建筑大師理查德.邁耶

1、 理查德理查德.邁耶邁耶世界建筑大師走近理查德走近理查德.邁耶邁耶1理查德理查德邁耶是邁耶是1934年出生於美國(guó)紐澤西州的紐瓦克城年出生於美國(guó)紐澤西州的紐瓦克城（Newark），他在幼年時(shí)便對(duì)建筑很感興趣，在高中畢業(yè)），他在幼年時(shí)便對(duì)建筑很感興趣，在高中畢業(yè)之後，便進(jìn)入麻理工學(xué)院修習(xí)建筑。由於當(dāng)時(shí)美國(guó)，才剛脫之後，便進(jìn)入麻理工學(xué)院修習(xí)建筑。由於當(dāng)時(shí)美國(guó)，才剛脫離歐洲獨(dú)立不久，整個(gè)社會(huì)不在經(jīng)濟(jì)或文化上還是依附著洲離歐洲獨(dú)立不久，整個(gè)社會(huì)不在經(jīng)濟(jì)或文化上還是依附著洲大陸。因此理查邁耶在大學(xué)畢業(yè)，便是抱如此朝圣的心情，大陸。因此理查邁耶在大學(xué)畢業(yè)，便是抱如此朝圣的心情，到歐洲大陸去探歐洲傳統(tǒng)建筑的根

2、源，也曾拜訪過(guò)勒到歐洲大陸去探歐洲傳統(tǒng)建筑的根源，也曾拜訪過(guò)勒柯布柯布西耶（西耶（Le Corbusier，1887-1965）與阿爾瓦）與阿爾瓦阿爾托阿爾托（Alvar Aalto，1898-1976），向他們請(qǐng)教，并暢談建筑理），向他們請(qǐng)教，并暢談建筑理念。這也對(duì)理查德念。這也對(duì)理查德邁耶的建筑思想產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。邁耶的建筑思想產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。結(jié)束歐洲之後，他先後在結(jié)束歐洲之後，他先後在SOM和馬歇爾和馬歇爾布魯爾（布魯爾（Marcel Breur，1902-1981）事務(wù)所任職，而後在）事務(wù)所任職，而後在1963年結(jié)束了和年結(jié)束了和馬歇爾三年多的賓主關(guān)系，便自行開業(yè)。馬歇爾三年多

3、的賓主關(guān)系，便自行開業(yè)。走近理查德邁耶走近理查德邁耶2 在事務(wù)所成立初期，在事務(wù)所成立初期，理查德理查德邁耶所接的是一邁耶所接的是一些如室些如室內(nèi)修復(fù)的小案子。內(nèi)修復(fù)的小案子。之後，他的父母要求他之後，他的父母要求他替他們?cè)O(shè)計(jì)一幢替他們?cè)O(shè)計(jì)一幢住宅，為住宅，為此理查邁耶特地跑到萊此理查邁耶特地跑到萊特所設(shè)計(jì)的落水山莊去體特所設(shè)計(jì)的落水山莊去體會(huì)那種水平的空間感，會(huì)那種水平的空間感，并試圖將萊特那室內(nèi)的空并試圖將萊特那室內(nèi)的空間延伸到間延伸到外外部環(huán)境的手部環(huán)境的手法，運(yùn)用到自己設(shè)計(jì)上。法，運(yùn)用到自己設(shè)計(jì)上。但由於兩但由於兩者基者基地環(huán)地環(huán)境的境的條件并不是全然相同，而條件并不是全然相同，而使理

4、查德使理查德邁耶邁耶飽受挫飽受挫折，折，在失望之余，他便轉(zhuǎn)在失望之余，他便轉(zhuǎn)而研究其而研究其他大師他大師的作的作品，而勒品，而勒柯布柯布西耶的許多西耶的許多觀念卻恰觀念卻恰巧與巧與他的想法他的想法相吻合，於是便種下了相吻合，於是便種下了理理查德查德邁耶邁耶早期早期的作品走的作品走勒勒柯布西耶的路線?？虏嘉饕穆肪€。理查德理查德.邁耶邁耶的設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)風(fēng)格 邁耶是建筑中白色派的代表，他的設(shè)計(jì)一直執(zhí)著追求空間和光線之間的和諧與平靜，每個(gè)作品都體現(xiàn)出他對(duì)建筑與環(huán)境之間如何和諧共處的獨(dú)到理解。在充分吸收了現(xiàn)代主義各個(gè)流派的精髓之后，邁耶創(chuàng)造了屬于自己的風(fēng)格并一直在作品中堅(jiān)持力行。品味他的建筑，總能夠

5、感受到一種強(qiáng)烈的連續(xù)性和統(tǒng)一性。 由于受到勒.柯布西耶的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒.柯布西耶的風(fēng)格。1963年邁耶在紐約組建了自己的工作室，其獨(dú)創(chuàng)能力逐漸展現(xiàn)在家具、玻璃器皿、時(shí)鐘、瓷器、框架以及燭臺(tái)等方面。 邁耶設(shè)計(jì)的產(chǎn)品都頗為簡(jiǎn)練，既包括居家設(shè)計(jì)也包括商用設(shè)計(jì)。他設(shè)計(jì)的作品最大的特點(diǎn)是永遠(yuǎn)有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。由于其大膽的風(fēng)格和值得稱頌的忠誠(chéng)，邁耶創(chuàng)造出頗有獨(dú)特的粗壯風(fēng)格。為了在展示方面做得更好，他將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧的融合在一起。 l 這種強(qiáng)健的設(shè)計(jì)呈立方體狀，似在召喚一種超現(xiàn)實(shí)主義的高科技仙境，其中包含著純潔、寧?kù)o的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)。建

6、筑的視覺感相當(dāng)強(qiáng)大，也暗指所包括的空間。邁耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強(qiáng)調(diào)面得穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在對(duì)比例和尺度的理解上，他擴(kuò)大了尺度和等級(jí)的空間特征。邁耶著手的是簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)將室內(nèi)外空間和體量完全的融合在一起。通過(guò)對(duì)空間，格局以及光線等方面的控制，邁耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。他曾經(jīng)說(shuō)：“我會(huì)熟練地運(yùn)用光線、尺度和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關(guān)心的一直是空間結(jié)構(gòu)，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建筑學(xué)文化等方面都有關(guān)系的空間結(jié)構(gòu)?！眑 l邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物

7、襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部，他運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果，他以新的觀點(diǎn)解釋建筑，并重新組合幾何空間。l 邁耶說(shuō)：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好的分開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨(dú)特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個(gè)最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強(qiáng)調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實(shí)體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說(shuō)，白色是純潔、透明和完美的象征?！边~耶近作中的三個(gè)隱喻邁耶近作中的三個(gè)隱喻l非構(gòu)造性：非構(gòu)造性：l在邁耶近期的地方建筑作品中，人們

8、不但可以看到一些波動(dòng)起伏的形式，還可以俄而發(fā)現(xiàn)存在一些新造型主義所慣用的切割手法。l在一次接受Charles Jencks采訪時(shí)，邁耶公開承認(rèn)了構(gòu)成主義對(duì)他的影響，他提示說(shuō)，設(shè)計(jì)師總會(huì)運(yùn)用一些特殊的的符號(hào)例如直上到鋸齒形天窗的螺旋樓梯，或是彎曲的樓梯以及用金屬網(wǎng)扶手的坡道等等。l在邁耶為別的地方作的一些建筑中，柱子、梁和面板看起來(lái)都有所改變，在陽(yáng)光下，房子所用的白色瓷釉嵌板的邊緣看起來(lái)就像是消失了。他慣常運(yùn)用的方格網(wǎng)形成的非構(gòu)造建筑表面又使人聯(lián)想到了J.霍夫曼的設(shè)計(jì)。邁耶近作中的三個(gè)隱喻邁耶近作中的三個(gè)隱喻l物質(zhì)公共性：物質(zhì)公共性：l邁耶的建筑與賴特的建筑有其相似之處，那就是他們都是按照其各自

9、的周邊城市結(jié)構(gòu)的尺度建造而成的微觀的公共領(lǐng)域。l邁耶的城市指令，從沒有如此確定過(guò)，是要統(tǒng)一和鞏固城市的新的大都市角色。因此，市政廳被定義為一個(gè)巨大的形態(tài)，要有足夠的高度、長(zhǎng)度和水平連續(xù)性來(lái)控制建筑自身，脫離那種已經(jīng)大量存在于城市肌理當(dāng)中、隨意普通的高層辦公建筑。l隨著邁耶的建筑介入這個(gè)有著歷史意義的城市中心，關(guān)于歷史和文化的傳承問(wèn)題便成為了爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。邁耶近作中的三個(gè)隱喻邁耶近作中的三個(gè)隱喻l建筑自然性：建筑自然性：l當(dāng)任何一個(gè)人去回顧邁耶的作品時(shí)，他一定會(huì)立即被邁耶的建筑場(chǎng)地特有的自然環(huán)境所吸引。這逐漸演變成一種對(duì)地形學(xué)的研究。l地形學(xué)的概念在1979年設(shè)計(jì)印第安納州圖書館是初步形成，圖書館

10、西立面上自由波動(dòng)的形式正是對(duì)流經(jīng)附近的瓦伯許河曲折波動(dòng)的一種模仿。l邁耶說(shuō)：“顏色的疊印會(huì)成為一種全新的空間處理手段，但是我感到那將只會(huì)破壞建筑和風(fēng)景環(huán)境之間的關(guān)系?！崩聿榈吕聿榈?邁耶作品年譜表邁耶作品年譜表l2009- 深圳華僑城歡樂(lè)海岸“OCT會(huì)所”l2005-2008年 Italcementi Center for Research and Innovationl2004-2009年 9900 Wilshirel2004-2009年 克曼德威爾廣場(chǎng)l2004-2007年 海濱別墅l2004-2007年 ECM City Towerl2004-2006年 CUT and sidebar

11、by Wolfgang Puckl2004-2005年 南部佛羅里達(dá)州住宅l2003-2008年 On Prospect Parkl2003-2008年 Saint-Denis Office Developmentl2003-2006年 165查爾斯街l2003年 Jesolo麗都酒店及住宅區(qū)l2002-2004年 Feldmhleplatz辦公樓l2002年 艾佛利費(fèi)舍爾音樂(lè)廳，林肯中心l2002年 世界貿(mào)易中心設(shè)計(jì)方案l2001-2007年 美國(guó)康奈爾大學(xué)生命科學(xué)技術(shù)大樓l2001-2007年 皮克克洛彭堡百貨大樓（曼海姆）l2001-2004年 布爾達(dá)收藏館l2001-2002年 66l

12、l2001年 Santa Barbara Housel2001年 FSM East River Masterplan Competition Entry Con Edison Sitel2001年 Wjinhaven Kwartier城市設(shè)計(jì)方案l2001年 耶魯大學(xué)藝術(shù)史和藝術(shù)圖書館l2001年 表演藝術(shù)中心l2000-2006年 Edythe and Eli Broad Art Center，加州大學(xué)洛杉磯分校l1999-2002年 173/176 Perry Streetl2000-2005年 潘克拉克城市總體規(guī)劃l1999-2003年 Painted Turtle Campl1998-

13、2005年 圣何塞市政廳l1998-2001年 南加州的海濱別墅l1998-2000年 弗里森住宅l1998-2001年 瑞克麥斯船舶總部l1998-2002年 佳能總部l1997-2001年 吉隆坡住宅l1998-2001年 皮克與克洛彭堡百貨大樓（杜塞爾多夫）l1996-2003年 大慶教會(huì)l1996-2003年 Crystal Cathedral International Center for Possibility Thinking理查德理查德.邁耶作品年譜表邁耶作品年譜表l1995-2006年 Ara Pacis博物館l1995-1998年 挪克伯住宅l1994-2000年 桑德拉

14、戴奧康納美國(guó)法院l1994-1996年 博物館的電視及電臺(tái)l1994-1995年 蓋葛遜畫廊l1993-2000年 美國(guó)法院和聯(lián)邦大樓l1991-1996年 Rachofsky House IIl1991-1995年 瑞北美總部l1990-1998年 卡姆登醫(yī)療中心l1989-1993年 Hypolux銀行大廈l1989-1992年 戴姆勒奔馳研究中心l1988-1995年 Espace Pitôtl1988-1992年 Canal+ 總部l1987-1995年 巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館l1987-1992年 Weishaupt Foruml1987-1992年 荷蘭皇家造紙

15、廠總部ll1987年 麥迪遜廣場(chǎng)花園重建競(jìng)爭(zhēng)l1986-1995年 海牙市政廳及中心圖書館l1986-1993年 展覽廳和議會(huì)大廈l1985-1989年 Siemens Hoffmanstrasse Office and Laboratory Complexl1984-1997年 蓋蒂中心l1984-1989年 格羅塔住宅l1984-1989年 布里奇波特中心l1984-1986年 Ackerberg House, Addition from 1993-1995l1984-1986年 威徹斯特住宅l1983-1999年 西門子總部大樓l1982-1984年 Des Moines Art Cen

16、ter Additionl1980-1983年 高級(jí)藝術(shù)博物館l1979-1985年 法蘭克福應(yīng)用藝術(shù)博物館l1979-1983年 Giovannitti住宅l1978-2007年 阿爾普博物館l1978-1982年 Clifty Creek Elementary School理查德理查德.邁耶作品年譜表邁耶作品年譜表l1977-1979年 House in Palm Beach, Addition in 1995l1977-1978年 河所羅門古根海姆博物館埃西蒙閱覽室l1975-1979年 The Atheneuml1972-1974年 沙姆伯格住宅l1971-1976年 Maidman住

17、宅l1971-1973年 道格拉斯住宅l1970-1976年 布朗克斯發(fā)展中心l1969-1971年 舊韋斯特伯里住宅l1967-1969年 索茲曼住宅l1967-1970年 Westbeth Artists Housingl1966-1967年 霍夫曼住宅l1965-1966年 史密斯住宅 l 1978-1981年 哈特福德神學(xué)院理查德理查德.邁耶的經(jīng)邁耶的經(jīng)典作品賞析典作品賞析史密斯住宅史密斯住宅史密斯住宅坐落于一處周圍遍布巖石與樹木，占地僅為史密斯住宅坐落于一處周圍遍布巖石與樹木，占地僅為1.5英英畝的場(chǎng)地上，從那里可以俯瞰康涅狄格海岸。通向住宅的入畝的場(chǎng)地上，從那里可以俯瞰康涅狄格海岸

18、。通向住宅的入口掩映在一簇簇茂密的常綠植物之間。在住宅的后面，地形口掩映在一簇簇茂密的常綠植物之間。在住宅的后面，地形先是緩緩升起，接著陡下去，變成陡立的礁石海岸最后漸漸先是緩緩升起，接著陡下去，變成陡立的礁石海岸最后漸漸傾斜，形成一處小小的沙灣。傾斜，形成一處小小的沙灣。 這種地形演變成一種自然地分界，創(chuàng)造出一種形式上的這種地形演變成一種自然地分界，創(chuàng)造出一種形式上的分級(jí)。當(dāng)一個(gè)人從入口的公路開始想海岸移動(dòng)式，一條重要分級(jí)。當(dāng)一個(gè)人從入口的公路開始想海岸移動(dòng)式，一條重要的位置軸線就已經(jīng)定了出來(lái)。整棟建筑恰好垂直于這條軸線，的位置軸線就已經(jīng)定了出來(lái)。整棟建筑恰好垂直于這條軸線，從而貫穿起整個(gè)山

19、地和屋后水面的動(dòng)人景色。通向住宅的路從而貫穿起整個(gè)山地和屋后水面的動(dòng)人景色。通向住宅的路是上坡的，而主要的景物都朝向睡眠。住宅中相互交叉貫穿是上坡的，而主要的景物都朝向睡眠。住宅中相互交叉貫穿的平面呼應(yīng)了整個(gè)斜坡，樹林，突起的巖石以及海岸線這些的平面呼應(yīng)了整個(gè)斜坡，樹林，突起的巖石以及海岸線這些景色的節(jié)奏景色的節(jié)奏一層平面一層平面二層平面二層平面三層平面三層平面東南立面圖東南立面圖 西北立面圖西北立面圖道格拉斯住宅道格拉斯住宅道格拉斯住宅猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。道格拉斯住宅猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構(gòu)室外的樓梯和高聳的煙

20、囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構(gòu)成了它的所有。成了它的所有。室外平臺(tái)面對(duì)著大海，充分享天澤，藍(lán)藍(lán)的海，輕盈的樓梯，室外平臺(tái)面對(duì)著大海，充分享天澤，藍(lán)藍(lán)的海，輕盈的樓梯，纖細(xì)的欄桿纖細(xì)的欄桿還是純凈。還是純凈。l道格拉斯住宅位于密歇根湖畔一處雄偉、陡峭的孤立坡地上，四周滿是密實(shí)的針葉林。從公路到湖邊的地勢(shì)非常的陡峭，以至于整座住宅看起來(lái)就想掉落于此似的，一座機(jī)械化的物體矗立在這片純自然地環(huán)境中央。建筑的白和水的藍(lán)、樹的綠相映成趣，展開一場(chǎng)充滿戲劇性的對(duì)話。而天空則使整個(gè)住宅更加醒目。自然和建筑形成一片和諧融合的景色?；丨h(huán)境基地環(huán)境縱剖面三層平面圖二層平面圖入口處理入口處理l從建筑邊界上延伸出

21、來(lái)的形式，入口設(shè)在頂層平面，這種看起來(lái)似乎直接橫越正面頂部的引橋形式再次應(yīng)用。只有穿過(guò)引橋才能看到三層的住宅和下面的層聯(lián)系起來(lái)。再經(jīng)由一系列的太所，狹窄通道，爬梯，最后到達(dá)底層的湖邊。細(xì)部處理細(xì)部處理l由門廳進(jìn)入后，可通過(guò)起居室和餐廳層看到整個(gè)風(fēng)景，寬闊的屋頂上由門廳進(jìn)入后，可通過(guò)起居室和餐廳層看到整個(gè)風(fēng)景，寬闊的屋頂上能夠俯瞰整個(gè)密歇根胡。能夠俯瞰整個(gè)密歇根胡。l起居室的壁爐設(shè)置在正對(duì)入口的位置起居室的壁爐設(shè)置在正對(duì)入口的位置l屋頂層的不銹鋼煙囪襯托著入口并形成一個(gè)景框屋頂層的不銹鋼煙囪襯托著入口并形成一個(gè)景框l頂層邊緣的曲線形天窗隔在入口與觀景面窗之間，起到很好的緩沖作頂層邊緣的曲線形天窗

22、隔在入口與觀景面窗之間，起到很好的緩沖作用。用。在屋外的部分設(shè)置了一座以金屬欄桿扶手構(gòu)成的懸在屋外的部分設(shè)置了一座以金屬欄桿扶手構(gòu)成的懸臂式的樓梯，而它也清楚連接了起居室和餐廳層的臂式的樓梯，而它也清楚連接了起居室和餐廳層的戶外平臺(tái)，而形成一套流暢的垂直動(dòng)線系統(tǒng)。在住戶外平臺(tái)，而形成一套流暢的垂直動(dòng)線系統(tǒng)。在住宅的外觀有一個(gè)金屬煙囪，使整幢房子看起來(lái)更具宅的外觀有一個(gè)金屬煙囪，使整幢房子看起來(lái)更具有現(xiàn)代感。另外，整幢房子因樓板和框架玻璃所分有現(xiàn)代感。另外，整幢房子因樓板和框架玻璃所分割的水平軸線，則在垂直方向，以金屬煙囪來(lái)清楚割的水平軸線，則在垂直方向，以金屬煙囪來(lái)清楚的確立垂直向度的方向感，

23、而使整幢房子的外觀立的確立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外觀立面更為流暢而完整。面更為流暢而完整。 亞特蘭大高級(jí)藝亞特蘭大高級(jí)藝術(shù)博物館術(shù)博物館博物館所處的是一個(gè)街道轉(zhuǎn)角的位置，就是子啊桃樹街和第博物館所處的是一個(gè)街道轉(zhuǎn)角的位置，就是子啊桃樹街和第16街的街的交界處，離亞特蘭大市區(qū)約兩英里的地方，那里臨近坐落在桃樹街交界處，離亞特蘭大市區(qū)約兩英里的地方，那里臨近坐落在桃樹街紀(jì)念藝術(shù)中心和長(zhǎng)老會(huì)第一教堂。這個(gè)位置對(duì)于亞特蘭大未來(lái)的發(fā)紀(jì)念藝術(shù)中心和長(zhǎng)老會(huì)第一教堂。這個(gè)位置對(duì)于亞特蘭大未來(lái)的發(fā)展、臨近街區(qū)的步行導(dǎo)向以及公共交通通路來(lái)說(shuō)，都是非常重要的展、臨近街區(qū)的步行導(dǎo)向以及公共交通通路來(lái)說(shuō)，都是

24、非常重要的。整個(gè)建筑由四個(gè)部分組成，其中一個(gè)被特殊雕琢以區(qū)別于另外三。整個(gè)建筑由四個(gè)部分組成，其中一個(gè)被特殊雕琢以區(qū)別于另外三個(gè)部分個(gè)部分從基本的意向圖分析，和法蘭克福博物館還是非常相似從基本的意向圖分析，和法蘭克福博物館還是非常相似的，雖然其意義已經(jīng)被重新解釋了；這里，缺失的那個(gè)部分變成了的，雖然其意義已經(jīng)被重新解釋了；這里，缺失的那個(gè)部分變成了整個(gè)博物館的一個(gè)紀(jì)念性的中廳、休息空間和儀式中心。整個(gè)博物館的一個(gè)紀(jì)念性的中廳、休息空間和儀式中心。l亞特蘭大高級(jí)美術(shù)館，運(yùn)用了古根海姆一樣的坡道的展覽流線 地下室平面一層平面圖二層平面圖四層平面圖室內(nèi)透視l軸測(cè)圖植被密布的桃樹街非常有吸引力，交通要

25、道的入口自然愿意選在這里，博物館面對(duì)的這邊的位置臨近紀(jì)念藝術(shù)中心。建筑前臨街的空地形成了一個(gè)綠色的空間。入口由一個(gè)沿斜著的位置伸出的坡道形成。這個(gè)坡道引導(dǎo)人們經(jīng)過(guò)一面幕墻，穿過(guò)一條柱廊進(jìn)入整座建筑的主要樓層。夜景夜景羅馬天主教堂羅馬天主教堂一個(gè)個(gè)新穎的形象展現(xiàn)在我們的面前：在以直線為主，不時(shí)穿一個(gè)個(gè)新穎的形象展現(xiàn)在我們的面前：在以直線為主，不時(shí)穿插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出插曲線的幾何體中，透過(guò)比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)內(nèi)部的景象，這些又縱深感的空間與白色實(shí)墻的交替更迭，產(chǎn)生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感，它們不

26、是出自同一構(gòu)圖因素生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感，它們不是出自同一構(gòu)圖因素的多次重復(fù)，也不是出自單方面強(qiáng)調(diào)水平或垂直感，而是通過(guò)的多次重復(fù)，也不是出自單方面強(qiáng)調(diào)水平或垂直感，而是通過(guò)某種內(nèi)在的呼應(yīng)起作用，使他的建筑充滿了某種藝術(shù)的品味，某種內(nèi)在的呼應(yīng)起作用，使他的建筑充滿了某種藝術(shù)的品味，讓人有一種舒適，柔和的感覺，也讓人的心靈得到凈化。讓人有一種舒適，柔和的感覺，也讓人的心靈得到凈化。 大師平面草圖大師平面草圖大師立面草圖大師立面草圖 天主教堂總平面圖天主教堂總平面圖東立面東立面西立面西立面在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果建筑上的反射達(dá)到富于光影