巨匠童心_(1)

1、巨匠童心巨匠童心老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、魚蝦等都是他的至愛。筆下的花鳥蟲魚如天真魚蝦等都是他的至愛。筆下的花鳥蟲魚如天真活潑的兒童，在畫面上跳躍、嬉戲?；顫姷膬和?，在畫面上跳躍、嬉戲。作品中什么地方體現(xiàn)出了齊白石的童心？作品中什么地方體現(xiàn)出了齊白石的童心？ 齊白石畫像齊白石畫像 (18641957)齊白石先生齊白石先生1212歲歲學(xué)粗木工，后做雕花木學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼學(xué)畫，亦習(xí)詩文、書匠，兼學(xué)畫，亦習(xí)詩文、書法、篆刻。法、篆刻。4040歲歲后周游祖國(guó)各地，作山后周游祖國(guó)各地，作山水畫甚多。水畫甚多。6060歲歲后定居北京，后定

2、居北京，“衰年變衰年變法法”后，以賣畫、刻印為生。后，以賣畫、刻印為生。有有白石詩草白石詩草、白石印白石印草草、齊白石作品選集齊白石作品選集、齊白石作品集齊白石作品集等傳世。等傳世。齊白石先生北京故居齊白石先生北京故居草蟲荔枝圖草蟲荔枝圖 工筆畫：運(yùn)用工整、工筆畫：運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法細(xì)致、縝密的技法來描繪對(duì)象。工筆來描繪對(duì)象。工筆又分為工筆白描和又分為工筆白描和工筆重彩兩類。工工筆重彩兩類。工筆白描就是完全用筆白描就是完全用墨的線條來描繪對(duì)墨的線條來描繪對(duì)象，不涂顏色。象，不涂顏色。 寫意畫：是與工筆寫意畫：是與工筆畫相對(duì)而言的一種畫相對(duì)而言的一種畫法。它要求用粗畫法。它要求用粗放、簡(jiǎn)

3、練的筆墨，放、簡(jiǎn)練的筆墨，畫出對(duì)象的形神，畫出對(duì)象的形神，來表達(dá)作者心中的來表達(dá)作者心中的意境。意境。 齊白石齊白石 木雕木雕獲魚老翁獲魚老翁中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也畢加索是畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前數(shù)能在生前“名利雙收名利雙收”的畫家的畫家之一。之一。1901年年6月月24日，畢加索日，畢加索作品首次在巴黎展出作品首次在巴黎展出1973年年4月月8日在法國(guó)慕景市過世。日在法國(guó)慕景市過

4、世。畢加索的作品怎樣體畢加索的作品怎樣體現(xiàn)出了童心？現(xiàn)出了童心？從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？ 技藝技藝 心態(tài)心態(tài) 這些巨匠雖然充滿了童心，但是他們的畫這些巨匠雖然充滿了童心，但是他們的畫是隨意畫的嗎？也是有創(chuàng)作方法和規(guī)律的！是隨意畫的嗎？也是有創(chuàng)作方法和規(guī)律的！連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。ABC123看來童趣的作品也是在講究構(gòu)圖知識(shí)的基礎(chǔ)上完成的呀！看來童趣的作品也是在講究構(gòu)圖知識(shí)的基礎(chǔ)上完成的呀！ 小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？正面和側(cè)面組合形

5、成第三張臉正面和側(cè)面組合形成第三張臉 你有什么辦法形成更有趣的臉嗎？你有什么辦法形成更有趣的臉嗎？ 側(cè)面和側(cè)面組合，甚至非人物的臉組合！側(cè)面和側(cè)面組合，甚至非人物的臉組合！ 臉部五官有什么臉部五官有什么訣竅？訣竅？ 正面和側(cè)面組合。正面和側(cè)面組合。 皮膚、指甲、衣皮膚、指甲、衣服顏色？服顏色？ 衣服顏色既有大塊的衣服顏色既有大塊的顏色，也許多的線條，顏色，也許多的線條，線面相結(jié)合，畫面增線面相結(jié)合，畫面增添了裝飾趣味。添了裝飾趣味。大塊面的背景色大塊面的背景色處理，簡(jiǎn)潔大方，處理，簡(jiǎn)潔大方，突出了主體人物突出了主體人物的柔美。的柔美。 背景？背景？你喜歡哪一張？為什么？你喜歡哪一張？為什么？方

6、法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！方法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子不同時(shí)期的自畫像1896年年1901年年1906年年1907年年1938年年1973年年赤足的少女（14歲）斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時(shí)期：童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)。間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)?！碑吋铀鳟吋铀鞔髅弊拥哪腥?1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個(gè)1900年畢

7、加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。 時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。

8、凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂孤寂 悲哀悲哀 凄涼凄涼1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（扇子女人），很快成為他畫布上主要的顏色（花籃女人）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。玫瑰紅時(shí)期就這樣開始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為馬戲團(tuán)風(fēng)格（馬上的姑

9、娘）。在這時(shí)，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會(huì)，在這個(gè)充滿欲望和希圖的時(shí)代。 19041906年年 玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛情玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年粉紅時(shí)期風(fēng)格：粉紅時(shí)期風(fēng)格：柔美柔美 溫暖溫暖 單純單純 1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（土耳其裝束的夫人）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡(jiǎn)練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡(jiǎn)化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡(jiǎn)樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。 4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時(shí)期風(fēng)格：立體主義時(shí)期風(fēng)格： 在平面上在平面上 表現(xiàn)一個(gè)事物的表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間全方位空間 要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對(duì)應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品獲得創(chuàng)作的靈感。19171924年年 古典時(shí)期古典時(shí)期舞劇游行的垂幕設(shè)計(jì) 很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個(gè)個(gè)的旋渦。 他開始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。 人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面