符合審美要求的組合，成為協(xié)調(diào)的整體，形成千變?nèi)f美要求的組合，成為協(xié)調(diào)的整體

9、，形成千變?nèi)f化各個(gè)不同的格局?；鱾€(gè)不同的格局。1、結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)素描是區(qū)別于其他素描(全調(diào)子素描)的一種表現(xiàn)形式.它要求我們用線來表現(xiàn)物體的形體與空間.有區(qū)別于我們平時(shí)要求的光與影.主要注意以下幾點(diǎn):A : a 三維空間帶有長寬高的空間b 形:外形平面的感受. 體:內(nèi)在的看. 形與體是不可分的,有外形的變化必有體的呼應(yīng).B : a 整體觀(物體在畫面中所占的大小位置比例造型的個(gè)性特征) b 強(qiáng)烈的虛實(shí)觀(要表現(xiàn)物體的 形體與前后空間) c 細(xì)節(jié)特征(分析精彩的物體特征)C : 視覺規(guī)律在畫面中的作用. a 基本透視:平行透視成角透視. b 要求我們?nèi)魏螘r(shí)候把物體理解成幾何形體. c 有造型特征

10、必有形體的轉(zhuǎn)折.素描畫法素描畫法根據(jù)形體的形狀結(jié)構(gòu)，以線為主，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和透視變化；結(jié)構(gòu)素描的概念以簡練、概括的線條為基本語言，相對忽略明暗、光影變化和質(zhì)感，著重研究對象造型，空間及內(nèi)部結(jié)構(gòu)的一種畫法理解結(jié)構(gòu)素描結(jié)構(gòu)素描的寫生步驟1、觀察，最初的感性認(rèn)識2、塑造大型，用輔助線長線條定比例，透視3、描繪細(xì)節(jié)，從關(guān)鍵部位開始，明確結(jié)構(gòu)4、深入刻畫細(xì)節(jié)特征，強(qiáng)調(diào)明暗交界線5、豐富線條，用粗細(xì)不同的線加強(qiáng)效果結(jié)構(gòu)素描實(shí)例練習(xí)明暗調(diào)子（調(diào)子素描）明暗五調(diào)子光源與三面五調(diào)規(guī)律1 1、三面，即：黑、灰、白三面。由于光源照射的角度不同，面向光、三面，即：黑、灰、白三面。由于光源照射的角度不同，

11、面向光源的部分稍亮一些，即源的部分稍亮一些，即“白白”面，背對光源部分稍暗一些，即面，背對光源部分稍暗一些，即“黑黑”面；中間的過渡部分呈現(xiàn)面；中間的過渡部分呈現(xiàn)“灰灰”的效果。如圖：的效果。如圖： 2 2、各個(gè)面中因?yàn)樾误w的變化和光照的不同，還有一些層次變化稱為：、各個(gè)面中因?yàn)樾误w的變化和光照的不同，還有一些層次變化稱為：“五調(diào)五調(diào)”即：高光、明暗交界線、暗部、反光、投影。如圖：即：高光、明暗交界線、暗部、反光、投影。如圖：白高光灰明暗交界線反光投影暗部黑寫生的方法步驟 1、 用直線在用直線在畫紙上定出最畫紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)。高點(diǎn)和最低點(diǎn)。注意主體物在注意主體物在整個(gè)畫面中的整個(gè)畫面中的

12、位置。位置。運(yùn)用幾運(yùn)用幾何形歸納法畫何形歸納法畫出物體外形要出物體外形要寧方勿圓。寧方勿圓。 2、確定光源，確定光源，找出明暗交接找出明暗交接線。線。 A構(gòu)圖： B B、畫大色調(diào)、畫大色調(diào) 這一步即是畫這一步即是畫“色色”的輪廓，畫的輪廓，畫“色色”的輪的輪廓所要強(qiáng)調(diào)的是廓所要強(qiáng)調(diào)的是“整體整體”和和“大體大體”。 用長直線畫出物體用長直線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)要求物體的的形體結(jié)構(gòu)要求物體的形狀、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系形狀、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確。再畫出大黑白灰準(zhǔn)確。再畫出大黑白灰關(guān)系。投影以及明暗交關(guān)系。投影以及明暗交接線接線)的形狀位置。的形狀位置。畫大畫大色調(diào)，一是強(qiáng)調(diào)畫面得色調(diào)，一是強(qiáng)調(diào)畫面得整體、概

13、括、不要深入、整體、概括、不要深入、不要畫局部、不要過細(xì)；不要畫局部、不要過細(xì)；二是強(qiáng)調(diào)畫出明暗色調(diào)二是強(qiáng)調(diào)畫出明暗色調(diào)的相對關(guān)系，要留有余的相對關(guān)系，要留有余地切不可一次畫到地切不可一次畫到“位位” C C、深入刻畫、深入刻畫 逐步深入塑造逐步深入塑造 通過對形體明暗的通過對形體明暗的描繪描繪(從整體到局從整體到局部，從大到小部，從大到小)逐逐步深入塑造。對主步深入塑造。對主體物的體積感、質(zhì)體物的體積感、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵性感、結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)要精心刻劃。的細(xì)節(jié)要精心刻劃。 D、調(diào)整畫面、調(diào)整畫面 深入刻劃時(shí)難深入刻劃時(shí)難免忽視整體及局免忽視整體及局部間相互關(guān)系。部間相互關(guān)系。 這時(shí)要全面予

14、以這時(shí)要全面予以調(diào)整調(diào)整(主要指形主要指形體結(jié)構(gòu)、色調(diào)、體結(jié)構(gòu)、色調(diào)、質(zhì)感、空間、主質(zhì)感、空間、主次關(guān)系等等次關(guān)系等等)，做到有所取舍、做到有所取舍、突出主體，見好突出主體，見好就收。就收。步驟1、觀察對象，在畫面上定好構(gòu)圖形式：三角形。 2、定出形體的大的比例，畫出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，通過此來檢查物體的形體和透視準(zhǔn)確性。 3、保留起稿時(shí)的線條，作為輔助線，琢步地畫出物體的形體起伏變化 4、用粗線條來示物體的空間位置，注意線條的虛實(shí)變化。畫面主要的地方，可畫得實(shí)一點(diǎn)，次要的地方可畫得虛一點(diǎn)。 5、反復(fù)地用線表現(xiàn)你的形體，直到近似為止，注意線條在空間上比較，以加強(qiáng)空間感。 6、從整體出發(fā)，調(diào)整畫面。

15、 水水粉粉靜靜物物寫寫生生1、教學(xué)目的和要求：教學(xué)目的和要求：通過色彩靜物寫生的訓(xùn)練，使學(xué)生掌握色彩基礎(chǔ)知識以及室內(nèi)光色變化規(guī)律。2、教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：、教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：重點(diǎn)在于掌握色彩寫生的一般步驟和方法；難點(diǎn)在于掌握正確的觀察、表現(xiàn)方法。 掌握基礎(chǔ)色彩知識及室內(nèi)光色變化規(guī)律 掌握色彩的觀察、表現(xiàn)方法 掌握工具材料的性能、特點(diǎn)，使用方法及通常表現(xiàn)技法 了解靜物寫生的一般方法、步驟第一節(jié)第一節(jié) 色彩基礎(chǔ)知識色彩基礎(chǔ)知識三原色三原色 紅黃藍(lán)三色， 三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。 以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。間色間色 將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原

16、色表，我們可以看到，藍(lán)黃=綠、藍(lán)紅=紫、黃紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。 復(fù)色復(fù)色 一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。綠橙=黃灰，紫橙=紅灰，紫綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。色彩的冷暖色彩的冷暖 色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。一些具體色彩的聯(lián)想同類同類類似類似對比對比補(bǔ)色補(bǔ)色色調(diào)色調(diào)畫面的總的色彩效果畫面的總的色彩效果色彩三屬性（對比）色彩三屬性（對比）色相對比：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、 藍(lán)等顏色。明度對比：色彩

17、的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度對比：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度 明度高、純度高、色性暖的顏色有位置明度高、純度高、色性暖的顏色有位置前移的感覺，相反則后退前移的感覺，相反則后退構(gòu)成色調(diào)的三要素 1.固有色 2.光源色 3.環(huán)境色固有色固有色 指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。 光源色光源色 指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進(jìn)來的漫射光，色調(diào)偏冷。環(huán)境色環(huán)境色 物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色

18、常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。色調(diào)色調(diào) 色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強(qiáng)的時(shí)候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。 第二節(jié) 水粉畫基礎(chǔ)知識水粉畫的概念水粉畫的概念 水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運(yùn)用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。一、一、 水粉畫的特點(diǎn)與工具水粉畫的特點(diǎn)與工具水粉畫的特點(diǎn)： 水粉畫的性能簡言之為一

19、個(gè)“水”字，一個(gè)“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運(yùn)用和畫面的效果。水粉畫的工具和材料水粉畫的工具和材料顏色顏色水粉筆水粉筆調(diào)色盤調(diào)色盤洗筆桶洗筆桶摸布摸布顏料顏料 水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、 深綠；藍(lán)色類：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、 群青、普藍(lán)；：煤黑、象牙黑。 粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后

20、層層履加，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。 畫紙畫紙 水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實(shí)，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。 在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里顏色的排列 在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。正確的調(diào)色方法錯(cuò)誤的調(diào)色方法第三節(jié)第三節(jié) 水粉表現(xiàn)技法水粉表現(xiàn)技法干畫法干畫法 又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時(shí)直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅(jiān)硬的物體。濕畫法濕畫

21、法 又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時(shí)就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。干濕結(jié)合畫法干濕結(jié)合畫法 指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。“勾”的表現(xiàn)手法 用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等不同的線條，也稱“勾線”?！巴俊钡谋憩F(xiàn)手法 筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些?！皵[”的表現(xiàn)手法 按照物體形體結(jié)構(gòu)的走

22、向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力。“擦”的表現(xiàn)手法 又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實(shí)過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中?！包c(diǎn)”的表現(xiàn)手法 一般用來點(diǎn)物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。第五節(jié)第五節(jié) 水粉寫生中幾個(gè)問題水粉寫生中幾個(gè)問題關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“臟臟” “臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需第五節(jié) 水粉寫生中幾個(gè)問題要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生就會在新鮮的藍(lán)色中加入

23、黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“粉粉” “粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“花花” “花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“灰灰” “灰”， 主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗

24、的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“燥燥” “燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強(qiáng)烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是作畫時(shí)盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。 關(guān)于整體關(guān)于整體 畫好色彩的首要條件是要掌握正確的色彩觀察方法，而“整體觀察”和“相互比較”是正確觀察色彩的兩個(gè)要點(diǎn)。在觀察色彩時(shí)要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制約。學(xué)生要想熟練的把握畫面的整體效果，需要在學(xué)習(xí)訓(xùn)練時(shí)多做小色稿和記憶色調(diào)的練習(xí)，這樣可以在短時(shí)間內(nèi)把握好畫面的色彩關(guān)

25、系和整體關(guān)系。水粉靜物寫生的步驟一、構(gòu)圖（起稿、打形）構(gòu)圖（起稿、打形）。二. 鋪大色調(diào)鋪大色調(diào)三、鋪大體色鋪大體色四、深入刻畫深入刻畫五、調(diào)整統(tǒng)一調(diào)整統(tǒng)一作品欣賞作品欣賞水彩畫的技法 技法是在繪畫實(shí)踐中所形成的，是畫家準(zhǔn)確表達(dá)創(chuàng)作意圖，塑造畫面形象的一種繪畫語言。水彩技法因材料和工具的特性而千變?nèi)f化，傳統(tǒng)水彩畫的技法，概括為干畫法和濕畫法，是由淺到深，由亮到暗進(jìn)行著色作畫，運(yùn)用其中的特殊效果，營造出透明清新、流暢灑脫、滋潤空靈的藝術(shù)特色。通常干濕兩種畫法都結(jié)合在一起使用，隨著技法的演變和工具材料的更新，實(shí)驗(yàn)性的繪畫創(chuàng)作將材料運(yùn)用到極致，作者將情感與技法融入作品中，獲得特殊的藝術(shù)效果，使水彩畫

26、產(chǎn)生了新的生命力。有的非常凝重，有的非常輕松，有的非常艷麗，能夠獲得非同尋常的強(qiáng)烈的畫面效果。成功的作品都是能夠通過各種不同的藝術(shù)技巧來表達(dá)作者的情感和思想，技法和技巧只是一種方法。 一、水彩畫的基本技法一、水彩畫的基本技法 （一）干畫法 干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。 (1）疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。 黎

27、家印象（水彩）汪曉曙 (2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對淺色形狀限制留空時(shí)對亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過渡而柔和自然。在陽光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進(jìn)行淺色塑造，色彩明度容易控制。 自行車之夢（水彩）蔣智南 (3）枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過多時(shí)，不僅完

28、成不了枯掃肌理，而且還會影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。 圖65即興寫生（水彩）劉壽祥 (4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來表現(xiàn)。其筆觸明顯、 色澤明快，適宜于陽光感和動感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒有透明感，不然會顯得臟和混亂。 外婆的廚房（水彩）龔玉 (二）濕畫法 濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動，形成水色交融、濕潤柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接

29、影響形象的塑造，過濕容易滲開而無形，過干會產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。(1）濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時(shí)著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時(shí)間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。 圖67女人體（水彩）陳國慶 (2）破色法：即在前一遍顏色未干時(shí)，將含水較多的淡或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡，形成生動自然的效果。 (3）濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上

30、自然流動，使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時(shí)連接，或在邊界處用筆橫掃進(jìn)行過渡連接。 德累斯頓晨曦（水彩）劉壽祥 （4）暈染法：是利用濕的畫面進(jìn)行渲染，將顏色從深到淺，從明到暗地自然過渡。適宜于形體明暗交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。 (5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如赭石、普藍(lán)調(diào)和后，水分較多的畫面上著色會形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙（或卡紙）浸濕后，無論用哪種顏色都會產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理自然而又生動。 醉晨（水彩）徐國燕 二、水彩畫的肌理運(yùn)用二、水彩畫的肌理運(yùn)用 表現(xiàn)不同物體質(zhì)感的肌理效果，是水彩畫的特殊技法之一，

31、其目的是提高水彩畫的表現(xiàn)力。藝術(shù)創(chuàng)作所用的材料本身所表現(xiàn)出的優(yōu)勢應(yīng)被視作獲取外觀結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的一種方法，然而，質(zhì)感和畫面處理是一幅水彩畫重要的組成部分，可以使畫面豐富多彩。所以肌理的反復(fù)實(shí)驗(yàn)是掌握水彩畫技能的基本訓(xùn)練方法，利用肌理的可變因素，豐富作品的視覺感染力，又是研究肌理的有效途徑。肌理是由顏料或各種相關(guān)工具材料通過各種不同的手段而形成的各種不同的畫面效果，這種制作方法通常指用筆以外的工具幫助完成的特殊手段。我們將水彩畫中形成的各種肌理方法歸納為兩類：一種是運(yùn)用工具在畫面上產(chǎn)生的特殊效果，稱之為工具肌理；另一種是其他材料與水彩顏料的混合產(chǎn)生的肌理效果，稱之為材料肌理。(一）工具肌理 (1）用

32、海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體，調(diào)整畫面，使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在干爽紙面上，用砂紙輕磨紙面，豐富畫面的顆料肌理。另外，還可用滾筒向不同方向推壓，產(chǎn)生深淺濃淡的效果。x月x日的靜物（水彩）陳軍 (2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛白或深色的線條。 冬（水彩）余曉君 (3）用牙刷、豬鬃刷進(jìn)行點(diǎn)畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)感不同的肌理。 模特與雕刻家（水彩）黃增炎 (4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑駁的肌理效果。 (二）材料肌理 (1）鹽：在水中加鹽（礬），產(chǎn)生各種不同的

33、肌理效果。也可以在濕畫面上撒入鹽，干后則產(chǎn)生雪花的效果。 林間（水彩）烏斯瑪 (2）噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清水，都會產(chǎn)生饒有趣味的畫面效果。 花果（水彩）杜筱玉 (3）搓揉：即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產(chǎn)生各種自然的紋理效果。紙面干燥后將這些特殊效果加以利用，能產(chǎn)生特有的斑駁的肌理。 紙婚（水彩）李云 (4）濕?。杭锤鶕?jù)畫面的需要，采用拖壓的方法，使顏色在畫面上壓印、濕印，可以表現(xiàn)出豐富細(xì)膩的肌理效果，可以多次重疊壓印，然后因勢利導(dǎo)，再適當(dāng)用筆加工，產(chǎn)生特殊效果。 (5）底紋：即利用丙烯顏料或膠狀白粉在畫面上做底，水彩顏料因吸水程度不同

34、而產(chǎn)生變化，適宜表現(xiàn)草叢、布紋的質(zhì)感。 巢（水彩）那玉成 一、一、基于造型藝術(shù)的色彩認(rèn)識基于造型藝術(shù)的色彩認(rèn)識（一）光源色光源色簡單地說就是照射物體的光線的顏色。簡單地說就是照射物體的光線的顏色。 宇宙萬物對于光線有著選擇性吸收、反射、投射等不同的現(xiàn)象，而產(chǎn)生不同的色彩面貌，應(yīng)當(dāng)注意的是：光不同的光源會導(dǎo)致物體（同一物體）光不同的光源會導(dǎo)致物體（同一物體）產(chǎn)生不同的色彩產(chǎn)生不同的色彩, ,也就是說相同的景物在不同光源 下會出現(xiàn)不同的視覺色彩。因此，光光源色的色相是影響景物色光光源色的色相是影響景物色相的重要原因。相的重要原因。不同光源不同光源色下的繪色下的繪畫欣賞畫欣賞值得注意的是值得注意的是

35、,同一景物同一景物受不同的光源色影響可受不同的光源色影響可能呈現(xiàn)不同的色彩感覺能呈現(xiàn)不同的色彩感覺( (二二) )固有色固有色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩，習(xí)慣上把白色陽光下物體呈現(xiàn)出來的色彩效果總和稱為固有色。嚴(yán)格說,固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩。對固有色的把握，也就要準(zhǔn)確的把握物體的色相。 由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身

36、的變化，它的飽和度也往往最高。 ( (三三) ) 環(huán)境色環(huán)境色 環(huán)境色也叫“條件色”，是一個(gè)物體受到周圍物體反射的顏色影響所引起的物 體固有色的變化。環(huán)境色是光源色作用在物體表面上而反射的混合色光，所以環(huán)境色的產(chǎn)生是 與光源的照射分不開的。 在色彩寫生實(shí)踐中，認(rèn)識理解物體色彩的相互影響， 弄清物體光源色、固有色、環(huán)境色的相互關(guān)系，才能畫出色彩豐富、和諧的 作品。經(jīng)典案例經(jīng)典案例欣賞欣賞( (四四) ) 調(diào)子調(diào)子 在繪畫中，調(diào)子是指一 幅作品的畫面綜合觀感效果 （構(gòu)圖、形象、色彩、明暗等諸多因素造成的綜合效果），如冷調(diào)、藍(lán)灰調(diào)、金黃色調(diào) 等。 色調(diào)是客觀存在的，自然界中光源、氣候氣候、季節(jié)季節(jié)以

37、及環(huán)境環(huán)境 的變遷，本來就存在著各種各樣的色調(diào)，不同顏色的物體 上必然籠罩著一定明度、色相的光源色，使各個(gè)固有色不 同的物體表現(xiàn)都籠罩著統(tǒng)一的色彩傾向，這一種統(tǒng)一的色 彩就是自然中的色調(diào)。自然中的色調(diào)。 色調(diào)的產(chǎn)生是來自對客觀世界的反映，又是主觀分析思考、 歸納概括的產(chǎn)物。首先是所畫物體的色彩傾向與背景襯布與背景襯布 及環(huán)境及環(huán)境的聯(lián)系的聯(lián)系，再是經(jīng)過分析歸納后的確定其色調(diào)分析歸納后的確定其色調(diào)。如果使所畫的色調(diào)從意境上可以使其更凝練，更深邃動人，還可采取 夸張、提煉、概括等藝術(shù)加工手段。靜物寫生中最靜物寫生中最常見的冷色與常見的冷色與暖色調(diào)暖色調(diào)鮮灰明暗不同鮮灰明暗不同的景物的景物 （一）（

38、一） 在調(diào)色盒里在調(diào)色盒里顏色的排列顏色的排列 在調(diào)色盒里裝顏料，要注意由淺入由淺入深深、由暖到冷由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。二、色彩造型藝術(shù)的注意事項(xiàng)二、色彩造型藝術(shù)的注意事項(xiàng)（二）（二） 關(guān)于調(diào)色關(guān)于調(diào)色1、正確的調(diào)色方法、正確的調(diào)色方法2、錯(cuò)誤的調(diào)色方法、錯(cuò)誤的調(diào)色方法 干畫法干畫法 又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時(shí)直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅(jiān)硬的物體。三、表現(xiàn)技法三、表現(xiàn)技法（一）（一） 畫法畫法 濕畫法濕畫法 又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏

39、料的畫法，通常是在前面的顏色未干時(shí)就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。 干濕結(jié)合畫法干濕結(jié)合畫法 即干濕兩種畫法結(jié)合使用的方法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。用干濕結(jié)合畫法往往視覺效果會更好?！肮垂础钡谋憩F(xiàn)手法的表現(xiàn)手法 用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等不同的線條，也稱“勾線”。“涂涂”的表現(xiàn)手法的表現(xiàn)手法 筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些。“擺擺”的表現(xiàn)手法的表現(xiàn)手法 按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺

40、在畫面上，要求用筆肯定、有力?！安敛痢钡谋憩F(xiàn)手法的表現(xiàn)手法 又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實(shí)過渡的作用。 濕擦是用干凈的筆在色 彩未干和濃淡不勻的地 方輕擦，可使筆觸不明 顯，多用在濕畫法中。“點(diǎn)點(diǎn)”的表現(xiàn)手法的表現(xiàn)手法 一般用來點(diǎn)物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定。四、色彩靜物構(gòu)圖四、色彩靜物構(gòu)圖 初學(xué)者可用鉛筆起稿，注意物體的形狀特征，大小比例，合理安排構(gòu)圖。（一）橫式構(gòu)圖（一）橫式構(gòu)圖 橫式構(gòu)圖，常用三角構(gòu)圖（特點(diǎn)：畫面穩(wěn)定感強(qiáng)）1 1、要特別注意要遵循上擠下松，左右平衡的原則，忌諱，構(gòu)成等腰

41、三角形，主題物居中。 2 2、要發(fā)揮好三角形三個(gè)點(diǎn)的定位，要把物體靈活的安排在三個(gè)點(diǎn)的定位上，三個(gè)點(diǎn)之中最上方的最上方的點(diǎn)點(diǎn)是主要物體擺放的位置，其它兩個(gè)點(diǎn)其它兩個(gè)點(diǎn)分別擺放第一次要物體與第二次要物體，第四次要物體擺放不能超過這三點(diǎn)給人視覺效果。注意事項(xiàng)注意事項(xiàng)（二）豎式構(gòu)圖（二）豎式構(gòu)圖(有縱深感強(qiáng)、富有動態(tài)感和活力感等特點(diǎn)),處理好可以增強(qiáng)空間感。豎式構(gòu)圖的主題物不宜畫的過大，太大會擋住空間的推移。這是與橫式的區(qū)別.基本表現(xiàn)形式基本表現(xiàn)形式有“C”形“S”形和十字形構(gòu)圖（特殊）其中“C”形有三點(diǎn)?！癝”形有四點(diǎn)“C”形構(gòu)圖如左圖（富具動態(tài)感）“S”構(gòu)圖有構(gòu)圖有四點(diǎn)（縱四點(diǎn)（縱深感強(qiáng)）深感強(qiáng)

42、） 1 1、可先用鉛筆在紙面上畫出桌臺，立面的分割、可先用鉛筆在紙面上畫出桌臺，立面的分割線，這樣做的好處是能夠很清楚的看出物體在臺面所線，這樣做的好處是能夠很清楚的看出物體在臺面所放的位子，容易把空間拉出來。放的位子，容易把空間拉出來。 2 2、用單色把素描關(guān)系簡單的確立。明確物體的、用單色把素描關(guān)系簡單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。明暗交界線，光源的位置。建議：建議：五、水粉靜物寫生的基本步驟五、水粉靜物寫生的基本步驟（一）起稿、打形（一）起稿、打形（二）（二） 鋪大色調(diào)鋪大色調(diào) 從暗部開始，畫出主要物體的暗部色彩，注意適當(dāng)降低色彩的純度。( (三三) )鋪大體色鋪大體色鋪大體

43、色彩關(guān)系應(yīng)遵循先襯先襯布后主體物布后主體物的原則原則, , 這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫面的大應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫面的大體色彩關(guān)系全面鋪開體色彩關(guān)系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應(yīng)一次鋪好,亮面,高光暫時(shí)留出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏, ,簡練概括簡練概括而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心而整體地鋪色是這個(gè)階段的工作核心. .第一遍鋪大色關(guān)系不宜第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚太厚, ,以免深入時(shí)無法覆蓋底色的問題以免深入時(shí)無法覆蓋底色的問題. .第一階段的工作時(shí)間應(yīng)第一階段的工作時(shí)間應(yīng)控制在控制在三十分鐘左右三十分鐘左右. . 1.確立明度層次物體本身的固有顏色

44、之間存在著明度上的變化，把這個(gè)明度變化找出來實(shí)物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個(gè)明度變化找出來實(shí)際上也就是確立了這副色彩的黑白灰關(guān)系，也就是通常所說的素描關(guān)系。際上也就是確立了這副色彩的黑白灰關(guān)系，也就是通常所說的素描關(guān)系。我們可以嘗試著用鉛筆標(biāo)上我們可以嘗試著用鉛筆標(biāo)上1.2.3.4來代表物體的明度關(guān)系。來代表物體的明度關(guān)系。 2.確立冷暖秩序在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關(guān)系。一在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關(guān)系。一張好的色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美結(jié)合。所以必要確立張好的色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美

45、結(jié)合。所以必要確立畫面的冷暖的秩序，我們也可以用畫面的冷暖的秩序，我們也可以用A.B.C.D.來代表物體的冷暖秩序?？蓙泶砦矬w的冷暖秩序?？梢詷?biāo)明，也可以腦記。以標(biāo)明，也可以腦記。鋪大體色應(yīng)該解決的基本關(guān)系鋪大體色應(yīng)該解決的基本關(guān)系3.確立畫面純度秩序物體本身由于吸收和反射波長不同的原因，存在著色相，明度上的變化，這種變化又給人冷，暖，艷，灰等感覺，所謂的艷，灰就是物體純度的所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的視覺感受不同而產(chǎn)生的視覺感受，因此，不僅冷暖我們給建立了秩序，純度上也應(yīng)該建立。用a、b、c、d來表示。同樣可以標(biāo)明，也可腦記。4.先鋪暗部和投影顏色鋪大關(guān)系要從重點(diǎn)物體重點(diǎn)物體、從

46、暗部暗部入手。我們知道，物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，因此可先從最重的暗部下手。同時(shí)在畫暗部，投影的時(shí)候，要理解暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和調(diào)和。注意控制好畫面的層次關(guān)系注意控制好畫面的層次關(guān)系，這個(gè)步驟一定要把所有物體暗部的一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開。明度層次關(guān)系拉開。(四)深入刻畫（細(xì)節(jié)）深入刻畫（細(xì)節(jié)）前暖后冷，前純后灰，前亮后暗，前碎后整，前實(shí)后前暖后冷，前純后灰，前亮后暗，前碎后整，前實(shí)后虛，前緊后松，前厚后薄。虛，前緊后松，前厚后薄。1.從何處細(xì)節(jié)塑造：從何處細(xì)節(jié)塑造：從局部深入刻畫從局部深入

47、刻畫: 一種是可以先從畫面主體物進(jìn)行刻畫；一種是可以先從畫面主體物進(jìn)行刻畫；第二種是先從最靠前的物體進(jìn)行刻畫第二種是先從最靠前的物體進(jìn)行刻畫.各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同。如瓷器光滑，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同。如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣；又如蘋果，橘子的明暗交界線，投影反光，高一樣；又如蘋果，橘子的明暗交界線，投影反光，高光的不同?？傊?，要光的不同?？傊盐蘸梦矬w和周圍色彩關(guān)系把握好物體和周圍色彩關(guān)系。3.畫面關(guān)系處理的常見規(guī)律：畫面關(guān)系處理的常見規(guī)律：2.細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：細(xì)節(jié)塑造的要點(diǎn)：（五）整

48、體的調(diào)整統(tǒng)一（五）整體的調(diào)整統(tǒng)一重點(diǎn)物體的點(diǎn)睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾。調(diào)整階段的主要任務(wù)主要任務(wù)：從大的整體關(guān)系出發(fā)，對畫面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩。對那些物體重點(diǎn)，賦予畫龍點(diǎn)睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一。 距離考試結(jié)束30分鐘左右進(jìn)行色彩大關(guān)系的調(diào)整水分景物的步驟欣賞(一)水分景物的步驟欣賞(一)水分景物的步驟欣賞(一)水分景物的步驟欣賞(二)水分景物的步驟欣賞(二)水分景物的步驟欣賞(二)六、水粉寫生

49、易出現(xiàn)的幾個(gè)問題六、水粉寫生易出現(xiàn)的幾個(gè)問題( (一一) )關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“臟臟” “臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色彩傾向與分寸掌握不當(dāng)。造成畫面臟色的原因主要有： 1、在表現(xiàn)某種色彩時(shí)，調(diào)配的色彩種類過多，最后導(dǎo)致色彩傾向不明確而成為臟色。 2、很多初學(xué)者，常會用水或很稀薄的色彩在較厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改，以求協(xié)調(diào)柔和的過渡面色彩。這樣畫出的物體色彩，干燥后就會產(chǎn)生臟、灰暗的感覺。協(xié)調(diào)鄰近色、過渡色，必須調(diào)出明確的傾向色彩，擺上或趁濕畫上去，這樣的色彩銜接才是真實(shí)而漂亮的。 3、當(dāng)需要調(diào)某種灰色，沒有經(jīng)驗(yàn)的同學(xué)會在新鮮的某色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色

50、彩肯定就會臟。如：要調(diào)藍(lán)灰色，正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。( (二二) )關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“粉粉” “粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點(diǎn)，從而導(dǎo)致：其一，素描關(guān)系不對；其二，畫面沒有明確色彩對比，由其是亮部缺少色彩對比。 應(yīng)當(dāng)注意的是，冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。 克服的辦法主要是：盡量避免過多使用白色來調(diào)色。由其注意過多使用白色來調(diào)色。由其注意暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。( (三三) )關(guān)于色彩的關(guān)于色彩的“花花” “花”，就是顏色傾向不明確，不肯定，畫面色彩混亂，畫面缺少整體感，到處都泛著各種顏色，而失去了物體本身固有的顏色。 主要原因是缺乏對大的色彩關(guān)系、大的明度關(guān)系的把握能力，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩變化而忽略了整體色彩關(guān)系的的協(xié)調(diào)。有這方面問題的同學(xué)往往素描基礎(chǔ)也比較薄弱，作畫時(shí)容易一頭鉆進(jìn)細(xì)節(jié)關(guān)系