2018-2018大學語文復習資料(用)

1、大學語文復習資料一、神話傳說故事1、神話故事總是充滿幻想，但是它們又代表著一種文化，讀神話故事就好像徜徉在幻想的海洋里面。盤古開天地、女娟造人、女娟補天、大禹治水、精衛(wèi)填海、 夸父逐日、嫦娥奔月、后羿射日、刑大舞干戚這一個個流傳廣泛的古代神話 傳說，無一不展現(xiàn)著我國古代勞動人民對自然的認知和無窮的幻想， 體現(xiàn)著人們 對美好生活的向往和追求。2、著名的傳說故事有：請同學們自己找出來。二、詩經(jīng)1、是我國最早的一部詩歌總集，共 305篇，簡稱“詩三百”。2、是我國現(xiàn)實主義文學的源頭。3、“六義”指風、雅、頌，賦、比、興。風雅頌是按內(nèi)容來劃分，其中“風”詩 是最具有文學價值的部分；“賦、比、興”是按其

2、寫作手法來區(qū)分的詩歌類別4、賦：敷陳其事而直言之也。比：以彼物比此物也，即打比方，比喻，常放在 一段話的開頭。興：起興，先言他物以引起所喻之辭也。5、詩經(jīng)的特點：1）、多用比興手法。2）、重章疊句。3）、四言為主，兼以雜言。4）、較多使用疊音字。6、鄴風.靜女表現(xiàn)了年輕人純潔無瑕的愛情，靜女質樸純真、活潑可愛，男 子憨態(tài)可掬，形象極為鮮明；全詩體現(xiàn)了畫境之美、情節(jié)之美和情感之美； 全詩主要使用“賦”的手法而不用比興。三、楚辭與屈原1、“楚辭”作為古代詩歌體裁之一，是由漢人命名的。由于離騷是楚辭的代 表作，楚辭又被稱為“騷”或“騷體”。2、中國文學史上最早的著名詩人是屈原，屈原最著名的一篇詩歌是

3、離騷。其中名句有：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”、“乘騏驥以馳騁兮，來吾 道夫先路也”、“日月忽其不淹兮，春與秋其代序”、“與亦余心之所善兮，雖 九死其猶未悔”、“汩余若將不及兮，恐年歲之不吾與”等。3、楚辭指戰(zhàn)國時期形成的具有楚語和楚音特征的、富于地方色彩和楚地民歌傳 統(tǒng)的新興文學樣式，是屈原在楚地民歌基礎上加工發(fā)展而成的，是屈原等作 家創(chuàng)作的富有南方民歌神奇迷離的浪漫精神的作品，是屈原、宋玉等人創(chuàng)作 的一部詩集，又被稱為“騷體”，是繼必以后，對我國文學具有深遠影 響的一部詩歌總集，并且是我國第一部浪漫主義詩歌總集。4、楚辭的特點：浪漫的精神氣質、香草美人的象征手法、鮮明的南方楚地特色、

4、 獨特的語言風格。5、獨特的語言風格：語氣詞“兮”字的大量運用、六言句式、華麗的辭藻。6、九歌是屈原根據(jù)民間祭神樂歌改寫而成，充滿了浪漫主義氣息、神話色彩 和奇麗的想象。7、湘夫人是屈山楚一九跟組詩十一首之一，是祭湘水女神的詩歌，和湘君是姊妹篇。全篇以湘君思念湘夫人的語調(diào)去寫，描繪出那種馳神遙 望，祈之不來，盼而不見的惆悵心情。8、楚辭為劉向所編?！俺o”是屈原等創(chuàng)作的富有南方民歌神奇迷離的浪漫 精神的作品，主要作家除了屈原還有宋玉等人。9、楚辭的主要藝術成就有:1）詩歌結構上開創(chuàng)了：重章疊句的詩歌結構形式。2）表現(xiàn)手法上開拓了：比興手法的運用，形成 美人香草”的比興格局。3）詩歌形式和語言的

5、創(chuàng)新：打破四言格式，創(chuàng)造了一種句法參差、韻散結合 的新形式。4）創(chuàng)作手法的突破：開創(chuàng)了浪漫主義的創(chuàng)作方法。5）抒情方法的拓展：開啟了借景抒情的方法。10、湘夫人的名句自己找出來。（如：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。0 0 0 ）11、以屈原、李白為代表的中國古代優(yōu)秀浪漫主義詩歌具有下列特征：感情的熱烈奔放；對理想的執(zhí)著追求；想象的奇幻怪特；以幻想、神話創(chuàng)造出的瑰麗圖景；夸張的筆調(diào)等。12、詩經(jīng)與楚辭的比較：1）共同點：第一、都產(chǎn)生于中國文學發(fā)源時期。第二、都是我國早期的詩歌優(yōu)秀代表。第三、都對我國詩歌文學影響深遠。2）不同點：第一、時代不同：詩經(jīng)產(chǎn)生于春秋時期，楚辭產(chǎn)

6、生于戰(zhàn)國時期。第二、地域不同：詩經(jīng)以反映黃河中游、黃土高原以農(nóng)業(yè)為主要生產(chǎn)方 式的北方地區(qū)的社會生活風俗習性為主要內(nèi)容；楚辭以反映長江中游、漢水流域、洞庭湖畔以漁獵為主要生產(chǎn)方式的南方荊楚地區(qū)民 風民俗、尤其是巫祀文化為主要內(nèi)容。第三、創(chuàng)作手法不同：詩經(jīng)以記錄反映現(xiàn)實生活為主，形成了我國古典 詩歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；而楚辭以抒發(fā)理想、表現(xiàn)自我、贊美愛情 的神話為主，從而形成我國古典詩歌的浪漫主義傳統(tǒng)。第四、主要句式不同：詩經(jīng)的詩句以四言為主；楚辭以六言為 主。四、先秦文學常識1、四書：論語、孟子、大學、中庸。2、五經(jīng)：詩經(jīng)、尚書、禮記、易經(jīng)、春秋。3、左傳是左氏春秋傳的簡稱。4、國語和戰(zhàn)國策是兩部

7、國別體史書。5、論語屬于語錄體散文。6、十三經(jīng)指：易、書、詩、周禮、儀禮、禮記、春秋左傳、 春秋公羊傳、春秋谷梁傳、論語、孝經(jīng)、爾雅、孟子。7、漢代的“四家詩”，是指漢代傳習詩經(jīng)的 魯詩“、齊詩”、韓詩”和 毛 詩”的合稱。魯詩因魯人中培而得名；齊詩出于齊人轅周；韓詩出 于燕人韓嬰；毛詩則由其傳授者毛公而得名。魏晉以后，三家詩先后亡佚。毛詩”則完整流傳至今。五、漢代詩歌1、樂府是自秦代以來設立的配置樂曲、訓練樂工和采集民歌的專門官署，漢樂府指由漢時樂府機關所采制的詩歌。這些詩，漢人叫筮讓”，魏晉時始稱 樂府”或 漢樂府”。陌上桑和孔雀東南飛都是漢樂府民歌， 后者是我國古代最長的敘事詩，孔雀東南

8、飛與木蘭詩合稱 樂府雙璧”。2、宋人郭茂倩編樂府詩集。漢樂府民歌奠定了中國古代敘事詩的基礎。3、樂府的含義：樂府指漢代民間創(chuàng)作的詩歌，兩漢官府收集的民歌，文人仿造 民歌創(chuàng)作的詩歌，宋代的詞和元代的散曲。4、喜歡使用樂府舊題創(chuàng)作的作家有：曹操、李白、王安石等。樂府舊題的作品 有：從軍行、將進酒、短歌行、蒿里行、明妃曲等。5、樂府詩集.上邪以女性口吻用五種不可能發(fā)生的情況直抒胸臆、感情熾熱,形成一種強烈、撲面而來的壓力一一發(fā)毒誓。6、古詩十九首主要以游子、思婦為題材，充滿感傷情調(diào)。7、漢樂府的成就：對現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚；敘事詩的興起與成熟；詩體 的創(chuàng)造與發(fā)展。六、世說新語與小說1。小說三要素

9、：人物一一小說的主要部分。環(huán)境一一小說中人物生活的背景依據(jù)。情節(jié)一一人物按照性格所做的活動的歷史。小說的環(huán)境，可分為自然環(huán)境和社會環(huán)境兩大類。社會環(huán)境包括歷史背景、人情風俗、時代氛圍、人物關系。2、小說分類：從篇幅分：有長篇小說和短篇小說。從語言分：有白話小說、半白話半文言小說和文言小說。3、世說新語是一部筆記體小說集。從題材看屬于志人小說（也叫軼事小說） 編撰者劉義慶。魏晉小說主要有志人小說與志怪小說。志怪小說的代表是晉 人干寶的搜神記。4、世說新語最大的特點是：善于抓住人物性格的特點，通過人物的言談舉止 表現(xiàn)出人物的獨特性格；善于運用對比的手段，凸顯人物不同的精神和性格; 善于運用漫畫式的

10、夸張手法來表現(xiàn)人物的個性。5、子猷訪戴的藝術特色：第一，鮮明的人物性格特征第二，巧妙的人物刻畫手法：精選人物言語凸現(xiàn)、通過對比襯托顯現(xiàn)、通過矛盾沖突刻畫、借助夸張手法表現(xiàn)。第三，短小精悍的作品篇幅第四，精煉簡約的敘事語言6、仔細閱讀子猷訪戴和石崇要客燕集，請同學們自己歸納出王子猷、石 崇、王導和王敦的性格特點。7、唐傳奇代表作有：李娃傳、霍小玉傳、鶯鶯傳、柳毅傳書等。唐傳奇的特點：故事完整曲折，情節(jié)多為虛構，語言仍屬文言。8、中國古典小說的源頭，一是古代寓言、神話，二是秦漢史傳文學。中國古典小說產(chǎn)生于晉代。從語言看，中國古典長篇小說，基本都是古白話小說。章 回體是中國古代長篇小說的主要形式。9

11、、三國演義使用了半文言半白話的語言形式寫作。紅樓夢是章回體白話文長篇小說。10、三言二拍是指明代五本著名傳奇短篇小說集及擬話本集的合稱。“三言”即喻世明言、警世通言、醒世恒言的合稱，作者為明代馮夢龍?！岸摹眲t是中國擬話本小說集初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇的合稱，作者凌蒙初?！耙恍汀敝傅氖顷懭她埖男褪姥?。11、與擬話本多出于文人之手不同，話本作者基本上都是無名藝人。12、四大長篇小說指：元末明初羅貫中的三國演義，明代施耐庵的水滸傳， 明代吳承恩的西游記，清代曹雪芹的紅樓夢。13、其他長篇小說：最早的長篇世情小說：明代蘭陵笑笑生的金瓶梅；最優(yōu)秀的長篇諷刺小說：清代吳敬梓的儒林外史；晚清四大譴責小說

12、：李寶嘉（李伯元）的官場現(xiàn)形記、吳沃堯（吳跣人） 的二十年目睹之怪現(xiàn)狀、劉鸚的老殘游記、曾樸的孽海花。14、小說按題材分的作品：志怪：搜神記、聊齋志異等；志人：世說新語等；歷史：三國演義等；英雄傳奇：水滸傳等；神魔：西游記等；世情：金瓶梅、紅樓夢等；諷刺：儒林外史等；譴責：官場現(xiàn)形記等；才子佳人：好逑傳等；公案：龍圖公案、施公案等；俠義：兒女英雄傳、三俠五義等；狹邪：品花寶鑒等。15、 晴雯撕扇1）藝術特點第一， 巧妙的構思： 借中心事件讓眾多人物出場展示其性格、 立場的巧妙設計。第二，精巧的人物塑造：對比顯示、細節(jié)描寫、心理刻畫。第三，洞察入微的人情世態(tài)的心態(tài)剖析。2）晴雯的性格特點：晴雯首

13、先是心無城府的，對于寶玉她只有絕對的忠誠，這一點不同于襲人， 襲人原是王夫人的跟前的大丫頭。 因為王夫人覺得她賢惠持重， 才使她到寶玉跟前， 襲人對寶玉也是忠誠以待， 但有時也會扮演內(nèi)線的角色。 晴雯對于各類人和事物， 大多是率性而為， 很少有用心機的計算， 因此寶玉對她是更加信任的，這一點在寶玉挨打后專讓她去給黛玉送帕子就可以知道。晴雯為人比較率真， 不大會隱藏自己的感情。 比如她覺得累了， 任你是誰敲門，她也不去開。就因為這樣，還把黛玉給關在門外，又惹出一段誤會來。也正是這樣，寶玉才會為她撕扇子，只為搏她一笑。她為人心高氣傲， 這也很難說是缺點， 因為她實在有驕傲的本錢。 她長相俊俏， 怡

14、紅院內(nèi)無人能及； 寶玉對她寵愛有加， 她身份遠比一般奴仆為尊；她心靈手巧， 在一夜之間就補完燒壞了的孔雀裘； 她潔身自好， 既不貪圖財貨，也與寶玉沒有男女上的瓜葛。她最主要的是具有叛逆精神。七、陶淵明1、中國最早的山水詩人是謝靈運，最早的田園詩人是陶淵明。陶淵明被鐘嶸譽為“古今隱逸詩人之宗” 。2、田園詩的主體是寫農(nóng)村的生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕，當然，也涉及到自然風光。山水詩主要是寫自然風景，寫詩人主體對山水客體的審美。3、中國最早的山水詩作是曹操的觀滄海。4、 飲酒表現(xiàn)了詩人熱愛田園生活的真情和高潔人格?！安删諙|籬下，悠然見南山 ”, 這是千年以來膾炙人口的名句。因為有了“心遠地自偏” 的精神境界，

15、才會悠閑地在籬下采菊，抬頭見山，是那樣地怡然自得， 那樣地超凡脫俗！ 這兩句以客觀景物的描寫襯托出詩人的閑適心情，“悠然 ”二字用得很妙，說明詩人所見所感，非有意尋求，而是不期而遇。“見 ”字也用得極妙， “見 ”是無意中的偶見，南山的美景正好與采菊時悠然自得的心境相映襯，合成物我兩忘的 “無我之境” 。如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了 “有我之境” ，就失去了一種忘機的天真意趣。南山有什么勝景呢？ “山氣日夕佳，飛鳥相與還” ，這也是詩人無意中看見的景色， 在南山那美好的黃昏景色中， 飛鳥結伴飛返山林， 萬物自由自在，適性而動， 正像詩人擺脫官場束縛， 悠然自在， 詩人在這

16、里悟出了自然界和人生的真諦。 “此中有真意，欲辨已忘言。 ”5、 “四六 ”文即 “駢文 ”或 “駢體文” ，它形成于魏晉，全盛于南北朝，是與散體古文相對立的一種文體。它講究藻采韻律，要求文句對仗，強調(diào)用典使事，基本特征是通篇以四、六句式駢偶相對。八、唐詩1 、詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。（ 1 ） 古體詩 包括古詩 （唐以前的詩歌） 、 楚辭、 樂府詩。 “歌” “歌行” “引”“曲” “呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：詩經(jīng)楚辭漢賦漢樂府-魏晉南北朝民歌建 安詩歌陶詩等文人五言詩

17、唐代的古風、新樂府。（ 2 ）近體詩與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴格規(guī)定。一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律） 。2、孟浩然與王維是盛唐山水田園詩派的主要代表，世稱“王孟” 。3、王維多才多藝，精通詩文、書畫、音樂，其詩清新秀雅，兼擅各體，尤長于山水田園詩。名句 “白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。 ”4、王維的終南別業(yè)譯 文中年以后厭塵俗喧囂，信奉佛教；晚年定居安家在南山邊陲。興致來了，獨自一人前往欣賞

18、這美麗的景色，這種快意的事只能自得其樂。隨意而行，不知不覺，竟走到流水的盡頭，看是無路可走了；于是索性就地坐下來， 看那悠閑無心的云興起漂游。 偶然間遇見山林中的一位老者， 自由交談說笑毫無拘束，忘了回去的時期。本詩屬于近體詩中的五律。名句 “行到水窮處，坐看云起時”是說隨意而行，走到哪里算哪里，然而不知不覺，竟來到流水的盡頭，看是無路可走了，于是索性就地坐了下來，是心情悠閑到極點的表示。 云給人以悠閑的感覺， 也給人以無心的印象。 通過這一行、 一到、 一坐、 一看的描寫， 詩人此時心境的閑適也就明白揭出了。此二句深為后代詩家贊賞?！芭既恢盗舟牛勑o還期。 ”突出了 “偶然 ”二字。其實不

19、止遇見這林叟是出于偶然，本來出游便是乘興而去，帶有偶然性 “行到水窮處” 自然又是偶然。 “偶然 ”二字實在是貫穿上下，成為此次出游的一個特色。而且正因處處偶然，所以處處都是 “無心的遇合” ，更顯出心中的悠閑，如行云自由遨翔，如流水自由流淌，形跡毫無拘束。它寫出了詩人那種天性淡逸，超然物外的風采。5、盛唐的兩大詩歌流派是邊塞詩派和田園山水詩派。邊塞詩的兩個主要代表是高適與岑參。6、盛唐邊塞詩的特點1）詩中往往表現(xiàn)出積極進取的人生態(tài)度和安邊報國的愛國激情。2） 詩中常有對邊關時刻警戒來犯之敵的緊張氣氛的渲染， 對緊張激烈的征戰(zhàn) 生活的描寫。3）善于刻劃表現(xiàn)征人、離婦的思鄉(xiāng)思親情感（邊愁） ；表

20、達對士兵、人民的 同情。4）詩中時有神奇險峻的邊塞風光的描寫。7、王昌齡以七言絕句成就最高，被稱為“七絕圣手”，邊塞詩代表。“青海長云 暗雪山，孤城遙望玉門關”，描寫了戰(zhàn)爭的環(huán)境異常惡劣，并以寫景引起鄉(xiāng) 思之情，后一句轉入鄉(xiāng)愁，表現(xiàn)思鄉(xiāng)之切；“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終 不還”，戰(zhàn)爭不僅殘酷而且綿長，反映出戰(zhàn)士保家衛(wèi)國的壯志與殺敵報國的 英勇精神，后一句用典，表明征戰(zhàn)將士暫平邊患的決心。王詩的特點是，借 事抒情，也寫深長的邊愁，“無那金閨萬里愁”為曲筆手法。8、高適的燕歌行以其內(nèi)容豐富、思想深刻復雜而深得人們稱賞，體現(xiàn)在： 歌頌愛國將士英勇抗敵，艱苦征戰(zhàn)；譴責邊防失策、將帥無能，致使戰(zhàn)爭曠日持

21、久；寫軍中苦樂不均，令戰(zhàn)士 心寒，諷刺將帥驕奢，不恤士卒。同情將士們在艱苦的戰(zhàn)爭中的思鄉(xiāng)之情。9、燕歌行名句：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！?0、杜甫，也稱杜子美，杜少陵，杜工部，現(xiàn)實主義詩人，其詩被稱為“詩史”， 其人被譽為“詩圣”。詩歌風格沉郁頓挫。杜甫是唐詩藝術的集大成者，善 于駕馭各類詩體，特別是律詩。登高：這首詩是杜甫在夔州時所作。蕭瑟的秋天，在詩人的筆下被寫 得有聲有色，而引發(fā)出來的感慨更是動人心弦。此時杜甫患有嚴重的肺病， 生活也很困頓。全詩通過對凄清的秋景的描寫，抒發(fā)了詩人年邁多病、感時 傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦。此詩八句皆對。粗略一看，首尾好像 朱嘗有對"，胸腹好

22、像 無意于對”, 細細體味，乙篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律 ”，無怪乎胡應麟盛 譽其為曠代之作”清代楊論推崇此詩為杜集七言律詩第一 ”，明人胡應麟更 說此詩當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一 ”。11、張籍的野老歌張籍是新樂府運動的健將之一，其樂府詩之精神與元、白相通；而具體 手法略有差異。詩共八句，很短，但韻腳屢換。從格律看，本詩不屬于近體 詩。詩意寫山農(nóng)終年辛勞而不得食?；癁橥痢?，揭示出一種怵目驚心的社會現(xiàn)實。一方面是老農(nóng)終年做牛馬，使土地長出糧食；一方面是官家不勞而獲， 且輕易把糧食 比為土”，這實際上構成一種鮮明的對比關系。老農(nóng)之事，敘 猶未已，結尾兩句卻旁警一筆，牽入一

23、 西江賈客”。一邊是老小登山攀摘野 果，極度貧困；一邊是 船中養(yǎng)犬長食肉”，極度奢靡，構成一種鮮明對比。 通過對比，凸顯出老農(nóng)的貧困以及社會的不公。作者在本詩中表達了對社會 不公的憤懣之情。從詩中看，老農(nóng)生活困窘的原因是苛稅猛于虎。12、李商隱的無題詩李商隱，和杜牧合稱 小李杜”.與溫庭筠合稱為 溫李”。其詩構思新奇，風格崔麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿徘惻、 優(yōu)美動人，廣為人傳誦。所以李商隱對后代影響較大的是愛情和婚姻題材的 詩歌。無題詩是李商隱的獨創(chuàng)。它們大多以男女愛情相思為題材，情思宛轉沉 摯，辭藻典雅精麗。多屬于詩中之意不便明言或意緒復雜無法明言的情況， 因而統(tǒng)名為“無題”。李商

24、隱無題詩的藝術特點：詩歌的情感往往朦朧晦澀，經(jīng)常運用象征、 暗示手法，詩歌中?；\罩著一種感傷情調(diào)。 所以，李詩風格用一句話概括就 是：深情綿邈。無題颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。詩中大多或明或暗地使用了典故,如：芙蓉塘外有輕雷、賈氏窺簾韓掾 少、宓妃留枕魏王才。芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地； “輕雷”則暗用司馬相如長門賦。這一系列與愛情密切相關的詞語，所 給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的?！百Z氏窺簾韓掾少，宓妃

25、留枕魏王才”：前一句使用賈充女與韓壽的愛 情故事，見世說新語。后一句使用甄后與曹植的愛情故事,見文選洛 神賦。無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反 映出青年女子追求愛情的愿望之強烈， 奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā)，一寸 相思一寸灰！”突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)， 因為 寸寸相思都化成了灰燼。詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇 句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅， 使這首詩具 有一種動人心弦的悲劇美。名句：春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰李的無題詩表現(xiàn)了：追求愛情的熱切、求之不得的痛苦、夢想幻滅的絕13、白居易：中唐“新樂府運

26、動”的倡導者是著名詩人白居易和元稹。他們的詩 歌主張是“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。長恨歌雖然以寫實為 主，但結尾一段卻頗具浪漫色彩。長恨歌的主題有三種觀點：諷喻說、 愛情說、雙重主題說。名句：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！?“在 天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”14、描寫李、楊愛情故事的作品還有：唐代陳鴻的傳奇長恨歌傳、元代白 樸的雜劇梧桐雨、清代洪昇的長生殿傳奇。15、奉賀是中唐的浪漫主義詩人.又是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內(nèi)心苦悶， 抒發(fā)對理想、抱負的追求；對當 時藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有

27、所反映。他喜歡在神話故 事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構造出波謫云詭、迷離倘恍的藝術境界，抒發(fā)好景不長、時光易逝的感傷情緒。李憑箜篌引吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。 昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女娟煉石補天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。16、幾大詩人的主要風格：杜甫：沉郁頓挫。李白：豪放飄逸。高適：雄厚古樸。岑參：雄奇瑰麗。曹操：慷慨悲涼。白居易：平淡自然。李商隱：深情綿邈。17、唐代詩人的譽稱：王勃一一四杰之冠白 詩仙、謫仙人杜甫一一詩圣、詩史王昌齡一一詩

28、家天子、七絕圣手杜維一一詩佛劉禹錫詩豪杜賀一一詩鬼、鬼才、詩之妖白居易詩魔、詩王18、古人對詩詞也有按照用途來進行分類的，常見的如贈答詩、應試詩、題畫詩 等。19、近體詩的特點：第一、每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘”；第二、除首尾二聯(lián)外,中間幾聯(lián)必須對仗；第三、一般來說，詩韻必須押同部到底的平聲也 九、詞1、溫庭筠因花間集把他列為首要詞人而有“花間鼻祖”之稱。五代后蜀趙 崇祚所編的花間集是最早的文人詞集。詞產(chǎn)生于唐代，繁榮于宋代。2、李煜，五代十國時南唐國君，千古杰作虞美人、浪淘沙、烏夜啼等 詞。雖在政治上失敗，卻在詞壇上留下

29、了不朽的篇章，被稱為 千古詞帝”。 因其詞在當時成就最高而被稱為“南面王”。3、詞又稱為“曲子詞”、“曲子”、“曲詞”、“樂府”、“琴曲”、“琴趣”、“樂章”、 “詩余”、“長短句”。4、“詩之境闊，詞之言長”，這是詩與詞的最大區(qū)別。5、柳永，是第一個專力寫詞的文人，他大量創(chuàng)作慢詞，擴大了詞的題材（一是 都市題材，二是羈旅行役題材）。為婉約詞派代表，與周邦彥并稱“周柳”。 柳永的貢獻：1）題材上創(chuàng)造性地把城市風光、失意文人的羈旅愁悶和市井生活熔鑄到詞 的創(chuàng)作中來。2）把詞從市井推向山水，表現(xiàn)失意文人的離愁別恨。3）不再使用傳統(tǒng)詞作的比興手法，而是創(chuàng)造性地使用賦體層層鋪敘的手法 進行詞的創(chuàng)作。6

30、、周邦彥：是婉約派和格律派的集大成者。王國維曾說： “以宋詞比唐詩，則東坡似太白” “而詞中老杜，則非先生不可。 ”這里的先生指的是周邦彥。7、李清照：主張詞以婉約為正宗。其詞自成一體，成為“易安體”。她唯一一首豪放詞是 漁家傲 ： 作者以浪漫主義的藝術構思， 以夢游和虛寫的方式，置身海上，設想與天帝問答，傾述隱衷，寄托自己的情思，整首作品意境闊大，氣勢磅礴，豪邁，被評家譽為 “無一毫粉釵氣”的豪放詞。8、蘇軾：精通詩歌、散文、賦、詞、樂，豪放派的代表，最大成就是打破了詩莊詞媚的界限。他的代表作 定風波 ， 通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事， 于簡樸中見深意，于尋常處生奇靜，表現(xiàn)出曠達超脫

31、的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想?！耙凰驘熡耆纹缴?，此句更進一步，由眼前風雨推及整個人生，有力地強化了作者面對人生的風風雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。以上數(shù)句，表現(xiàn)出曠達超逸的胸襟，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊?！盎厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風雨也無晴。 ”這飽含人生哲理意味的點睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風云、榮辱得失又何足掛齒？縱觀全詞，一種醒醉全無、無喜無悲、勝敗兩忘的人生哲學和處世態(tài)度呈現(xiàn)讀者面前。同時表現(xiàn)出作者的人生態(tài)度：豁達，瀟灑，開朗，樂觀。9、婉約詞

32、內(nèi)容上主要抒寫的內(nèi)容是：風花雪月，男歡女愛，游子情懷，感時傷事。10、婉約詞與豪放詞的區(qū)別：從題材上來看， 婉約詞表現(xiàn)的是男女愛戀相思， 而豪放詞表現(xiàn)的是豪情逸興、人生苦悶、民族意識；從表現(xiàn)手法來看， 婉約詞重在寄托比興， 含蓄蘊籍， 而豪放詞直抒胸臆，情感激昂；從審美來看，婉約詞優(yōu)美，格調(diào)感傷低沉，而豪放詞壯美，格調(diào)高昂悲壯；從音樂性來看，婉約詞嚴守音律，強調(diào)協(xié)律可歌，而豪放詞抒情言志，可讀性勝于可歌性。11、詞的特點：句式變化較多；句子數(shù)量不一；平仄韻可通押,可換韻；要標明詞牌。12、詞的一個形式特點是：須標明詞調(diào)，卻未必有詞題。蘇軾念奴嬌。赤壁懷古中，念奴嬌是詞牌，赤壁懷古是詞題。13、

33、 蘇軾開創(chuàng)的豪放詞是南宋時期才得以發(fā)揚光大的。 南宋著名的豪放詞人有辛棄疾、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等人。14、拓展閱讀：辛棄疾清平樂獨宿博山王氏庵詞曰：繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪了一幅蕭瑟 破敗的風情畫。夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然 也到室內(nèi)圍燈翻飛，而屋外卻正逢風 雨交加,破裂的 糊窗紙也在鳴響。 jot”二字，自然而又風趣地將 風吹紙 響擬人化、性格化了。獨宿的這個 王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正 是在這樣的背景下，作者 一個平生為了國事奔馳于塞北江南，失

34、意歸來后 則已 頭發(fā)花白、容顏蒼老的老人出現(xiàn)了。心境如此，環(huán)境 如此，秋宵夢 覺”分明指出了比匚 同時也暗示了 主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是 饑鼠蝙蝠，殘 燈破窗，而是祖國的 萬里江山”。很顯然，他 夢 中行遍，江 南江北”（滿江紅）,醒后猶自留連夢 境，故云 眼前萬里江山”。這一句與 平生塞北江 南”相呼應,而把上闋四句推到背后。平生經(jīng)歷使他心懷祖國河山，形諸夢寐；眼前現(xiàn)實使他逆境益思奮勉，不墜壯志。全詞因有這一句，思想境界頓然提高。這首詞用文字構筑的畫面和表達的感情， 若改用 線 條和色彩是完全能夠表達出來的，可見作者用抽象的文字符號所捕捉、表現(xiàn)的景物的具象化程度了。而 且，每一句話

35、都是一件事物、一個景點，把 它們拼接 起來，居然連連接詞都可以省略掉,因此自然就形成了這幅難得的風情畫！通過畫面，我們幾乎可以觸摸到作者那顆激烈跳動著的凄苦的心，那顆熱愛祖國大好河山的執(zhí)著的心!十、宋詩1、宋詩特點：以文字為詩，以議論為詩、以才學為詩。以文字為詩就是指詩歌 的散文化傾向，以才學為詩就是愛用典和喜歡化用前人的詩句， 以議論為詩 就是直接在詩中發(fā)議論。2、王安石明妃曲一詩既諷刺了君王的昏庸無能，又抒發(fā)了作者懷才不遇的 郁憤。3、明妃曲中的議論句：”意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽。”用典與散文化 的詩句是：“君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北?！?、陸游病起書懷（其一）病骨支離紗帽

36、寬，孤臣萬里客江干。 位即未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。 天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾。出師一表通今古，夜半挑燈更細看?！咀⑨尅拷桑航?。 91棺：合上棺木。廟社：宗廟社稷、指國家朝廷。和鑾:天子的車駕。譯文：病體羸弱消瘦，以致頭上的紗帽也顯得寬大了， 孤身一人遠離京城，客居江 干。雖然職位低微，卻從未敢忘記憂慮國事，人要死后才能蓋棺定論的。期望天地神靈佑護國家社稷，北方父老都在企盼著君主出征。出師表傳世之作，忠義之氣萬古流芳，深夜難眠，還在挑燈細細品讀。本詩于1176年作于S 詩人被免去參議官后之后，移居成也至居異鄉(xiāng)，患病，遭讒去職，而且一病就是二十多天，病愈后寫了此詩，共二首，這里選的是

37、第一首。這首詩從衰病起筆，以挑燈夜讀出師表結束,所表 現(xiàn)的是百折不撓的精神和永不磨滅的意志。 詩人想到自己一生屢遭挫折，壯 志難酬，而年已老大，自然有著深深的慨嘆和感傷。他在詩中說一個人蓋棺 方能論定，表明詩人對前途仍然充滿著希望， 這句詩猶如漫漫長夜中的一盞 心燈，不但使詩歌思想生輝，而且令這首七律警策精粹、靈光獨具，藝術境 界拔人一籌，成了后世許多憂國憂民的寒素之士用以自警自勵的名言。5、黃庭堅登快閣癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。 落木千山大遠大，澄江一道月分明。 朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。 萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。登快閣是由北宋著名詩人黃庭堅寫的七言律詩。結句詩人說自己希

38、望能坐上歸船，吹弄著悠揚的長笛，回到那遙 遠的故鄉(xiāng)一一我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構 看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從"癡兒了卻官家事"說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然后， 漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對 " 公家事"之"了卻”形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景 中，詩人心內(nèi)的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現(xiàn)、自 己的胸懷無人理解的痛苦。那么，解脫的出路何在呢？這就很自然地 引出了詩人的"歸船"、"白鷗&quo

39、t;之想。這一結尾，不但呼應了起首，順 勢作結，給人以“一氣盤旋而下之感"，而且意味雋永，讓人想象無窮。全詩明白如話，因景抒情寄慨，字字緊扣，層層關聯(lián)，用典貼切， 無一字無來處，體現(xiàn)了江西詩派用字新奇、筆力雄健的特點。這種景表現(xiàn)了詩人對官場生活厭倦和投身自然的愉悅。H一、戲曲1、中國古典文學四大門類中，產(chǎn)生時間最遲的是戲劇，它產(chǎn)生于宋代，繁榮于元明清。中國古典戲曲，從表演形式看，屬于歌劇。2、元曲包括雜劇與散曲，散曲包括小令、帶過曲和套數(shù)。小令是獨立的單只曲子，馬致遠的天凈沙 秋思、張養(yǎng)浩的山坡羊 潼關 懷古就是小令。3、套數(shù)又叫套曲，由同一宮調(diào)的若干曲子連綴而成。般涉調(diào) 哨遍高祖還

40、鄉(xiāng)就是套數(shù)，南呂一枝花不伏老也是套數(shù)， 南呂”是宮調(diào)名；"枝花”是 曲牌名；不伏老”是標題。4、元散曲的特點：不分段；可以有襯字；要一韻到底，不能換韻。5、馬致遠有“曲狀元”之稱，他的天冷沙秋思被譽為“秋思之祖”。6、“元代四大愛情劇”：王實甫的西廂記、關漢卿拜月亭、白樸墻 頭馬上、鄭光祖倩女離魂。7、元雜劇的體制（結構）是：一本四折加一楔子。元雜劇的演出特點之一，是每折一人主唱，其余角色不能唱。8、元曲四大家及其代表劇目：關漢卿竇娥冤 （關漢卿被譽為“曲圣” ） ；鄭光祖倩女離魂 ；白樸墻頭馬上 ；馬致遠漢宮秋 。9、白樸梧桐雨和清代洪生的長生殿都改編自白居易的長恨歌。10、 王實

41、甫 西廂記 的故事來源于唐代元稹的傳奇小說 鶯鶯傳 （會真記 ） ，直接改編自金人董解元的西廂記諸宮調(diào) 。戲劇中由女主角主唱的本子叫旦本，由男主角主唱的本子叫末本。從內(nèi)容看， 西廂記 “圍寺”一折屬于末本戲，由張生主唱。西廂記 描寫了張生與崔鶯鶯敢于沖破一切束縛、 自由戀愛的精神，歌頌了美好的愛情，在中國戲劇史上有“天下奪魁”的美名。劇本提出了“愿普天下有情的都成了眷屬” 。全名為崔鶯鶯之待月西廂記 。西廂記的人物性格特點：1）催老夫人：封建家長的典型代表。2）張生：典型的才子。有較高的文化素養(yǎng)，也有超人的智慧與膽識，然而也有幾份孤傲、幾份莽撞、幾份自負。其文學史的意義在于，改變了前文學中男子多負心的形象，塑造了一個在愛情上始終如一的多情重義、癡情至誠、可敬可愛又可笑的才子形象。3）崔鶯鶯：熱情追求愛情、純潔率真的少女形象。一個滿懷愁緒、無人訴說、內(nèi)心深沉的懷春少女，文中細致地描寫了她叛逆性格的形成與發(fā)展過程，她如何超越封建禮教的束縛，戰(zhàn)勝謹慎與矜持，投向了張生的懷抱，表現(xiàn)出不同于以往那些中規(guī)中矩的大家閨