高中語文 第二單元第5課《上海夜歌》課件 北京版必修2

1、公劉公劉 （1927年年3月月7日日2003年年1月月7日），日），當代著當代著名詩人、作家。名詩人、作家。原名劉仁原名劉仁勇，又名勇，又名劉耿直劉耿直。江西南。江西南昌人。昌人。1939年開始寫詩。年開始寫詩。1946年半工半讀于中正大年半工半讀于中正大學法學院。學法學院。1948年赴香港年赴香港參加革命工作。參加革命工作。1949年參年參加中國人民解放軍，隨軍加中國人民解放軍，隨軍赴大西南，當過見習編輯赴大西南，當過見習編輯和文藝助理員。發(fā)表反映和文藝助理員。發(fā)表反映西南邊疆的詩歌西南邊疆的詩歌西盟的西盟的早晨早晨等。等。1955年調(diào)北京中央軍委總政治部創(chuàng)作室任年調(diào)北京中央軍委總政治部創(chuàng)作

2、室任創(chuàng)作員。此時代表詩作有創(chuàng)作員。此時代表詩作有五月一日的夜五月一日的夜晚晚、運楊柳的駱駝運楊柳的駱駝、上海夜歌上海夜歌（一）（一）等。同時，他參加了民間長詩等。同時，他參加了民間長詩阿詩瑪阿詩瑪（與黃鐵、楊智勇、劉綺共同（與黃鐵、楊智勇、劉綺共同整理）的收集、整理；影響較大。其他詩整理）的收集、整理；影響較大。其他詩集有集有神圣的崗位神圣的崗位、黎明的城黎明的城、在北方在北方等，短篇小說集等，短篇小說集國境一條國境一條街街。1958年被劃為右派，遣送山西工地年被劃為右派，遣送山西工地服勞役。服勞役。60年代初曾發(fā)表過一些詩作。年代初曾發(fā)表過一些詩作。“文革文革”中再次遭受磨難。中再次遭受磨難

3、。 個人榮譽個人榮譽 其中詩集其中詩集仙人掌仙人掌獲全國第一屆新詩詩集一等獎。獲全國第一屆新詩詩集一等獎。主要作品主要作品五月一日的夜晚五月一日的夜晚運楊柳的駱駝運楊柳的駱駝上海夜歌（一）上海夜歌（一）神圣的崗位神圣的崗位黎明的城黎明的城在北方在北方白花白花紅花紅花離離原上草離離原上草仙人掌仙人掌母親母親長江長江駱駝駱駝大上海大上海夜夢鈔夜夢鈔刻骨銘心刻骨銘心等等 上海夜歌上海夜歌 作者：公劉作者：公劉 上海關(guān)。鐘樓。時針和分針上海關(guān)。鐘樓。時針和分針 像一把巨剪，像一把巨剪， 一圈，又一圈，一圈，又一圈， 鉸碎了白天。鉸碎了白天。 夜色從二十四層高樓上掛下來，夜色從二十四層高樓上掛下來， 如

4、同一幅垂簾；如同一幅垂簾； 上海立刻打開她的百寶箱，上海立刻打開她的百寶箱， 到處珠光閃閃。到處珠光閃閃。 燈的峽谷，燈的河流，燈的山，燈的峽谷，燈的河流，燈的山， 六百萬人民寫下了壯麗的詩篇：六百萬人民寫下了壯麗的詩篇： 縱橫的街道是詩行，縱橫的街道是詩行， 燈是標點。燈是標點。 1956928上海上海 上海關(guān)。鐘樓。時上海關(guān)。鐘樓。時針和分針針和分針 像一把巨剪，像一把巨剪， 一圈，又一圈，一圈，又一圈， 鉸碎了白天。鉸碎了白天。詩作在展示上海的美麗景色詩作在展示上海的美麗景色時，首先把焦點對準上海灘時，首先把焦點對準上海灘上最有代表性的建筑物海關(guān)上最有代表性的建筑物海關(guān)大樓。大樓。 詩人

5、采用電影蒙太奇手法，通過畫面的迭現(xiàn)詩人采用電影蒙太奇手法，通過畫面的迭現(xiàn): 上海關(guān)，鐘樓。時針和分針上海關(guān)，鐘樓。時針和分針“像一把巨大的剪刀像一把巨大的剪刀” 突出時鐘送晝迎夜的特性，仿佛是突出時鐘送晝迎夜的特性，仿佛是由于時鐘這把巨剪由于時鐘這把巨剪“一圈，又一圈一圈，又一圈”地把白天鉸碎地把白天鉸碎 ，上海的夜晚才終，上海的夜晚才終于到來。于到來。 “鉸碎了白天鉸碎了白天” 不但暗中呼應了詩題，而且在篇中不但暗中呼應了詩題，而且在篇中起了承上啟下的作用。起了承上啟下的作用。 夜色從二十四層高夜色從二十四層高樓上掛下來，樓上掛下來，如同一幅垂簾；如同一幅垂簾；上海立刻打開她的上海立刻打開她

6、的百寶箱。百寶箱。到處珠光閃閃。到處珠光閃閃。夜色從二十四層高樓上掛下來，夜色從二十四層高樓上掛下來， 警策之句警策之句 當暮藹悄悄降臨的時候，高高聳立的上海國際飯店大樓的頂端早已顯得朦朦朧朧 第二節(jié)詩具體描寫了上海的夜景第二節(jié)詩具體描寫了上海的夜景這就使人感到夜色這就使人感到夜色仿佛是從天而降的仿佛是從天而降的 “如同一幅垂簾如同一幅垂簾”“從二十四層樓上掛下來從二十四層樓上掛下來”，這種，這種感覺雖然是錯覺，但卻把大都市里感覺雖然是錯覺，但卻把大都市里黃昏到來時在人們心頭的印象準確黃昏到來時在人們心頭的印象準確地表達出來，它不禁使人聯(lián)想起李地表達出來，它不禁使人聯(lián)想起李白的名句：白的名句：

7、“暮從碧山下，山月隨暮從碧山下，山月隨人歸。人歸。”（下終南山過斛斯山人下終南山過斛斯山人宿置酒宿置酒）當然，在上海大都市里，）當然，在上海大都市里，傍晚引人注目的不是隨人歸去的山傍晚引人注目的不是隨人歸去的山月，而是它的燈光月，而是它的燈光 。果然果然，上海打上海打開她的百寶箱，到處珠光閃開她的百寶箱，到處珠光閃閃閃?！睙舻膷{谷，燈的河燈的峽谷，燈的河流，燈的山，流，燈的山，六百萬人民寫下了六百萬人民寫下了壯麗的詩篇：壯麗的詩篇：縱橫的街道是詩行，縱橫的街道是詩行，燈是標點。燈是標點。第三節(jié)詩具體渲染了上海璀璨的夜景第三節(jié)詩具體渲染了上海璀璨的夜景 到處是到處是“燈的峽谷，燈的河流，燈的山燈

8、的峽谷，燈的河流，燈的山”。這種壯麗的景觀在當時只能在馬路縱橫，車流如這種壯麗的景觀在當時只能在馬路縱橫，車流如河，高樓林立的大上海才能見到，也只有大上海河，高樓林立的大上海才能見到，也只有大上海才配得上這樣的詩句。才配得上這樣的詩句。 詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描述上海夜景，升華為對上海市六百萬人民的歌頌，述上海夜景，升華為對上海市六百萬人民的歌頌，詩人衷心贊美了是上海人民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)詩人衷心贊美了是上海人民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間奇觀。造了這種美麗的人間奇觀。 詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想時，并沒有脫詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想

9、時，并沒有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開靈動離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開靈動的想象，抓住上海夜景的特色，把勤勞智慧的上的想象，抓住上海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比喻成是海人民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比喻成是他們精心寫就的一首他們精心寫就的一首“壯麗的詩篇壯麗的詩篇”，而，而“縱橫縱橫的街道是詩行，燈是標點。的街道是詩行，燈是標點?！蹦┕?jié)詩具體渲染了上海這個中國最現(xiàn)代化的末節(jié)詩具體渲染了上海這個中國最現(xiàn)代化的都市璀璨的夜景：到處是都市璀璨的夜景：到處是“燈的峽谷，燈的燈的峽谷，燈的河流，燈的山河流，燈的山”。這種壯麗的景觀在當時只這種壯麗

10、的景觀在當時只能在馬路縱橫，車流如河，高樓林立的大上能在馬路縱橫，車流如河，高樓林立的大上海才能見到，詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，海才能見到，詩歌到此，詩思突然產(chǎn)生飛躍，從形容、描述上海夜景，升華為對上海市六從形容、描述上海夜景，升華為對上海市六百萬人民的歌頌，詩人衷心贊美了是上海人百萬人民的歌頌，詩人衷心贊美了是上海人民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間民無數(shù)雙勤勞的手，創(chuàng)造了這種美麗的人間奇觀。奇觀。但詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想時，但詩人在表現(xiàn)自己的觀感、思想時，并沒有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的并沒有脫離藝術(shù)形象的創(chuàng)造作抽象的議論，而是展開靈動的想象，抓住上議論，而是展開靈動的想象，抓住

11、上海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人海夜景的特色，把勤勞智慧的上海人民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比民比喻為詩人，把美麗的上海夜景比喻成是他們精心寫就的一首喻成是他們精心寫就的一首“壯麗的壯麗的詩篇詩篇”，而，而“縱橫的街道是詩行，縱橫的街道是詩行，/燈是標點。燈是標點?！睂懛ǎ簩懛ǎ荷虾Ｒ垢枭虾Ｒ垢枰孕路f的比喻、奇異以新穎的比喻、奇異的想象，形象地再現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)文的想象，形象地再現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)文明的嶄新面貌；其富有動感的語言，明的嶄新面貌；其富有動感的語言，藝術(shù)地呈現(xiàn)了上海大都會特有的城藝術(shù)地呈現(xiàn)了上海大都會特有的城市節(jié)奏，這種動態(tài)美同中國古典詩市節(jié)奏，這種動態(tài)美同中國古典詩歌所表現(xiàn)的農(nóng)業(yè)文明的靜態(tài)美，形歌所表現(xiàn)的農(nóng)業(yè)文明的靜態(tài)美，形成了鮮明的反差。成了鮮明的反差。上海夜歌（二）上海夜歌（二） 公劉公劉 上海的夜是奇幻的；上海的夜是奇幻的； 淡紅色的天，淡紅色的云，淡紅色的天，淡紅色的云， 多少個窗子啊多少盞燈，多少個窗子啊多少盞燈， 甜蜜，朦朧，宛如愛人欲睡的眼睛。甜蜜，朦朧，宛如愛人欲睡的眼睛。 我站在高聳的樓臺上，我站在高聳的樓臺上， 細數(shù)著地上的繁星，