以公心論文學(xué) ——第六屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”專題

1、以公心，論文學(xué) 第六屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”專題    _hasgo122 華文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)由南方都市報(bào)于2003年2月斥資設(shè)立，是國(guó)內(nèi)第一個(gè)由大眾傳媒創(chuàng)設(shè)的年度文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，也是國(guó)內(nèi)第一個(gè)邀請(qǐng)國(guó)家公證人員參與評(píng)獎(jiǎng)全過(guò)程的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。堅(jiān)持“公正、獨(dú)立、創(chuàng)造”的原則，以“反抗遮蔽，崇尚創(chuàng)造，追求自由，維護(hù)公正”為宗旨，推崇一種真正的創(chuàng)造精神，因其鮮明的民間立場(chǎng)、透明的評(píng)選程序而獲得了良好口碑和廣泛影響。提名名單2007年度杰出作家 1、張承志：草原秘境求知（文集，花城出版社）2、王安憶：?jiǎn)⒚蓵r(shí)代（長(zhǎng)篇，收獲2期，人民文學(xué)出版社）3、阿 來(lái)：空山（2）（長(zhǎng)篇，人民文學(xué)

2、出版社）輕雷（長(zhǎng)篇，收獲5期）4、劉震云：我叫劉躍進(jìn)（長(zhǎng)篇，長(zhǎng)江文藝出版社）5、張 煒：刺猥歌（長(zhǎng)篇，當(dāng)代1期，人民文學(xué)出版社）2007年度小說(shuō)家： 1、楊顯惠：定西孤兒院紀(jì)事（小說(shuō)集，花城出版社）2、麥 家：風(fēng)聲（長(zhǎng)篇，人民文學(xué)10期，南海出公司）3、遲子建：福翩翩（中篇，人民文學(xué)1期） 起舞（中篇，收獲5期）4、刁 斗：代號(hào)：SBS（長(zhǎng)篇，花城1期，花城出版社）5、金仁順：彼此（短篇，收獲2期）  云雀（短篇，花城5期）桔梗謠（短篇，作家10期）2007年度詩(shī)人 1、楊 鍵：古橋頭（上文化出版社）2、朵 漁：雨夾雪（十首，人民文學(xué)3期）平原虛構(gòu)（七首，十月3期）鄉(xiāng)村史（外五首，天

3、涯4期） 朵漁的詩(shī)（十首，詩(shī)歌月刊4期）3、田 原日：田原詩(shī)選（人民文學(xué)出版社）4、楊 子：胭脂（海風(fēng)出版社）5、古 馬：古馬的詩(shī)（甘肅人美術(shù)出版社） 2007年度散文家 1、舒 婷：真水無(wú)香（作家出版社）2、孫 郁：遠(yuǎn)去的群落（安教育出版社） 月下詩(shī)魂（十月1期）3、安妮寶貝：素年錦時(shí)（作家出版社）4、筱 敏：捕蝶者（花城出版社）一座城市的記憶（隨筆4期）5、張宗子美：書時(shí)光（三聯(lián)書店） 空杯（新星出版社） 2007年度文學(xué)評(píng)論家 1、陳 超：中國(guó)先鋒詩(shī)歌論（人民文學(xué)出版社）2、李建軍：“回歸本源”專欄（六篇，小說(shuō)評(píng)論16期）3、施戰(zhàn)軍：論中國(guó)式的成長(zhǎng)小說(shuō)的生成 （中國(guó)現(xiàn)代當(dāng)代 文學(xué)研究2期

4、）鄉(xiāng)村小說(shuō)：時(shí)代之變與文學(xué)之難（上海文學(xué)10期）4、耿占春：失去象征的日常世界王小妮近作論 （文學(xué)評(píng)論2期）5、陶東風(fēng)：告別花拳繡腿，立足中國(guó)現(xiàn)實(shí)當(dāng)代中國(guó)文論若干傾向的反思（文藝爭(zhēng)鳴1期） 文學(xué)的知識(shí)生產(chǎn)與文學(xué)研究的機(jī)制創(chuàng)新（當(dāng)代文壇3期） 故事、小說(shuō)與文學(xué)的反極權(quán)本質(zhì)（當(dāng)代作家評(píng)論4期）2007年度最具潛力新人 1、魯 敏：博情書（長(zhǎng)篇，江蘇文藝出版社） 逝者的恩澤（中篇，芳草2期）顛倒的時(shí)光（中篇，中國(guó)作家2期）思無(wú)邪（中篇，人民文學(xué)8期）2、鄭小瓊：黃麻嶺（詩(shī)集，長(zhǎng)征出版社）  兩個(gè)村莊（詩(shī)集，大眾文藝出版社）3、王 棵：間歇性發(fā)作（長(zhǎng)篇，作家9期） 隨他去吧（中篇，十月1期）

5、如影隨形（中篇，十月5期） 歸來(lái)（中篇，山花8期）4、金 理：“小說(shuō)的面影”專欄（文學(xué)評(píng)論，六篇，小說(shuō)評(píng)論16期）5、葛 亮：七聲（小說(shuō)集臺(tái)灣聯(lián)合文學(xué)出版社） 阿德與史蒂夫（短篇，香港文學(xué)10期）雅可·穿褲子的云（短篇，香港文學(xué)12期）終評(píng)會(huì)實(shí)錄謝有順（中山大學(xué)中文系教授、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)秘書長(zhǎng)）：終審討論之前，我還是按例說(shuō)幾句開場(chǎng)白吧。這個(gè)獎(jiǎng)到今天已是第六屆了，影響力很大，各位可能也有壓力。但我想，只要大家本著對(duì)文學(xué)的公心，直接面對(duì)作品，坦率直言，不循私情，也就無(wú)須顧慮什么了。我們這個(gè)時(shí)代太缺乏光明磊落的話語(yǔ)氛圍，尤其是評(píng)獎(jiǎng)，公信力越來(lái)越低，原因就在于遮遮掩掩的東西太多，這樣

6、反而會(huì)引起很多無(wú)端的猜測(cè)。我們實(shí)行公開討論，就是要反抗現(xiàn)有的這種評(píng)獎(jiǎng)秩序，承擔(dān)起作為一個(gè)評(píng)委的基本責(zé)任。跟往屆一樣，報(bào)社作為主辦方，充分信任各位評(píng)委，對(duì)獲獎(jiǎng)結(jié)果沒(méi)有任何暗示和預(yù)設(shè)，你們可以自由選擇，我本人在此之前也沒(méi)有和你們私下交流過(guò)任何意見，我希望一切看法都帶到會(huì)上來(lái)討論這是我一直堅(jiān)持的做事原則。今天有國(guó)家公證員在場(chǎng)，有不少記者在場(chǎng)，等一會(huì)每個(gè)人也是記名投票的，目的就是為了使這個(gè)獎(jiǎng)的評(píng)選結(jié)果真正做到公開、公正，在程序上無(wú)懈可擊。請(qǐng)大家都尊重規(guī)則，尊重良心，發(fā)揚(yáng)以公心做公事的美德。我不希望這個(gè)獎(jiǎng)最終也淪為一種沒(méi)有理想和良知的獎(jiǎng)，相信你們也這樣認(rèn)為。我們投票方式是兩輪，第一輪先從五個(gè)提名作家中決

7、出兩個(gè)入圍者，第二輪再?gòu)倪@兩個(gè)中決出最后的獲獎(jiǎng)?wù)摺，F(xiàn)在開始評(píng)審年度杰出作家。大家先說(shuō)一下自己的意見，從這邊的馬原開始吧。關(guān)于“2007年度杰出作家”馬 原（同濟(jì)大學(xué)中文系教授）：我對(duì)這五個(gè)人的作品都比較熟悉，都是老作家了。就個(gè)人的閱讀趣味和對(duì)文學(xué)價(jià)值的判斷，我一直看好阿來(lái)的空山?？吹臅r(shí)候也在想，在看到空山第六卷之前，我們給空山的任何一部頒獎(jiǎng)，好像都不是特別正確。第六部出來(lái)才可以看到空山的全貌，這是一個(gè)遺憾。我叫劉躍進(jìn)是這次五部作品里面我覺得最具閱讀快感的一部。我可能會(huì)傾向在空山和我叫劉躍進(jìn)這兩個(gè)作品里做選擇。另外，在這些作家里面，王安憶是我特別欽佩的一位，她的寫作在過(guò)去的近三十年里面，一直在變

8、換，一直在給自己增加寫作難度，一直在小說(shuō)寫作上孜孜以求，從中，我們可以看到非常豐富、華麗的一個(gè)全景圖。可能我和大家的看法比較接近的是，這個(gè)作品不是王安憶寫作里面最杰出的作品，其他的，我就不說(shuō)了。李敬澤（人民文學(xué)雜志副主編）：在文學(xué)價(jià)值上，我覺得空山是一個(gè)可以滿懷期待的作品?，F(xiàn)在空山在評(píng)獎(jiǎng)年度內(nèi)發(fā)表到了第五卷，整個(gè)架構(gòu)是一共六卷。而我最近看到了第六卷，我還是希望把空山作為一個(gè)整體來(lái)考慮，好像更妥當(dāng)一點(diǎn)。我個(gè)人傾向于在劉震云和張承志之間選擇，這兩個(gè)作家有很大的不同，但也有一個(gè)共同之處，就是他們都在一定程度上冒犯了我們的知識(shí)分子。我倒是覺得作家冒犯知識(shí)分子是好事，我甚至認(rèn)為作家壓根兒不應(yīng)該是知識(shí)分子

9、。相對(duì)而言，張承志這個(gè)文集是他多年來(lái)的成果的一個(gè)結(jié)集，里面新作不是很多。而劉震云的我叫劉躍進(jìn)是2007年寫出來(lái)的，這個(gè)長(zhǎng)篇我對(duì)它的評(píng)價(jià)還是比較高的，具體理由以前曾經(jīng)談過(guò)。我特別贊成昨天馬原老師講的一句話，就叫“瞪著眼睛說(shuō)瞎話”。其實(shí)說(shuō)白了，就是一個(gè)虛構(gòu)精神。我們現(xiàn)在的小說(shuō)虛構(gòu)精神是很弱的，我叫劉躍進(jìn)決不可以輕率歸類為底層敘事啊什么的，這也不是他的意義所在。我覺得他還是展開了非常有難度也非常富于想象力的虛構(gòu)，是有力量的。王 堯（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）：這五個(gè)作家都是非常優(yōu)秀的。我本人同意剛才幾位對(duì)空山的看法，這部小說(shuō)應(yīng)當(dāng)引起重視。就我個(gè)人來(lái)講，我比較傾向選擇王安憶，盡管我對(duì)其他作家也是非常敬重的。

10、王安憶對(duì)小說(shuō)的貢獻(xiàn)是多方面的，這好像也是我們一段時(shí)間以來(lái)評(píng)這個(gè)年度杰出作家獎(jiǎng)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。啟蒙時(shí)代發(fā)表以后，我比較早地寫了一個(gè)評(píng)論，盡管我也認(rèn)為啟蒙時(shí)代不是王安憶最好的一個(gè)作品，但是這個(gè)題材這個(gè)內(nèi)容是非常有難度的，這也反映了王安憶長(zhǎng)期以來(lái)在寫作方面不斷調(diào)整和創(chuàng)新的一個(gè)想法。程光煒（中國(guó)人民大學(xué)中文系教授）：今年是新時(shí)期文學(xué)三十年，這種歷史框架決定了我不會(huì)只在“年度”范圍，而會(huì)在更漫長(zhǎng)的文學(xué)時(shí)空中來(lái)理解“杰出作家”的標(biāo)準(zhǔn)。想想三十年前中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作的現(xiàn)狀和水平，我們就知道認(rèn)定王安憶的必要性。她使小說(shuō)寫作變成了一種有難度的工作，無(wú)論在題材處理還是小說(shuō)意識(shí)上，王安憶的表現(xiàn)都是高水平和出色的。在這個(gè)意

11、義上，我不認(rèn)為自己是從“知識(shí)分子”的角度認(rèn)同她的，這種說(shuō)法恰恰暗示了某種狹隘趣味，也窄化了我們對(duì)當(dāng)代文學(xué)各種文體的理解和包容性。啟蒙時(shí)代的可貴之處在于，它從一個(gè)獨(dú)特角度反思一代人的成長(zhǎng)，在歷史寬幅中辨析人性的丑惡、無(wú)知和蒙眬的渴望，作者還試圖以理性思辨色彩，將這種題材從感性狀態(tài)提升到更高的認(rèn)知層次。盡管對(duì)這部小說(shuō)的評(píng)價(jià)存在差異，但它的氣象和努力方向，至少說(shuō)明把小說(shuō)理解成對(duì)當(dāng)下文化時(shí)尚的附著的觀點(diǎn)并非明智之舉。當(dāng)然，任何小說(shuō)實(shí)驗(yàn)都有它存在的理由。因此，我理解的“杰出作家”應(yīng)該是那種有能力維護(hù)當(dāng)代小說(shuō)“標(biāo)準(zhǔn)”的作家。林建法（當(dāng)代作家評(píng)論雜志主編）：今年是新時(shí)期文學(xué)三十年，從1984年當(dāng)代作家評(píng)論創(chuàng)

12、刊的時(shí)候，我們的雜志就開始關(guān)注張承志、王安憶、張煒這一批作家。劉震云的故鄉(xiāng)天下黃花、阿來(lái)的塵埃落定，我們的雜志都發(fā)過(guò)相關(guān)的評(píng)論，今年他們也都有新的作品出現(xiàn)，從年度來(lái)講，這五位作家被提名其實(shí)也給我們的評(píng)獎(jiǎng)提出了一些難度。從我個(gè)人的閱讀角度來(lái)說(shuō)，我可能更傾向于王安憶和張承志，空山是阿來(lái)的系列作品，第六卷即將出版，等六卷出齊，我們?cè)賮?lái)評(píng)說(shuō)。張承志在漢語(yǔ)寫作上有他比較獨(dú)特的貢獻(xiàn)，我是很看重的。王安憶小說(shuō)創(chuàng)作總的成就來(lái)看，一步步從小鮑莊到叔叔的故事到后來(lái)的長(zhǎng)恨歌啟蒙時(shí)代，一直在一個(gè)比較高的層面對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作出她杰出的貢獻(xiàn)。我個(gè)人為什么特別關(guān)注像啟蒙時(shí)代這樣的作品呢，因?yàn)檫@是對(duì)“文革”的書寫。進(jìn)入新世紀(jì)

13、以來(lái)出現(xiàn)了一批作品，閻連科的堅(jiān)硬如水，余華的兄弟，去年范小青的赤腳醫(yī)生萬(wàn)泉和、林白的致一九七五，這些作品都從各個(gè)層面來(lái)書寫那個(gè)時(shí)代?？梢钥吹竭@些書寫都有一定的難度，王安憶就是在“文革”結(jié)束三十年的時(shí)候拿出這個(gè)作品的，所以我覺得這對(duì)中國(guó)文壇還是有比較大的貢獻(xiàn)。包括去年王安憶和張新穎的十來(lái)萬(wàn)字的談話錄所涉及的文學(xué)的方方面面，都引起了文壇比較大的關(guān)注。還有她創(chuàng)作的一批短篇小說(shuō)，包括文論集，都很有價(jià)值。所以我會(huì)在這兩個(gè)作家之間做出選擇。    _hasgo122 程永新（收獲雜志副主編）：相比較而言，我比較關(guān)注前面的三位作家，張承志、王安憶和阿來(lái)?？赐昕丈剑矣X

14、得阿來(lái)控制語(yǔ)言的能力非常強(qiáng)，寫得這樣儒雅，真是令人敬佩。但是因?yàn)闆](méi)有看到第六部，所以我不知道他怎么把前面五部的故事攏起來(lái)。后面的兩位作家也曾經(jīng)寫出過(guò)很好的作品，但是我叫劉躍進(jìn)我一點(diǎn)都不喜歡，我的看法是一個(gè)作家的虛構(gòu)能力固然非常重要，但是品相、品位是更重要的。你看帕穆克的我的名字叫紅，也引用了一些類型小說(shuō)的技法，但虛構(gòu)和想象的背后，講的是一個(gè)很大的問(wèn)題。劉震云這個(gè)“羊吃狼”是非常淺層次的寓言，然后和當(dāng)下的寫作潮流相適應(yīng)，走到一個(gè)俗套的胡同里面去了。張煒也寫過(guò)九月寓言這樣好的作品，但這個(gè)刺猬歌是我無(wú)法認(rèn)同的。前面三位作家當(dāng)中，張承志寫作中那種特立獨(dú)行的精神，我覺得是我們這個(gè)時(shí)代非常需要的。其實(shí)我對(duì)

15、后面作家的不滿意，也是通過(guò)與張承志的比較延伸出來(lái)的，作家社會(huì)發(fā)出聲音，他還是要有比較獨(dú)特的大的想法。但之前討論的時(shí)候，大家所談到的張承志的寫作有其局限在里面，這我也同意。王安憶對(duì)當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的，她的啟蒙時(shí)代是想完成一個(gè)大的想法的，我比較看重這種大的東西，它也許不是一個(gè)寫得很成功的作品，但我還是提請(qǐng)各位注意，王安憶在去年一年里，寫了不少短篇，她的短篇寫得非常好。還有剛才林建法說(shuō)到的她跟張新穎的談話，她的這種思考，我覺得是知識(shí)分子對(duì)這個(gè)社會(huì)的一個(gè)回應(yīng)。我認(rèn)認(rèn)真真看了幾遍，我覺得講得非常好。我在高興的討論會(huì)上曾經(jīng)講過(guò)，賈平凹的寫作歷程像一串珠子一樣，有大珠也有小珠，在小珠之后常常會(huì)出現(xiàn)一

16、顆大珠。這用在王安憶身上也同樣合適，她這個(gè)啟蒙時(shí)代肯定不是一顆大珠，但是我覺得她的出發(fā)點(diǎn)、她的想法是非常有意思的，加上她的短篇、她的談話錄，所以我是比較傾向于把這個(gè)獎(jiǎng)給王安憶的。謝有順：關(guān)于“年度杰出作家”的提名，其實(shí)多年來(lái)一直不夠理想，因?yàn)闅v屆獲提名的幾乎都是小說(shuō)家，大家很少關(guān)注詩(shī)人、散文家或評(píng)論家，可見小說(shuō)在這個(gè)時(shí)代確實(shí)處于強(qiáng)勢(shì)。這五個(gè)人，討論他們的重要性，其實(shí)意義不大，因?yàn)樗麄兌季邆淞双@得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的分量?，F(xiàn)在唯一需要關(guān)注的，就是他們?nèi)雵淖髌繁旧怼埑兄镜娜雵髌肥侨肀疚募?，新作很少，假如文集能獲獎(jiǎng)，我作為這個(gè)獎(jiǎng)的具體負(fù)責(zé)人，就得考慮以后操作起來(lái)可能面臨的困難，因?yàn)楝F(xiàn)在出文集的作家很多

17、。劉震云身上的時(shí)代感和生機(jī)勃勃的精神，正是現(xiàn)在的作家所匱乏的，但我對(duì)我叫劉躍進(jìn)這種過(guò)于幽默的作品一直很警惕，我覺得中國(guó)的現(xiàn)實(shí)是太沉重了，一點(diǎn)都不幽默，作家用這種比較輕的方式來(lái)把握這個(gè)時(shí)代，我對(duì)它的有效性充滿疑慮。張煒的刺猬歌有新的探索，但抒情的方式?jīng)]有大變，這是張煒的長(zhǎng)處，也可以說(shuō)是他要著力解決的寫作難題。阿來(lái)的空山寫到第五卷了，2007年他發(fā)表出版了三部，我們現(xiàn)在評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)間，又是空山第六卷即將發(fā)表的時(shí)間，從技術(shù)上說(shuō)，是否可以把空山看作是一部已經(jīng)完成的作品？我現(xiàn)在讀多了那些把欲望寫得極其猙獰、把故事寫得密不透風(fēng)的小說(shuō)，反而覺得像空山這種優(yōu)雅、純粹、從容的敘事，有著獨(dú)特的魅力。阿來(lái)的小說(shuō)是反潮流

18、的，也是特別值得表彰的。王安憶的啟蒙時(shí)代有大變化，綿密的筆法同樣可以向大的時(shí)代問(wèn)題提問(wèn)，她是少數(shù)有頭腦的女作家之一，不僅寫了現(xiàn)實(shí)如何，還寫了現(xiàn)實(shí)應(yīng)該如何和不應(yīng)該如何，她的小說(shuō)里面是有精神難題要回答的，我特別看重這一點(diǎn)。因此，就我個(gè)人而言，我會(huì)在阿來(lái)和王安憶之間選擇。關(guān)于“2007年度小說(shuō)家”程永新：2007年度小說(shuō)家的提名，我覺得非常的滿意，充分體現(xiàn)出這一屆的評(píng)獎(jiǎng)專業(yè)性很強(qiáng)。我比較看好的是麥家、遲子建和金仁順的小說(shuō)，我覺得這三個(gè)人恰恰是2007年文學(xué)進(jìn)入一個(gè)比較困難時(shí)期里的亮點(diǎn)。麥家的長(zhǎng)篇風(fēng)聲分上部、下部和外部，上部是對(duì)一個(gè)歷史故事的敘述，下部是對(duì)前面那個(gè)故事的消解，外部是從一個(gè)侵略者的視角對(duì)

19、故事進(jìn)行補(bǔ)敘。我覺得這個(gè)文本的出現(xiàn)，在“底層寫作”一片喧囂的背景下有其特殊的意義，它延續(xù)了新時(shí)期文學(xué)的創(chuàng)新精神。對(duì)歷史和真實(shí)的考慮，還有人性和意志，還有人的想象，它有對(duì)諸多問(wèn)題的關(guān)注。而且麥家這部長(zhǎng)篇，從語(yǔ)言、從敘述來(lái)說(shuō)，都特別的理性、不露聲色，有很多智慧在里面。遲子建這幾年突然狀態(tài)特別得好，從額爾古納河右岸到去年的一系列中短篇，都寫得非常好。起舞寫盡了哈爾濱這座城市的風(fēng)情，男主人公二毛這么一個(gè)人物寫得非常生動(dòng)。金仁順也很突出，作為“70后”的代表，她沉寂了多年，去年幾個(gè)短篇都很見功力和水平。而且我覺得她的短篇彼此，頂?shù)眠^(guò)許多人的中篇甚至是長(zhǎng)篇。所以我會(huì)在這三個(gè)人里面選擇。林建法：我也是覺得這

20、個(gè)年度小說(shuō)家的提名非常好。麥家這個(gè)長(zhǎng)篇我是看過(guò)了，比原來(lái)的暗算應(yīng)該說(shuō)要寫得更好。金仁順的短篇寫得別具特色，我每年編選的年度最佳短篇小說(shuō)都能夠選上金仁順的作品。遲子建的起舞是近些年的中篇佳構(gòu)，五萬(wàn)字的篇幅寫盡了哈爾濱這個(gè)城市幾十年的風(fēng)韻，比不少長(zhǎng)篇小說(shuō)的容量都要寬廣得多，所以要在這三個(gè)人中間選擇的話，我會(huì)首選遲子建。王 堯：麥家的寫作到了風(fēng)聲有了大的長(zhǎng)進(jìn)。風(fēng)聲我覺得對(duì)他本人來(lái)講是一個(gè)比較大的突破，在他的小說(shuō)中，解密和風(fēng)聲都是不錯(cuò)的小說(shuō)。但風(fēng)聲的文字還不夠講究。我可能會(huì)考慮在遲子建和麥家之間選一位。遲子建這兩年來(lái)的發(fā)展比較快，我個(gè)人感覺像遲子建這樣的作家是可以列入年度杰出作家這個(gè)行列的。金仁順在同

21、齡人當(dāng)中，這兩年所達(dá)到的境界也是令人關(guān)注的。李敬澤：我和大家的意見差不多，本次提名的麥家、遲子建、金仁順都是非常優(yōu)秀的，而且在2007年都取得了很出色的成績(jī)。麥家的風(fēng)聲我個(gè)人是很喜歡的，他確實(shí)為中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)提供了新的東西，包括小說(shuō)怎么處理國(guó)民族敘事，小說(shuō)對(duì)人的看法。麥家有點(diǎn)兒尼采那個(gè)勁頭，寫人的時(shí)候他的著眼點(diǎn)還是在于個(gè)人意志。這在當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)的譜系里是很少的。風(fēng)聲看起來(lái)有一個(gè)通俗的架子，但它更復(fù)雜，更重要。這次提名我覺得特別好的一點(diǎn)，就是把中短篇小說(shuō)給突出出來(lái)了。遲子建像王堯講的，也可以列入杰出作家了，她這些年來(lái)始終堅(jiān)持中短篇小說(shuō)的寫作，而且取得了很高的成就。另外就是金仁順，有時(shí)候我就是想大概

22、中國(guó)文學(xué)的新力量可能大多來(lái)自于文化和地域上的邊緣。像阿來(lái)是藏族，金仁順是朝鮮族，她這幾個(gè)短篇多多少少和朝鮮族背景有關(guān)系。這三個(gè)作家我真是覺得非常優(yōu)秀。馬 原：麥家的風(fēng)聲被普遍看好，他在寫作上能用這么多心思去尋求突破，難能可貴。遲子建的寫作一直在一個(gè)高水準(zhǔn)的層面上，尤其去年發(fā)的起舞，雖然是一個(gè)中篇，但很受大家關(guān)注，對(duì)她個(gè)人是一個(gè)很大突破。我特別看重能把短篇寫好的這些作家，金仁順是當(dāng)下短篇寫得特別出色的一位。所以我個(gè)人的選擇也會(huì)在這三位當(dāng)中。謝有順：你們前面五位的發(fā)言，對(duì)另外兩位作家都完全沒(méi)有提及，就是楊顯惠和刁斗。其中，楊顯惠的小說(shuō)社會(huì)影響力比較大，你們是怎么看的？程永新：楊顯惠這部書，材料很豐

23、富，但他的語(yǔ)言和敘事不夠理想，他完全是材料取勝。他寫的這些內(nèi)容肯定是很有價(jià)值的，但是從文學(xué)性來(lái)說(shuō)還是比較弱。我感覺刁斗這幾年是有點(diǎn)往下走，這個(gè)代號(hào)：SBS，寫得不好。李敬澤：楊顯惠的定西孤兒院紀(jì)事我看過(guò)，是一個(gè)很震撼人心的東西，涉及到現(xiàn)在已經(jīng)變得模糊了的當(dāng)代歷史，我相信楊顯惠這部書在多年之后還是很重要的。但我是不太傾向于把它歸入文學(xué)一類。他當(dāng)初選擇小說(shuō)這樣的形式來(lái)處理這些材料，也是不太合適。當(dāng)我們一定要用小說(shuō)這個(gè)形式來(lái)處理這些材料，可能還浪費(fèi)了這些材料。把這并入社科類，或者是歷史類、紀(jì)實(shí)類，比較合適。咱們這個(gè)獎(jiǎng)不管怎么說(shuō)還是在傳統(tǒng)文類秩序下建立起來(lái)的獎(jiǎng)。既然是這樣一個(gè)格局，那么我們就只能尊重秩

24、序。謝有順：楊顯惠這個(gè)問(wèn)題我剛才之所以要追問(wèn)各位評(píng)委，就是覺得你們需要對(duì)此作出解釋。我個(gè)人是很關(guān)注這次以中篇小說(shuō)入圍的遲子建、以短篇小說(shuō)入圍的金仁順，她們?cè)谥卸唐≌f(shuō)的寫作上，肯定是國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的幾位作家之一。前面幾屆的獲獎(jiǎng)作品都是長(zhǎng)篇小說(shuō)，其實(shí)新時(shí)期三十年，小說(shuō)方面成就最大的當(dāng)屬中短篇小說(shuō)，現(xiàn)在到了重新認(rèn)識(shí)中短篇小說(shuō)價(jià)值的時(shí)候了。但麥家的風(fēng)聲也有新東西：一是他能在封閉、狹窄的空間里描寫出一種壯闊的人性景象，這一般作家做不到；二是他所塑造的人格里重新肯定了那些正面的價(jià)值，在黑暗的寫作遍地都是的時(shí)候，這種肯定性的、帶著希望的寫作，我以為是一個(gè)重要的精神趨向，值得引導(dǎo)。在這項(xiàng)的選擇上，我和大家的意見

25、比較一致。關(guān)于“2007年度詩(shī)人”馬 原：我比較看好朵漁和田原兩位。朵漁的詩(shī)能夠在一個(gè)沒(méi)有詩(shī)的時(shí)代遍地開花，造成影響，說(shuō)明他的詩(shī)有一種很好的涵蓋能力。就像有時(shí)候謝有順批評(píng)我過(guò)于看重社會(huì)影響，我是比較看重影響。而且我看朵漁詩(shī)的時(shí)候，心里能夠形成那種節(jié)奏上和情感上的呼應(yīng)，就像我少年時(shí)期對(duì)郭小川詩(shī)的喜愛一樣?，F(xiàn)在能夠用自己的詩(shī)和所剩無(wú)幾的詩(shī)歌讀者形成大面積共鳴的詩(shī)人，很少。田原的詩(shī)很精到，這也許和他個(gè)人旅日翻譯日本詩(shī)人的詩(shī)的背景有關(guān)。我們這個(gè)國(guó)家是寫詩(shī)的國(guó)度，古代詩(shī)歌的那種精致是很多學(xué)者們都特別有感慨的。但從新詩(shī)以來(lái)，漢詩(shī)的粗糙和失去節(jié)奏、失去音韻、大量虛詞的濫用都讓人遺憾。田原的詩(shī)在精致性、精確性

26、方面給我留下了深刻印象，我大概會(huì)在這兩位中作出我的選擇。程光煒：在評(píng)委會(huì)為我提供的名單中，我愿意認(rèn)同楊鍵、朵漁和田原。田原的詩(shī)來(lái)自于他良好的文學(xué)修養(yǎng)，他對(duì)日本現(xiàn)代詩(shī)出色的翻譯就是一個(gè)證明。但他的寫作是那種純學(xué)者的寫作，比較強(qiáng)調(diào)內(nèi)斂節(jié)制，語(yǔ)言講究而工整。朵漁是一個(gè)當(dāng)下很搶眼的詩(shī)人，他在鄉(xiāng)村和城市題材中都有不錯(cuò)的表現(xiàn)。比較起來(lái)，我覺得他對(duì)鄉(xiāng)村的回憶更具有內(nèi)在和尖銳的品質(zhì)。楊鍵是我們比較熟悉的詩(shī)人。這次初讀他的詩(shī)集，感覺他早期那種更動(dòng)人的東西好像在減弱。但昨晚我又把他的詩(shī)找來(lái)讀了一遍，發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)走眼了，其實(shí)他還是很好的，在這五個(gè)人中間他還是最厲害的。他的詩(shī)為我們保留了勇敢保留了愛，尤其是在理解艱難

27、時(shí)世時(shí)的那種非凡的悲憫和同情心。而現(xiàn)在很多詩(shī)人都沒(méi)有愛，他們的詩(shī)越來(lái)越技術(shù)化，或者越來(lái)越鄙俗化。楊鍵的詩(shī)里有隱痛，有自省，它們對(duì)當(dāng)代文化狀態(tài)的洞察是令人吃驚的。比如雨：“雨是伏在我肩上哭泣的女人，多少年了，茫然梗在了咽喉，我們連表達(dá)自己的感情都不會(huì)有?！边@些年，楊鍵一直沒(méi)真正離開過(guò)他的家鄉(xiāng)，這讓我想起一個(gè)被當(dāng)代文學(xué)研究遺棄的概念，叫“生活基地”。當(dāng)然，我說(shuō)的基地與過(guò)去的說(shuō)法有所不同。我指的是，作家是不能老在“回憶”或“還鄉(xiāng)”中寫作的。離鄉(xiāng)時(shí)間一長(zhǎng)，成為都市上流社會(huì)的成員，你會(huì)感覺他們只能靠虛構(gòu)來(lái)維持寫作，而真正的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)和感動(dòng)人的東西卻變假了，沒(méi)有了。這種情況不光詩(shī)人有，小說(shuō)家也有。很多作家已

28、經(jīng)沒(méi)有了自己的“立足點(diǎn)”，他們實(shí)際是一些本雅明所說(shuō)的在大城市游蕩的文化幽靈。楊鍵的詩(shī)，我覺得不僅對(duì)詩(shī)人的寫作有啟示性，對(duì)小說(shuō)家的寫作也有一定的啟示性。程永新：我是詩(shī)歌的粉絲。坐在辦公室里常常會(huì)找詩(shī)來(lái)讀，借以舒緩閱讀的疲勞。我覺得楊鍵的詩(shī)歌比較有力量，比較有沖擊力，田原是中規(guī)中矩，非常有節(jié)制，田原翻譯的谷川俊太郎詩(shī)選我非常喜歡，我們家的女兒，一個(gè)十幾歲的孩子竟然會(huì)說(shuō)“這才是詩(shī)”。田原的詩(shī)完全用意象說(shuō)話，這個(gè)是沒(méi)有一點(diǎn)問(wèn)題的。我也傾向于在楊鍵與田原之間選一個(gè)。謝有順：詩(shī)歌這項(xiàng)，田原和古馬的詩(shī)，比較傳統(tǒng)，技藝上的新東西比較少，但也有耐讀的一面。我個(gè)人比較傾向于楊鍵和朵漁。他們都有豐沛的情感，但楊鍵隱

29、忍，朵漁尖銳，他們的詩(shī)歌背后，都有沉重的東西，尤其是朵漁，這些年的詩(shī)歌有很大的進(jìn)展和爆發(fā)力，他介入現(xiàn)實(shí)的力度，也值得小說(shuō)家們學(xué)習(xí)。楊鍵作為詩(shī)人的狀態(tài)，可能更純粹一些，但朵漁作為“70后”出生的詩(shī)人，若能被推舉，也意義非凡。我會(huì)在這兩個(gè)人之間選擇。    _hasgo122 關(guān)于“2007年度散文家”林建法：從閱讀看，孫郁是學(xué)者型的散文家，長(zhǎng)期研究魯迅，有很多想法。他原來(lái)是寫詩(shī)的，所以散文包括思考當(dāng)中有我比較喜歡的東西。舒婷的散文寫得更加自由，真水無(wú)香寫的跟一般作家在寫地域性的東西是完全不一樣的。她作品所表現(xiàn)的，自由的心態(tài)，質(zhì)樸的漢語(yǔ)，這種感覺非常好，我可

30、能會(huì)在這兩個(gè)人之間做一個(gè)選擇。王 堯：孫郁的批評(píng)文字是明顯帶有散文氣息，學(xué)術(shù)批評(píng)散文化。舒婷的散文有一種很自由的狀態(tài)。而筱敏，能夠把自己的信仰和自己的文字感覺堅(jiān)持下來(lái)。我比較看好這三位作家。謝有順：散文家這項(xiàng)是我最難抉擇的。從旨趣上，我喜歡舒婷和筱敏。筱敏是我以前的同事，也是鄰居，她的文字沉靜、結(jié)實(shí)，在廣東也算是另類了。但從內(nèi)心里，我更佩服孫郁先生的文字，他能夠把文章寫得見學(xué)識(shí)又見才情，并且對(duì)自己論述的對(duì)象，充滿理解之同情，這在現(xiàn)在這種“惡聲”盛行、斯文掃地的時(shí)代，是不多見的。安妮寶貝的寫作已經(jīng)自成一路，并呈現(xiàn)出了很多值得研究的問(wèn)題，認(rèn)為她的作品文學(xué)價(jià)值不高之論，現(xiàn)在看來(lái)是粗暴、武斷的。我從她

31、的文字中，能夠辨識(shí)出一種文學(xué)精神的演變，很有啟發(fā)。張宗子的散文，海外的專家評(píng)價(jià)比較高，但這個(gè)寫作路子，在國(guó)內(nèi)卻不算新鮮。我再考慮一下。李敬澤：舒婷、孫郁還有安妮寶貝都是這次提名中非常優(yōu)秀的散文家。舒婷我同意各位的意見，她可以說(shuō)是元?dú)獬渑?，真正進(jìn)入了一個(gè)散文狀態(tài)，很難得。孫郁的作品我大部分也看過(guò)，在學(xué)術(shù)散文這一路里，孫郁毫無(wú)疑問(wèn)是一位非常優(yōu)秀的作者。安妮寶貝的素年錦時(shí)我個(gè)人是很喜歡的。中國(guó)散文是體制化的文學(xué)散文，從五四以來(lái)逐步體制化，現(xiàn)在作品一寫出來(lái)，起承轉(zhuǎn)合洋洋灑灑幾千字，一定要是一個(gè)塊兒一個(gè)東西。所以我特別喜歡安妮的這種文體，某種程度上你可以說(shuō)這是個(gè)網(wǎng)絡(luò)式的文體，但你也可以說(shuō)是一個(gè)回到中國(guó)隨

32、筆傳統(tǒng)、筆記傳統(tǒng)的文體，從這個(gè)意義上說(shuō)，我特別喜歡她在這本書中的文體意識(shí)。程永新：我會(huì)把票投給舒婷、孫郁和安妮寶貝中的一個(gè)。舒婷是很有成就的詩(shī)人，散文也寫得很好。孫郁耕耘多年，是知識(shí)分子寫作的代表。安妮寶貝是年輕人比較喜歡的。有一個(gè)電視劇叫奮斗，據(jù)說(shuō)收視率比較高，我看了就很沒(méi)勁。我可能是老了，審美傾向比較古典。我不喜歡并不能說(shuō)沒(méi)有價(jià)值，同樣也不能說(shuō)安妮寶貝沒(méi)有價(jià)值。她的散文有時(shí)顯得很輕，但她在散文中傳達(dá)一種自由的氣氛，很散漫，在文體上形成一種“安氏”風(fēng)格。另外，這樣的評(píng)獎(jiǎng)，有時(shí)候可以有稍微寬泛一點(diǎn)的視野。我們不能不注意安妮寶貝在青年人中的影響力，很多人在關(guān)注她的文字。李敬澤：有時(shí)候主流文學(xué)界的

33、偏見不知是怎么形成的，它會(huì)很堅(jiān)定。比如我們從來(lái)不認(rèn)為安妮寶貝是文學(xué)，都認(rèn)為安妮寶貝在文學(xué)的角落或者是很邊緣。實(shí)際上，安妮寶貝無(wú)論是她的書還是她的發(fā)言，她對(duì)文學(xué)的信念比我們很多所謂主流作家要虔誠(chéng)。關(guān)于“2007年度評(píng)論家”謝有順：這幾個(gè)文學(xué)評(píng)論家，他們的文字我都很熟悉了，我尤為欽服耿占春，我讀他的書獲益良多，可惜2007年他發(fā)表的論文字不多。施戰(zhàn)軍的入選文章里，有一篇是2006年底的，提名專家沒(méi)有核實(shí)，我也疏忽了，這是技術(shù)失誤，故今年就不能考慮他了。我倒是覺得陳超的詩(shī)歌研究特別值得注意，他這本書，花了不少心力，提出了一些很有價(jià)值的問(wèn)題，考慮到前面五屆獲獎(jiǎng)的評(píng)論家，都是以研究小說(shuō)見長(zhǎng)的，我覺得這一

34、屆應(yīng)該重視詩(shī)歌研究的意義。我既是終評(píng)委，也是這個(gè)獎(jiǎng)的秘書長(zhǎng)，所以，考慮問(wèn)題時(shí)，就不能不注意到這種平衡。我自己也是做小說(shuō)評(píng)論為主的，但說(shuō)句實(shí)話，做小說(shuō)評(píng)論是最容易混的，很多小說(shuō)評(píng)論家的批評(píng)才能，比起那些做詩(shī)歌研究的，差了一大截，但照樣能夠混得很好，想來(lái)，挺悲涼的。鑒于此，我會(huì)選擇陳超。李敬澤：我完全贊同有順的看法，昨天晚上我把陳超的中國(guó)先鋒詩(shī)歌論看了，覺得是非常有分量的。實(shí)際上考驗(yàn)批評(píng)家的真正具有難度的還是詩(shī)歌批評(píng)，甚至可以說(shuō)得極端一點(diǎn)，詩(shī)歌批評(píng)才是批評(píng)正宗。從這個(gè)意義上，我們都不算合格的批評(píng)家。我們?nèi)绻@次能夠推出一個(gè)詩(shī)歌批評(píng)家是一件好事。我肯定是傾向于陳超的，耿占春也不錯(cuò)，但從一篇文章來(lái)講，

35、還顯單薄。林建法：我會(huì)在陳超和陶東風(fēng)之間選一個(gè)。陳超去年一篇很重要的詩(shī)評(píng)就發(fā)在我們雜志上，并獲得當(dāng)代作家評(píng)論年度評(píng)論獎(jiǎng)。另外他的北島論海子論食指論等一批詩(shī)人論都成為2007年的重要收獲。陶東風(fēng)不斷提出一些懷疑和原創(chuàng)性的話題，引起爭(zhēng)論，對(duì)理論建設(shè)很有價(jià)值，我會(huì)認(rèn)真做出選擇。王 堯：我也傾向這兩個(gè)人。陶東風(fēng)在當(dāng)代文論轉(zhuǎn)型方面的論述是非常有影響的。耿占春的思想和語(yǔ)言都極具個(gè)人特征。陳超的評(píng)論在詩(shī)評(píng)中是很有分量的。程光煒：評(píng)論家入選名單中有一位學(xué)者、兩位小說(shuō)評(píng)論家和兩位詩(shī)歌評(píng)論家，應(yīng)該是一個(gè)比較寬的遴選范圍。但學(xué)者、小說(shuō)評(píng)論家在歷屆獲獎(jiǎng)較多，所以這次我希望多考慮一下詩(shī)歌評(píng)論。耿占春的詩(shī)歌評(píng)論，可以作為

36、詩(shī)學(xué)文章來(lái)讀，因?yàn)樗P(guān)心的不單是詩(shī)歌寫作的技巧、詩(shī)人成就等問(wèn)題，而是寫作背后的那些問(wèn)題，常常能給人某些啟發(fā)。以這篇評(píng)論王小妮詩(shī)歌的文章為例，作者顯然不是在談她的詩(shī)如何好的問(wèn)題，他是借這些詩(shī)討論了當(dāng)前社會(huì)和文化的狀況，通過(guò)作品的抒情主人公，分析了更多人的歷史境遇。他的文字簡(jiǎn)潔、清晰、有力度，讀起來(lái)非常有趣和舒服。陳超從事詩(shī)歌評(píng)論已經(jīng)有二十多年，是這一領(lǐng)域資深的批評(píng)家。他這本書，著眼先鋒詩(shī)歌的歷史，宏觀把握其主要流變和內(nèi)在規(guī)律，系統(tǒng)評(píng)述了它的文學(xué)功績(jī)藝術(shù)成就，其中不少觀點(diǎn)，都給人新穎深入的印象。陳超對(duì)詩(shī)的感覺極其準(zhǔn)確和細(xì)膩，他的批評(píng)文字簡(jiǎn)單而到位，有很強(qiáng)的發(fā)散能力，這是有公評(píng)的。所以我會(huì)在兩位詩(shī)歌

37、評(píng)論家中做出選擇，但到底選哪一位，我還真拿不定主意。關(guān)于“2007年度最具潛力新人”林建法：關(guān)于新人我先發(fā)個(gè)言，我看了新人的提名之后，覺得有個(gè)比較大的遺漏，那就是忽略了徐則臣。這個(gè)獎(jiǎng)曾經(jīng)提名過(guò)他兩次，2005年和2006年他都是新人的候選人，2006年就差一票落選。去年他在作家上發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)夜火車（又名午夜之門），在收獲上有個(gè)中篇蒼生和短篇傘兵和賣油郎，在別的雜志還有一批中短篇小說(shuō)。比較而言，我認(rèn)為徐則臣的創(chuàng)作更純粹一點(diǎn)，更具備文學(xué)新人的潛在力量。我看這個(gè)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則規(guī)定，如果發(fā)現(xiàn)有重大的遺漏，終評(píng)委可以提議將遺漏的人直接補(bǔ)到候選名單里。所以我提議把他補(bǔ)上。王堯：這次年度最具潛力新人的提名，我

38、覺得總的水平還是不錯(cuò)。特別是其中的魯敏和鄭小瓊在2007年表現(xiàn)不凡。但確實(shí)如林建法所說(shuō)，我以為還應(yīng)該有更合適的人選，像徐則臣，我也是想提名的。所以我個(gè)人很支持動(dòng)用終審評(píng)委的權(quán)限，把徐則臣放進(jìn)來(lái)考慮。程永新：這份新人提名名單雖然不錯(cuò)，但我覺得2007年還是有其他一些新人。比如我是比較看好那個(gè)張惠雯的，她是河南人，去了新加坡。還有迪安，這個(gè)女孩子也充滿了才情。與這份名單相比，徐則臣的創(chuàng)作肯定有更值得肯定的地方，我也同意把徐則臣補(bǔ)上去。馬原：我覺得徐則臣的小說(shuō)前面兩屆都被提名，和獲獎(jiǎng)已經(jīng)很接近了。我也同意做第四個(gè)附議者。謝有順：從第一屆開始，華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)?wù)鲁痰谖鍡l就明確規(guī)定，“若公布的提名

39、作家作品出現(xiàn)重大遺漏，經(jīng)三名或三名以上的終審評(píng)委聯(lián)合提名，此作家作品可列入提名，直接進(jìn)入終審評(píng)獎(jiǎng)。”別的文學(xué)獎(jiǎng)的章程中一般也有這樣的規(guī)定。前面五屆我們都沒(méi)有動(dòng)用過(guò)這一條款，現(xiàn)在林建法先生有此提議，其他三個(gè)評(píng)委又附議，徐則臣補(bǔ)進(jìn)新人的提名，程序上沒(méi)有問(wèn)題。說(shuō)句實(shí)話，看到這份新人名單，就會(huì)知道詩(shī)歌和評(píng)論的處境多么不堪。我以為，就沖擊力而言，鄭小瓊的詩(shī)歌在2007年度同樣重要，盡管她已獲得了不少關(guān)注，但她的寫作依然值得重視。前面五屆的新人獎(jiǎng)獲者都是小說(shuō)家，這屆我們有沒(méi)有可能多關(guān)注一些小說(shuō)家以外的詩(shī)人、評(píng)論家？寫作水準(zhǔn)這五人都不低，但徐則臣、魯敏占了體裁的優(yōu)勢(shì)，也是事實(shí)。李敬澤：則臣是我的同事，所以我

40、不便附議。但是作為評(píng)委我是完全支持他列入提名的。第一，他還是個(gè)新人；第二，他是個(gè)成熟的新人。這三四年來(lái)在中短篇小說(shuō)范圍里所涌現(xiàn)出來(lái)引人注目的作家中，則臣顯然是其中出類拔萃的。所以動(dòng)用評(píng)委權(quán)力提上來(lái)既是對(duì)創(chuàng)作負(fù)責(zé)任，也是對(duì)作家負(fù)責(zé)任。（南方都市報(bào)記者田志凌根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)錄音整理）獲獎(jiǎng)名單2007年度杰出作家：王安憶2007年度小說(shuō)家：麥 家2007年度詩(shī)人：楊 鍵2007年度散文家：舒 婷2007年度文學(xué)評(píng)論家：陳 超2007年度最具潛力新人：徐則臣2007年度生態(tài)文學(xué)致敬作家:于 堅(jiān)授獎(jiǎng)詞2007年度杰出作家：王安憶王安憶的寫作，謹(jǐn)嚴(yán)、細(xì)密而內(nèi)斂。她的小說(shuō)，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)變遷和革命年代個(gè)人生活史的雙

41、重見證；她的寫作理論，對(duì)于重建小說(shuō)的物質(zhì)外殼、探索心靈和現(xiàn)實(shí)的邏輯關(guān)系，也深具啟發(fā)意義。她善于以小事寫大時(shí)代，以文字中深藏的喜氣表達(dá)夢(mèng)想，以世俗生活的精細(xì)刻寫塑造中國(guó)人素樸、沉重的人生。她出版于2007年度的長(zhǎng)篇小說(shuō)啟蒙時(shí)代，講述了“文革”那段滅絕心魂的時(shí)光里青春和身體所受到的嚴(yán)峻考驗(yàn)，通過(guò)這段紛亂的生活和苦難的歷史，王安憶試圖在思想和現(xiàn)實(shí)、個(gè)人和群體的駁難中，辨識(shí)出一個(gè)城市的基本精神和一種市民生活的柔韌品質(zhì)。從長(zhǎng)恨歌的綿實(shí)婉轉(zhuǎn)，到啟蒙時(shí)代的正大恢宏，王安憶堅(jiān)持在精神的挫敗中積攢勇氣，在僵硬政治倫理中尋找柔情，在誅心的年代里發(fā)現(xiàn)潤(rùn)澤心靈的事物，并有力地重申了理性精神在文學(xué)寫作里的莊嚴(yán)價(jià)值。2007年度小說(shuō)家：麥 家麥家的小說(shuō)是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英哲學(xué)。他憑借豐盛的想象、堅(jiān)固的邏輯，以及人物性格演進(jìn)的嚴(yán)密線索，塑造、表彰了一個(gè)人如何在信念的重壓下，在內(nèi)心的曠野里，為自己的命運(yùn)和職責(zé)有所行動(dòng)、承擔(dān)甚至犧牲。他出版于2007年度的長(zhǎng)篇小說(shuō)風(fēng)聲，以從容的寫作耐心，強(qiáng)大的敘事說(shuō)服力，為這個(gè)強(qiáng)悍有力、同時(shí)具有理想光芒的人格加冕，以書寫雄渾的人生對(duì)抗精神的潰敗，以關(guān)注他人的痛苦擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界，以