文章中細(xì)節(jié)描寫常見方法-作文

1、文章中細(xì)節(jié)描寫常見方法一、動(dòng)態(tài)造型運(yùn)用動(dòng)詞，對(duì)描寫對(duì)象作動(dòng)態(tài)造型，是細(xì)節(jié)描寫中 十分常見的方法。孫犁的小說荷花淀話別這一情節(jié)里，有一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)水生嫂 聽到丈夫說明天我就要到大隊(duì)上去時(shí)，女人的手指震動(dòng)了一下，想是 叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下。作者用放、吮這一舉止，來揭示人物瞬間心理復(fù)雜微妙的感情活 動(dòng)。手指可以伸到嘴里，手指上的血可以擦或用口吸，但這不符合水 生嫂的個(gè)性。突然聽到丈夫已參軍，她沒有思想準(zhǔn)備，心靈震動(dòng)，即高興，又 有些舍不得，此時(shí)多少?gòu)?fù)雜的情感涌上心頭。因此，作者用放和吮，給水生嫂作了生動(dòng)的造型，傳達(dá)出無限的 情思，顯示出人物的立體感，使這一形象顯得真實(shí)、豐滿。

2、二、簡(jiǎn)筆勾勒魯迅的孔乙己開頭部分刻畫孔乙己的形象時(shí)寫 道：孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶牛扉_五指將碟子罩住，彎下腰去說道：不多了,我已經(jīng)不多了。直起身又看著豆，自己搖搖頭說：不多不多！多乎哉？不多也。于是這群孩子在笑聲里走散了。這一段細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，把孔乙己這個(gè)人物思想和盤托出，不多 不多！多乎哉？不多也構(gòu)成了孔乙己性格的基本單位，一個(gè)窮困落魄 卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡(jiǎn)筆勾勒的方法，就是魯迅所說的有真意，去粉碎，少做作， 勿賣弄的集中體現(xiàn)，雖惜墨如金，卻生動(dòng)傳神。三、前呼后應(yīng)百合花寫小通訊員衣服掛破的細(xì)節(jié)，前后有三 次：第一次，借被時(shí)上去接過

3、被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒走出去，就聽見 嘶勺一聲，衣服掛住了門鉤，在 肩膀處，掛下一片布來。第二次，去前沿陣地，他已走遠(yuǎn)了，但還見他肩膀上撕掛下來的布片，在風(fēng)里一飄一飄。第三次，包扎所里，我看見一張十分稚氣的圓臉，軍裝的肩頭 上，落著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里。三次描寫，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對(duì)小通訊員的印象 一次比一次加深。這樣的細(xì)節(jié)安排，自然而巧妙，初看時(shí)，不一定感到它的分量，可是后來，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機(jī)的、不可缺 少的部分。四、詳略有致細(xì)節(jié)，從塑造人物形象，表現(xiàn)生活的真實(shí)的實(shí)際需 要出發(fā)，有時(shí)可以寫得詳細(xì)，有時(shí)可以寫得簡(jiǎn)略。林教頭風(fēng)雪山神廟寫

4、偷聽的細(xì)節(jié)有兩處：一為店小二妻子奉命在小酒店有心偷聽，二為林沖在山神廟無意偷聽，談話者同是陸謙、富安、管營(yíng)、差撥等人。但前者寫得簡(jiǎn)略，惜墨如金；后者寫得詳細(xì)，潑墨如云。從偷聽者角度講，店小二妻雖在門外，但心里緊張，既要偷聽， 又要防止被人發(fā)現(xiàn)；而后者林沖，身在暗處，無須防備，盡管細(xì)聽。從談話者角度講，前者心懷鬼胎，怕人聽到，密謀聲低；而后者 自以為陰謀得逞，免不了得意忘形，毫無顧忌。因此，店小二妻子只能聽得藏頭落尾，似是而非，而林沖當(dāng)然聽 得真真切切。正是作者這樣詳略有致的細(xì)節(jié)安排，才使故事懸念迭生，情節(jié)波 瀾起伏，人物性格鮮明生動(dòng)。五、對(duì)比展示魯迅的小說祝福有刻畫祥林嫂這一人物形象時(shí), 有多

5、處描寫祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)。從祥林嫂眼神前后不同的變化的對(duì)比中，我們可以捕捉到她在不 同階段的精神狀態(tài)，了解她被迫害的經(jīng)過。她初到魯鎮(zhèn)時(shí)，是順著眼，不開一句口，很像一個(gè)安分耐勞的人 當(dāng)過了二年，她第二次站在四叔家堂前時(shí)，她順著眼，眼角上帶 些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了，從她沒有神采的眼睛里，我們 可以看到，經(jīng)歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，她的身心 受到了巨大的創(chuàng)傷。然而，災(zāi)難仍向她襲來。同情的人與冷酷的人、自私的人一起，把她往死里趕，殘酷的精神折磨，逐漸使她精神失常，到后來，在別人冷冷的笑容里，她只是 直著眼，和大家講自己日夜不忘的故事。從順著眼到直著眼，這眼神前后差異的對(duì)比中，讀者

6、不難發(fā)現(xiàn)， 是封建社會(huì)和吃人的宗教制度，使她失去了做人的資格。細(xì)節(jié)的對(duì)比描寫，還可以用來展示不同人物的不同性格。鴻門宴劉邦獻(xiàn)禮情節(jié)，項(xiàng)羽與范增兩人態(tài)度各異，一個(gè)安然 收下置之坐上，一個(gè)則置之地，拔劍撞而破之。顯示出前者幼稚，輕信，缺乏心計(jì)又自視不凡，后者則顯得獨(dú)具 見識(shí)又急躁易怒。六、運(yùn)用修辭運(yùn)用修辭手段，也是細(xì)節(jié)描寫的一種方法。魯迅的藥有這樣一段描寫：老栓也向那邊看，卻只見一群人 的后背，頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上 提著。這一細(xì)節(jié)，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們， 在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動(dòng)形象，真如浮雕一般現(xiàn)于讀者眼前。自己的同胞慘

7、遭殺戮，人們卻無動(dòng)于衷，像看與自己毫不相干的 街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強(qiáng)烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的熾烈情懷，通過這 一細(xì)節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。七、運(yùn)用反復(fù)讀過契訶夫小說變色龍的讀者，一定會(huì)記得奧 楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因?yàn)樾≌f反復(fù)四次描寫那件大衣，這是 作者用來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個(gè)精心設(shè)計(jì)的道具。小說開頭與巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣 穿過市場(chǎng)的廣場(chǎng)， 顯示出他一副威嚴(yán)的神態(tài)。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來到處亂跑的混蛋時(shí)，聽人說這好像是席加洛 夫?qū)④姷墓?，于是馬上來了個(gè)大轉(zhuǎn)變： 席加洛夫?qū)④?？哦?葉爾德林， 替我把大衣脫下來。后來，他再次表示要懲處狗主人時(shí)，忽又聽得狗是將軍家的

8、，他 又變了：哦！葉爾德林老弟，給我穿上大衣好像起風(fēng)了這里大衣一脫一穿，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺 下，凌弱畏強(qiáng)的丑態(tài)。最后一次寫大衣在小說結(jié)尾，當(dāng)他確切知道這是將軍家的狗并向 首飾匠訓(xùn)斥一通之后，緊裹大衣，接著穿過市場(chǎng)廣場(chǎng)，徑自走了。這條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚(yáng)威的常態(tài)。 如此反復(fù)描寫，把這條沙皇鷹犬的性格刻劃得入木三分。八、借用標(biāo)點(diǎn)魯迅的小說故鄉(xiāng)塑造了一個(gè)深受剝削壓迫的淳 樸農(nóng)民的典型形象 閏土。小說在閏土的語言細(xì)節(jié)描寫中，巧妙地借用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，來表現(xiàn)閏 土這二十多年來的變化。共有六句，其中卻有了個(gè)省略號(hào)，給人印象特別深的有兩處：()見到我時(shí)，閏土態(tài)度恭敬起來，分明的叫道：老爺！ 當(dāng)我問他景 況時(shí)，他只是搖頭，非常難，第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠 又不太平.什么地方都要錢，沒有定規(guī) .收成又不好第一句寫閏土的變化，一聲老爺！破壞了他們往日的黃金般的友 誼，在他們感情之間，已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了。一個(gè)省略號(hào)，真實(shí)