后現(xiàn)代主義平面設計

1、后現(xiàn)代主義平面設計五組全體成員 目錄 一后現(xiàn)代主義背景 二 新浪潮平面設計 三 平面設計中的計算機革命 四 小結(jié) 一 、后現(xiàn)代主義背景 在設計上是指現(xiàn)代主義設計結(jié)束以后的一段時間，基本可說： 從七十年代以后各種各樣的設計探索均可以歸入后現(xiàn)代時期的設計運動； 而后現(xiàn)代主義是建筑設計上發(fā)展起來的一個風格明確的設計運動，無論從觀念還是從形式，都是非常清晰的。后現(xiàn)代主義由建筑設計影響了產(chǎn)品設計及平面設計。本報告主要在了解后現(xiàn)代主義在平面設計上的四個大略的分類中，平面設計師的實驗設計及作品特色。從歷史層面了解平面設計師挑戰(zhàn)國際主義風格所衍生的多元嘗試。最后并歸納其多元平面設計嘗試的幾個方向。 后現(xiàn)代平面

2、設計方向： 1）“新浪潮平面設計運動”，這個運動的領導人是瑞士巴塞爾的平面設計家沃夫根魏納特。 2）意大利孟菲斯集團和舊金山激進平面設計運動 3）“里特羅”的歐洲懷舊風格設計運動，以及它在美國的發(fā)展。 4）電腦在平面設計中帶來的大革命。后現(xiàn)代時期的平面設計 后現(xiàn)代設計時代的平面設計的特點：既使用古典紋樣，又結(jié)合現(xiàn)代通俗文化的各種形式，使平面設計語言多元化。 風格：強調(diào)裝飾、幽默 二、“新浪潮”平面設計運動 由在瑞士巴塞爾(Basel)學習的和幾個原來與瑞士的國際主義平面設計運動關系密切的設計師所發(fā)起。強調(diào)人的直覺對設計的制約，主張為了表現(xiàn)可以犧牲可讀性。 設計形式：硬邊幾何抽象圖形、版式應用

3、代表人物： 沃夫根 魏納特, 威利孔茲 , 丹 弗里德曼其中不難看出新浪潮對平面設計的影響。以下闡述本時期歸納出的各設計師表現(xiàn)特點： (1)字體的縱橫編排與隨意切割、照片拼貼組合 沃夫根.魏納特 (2)字體多元化、階梯狀版面等活化版面的實驗 沃夫根. 魏納特 3)充滿動力的三維深度錯視空間 格里曼 (4)強調(diào)信息傳達決定設計風格及方向 威利孔茲 強調(diào)以信息傳達為主導的設計方法和程序沃夫根 魏納特 威利孔茲 丹 弗里德曼弗里德曼完成許多的的品牌設計工作,例如,發(fā)展銀行業(yè)巨頭花旗銀行的品牌。海報由弗里德曼為花旗集團中心設計 瑞士風格海報瑞士風格海報 by Josef Mller-Brockmann

4、 后現(xiàn)代主義風格海報后現(xiàn)代主義風格海報 by Wolfgang Weingart三、計算機技術革命： 人類社會隨計算機技術在20世紀中葉的熠熠生輝而進入信息時代，藝術也不可避免地受其影響。1950年，貝爾實驗室的研究員本拉普斯基（Ben Laposky）創(chuàng)造了最早的由計算機生成的圖像：受控制的示波器CRT熒光屏上產(chǎn)生出各種數(shù)字曲線他將這些圖像用高速膠片拍攝下來，并命名為電子抽象；1952年，他又制作了世界上第一件計算機動畫Oscillon 40。1963年，有“虛擬現(xiàn)實之父”和“計算機圖形之父”之稱的伊文蘇瑟蘭（Ivan Sutherland）開發(fā)出真正意義上的計算機繪圖軟件“繪圖板”（Ske

5、tchpad)蘇瑟蘭它的是：“人機交互圖形系統(tǒng)，其獨有的光標繪圖和修改、圖形放大和縮小、即時存儲等功能讓所有人大開眼界?！?正是這一軟件的誕生，為計算機參與藝術創(chuàng)造提供了軟件基礎和技術可能性。 隨著技術的日益完善，計算機成為設計師們的表現(xiàn)工具，無論是表面排版 還是字體選擇，計算機都為設計提供了前。所未有的捷徑。還在設計上形成了一種特有的表現(xiàn)形式和風格。格萊曼設計就是從大眾元素中創(chuàng)造出簡單秩序的一種過程，而這種過程總是為了更好的達到某一種目的。元素組織的簡潔而有力，就是極簡主義的一種特有的美，感官上整潔簡約，品位上卻更為優(yōu)雅。 極簡主義的前身是極少主義。作為一種現(xiàn)代藝術流派，極少主義首先出現(xiàn)并流

6、行于20世紀5060年代，主要表現(xiàn)于繪畫領域。極簡主義主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關系，主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。 20世紀80年代極簡主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風格與流派。它推薦的是最簡單的結(jié)構,最儉省的材料,最潔煉的造型和最潔凈的表面處理。極簡主義廣泛的應用于后現(xiàn)代藝術中的各個領域。在平面設計中，它是我們的廣告變得簡短而有力。 國際主義設計的進步意義在現(xiàn)代社會是徹底的幻滅了。單調(diào)的幾何造型、缺乏人情味的設計, 使人們開始質(zhì)疑現(xiàn)代主義的價值, 排斥與否定現(xiàn)代主義設計風格, 自然導向了“對傳統(tǒng)的尋求, 對歷史的尋求, 尋根

7、意識, 重新發(fā)現(xiàn)舊的價值, 重新肯定過去, 重新肯定被現(xiàn)代性打翻在地的傳統(tǒng)文化藝術價值?！蔽那鹄镌谙蚶咕S加斯學習中說:“對藝術家來講, 創(chuàng)新意味著到舊的和現(xiàn)存的東西中去挑選, 大眾藝術家已經(jīng)重新學習了這一點?！焙蟋F(xiàn)代主義平面設計的懷舊之情懷、思古之幽情首先表現(xiàn)在采用大量古典的、歷史的符號, 以古典傳統(tǒng)風格為借鑒,具有強烈的古典和歷史復古特色。比如1970年代的葛瑞夫（Michael Graves）等美國設計師開始在作品里面運用裝飾性，甚至帶有諷刺性的圖案。其中有許多都是取材于過去的裝飾風格比如裝飾藝術作品。葛雷瑟（Mi l t o n Gl a s e r）是另一位值得提及的設計師，他是我愛紐約標志的設計者，其幽默而具裝飾性的設計風格，是后現(xiàn)代主義的推手之一。后現(xiàn)代主義平面設計的風格特征： 后現(xiàn)代主義設計運動是從美國發(fā)展起來的，所謂“后現(xiàn)代主義”平面設計，其實是對現(xiàn)代主義的一個改良，而方法主要是把裝飾性的、歷史性的內(nèi)容加到設計上，使之成為平面設計的一個組成因素。現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計的比較富有后現(xiàn)代主義氣息法國設計師Niko作品;后現(xiàn)代主義的圖形世界小結(jié)： 后現(xiàn)代主義并非一種特定的風格，而是旨在超越現(xiàn)代主義所進行的一系列嘗試。在某種情境中，這意味著復活那被現(xiàn)代主義擯棄的藝術風格，而在另一種情境中，它又意味著反對客體藝術或包括你自己在內(nèi)的東西。 工業(yè)時代：