八年級下教參：俗世奇人

1、八年級下教參：俗世奇人課文研討一、整體感知由文題可知，本文要點有二：一寫“俗世中人，二寫“俗世之中的“奇人，一“俗一“奇，便是文章的要領。刷子李、泥人張均是一等一的高手，但又不是世外之人；他們有才能、有個性，喜怒哀樂樣樣俱全，但行事言語又高于常人，所以，用“俗世奇人稱之最為恰當不過。兩篇短文都以兩位手藝人的高超手藝為話題。既為奇人，那么軼事多多，但作者均只選擇一件小事來寫，借一件極富戲劇性的小事窺見人物的大本領大智慧。作者描寫人物的本領非常高明。寫“刷子李，先濃墨重彩地描繪了天津碼頭“優(yōu)勝劣汰的環(huán)境，為人物預設一個極不同尋常的背景，然后再寫刷子李的奇妙絕活，竭力寫他手藝之高“刷漿時必穿一身黑，

2、干完活，身上絕沒有一個白點只要身上有白點，白刷不要錢這是在與自己挑戰(zhàn)？還是以特立獨行顯示自己的超凡出眾？但無論如何這吊起了讀者的胃口。接著，從一個小徒弟的視角印證了刷子李的真功夫：起初，徒弟是“半信半疑，但大半天下來，居然連一個芝麻大的粉點也沒發(fā)現(xiàn)。他真覺得這身黑色的衣服有種神圣不可進犯的威嚴，正當徒弟對師傅佩服得五體投地時，卻突然發(fā)現(xiàn)刷子李褲腳上有一白點：師傅如那山般的形象轟然倒去，不料刷子李最后揭開謎底：那白點原來是黑褲燒了個小洞造成的!一波三折的敘事，使刷子李的“奇得到了一次次的渲染。寫“泥人張，那么是單刀直入。三言兩語介紹泥人張后，便切入正題，這是一場人格的比賽，也是智力的比賽。面對海

3、張五的挑釁，人們都等著看泥人張怎樣“回報。于是，故事有了懸念。而泥人張的回報也非常奇特用鞋上的泥捏出了“一臉狂氣的海張五頭像，第一回合告一段落。而海張五接著又侮辱起泥人張的手藝這破手藝也想賺錢，賤賣都沒人要!對此，泥人張居然毫無反響，但事后的“回報更令人叫絕次日，街市小雜貨攤上擺出了一二百個“海張五泥像，并大書“賤賣等字。泥人張一言不發(fā)而妙招制勝。情節(jié)雖然簡單，但安排得曲折有致。本文的語言本色樸素，具有濃郁的“天津風味，并且幽默傳神，極富表現(xiàn)力。無論是人物語言，還是表達語言，均情趣盎然，簡潔傳神。二、問題研究1“刷子李的行事是否有作秀之嫌？曹小三最關心刷子李身上到底有沒有白點是否本末倒置？假設

4、刷子李手藝平平，專在保證“身上沒有白點上下功夫，那就不但無用而且可笑。刷子李此舉的目的其實是在以極端的形式向世人昭示自己的高超技藝，其中流露出對自己手藝的絕對自信和自豪，也不妨看作是對自己的挑戰(zhàn)和較勁。這一切假設有了雄厚的實力做后盾，就絕不能說是作態(tài)作秀，即便是作秀，他做的也確實“優(yōu)秀。或者說，這是一種“包裝，是一種廣告效應，完全無可非議。而曹小三的心態(tài)也屬正常。既然刷子李為自己立下了如此之高的標準，別人就必然會用這一標準來衡量他。2本文在語言上有何獨到之處？首先是濃郁的“天津風味：“要哪沒哪“就賽升天一般美“架式挺牛“一個泥團兒砍過去等都汲取了方言中的精華。其次，語言極具造型才能：“有絕活的

5、，吃葷，亮堂，站在大街中央；沒能耐的，吃素，發(fā)蔫，靠邊呆著一句對稱工整，有比照，有比喻、夸張，將天津衛(wèi)碼頭上的世風描寫得淋漓盡致。再看寫刷子李刷墻的一段文字：“只見師傅的手臂悠然晃來，悠然晃去，好賽伴著鼓點，和著琴音，每一擺刷，那長長的帶漿的毛刷便在墻面“啪的清脆一響，極是好聽。啪啪聲里，一道道漿，銜接得天衣無縫，刷過去的墻面，真賽平平整整翻開一面雪白的屏障。這哪是刷墻，簡直是在舞蹈，真有?庖丁解牛?“合于桑林之舞，乃中經(jīng)首之會的風采。幾句簡單的白描，人物就立即活在紙上。又如，泥人張捏好海張五頭像后，“他把這泥團往桌上叭地一戳，一個“戳字看出了泥人張內心的憤怒、鄙夷與不屑，真是無可更易的一個字

6、眼。此外，全文語句短小精粹，活潑幽默，又大有單口相聲的風味。練習說明一、熟讀課文，想一想，“刷子李和“泥人張各自“奇在什么地方，給你留下了什么印象。此題目的在于引導學生從整體上把握文章要旨并進展評價。文章題目是“俗世奇人，閱讀時應當著眼于“奇字?！八⒆永钪婢驮谛惺缕妗⒆雠善?。他手藝出眾，技藝高超，本來已在“奇人之列，但是，他為自己設立的近乎苛刻的“從業(yè)標準更是奇崛之極。他以這樣的標準使自己遠遠超越了同吃這一碗飯的同行，使自己成為高山仰止的偶像?！八⒆永钇鋵嵤怯闷嫣氐姆绞秸故咀约旱牟拍堋秩咀约旱谋绢I。大膽的“承諾，充滿自信，豪氣干云。同時又心細如發(fā)，對于小徒弟細微的內心活動體察入微。而“泥人

7、張那么是另一種風格。他沉穩(wěn)、干練，面對別人羞辱鎮(zhèn)定自假設，喜怒不形于色。他胸有成算，后發(fā)制人。面對無端侮辱，他以自己獨特的方式予以還擊，一招制敵。這是一位個性內斂、應對沉著的奇人，恰與“刷子李形成鮮明的比照。二、品味下面的語句，揣摩恰當?shù)恼Z氣、語調和重音，研討括號里的問題。1有絕活的，吃葷，亮堂，站在大街中央；沒能耐的，吃素，發(fā)蔫，靠邊站著。這個句子在句式上有什么特點？這樣寫突出了作者什么觀點？這是一個對仗工整的對偶句。作者把截然相反的兩種人做了一番鮮明的比照。有比較才有上下，一組比照就傳神刻畫出了“天津碼頭上“優(yōu)勝劣汰的生存法那么。作者運用這樣的比照句突出表達了他對具有超凡技藝的“奇人由衷的

8、贊嘆和肯定。朗讀時對于“絕活，“吃葷，亮堂，“站在大街中央等詞語應該重讀，應讀得響亮，有底氣，讀出得意風光的味道。而對于“吃素，發(fā)蔫，靠邊站著等詞語那么應該用降調，應該讀出衰敗、受窘的情狀，還應該表現(xiàn)出“碼頭對他們不屑一顧的神情。另外，還不妨輔以一定的手勢動作以增強表達效果。2這一套可不是誰家定的，它地地道道是碼頭上的一種活法?！按a頭上的一種活法是什么意思？“地地道道用在這里有什么作用？“碼頭上的一種活法指的是天津衛(wèi)“碼頭的生存規(guī)那么，這是經(jīng)過長期社會選擇而形成的強者生存弱者淘汰、強者風光弱者受窘的規(guī)那么?！暗氐氐赖缽娬{的是這條鐵的法那么所具有的廣泛性、徹底性貨真價實，毫不通融，毫無盤旋余地。

9、3手藝道上的人，捏泥人的“泥人張排第一。而且，有第一，沒第二，第三差著十萬八千里。作者說泥人張的手藝“有第一，沒第二，第三差著十萬八千里，這么說是不是太夸張了？你怎樣理解這種夸張的作用？作者確實運用了夸張的手法，這是民間文學中非常常用的手法。這種夸張其實是在突出“泥人張的技藝超凡絕倫，遠遠超出同行中人。但是假設只寫“技藝高超，眾人莫能望其項背，文字就過于平板。而作者運用這樣強烈的夸張后，就可以給讀者留下深化的印象，可以收到較好的表達效果。4海張五那邊還在不停地找樂子，泥人張這邊肯定把這些話在他手里這團泥上全找回來了。你怎么理解句中加點的“找字？試著將它換成其他的動詞，看看表達效果有什么不同。這

10、一個“找字源于海張五的“找樂子，“找者，尋覓是也。海張五拿“泥人張取笑找樂，“泥人張便“找到他“找樂時的丑態(tài)并捏進了“泥人中。一個“找字，看出了“泥人張以其人之道還治其人之身的機智，還看出了“海張五自作自受的可笑。假設換成“捏、揉、做等字眼，就只有“泥人張一方的行為，就不易看出他的“被迫還擊和“機智應對了。三、“手藝人靠的是手，手上就必得有絕活，“手藝人靠手吃飯，求誰？怵誰？揣摩這些話，看作者對待手藝和手藝人持怎樣的態(tài)度。你認為在今天的社會環(huán)境下，按作者的觀點做事、做人能行得通嗎？圍繞這一話題，分小組展開討論或辯論。此題旨在從思想內容角度理解文章并進展評價。文中的這幾句話從兩個方面旗幟鮮明地表

11、現(xiàn)了作者的態(tài)度：一、手藝人必須有本領；二、有了本領才能有自己的尊嚴。教師可以先指導學生概括這兩句話的含義，然后組織學生就此討論。學生可能會聯(lián)絡一定的時代背景理解這句話，通常會有不同的結論，教師不必匆忙做出評價，甚至可以不評價，可以放手讓學生去說服學生。但教師必須使學生明確：可以到達以上兩點的人生是理想的人生；可以保障這種人生的社會是合理的社會。四、為你周圍有絕活的人，比方能一筆畫出一個圓的數(shù)學教師，能生動模擬各種聲音的同學等，寫一篇人物速寫。要抓住人物動作、語言、神態(tài)等方面的特征，寫出他們的奇處、絕處。這是一道學以致用的題目，有一定難度。首先要模擬得到位，而要防止僵硬機械的模擬。因此，首先應使

12、學生反復誦讀本文，體會文章的語言風格；其次，要把握文章只寫一事的敘事手法；第三，再提醒學生注意觀察，注意選擇，力求抓住人物動作、語言、神態(tài)等特征展開描寫。教學建議本文文字粗淺，故事生動，學生閱讀障礙不大，教學中可以采用學生活動為主的方式。一、誦讀可以要求學生根據(jù)文中情境進展誦讀，要求讀出腔調、語氣等，力求活靈敏現(xiàn)；也可選出幾段由師生共同揣摩品味，然后由教師范讀一二段落，再由學生自讀其余段落；或由教師領讀，學生跟讀；還可以分角色朗讀按人物語言、表達語言引導學生朗讀。總之，讀書方式可以多樣化，一切視學生實際情況而定。二、表演本文情節(jié)性較強，具有濃重的戲劇化特點，教師可以指導學生根據(jù)課文編寫課本劇進

13、展表演。在這一活動中，應該注意以下幾點：注意本文生動活潑的人物語言；注意本文的情節(jié)安排和戲劇沖突；改編課本劇目的主要是為了增進學生對課文的理解，對語言的學習，不能苛求劇本的改編程度和學生的表演程度。三、品味詞句對于文中尤為傳神的詞句引導學生品味其韻味?？梢赃M展口頭評析，也可以要求學生寫評析文章。由于初中學生對評析文章比較陌生，教師應該寫一兩篇類似短文供學生學習仿效。至少，在教學中應該做口頭上的指導示范。四、分析人物對刷子李、泥人張的行事加以比較進展評價，可以聯(lián)絡生活實際，聯(lián)絡學生自身，談談自己的認識。這一環(huán)節(jié)可以結合“研討與練習第三題來進展。有關資料一、關于作者馮驥才，1942年生，當代作家。

14、原籍浙江慈溪，生于天津。從小喜歡美術、文學、音樂和球類活動。1960年高中畢業(yè)后到天津市書畫社從事繪畫工作，對民間藝術、地方風俗等產生濃重興趣。曾任天津市文聯(lián)主席、國際筆會中國中心會員、?文學自由談?和?藝術家?主編等職。著有長篇小說?義和拳?與李定興合寫、?神燈前傳?，中篇小說集?鋪花的歧路?啊!?，短篇小說集?雕花煙斗?意大利小提琴?，小說集?高女人和她的矮丈夫?，系列報告文學?一百個人的十年?，電影文學劇本?神燈?，文學雜談集?我心中的文學?，以及?馮驥才中短篇小說集?馮驥才小說集?馮驥才選集?等。短篇小說?雕花煙斗?，中篇小說?啊!?神鞭?，分獲全國優(yōu)秀短篇、優(yōu)秀中篇小說獎。局部作品已

15、被譯成英、法、德、日、俄等文字在國外出版。馮驥才以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長。注意選取新穎的視角，用多變的藝術手法，細致深化的描寫，開掘生活的底蘊，咀嚼人生的況味。近年來，馮驥才致力于城市保護和民間文化遺產搶救上，完成從文藝家向這樣的“社會活動家的角色轉換。對馮驥才觸動最大的是上世紀90年代改革開放后開始的大規(guī)模舊城改造，他發(fā)現(xiàn)很多城市都破壞掉了自己以往的文化特色而都變成了一個樣子。馮驥才認為，工業(yè)文明正在逐漸代替農耕文明，在這個過程中，原有農耕文明建構下的非常龐大的民間文化就即將散失，上個世紀五六十年代，先進的興隆國家都開始對自己的民間文化進展搶救，但目前，我們整個知識界的自覺還不

16、夠，加之我國民間文化始終處于自生自滅狀態(tài)，沒有人關心，不搶救就真的會消失。馮驥才負責的一項重要工作是搶救中國民間文化遺產，要對包括漢族在內56個民族所遺存的所有的民間文化，大到古村落小到荷包，包括民俗和民間文學，做一個地毯式的考察，而且一次性地做10年。馮驥才一再強調，搶救中國民間文化的目的，不是為了保存某種形式，而是為了中國在全球化進程中保存下她的那些美妙的情感與精神，對于世界文化來說，東方成果也是一個尚未被開發(fā)的礦藏，所以也是將來需要我們重點去探尋的?？恐T驥才執(zhí)著地呼吁和奔波，人們開始意識到了古老文化的價值。馮驥才說，知識界要做的，就是去喚醒群眾認識這些文化的價值，但這是一項浩大的文化工

17、程，不是單靠某幾個知識分子就能完成的，重要的是，我們民族可以開始對自己本民族的文化熱愛并理解了其獨具的價值，特別是精神上的價值，并能逐漸成為人們的一種共識。摘自2002年9月14日?燕趙都市報?二、關于?俗世奇人? 馮驥才天津衛(wèi)本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。然燕趙故地，血氣剛烈；水咸土堿，風習強悍，近百余年來，舉凡中華大災大難，無不首當其沖，因生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。余聞者甚夥，久記于心；此后雖多用于?神鞭?三寸金蓮?等書，仍有一些故事人物，閑置一旁未被采納。這些奇人妙事，聞所未聞，倘假設廢置，豈不可惜？近日忽生一念，何不筆錄下來，供后世賞玩之中，得知往昔此地

18、之眾生相耶？故而隨想隨記，始作于今；每人一篇，各不相關。冠之總名?俗世奇人?耳。?俗世奇人?序三、作者題外話馮驥才日本的新銳作家南條竹那么極通吾國文學。他讀過我刊在?收獲?上的幾篇?市井人物?，便問我所寫的這類小說是否受馮夢龍的影響。我說：“然也。我與他皆姓馮，我們這是家傳。他笑了，接著問我受馮夢龍哪些影響？我說：三個方面一是傳奇。古小說無奇不傳，無奇也無法傳。傳奇主要靠一個絕妙的故事。把故事寫絕了是古人的第一能耐。故而我始終盯住故事。二是雜學。雜學是生活，也是知識。雜學必須寬廣與地道，而且現(xiàn)用現(xiàn)學不成。照古人看來，沒有雜學的小說，只有骨頭沒有肉。故而我心里沒根的事情決不寫。三是語言。中國的文學史，散文在前，小說在后。小說的語言受散文影響。中國人非常講究文字的功力，尤重單個的方塊字的運用，決不是一寫一大片。故而我修改的遍數(shù)很多。南條竹那么說：“你所有小說都這樣寫嗎？我說：“只這類小說才這樣寫。這是文本的需要。此后，我主動告訴他，鄙人寫完?神鞭?與?三寸金蓮?等書后，肚子里還有一大堆人物沒處放，棄之實在可惜。后來忽有念頭，何不把一個個人物