色彩構(gòu)成教案(全面完整)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上目 錄第1章 色彩原理與色彩構(gòu)成 6第1.1節(jié) 色彩構(gòu)成的定義及物理屬性 61.1.1 色彩構(gòu)成的定義 61.1.2 色彩的物理性質(zhì) 61.1.2.1 光與色 61.1.2.2 物體色、環(huán)境色、光源色與固有色 7第1.2節(jié) 色的特性與分類 71.2.1 色的分類 81.2.1.1 無彩色系: 81.2.1.2 有彩色系: 81.2.2 色彩的基本特征 81.2.2.1 色相(Hue) 81.2.2.2 純度（彩度、飽和度）（Chroma） 81.2.2.3 明度 （Value） 8第1.3節(jié) 色的混合 91.3.1 原色理論 91.3.2 混色理論 101.3.2.1

2、 加色法混合 101.3.2.2 減色法混合 101.3.2.3 色彩中性混合的規(guī)律： 11第2章 色立體與視覺的生理理論 12第2.1節(jié) 色立體 12第2.2節(jié) 色彩的生理理論 122.2.1 色彩的視覺適應(yīng) 122.2.1.1 距離適應(yīng) 122.2.1.2 明暗適應(yīng) 122.2.1.3 顏色適應(yīng) 122.2.1.4 色的恒常性 132.2.2 錯(cuò)覺與幻覺 132.2.2.1 形的錯(cuò)覺與幻覺 132.2.2.2 色的錯(cuò)覺與幻覺 13第3章 以色相變化（對比）為主的色構(gòu)知識 15第3.1節(jié) 三原色對比 15第3.2節(jié) 鄰近色相對比 15第3.3節(jié) 類似色相對比 15第3.4節(jié) 中差色相對比 1

3、5第3.5節(jié) 對比色相對比 16第3.6節(jié) 互補(bǔ)色相對比 16第3.7節(jié) 作業(yè)： 16第4章 以明度對比為主的色構(gòu)知識 18第4.1節(jié) 明度 184.1.1 高長調(diào)積極、明快、強(qiáng)烈、醒目 194.1.2 高短調(diào)淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性 194.1.3 中長調(diào)明快、有利、陽剛之美象征男性 194.1.4 中高短調(diào)豐富、含蓄具有層次感 194.1.5 中低短調(diào)模糊、厚重具有神秘感 194.1.6 中短調(diào)沉著、含糊、曖昧 194.1.7 低長調(diào)強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感 194.1.8 低短調(diào)沉悶、憂郁缺乏生氣 19第4.2節(jié) 作業(yè)： 19第5章 以純度對比為主的色構(gòu)知識 20第5.1節(jié) 同一純

4、度構(gòu)成 20第5.2節(jié) 鄰近純度構(gòu)成 20第5.3節(jié) 類似純度構(gòu)成 20第5.4節(jié) 對比純度構(gòu)成 20第5.5節(jié) 綜合構(gòu)成 21第5.6節(jié) 作業(yè)： 21第6章 色彩構(gòu)成的形式美法則 23第6.1節(jié) 色彩的均衡 23第6.2節(jié) 色彩的呼應(yīng) 236.2.1 局部呼應(yīng) 236.2.2 色彩的全面呼應(yīng) 24第6.3節(jié) 色彩的主從 24第6.4節(jié) 色彩的層次 24第6.5節(jié) 點(diǎn)綴色 25第6.6節(jié) 色彩的襯托 256.6.1 明暗襯托 256.6.2 冷暖襯托 256.6.3 灰艷襯托 256.6.4 繁簡襯托 26第7章 以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識及其它色彩的對比關(guān)系 27第7.1節(jié) 冷暖感覺 277.

5、1.1 色彩的冷暖感 277.1.2 在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化 277.1.3 我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)： 27第7.2節(jié) 亮調(diào)與暗調(diào) 28第7.3節(jié) 純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá) 28第7.4節(jié) 其他對比 287.4.1 面積與色彩對比 297.4.2 形狀與色彩對比 29第7.5節(jié) 距離與色彩對比 31第7.6節(jié) 數(shù)量與色彩對比 31第7.7節(jié) 虛實(shí)對比 31第7.8節(jié) 作業(yè)： 32第8章 色彩的象征性與聯(lián)想性及色彩情感的心理構(gòu)成訓(xùn)練 33第8.1節(jié) 中國的色彩觀分類： 33第8.2節(jié) 悠久的色彩文化 33第8.3節(jié) 中國古代的五色體系和美學(xué)思想 338.

6、3.1 儒家色彩觀 348.3.2 道家色彩觀 34第8.4節(jié) 西方近現(xiàn)代畫派的思想觀 368.4.1 印象派畫家的色彩觀 368.4.2 新印象主義 368.4.3 分離派畫家的色彩觀 378.4.4 現(xiàn)代派畫家的色彩觀 378.4.4.1 蒙德里安 388.4.4.2 康定斯基 388.4.4.3 馬蒂斯 388.4.4.4 畢加索 39第8.5節(jié) 共同的色彩心理反應(yīng) 398.5.1 色彩的冷暖感 398.5.2 色彩的輕重感 398.5.3 色彩的強(qiáng)弱感 408.5.4 色彩的軟硬感 408.5.5 色彩的明快與憂郁感。 408.5.6 色彩的興奮與沉靜感 408.5.7 色彩的華麗與樸

7、素感 41第9章 色彩的性格與表現(xiàn)力 41第9.1節(jié) 色彩的移情與暗示 419.1.1 色彩的音樂感 419.1.2 色彩的味覺感 429.1.3 其它 42第9.2節(jié) 色彩的性格 429.2.1 紅色的性格與表現(xiàn) 439.2.2 黃色的性格與表現(xiàn) 439.2.3 藍(lán)色的性格與表現(xiàn) 449.2.4 橙色的性格與表現(xiàn) 449.2.5 綠色的性格與表現(xiàn) 459.2.6 紫色的性格與表現(xiàn) 469.2.7 黑色的性格與表現(xiàn) 469.2.8 白色的性格與表現(xiàn) 479.2.9 灰色的性格與表現(xiàn) 479.2.10 金屬色的性格與表現(xiàn) 47第9.3節(jié) 信息與色彩 48第9.4節(jié) 作業(yè)： 49第10章 色彩肌理

8、、采集重構(gòu)練習(xí) 50第10.1節(jié) 來自自然色彩的靈感啟示 50第10.2節(jié) 來自傳統(tǒng)藝術(shù)色彩的啟示 50第10.3節(jié) 來自其它藝術(shù)色彩的啟示 50第10.4節(jié) 色構(gòu)在設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用 51第10.5節(jié) 作業(yè)： 51小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 11:441第1章 色彩原理與色彩構(gòu)成第1.1節(jié) 色彩構(gòu)成的定義及物理屬性1.1.1 色彩構(gòu)成的定義色彩作為視覺信息，無時(shí)無刻不在影響著人類的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，提供給人們豐富的視覺空間。 我們認(rèn)識色彩基本上有以下途徑：1、日常生活的接觸（各類色彩環(huán)境、場所、物品、人物、自然景色等）。2、對色彩的科

9、學(xué)研究，色彩設(shè)計(jì)的研究，色彩體系理論研究及色彩資料的收集、研制和創(chuàng)新。3、藝術(shù)門類對色彩的藝術(shù)性表現(xiàn)。如造型藝術(shù)、電影戲劇藝術(shù)等，對色彩進(jìn)行藝術(shù)形式美的、融入藝術(shù)家個(gè)人情感和藝術(shù)造詣的個(gè)性化表現(xiàn)。實(shí)踐是先于理論的，多觀察、多體驗(yàn)、多搜集是認(rèn)識色彩的前提?？匆徊拷?jīng)典的電影名著，讀一本精美的美術(shù)畫冊，觀摩一次高水平的設(shè)計(jì)或美術(shù)作品展覽，欣賞一場好的歌舞戲劇或音樂會(huì)，也許是你可以在特定的時(shí)空里集中欣賞、玩味和揣摩藝術(shù)家們?nèi)绾卧谒麄兊淖髌分剡\(yùn)用色彩的絕佳機(jī)會(huì)了。 色彩構(gòu)成的定義：在色彩方面，從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可

10、變幻性，按照一定的色彩規(guī)律去組合各構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對色彩的創(chuàng)造過程，稱為色彩構(gòu)成。1.1.2 色彩的物理性質(zhì)1.1.2.1 光與色沒有光便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀和色彩，從而獲得對客觀世界的認(rèn)識，在沒有光線的情況下，就沒有視覺活動(dòng)，也就無所謂色彩了。在整個(gè)電磁波的范圍內(nèi)，不是所有的光都有色彩感覺，只有波長在380-780nm（納米）的電磁波才能引起人們的視覺，這段波長的光在物理學(xué)上常叫做可見光譜或光譜色。 1.1.2.2 物體色、環(huán)境色、光源色與固有色物體色-具有最基本的兩種表現(xiàn)形式：物體表面反射 光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過透明物體的光

11、所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色是由它所反射的色光決定的。當(dāng)白光照射到物體上時(shí)，它的一部分被物體表面反射，另一部分被物體吸收，剩下的透過物體穿過來。對于不透明物體，即不透光的物體，它們的顏色取決于不同波長的色光的反射和吸收情況。如果物體幾乎能反射所有色光，那么這個(gè)物體看上去是白色的，如果這個(gè)物體能吸收幾乎所有的色光，那么這個(gè)物體看上去是黑的。環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。一般來說，物體受環(huán)境色影響，在背光部分以及兩種不同物體相接近或相接觸部分最為明顯。環(huán)境色的反光量與環(huán)境物體的材質(zhì)肌理有關(guān)，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金屬器皿類物體，反光量大，其對周圍物體色彩的影

12、響也大，反之，表面粗糙的物體，其反光量小，對周圍物體的影響也小。光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩，白紙能反射各種光線，在白光的照耀下，白紙呈白色，在紅光的照耀下，白紙呈紅色，在綠光的照耀下呈綠色，可見不同的光源必然對物體產(chǎn)生影響。除了光源色本身的性質(zhì)外，其光亮強(qiáng)度也會(huì)對照射物體產(chǎn)生影響，強(qiáng)光下物體顯得明亮淺淡；弱光下問題會(huì)變得模糊灰暗；只有在中等光線強(qiáng)度下，物體的本來面目才清晰可見。人們習(xí)慣于把白色陽光下物體呈現(xiàn)的色彩效果總和稱之為物體的“固有色”。許多人誤認(rèn)為“固有色”是物體固定不變的顏色，這種提法固然是不科學(xué)的，但是物體固有的物理屬性卻

13、不會(huì)因光源色的改變而改變 。總之，光的作用與物體的特性是構(gòu)成物體色的兩個(gè)不可缺少的條件，他們相互影響，相互制約。第1.2節(jié) 色的特性與分類1.2.1 色的分類1.2.1.1 無彩色系:指白色、黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色。現(xiàn)實(shí)生活中不存在純白與純黑的物體，顏料中的純白（鋅白、鉛白）只能接近純白，煤黑也只能是接近純黑。1.2.1.2 有彩色系:彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色色調(diào)都屬于有彩色系。 1.2.2 色彩的基本特征有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特征：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。1

14、.2.2.1 色相(Hue) 色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱,如橘黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠等。1.2.2.2 純度（彩度、飽和度）（Chroma）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當(dāng)一種顏色摻入黑、白或別的顏色時(shí)，純度就會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)摻入的顏色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為摻合的顏色了。1.2.2.3 明度 （Value） 明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于其反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的

15、明暗強(qiáng)弱。任何色彩均有其明暗關(guān)系，它是色彩關(guān)系的骨架，而且有其自身的美學(xué)價(jià)值和表現(xiàn)魅力（素描、黑白照片、黑白電影等），沒有明暗關(guān)系的構(gòu)成，色彩會(huì)失去份量而顯得蒼白無力，只有介入明度變化的色彩才能展現(xiàn)出色彩的視覺沖擊力和豐富的層次變化。無彩色中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨別力為近200個(gè)等級層次，普通明度標(biāo)準(zhǔn)定在9級左右。色彩的明度有三種情況：一是同一色相不同明度。同一顏色在強(qiáng)光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊；二是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。三是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅綠為中間明度。色

16、彩的明度變化往往會(huì)影響到純度的改變。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 11:441-1第1.3節(jié) 色的混合人們對色料（顏料、染料）的混合比較容易認(rèn)識，黃色與紅色混合可得到橙色，黃色與青色混合可得到綠色。但是對于色光的混合就比較難理解，特別是初學(xué)者，往往將色光的混合與顏料的混合混淆起來，其實(shí)，色料的混合與色光的混合以及色彩遠(yuǎn)距離空間混合的效果各自不同，混合規(guī)律也不一樣。在色彩科學(xué)理論的科學(xué)研究過程中發(fā)現(xiàn)，同一種色彩，（除了單一光譜外）可以用不同波長的光混合產(chǎn)生，所有的顏色都可以由幾個(gè)基本的色混合而成，從而奠定了三原色的理論基礎(chǔ)。色的混合理論由三原色原理、加色法混合、減色法混合和中性混合理論組成

17、。1.3.1 原色理論三原色（三基色） 所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其它色可由這三種色按一定的比例配合出來，色彩學(xué)上稱這三個(gè)獨(dú)立的色為三原色。在我們心目中三原色即為紅、黃、藍(lán)，而實(shí)際上經(jīng)過長期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，直到十九世紀(jì)，人們才開始認(rèn)識到色光的原色和顏料的原色機(jī)器混合規(guī)律是不同的。國際照明委員會(huì)（CIE）將色彩標(biāo)準(zhǔn)化，正式確認(rèn)色光的三原色為紅、綠、藍(lán)（藍(lán)紫色），顏料的三原色為紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍(lán)（湖藍(lán)），色光混合變亮最后產(chǎn)生白光，稱為加色法混合；顏料混合后變暗最后產(chǎn)生黑色，稱為減色法混合。1.3.2 混色理論1.3.2.1 加色法混合 國際照明委員

18、會(huì)規(guī)定： 紅、綠、藍(lán)三原色的標(biāo)準(zhǔn)波長為： 700nm,546.1nm,435.8nm。 從加色法混色圖中可以得出： 紅光+綠光=黃光 紅光+藍(lán)光=品紅光 藍(lán)光+綠光=青光 紅光+綠光+藍(lán)光=白光 一切色光都可以由三原色光按一定比例進(jìn)行加法混合得到1.3.2.2 減色法混合印染的染料、繪畫的顏料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重疊都屬于減色混合，因?yàn)槲矬w表面具有吸收和反射光的作用，而吸收既是減色的過程。從理論上講，品紅、黃、青不同比例混合可以得到所有色彩。品紅、黃、青三原色在色彩學(xué)上稱第一次色；把兩種不同的原色相混稱為第二次色，也稱間色；將間色與原色相混或間色與間色相混稱為第三次色，也稱復(fù)色。

19、（原色與黑或灰相混合也得到復(fù)色）在實(shí)際應(yīng)用中，僅用三原色調(diào)配一切顏色往往很難辦到，因?yàn)槟壳吧a(chǎn)的顏料三原色純度有時(shí)很低，導(dǎo)致混色的范圍就縮小了。播種者凡.高在繪畫藝術(shù)中，不同顏色的筆觸交織在畫面上，會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的畫面效果。印象主義大師莫奈（他利用這一色彩規(guī)律去表現(xiàn)大自然中陽光的絢麗與空氣的顫動(dòng)，他并不是把一塊顏色調(diào)好后涂在畫面上，而是合理地用多種色并置的筆觸去表達(dá)所需的色調(diào)，因此莫奈的風(fēng)景畫中具有閃動(dòng)、迷人的色彩效果），新印象主義畫家修拉以及后期印象主義畫家凡高，都采用了這種混色的原理，用強(qiáng)烈的色彩、有力的碎筆觸，完成了許多偉大的作品。朝陽下的圍田 凡.高粉紅色的云保爾.西涅克1.3.2.3 色

20、彩中性混合的規(guī)律：1、凡互為補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例中性混合，可以得到無彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如紅與綠相混合，可得到灰、紅灰或者綠灰。2、非互補(bǔ)色的色彩中性混合時(shí)，產(chǎn)生中間色，如不同比例的紅與黃混合時(shí)產(chǎn)生紅橙、橙、橙紅。3、彩色系與非彩色系相混合時(shí)，也產(chǎn)生中間色，如紅與白色按不同比例混合時(shí)，可得到不同明度的淺紅。4、色彩中性混合時(shí)所產(chǎn)生的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的平均明度。第2章 色立體與視覺的生理理論第2.1節(jié) 色立體牛頓色環(huán)牛頓將太陽光分解以后產(chǎn)生的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光帶頭尾相接，形成一個(gè)圓環(huán)形并定名為色環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的

21、理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上有發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相環(huán)等。第2.2節(jié) 色彩的生理理論色彩的千變?nèi)f化是通過人的視覺生理上的不同反映感知出來的視覺印象。人的眼睛不是絕對完美無缺的（如盲點(diǎn)） ，它有本身的生理局限性，由于人在觀看物體的時(shí)候會(huì)因視覺功能的局限性而產(chǎn)生一些視知覺的生理現(xiàn)象。2.2.1 色彩的視覺適應(yīng)2.2.1.1 距離適應(yīng)人的眼睛能夠識別一定距離內(nèi)的形狀與色彩，這主要是基于視覺生理機(jī)制具有一定的調(diào)節(jié)遠(yuǎn)近距離的適應(yīng)功能，也就是說具備一定的視覺生理功能。（眼球中的晶狀體可以通過自身的曲率調(diào)節(jié)）2.2.1.2 明暗適應(yīng)明適應(yīng)是視網(wǎng)膜對光刺激的敏感度降低的結(jié)果，暗適應(yīng)是視網(wǎng)

22、膜對光刺激的敏感度升高的結(jié)果。2.2.1.3 顏色適應(yīng)人眼在顏色的刺激作用下引起顏色視覺變化稱為顏色適應(yīng)。2.2.1.4 色的恒常性指人們頭腦和記憶中對體驗(yàn)過的事物所形成的色彩印象與色彩知覺度的聯(lián)系。2.2.2 錯(cuò)覺與幻覺產(chǎn)生錯(cuò)覺和幻覺的生理現(xiàn)象與心理現(xiàn)象有關(guān)。錯(cuò)覺有視錯(cuò)覺、聽錯(cuò)覺、嗅錯(cuò)覺、味錯(cuò)覺、運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺與時(shí)間錯(cuò)覺等。在多種錯(cuò)覺中，以視錯(cuò)覺最為明顯，視錯(cuò)覺又可分為形錯(cuò)覺和色錯(cuò)覺。2.2.2.1 形的錯(cuò)覺與幻覺如距離長短的錯(cuò)覺、面積大小的錯(cuò)覺等。2.2.2.2 色的錯(cuò)覺與幻覺視覺后像（視覺殘像） 當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺不會(huì)立即消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。同

23、時(shí)對比色彩的同時(shí)對比是由于眼睛同時(shí)受到不同色彩的刺激時(shí)，色彩感覺會(huì)發(fā)生互相排斥的現(xiàn)象，結(jié)果使相鄰之色都帶有相鄰之色的補(bǔ)色光。同時(shí)對比的規(guī)律：1、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰與艷并置，灰色更灰，顏色更艷。冷暖也是同樣結(jié)果。2、不同色相鄰，都傾向于把對方推向自己的補(bǔ)色。3、補(bǔ)色相鄰，由于對比作用，各色都增加了補(bǔ)色光，色彩艷度也同時(shí)增加。4、同時(shí)對比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。色彩的同時(shí)對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比。補(bǔ)色對比、補(bǔ)色組合，由于相互之殘像在對方色彩上的重合，使得各自色彩純度在視覺是有了更大的提高，從而顯得更加鮮艷奪目。色彩的膨脹與收縮感

24、色彩的膨脹、收縮感與波長和明度有關(guān)。波長長的暖色具有膨脹感，波長短的冷色具有收縮感，因?yàn)椴ㄩL長的暖色影像似乎焦距不準(zhǔn)確，因此在視網(wǎng)膜上形成的影像模糊不清，具有擴(kuò)散性。波長短的冷色就比較清晰，具有收縮性。明度高的光亮物體看起來就覺得比實(shí)物大一些（有光圈圍繞著）。色彩的前進(jìn)與后退感暖色前進(jìn)與冷色后退的性質(zhì)構(gòu)成了繪畫透視的又一條基本規(guī)律。色彩的前進(jìn)后退感除了與波長有關(guān)外，還與色彩的對比有關(guān)，對比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對比度弱的色彩具有后退感，膨脹的色彩具有前進(jìn)感，收縮的色彩具有后退感，明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度的色彩具有前進(jìn)感，低純度的色彩具有后退感。色彩的同化當(dāng)某一色被其他

25、色包圍時(shí)，如果被包圍的色彩在色相、明度方面與包圍色太接近，或者兩者面積對比十分懸殊，被包圍的顏色面積很小，那么，被包圍之色就會(huì)被吃掉，這種色彩現(xiàn)象就叫做色彩的同化。色彩的同化與距離有關(guān)；與光的強(qiáng)度與明度對比有關(guān)；與色與色之間的面積大小及分布狀況有關(guān)。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 13:463第3章 以色相變化（對比）為主的色構(gòu)知識任何配色，都離不開色彩的三個(gè)基本屬性，色相、明度、純度是同時(shí)存在不可分割的整體，但是為了強(qiáng)化系統(tǒng)的色彩構(gòu)成訓(xùn)練，因此將訓(xùn)練的內(nèi)容分解為以色相變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以明度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成和綜合構(gòu)成幾大部分。 因色彩之間的差別而形成的對比稱色相對

26、比。第3.1節(jié) 三原色對比 紅、黃、藍(lán)三色為三原色，橙、綠、紫三色為三間色。 原色與間色顏色純度高，對比鮮明，視覺沖擊力強(qiáng)。世界著名電腦公司大多拉丁字或單色的標(biāo)志，而蘋果公司正是由其五彩的標(biāo)志及有趣味的圖形標(biāo)榜了自己的與眾不同。第3.2節(jié) 鄰近色相對比色相環(huán)上任意一色的相鄰色為鄰近色，鄰近色色相差很小，色彩對比非常微弱，接近于同一色相的搭配，如黃與微綠黃、黃與微橙黃。雖然色彩調(diào)和，但畫面配色單調(diào)，必須借助明度和純度的變化或者點(diǎn)綴少量對比色來增加變化。（色彩在色相環(huán)的間隔在30度以內(nèi)）第3.3節(jié) 類似色相對比24色相環(huán)上間隔在30度60度以內(nèi)的色組配合。如黃與綠味黃，黃與黃味綠。類似色的色相差比

27、鄰近色稍大，但仍保持著色彩上的絕對統(tǒng)一性，主色調(diào)傾向明確，又富有一定的變化，是較為常用的色彩構(gòu)成的方法。如果適當(dāng)?shù)淖兓涿鞫群图兌然螯c(diǎn)綴少量的對比色，就能取得較為理想的效果。第3.4節(jié) 中差色相對比24色相環(huán)上間隔在60度120度之間的色彩配合，如黃與綠，黃與綠味青，黃與青味綠，青與紫、青與微紅紫、青與紅味紫、青與紫味紅等。中差色構(gòu)成是富有變化又不失調(diào)和的配色，也是較為常用的構(gòu)成方法。以純色為主體的配色,為招攬顧客的特價(jià)大甩賣的賤貨市場上,常用原色的紅加黃配色。這種賤貨市場必須營造一種便宜熱鬧的氣氛,所以不宜使用素雅的色彩。畫面上還加上了黑、白及另一種濁色，使明度、純度差更加層次豐富，創(chuàng)造了一

28、種拳擊般的強(qiáng)烈奪目的效果。源房地產(chǎn) 壯壯食品 元老網(wǎng)球俱樂部第3.5節(jié) 對比色相對比24色相環(huán)上間隔120度以上165度以內(nèi)的色組配合。如黃與紅、黃與紫味紅、黃與紅味紫。對比色構(gòu)成的色彩對比強(qiáng)烈而醒目，在視覺藝術(shù)中具有沖擊力，但往往難以取得調(diào)和，一般應(yīng)變化其明度和純度，或者采用強(qiáng)化主調(diào)，調(diào)整面積比例來協(xié)調(diào)色彩的對比關(guān)系。高純度的對比色與大提琴造型的結(jié)合，強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)了海報(bào)的主題。YY酒吧（日本） 美國棒球組織 韓國廣島和平組織（韓國） 密克羅尼西亞州航空公司（美國）第3.6節(jié) 互補(bǔ)色相對比色環(huán)上間隔180度右的色組配合。黃與青味紫，黃與紫、黃與微紅紫等色組構(gòu)成?；パa(bǔ)色相構(gòu)成，色彩對比極為強(qiáng)

29、烈，醒目而突出，在色彩的視覺生理上有平衡的滿足感，另一方面又會(huì)產(chǎn)生粗俗生硬、動(dòng)蕩不安的消極作用。由于對比極端，必須采取綜合調(diào)整色彩的明度、純度以及面積比例關(guān)系，或者借助無彩色的緩沖協(xié)調(diào)等方式來達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。凡高拉.伯休斯凡高嬰孩馬歇爾.羅林凡高凱米爾.羅林藍(lán)色與黃色的互補(bǔ)運(yùn)用起到了突出主題的陪襯作用為了標(biāo)榜親和、現(xiàn)代，該銀行不僅以“西紅柿”作為名稱及圖形，而且以紅綠的對比來表現(xiàn)活潑、趣味聯(lián)邦快遞（美國 ） Fox公司（美國） Detroit Tigers 第3.7節(jié) 作業(yè)：選取一組具有系列性的畫面作為表達(dá)媒介，分別以三原色或間色對比、鄰近色相對比、類似色相對比、中差色相對比、對比色相對比

30、、互補(bǔ)色相對比完成六張邊長為8cm的正方形的畫面，最后裝裱在一張黑或白的大卡紙上。要求：色彩準(zhǔn)確，對比正確，畫面清晰工整、畫面之間有系列感。東邪 發(fā)表于 2007-2-28 14:35:) 挺好的基礎(chǔ)理論胡桃panpan 發(fā)表于 2007-2-28 14:37:L 看暈了.上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成.你再加上點(diǎn)圖.圖文并貌就生動(dòng)了.;P小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 15:15quote原帖由 i胡桃panpan/i 于 2007-2-28 14:37 發(fā)表:L 看暈了.上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成.你再加上點(diǎn)圖.圖文并貌就生動(dòng)了.;P /quote暈是可以理解的！:D小螞蟻 發(fā)表于 200

31、7-2-28 16:314第4章 以明度對比為主的色構(gòu)知識第4.1節(jié) 明度指色彩的明暗或深淺程度，也稱“光度”。它是一切色彩的共同屬性，任何色彩都可以還原為明度性質(zhì)而被理解為類似素描效果的圖形，并作為色彩構(gòu)成的層次與空間依托，有的色彩學(xué)家稱之為“色彩的骨骼”。明度產(chǎn)生的三種情況：1、同一色彩因光源的強(qiáng)弱和投射角度的不同而造成明度強(qiáng)弱的差異。2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度變化。（本課主要內(nèi)容點(diǎn)）3、在同等光源下，各種不同色相之間的明度變化。（如黃至藍(lán)紫的不同明度）任意選擇一個(gè)色分別混合黑或白制作級明度系列的色標(biāo)。以深色系級為主調(diào)的稱低明度基調(diào)；以中色系級為主調(diào)的

32、稱中明基調(diào)；以淺色系級為主調(diào)的稱高明度基調(diào)。如果再根據(jù)明度對比的強(qiáng)弱可分成三種調(diào)子：相差級以內(nèi)的弱對比為短調(diào)；相差級的中對比為中調(diào)；相差級以上的強(qiáng)對比為長調(diào)。如果運(yùn)用以上低調(diào)、中調(diào)、 高調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長調(diào)個(gè)因素進(jìn)行組合，可構(gòu)成許多基于明度基調(diào)的配色。組合后的第一字表示明度的基調(diào)，第二字表示明度對比的程度，如：高長調(diào)是表示高明度基調(diào)、明度強(qiáng)對比的配色；低短調(diào)是表示低明度基調(diào)、明度弱對比的配色。不同明度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性4.1.1 高長調(diào)積極、明快、強(qiáng)烈、醒目4.1.2 高短調(diào)淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性4.1.3 中長調(diào)明快、有利、陽剛之美象征男性4.1.4 中高短調(diào)豐富、含蓄具

33、有層次感4.1.5 中低短調(diào)模糊、厚重具有神秘感4.1.6 中短調(diào)沉著、含糊、曖昧4.1.7 低長調(diào)強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感4.1.8 低短調(diào)沉悶、憂郁缺乏生氣短調(diào)是相當(dāng)于在級明度色標(biāo)中，三級以內(nèi)的色組配合。中調(diào)是在級明度色標(biāo)中，間隔級左右的色組配合。如黑與深灰、黑與中灰、深灰與淺灰等，屬于中凋的色組構(gòu)成。中調(diào)組合具有一定的層次感，也容易調(diào)和。如變化色相和純度便可取得較為理想的配色。 只運(yùn)用明度對比的實(shí)例第4.2節(jié) 作業(yè)：從顏料中任取一純色，分別混合黑或白制作級明度系列的色標(biāo) ，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別繪制高長調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低短調(diào)六張邊長為8cm的小畫面，同時(shí)

34、裝裱在一張大卡紙上。要求：色調(diào)明確，風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:325第5章 以純度對比為主的色構(gòu)知識不同純度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性：低純度基調(diào)又稱灰調(diào)，非常接近中性灰，色彩朦朧而曖昧，具有神秘感。中純度基調(diào)又稱含灰調(diào)，色彩溫和柔軟，典雅含蓄，具有親和性。高純度基調(diào)又稱艷調(diào)，是純色或稍帶灰味的鮮艷色的配合，具有強(qiáng)烈、鮮明、華麗、個(gè)性化的特點(diǎn)。第5.1節(jié) 同一純度構(gòu)成同一純度構(gòu)成不存在純度差的對比。在孟賽爾色立體中，與中心軸平行直線上的系列均為同純度系列。同一純度并同一色相的色組（實(shí)際是同種色不同明度的色組）配合非常容易取得協(xié)調(diào)，但是同一純度的不同色相的

35、色組配合就不一定容易協(xié)調(diào)。如果是同一高純度的對比色組或互補(bǔ)色組配合，非但不容易取得調(diào)和，甚至還會(huì)因同時(shí)對比的作用，反而加強(qiáng)了對比關(guān)系。只有當(dāng)對比色或互補(bǔ)色同時(shí)降低純度時(shí)，才能減弱其對比關(guān)系從而趨于協(xié)調(diào)。第5.2節(jié) 鄰近純度構(gòu)成鄰近純度構(gòu)成是相當(dāng)于級純度色標(biāo)（以中性灰純度為，純色的純度為）中，兩個(gè)鄰近的色組配合，是純度對比非常微弱的配合。與同一純度構(gòu)成相似，鄰近純度構(gòu)成雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，因此必須注意色相和明度的變化。第5.3節(jié) 類似純度構(gòu)成類似純度構(gòu)成是相當(dāng)于級純度色標(biāo)中，間隔距離4級左右的色組配合。它雖然較同一純度和鄰近純度構(gòu)成富于變化，但是由于在色彩構(gòu)成中，一般同一色以同一

36、、鄰近、類似純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成，其視覺力度都很低，因此應(yīng)用范圍也受到一定限制第5.4節(jié) 對比純度構(gòu)成對比純度構(gòu)成是相當(dāng)于級純度色標(biāo)中，間隔6級以上的色組配合，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑、白、灰的對比最為強(qiáng)烈。色彩趨于明快，容易協(xié)調(diào)，因此，是常用的配色方法之一。純色與無彩色黑、白、灰為極限純度對比。高純度基調(diào)鄰近純度對比中純度基調(diào)同一純度對比低純度基調(diào)同一純度低純度中明度基調(diào)鄰近純度對比低純度中高明度基調(diào)鄰近（同一）純度對比低純度中明度基調(diào)類似純度對比中純度基調(diào)類似純度對比高純度基調(diào)鄰近純度對比高純度基調(diào)類似純度對比低純度低明度基調(diào)類似純度對比對比純度構(gòu)成純色與無彩色的組

37、合構(gòu)成高純度基調(diào)對比高純度基調(diào)ICPS組織（日本） 學(xué)校（日本）服裝公司 健康組織（荷蘭）淡黃與灰色的搭配用以表現(xiàn)安寧與健康運(yùn)用以上幾個(gè)因素進(jìn)行組合可構(gòu)成許多基于純度基調(diào)的配色，但是，因?yàn)樯始兌葘Ρ鹊牧α看蟠蟮陀谏鄬Ρ群兔鞫葘Ρ龋缛壖兌炔钪幌喈?dāng)于一級明度差的知覺度，特別是同色相、同明度、純度弱對比的配色，容易造成含混不清，過分暖昧，應(yīng)通過色相和明度的變化或增加對比的點(diǎn)綴色，以增強(qiáng)色彩對比效果。第5.5節(jié) 綜合構(gòu)成色彩的色相、明度三個(gè)因素中，有兩個(gè)因素同一（或類似），則可得到非常統(tǒng)一的調(diào)和；有一個(gè)因素同一（或類似）而其他因素有不同程度的變化，則可得到生動(dòng)的有變化的調(diào)和；如果三個(gè)都缺少共性

38、，則難以取得調(diào)和。第5.6節(jié) 作業(yè)：1、從顏料中任取一純色，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別與高明度灰、中明度灰、低明度灰繪制成3張邊長為8cm的小畫面。（要求純色面積小于灰色面積）2、從顏料中任取一純色，（可以取同一色也可以另換一純色），再選擇一明度接近的中性灰色，分別與灰色組成高純度基調(diào)對比、中純度基調(diào)對比、低純度基調(diào)對比三張邊長為8cm的小畫面。（要求純色面積大于灰色面積）要求：色調(diào)明確，每一組風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。 裝裱在一張大卡紙上。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:336第6章 色彩構(gòu)成的形式美法則色彩構(gòu)成，狹義就是色彩的布局。色彩藝術(shù)設(shè)計(jì)要求各種色彩在空間位置上必須是有

39、機(jī)的組合，它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏地彼此相互聯(lián)系、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體。現(xiàn)就其構(gòu)成的基本法則闡述如下。第6.1節(jié) 色彩的均衡均衡是形式美的基本法則之一，各種色塊的份量將會(huì)在人們審美意識中的垂直軸線兩邊起作用。色彩以中軸線為基準(zhǔn)，如果左右兩側(cè)的份量不能取得平衡，那么，在人的視覺心理中將會(huì)產(chǎn)生不安定感。色彩的均衡，其原理與力學(xué)上的杠桿原理頗有相似之處。在色彩構(gòu)圖時(shí)， 色塊的布局應(yīng)該以畫面中心為支點(diǎn)和基準(zhǔn)向左右、上下或?qū)蔷€關(guān)系作力量相當(dāng)?shù)呐渲?。色彩?gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占據(jù)的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對平均布局（對稱紋樣例外），而是依據(jù)畫面的

40、構(gòu)成取得色彩總體感覺上的均衡。在色彩構(gòu)圖中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。不同位置、形狀、性質(zhì)的色塊給人的重量感是不盡相同的。形象完整明確，外輪廓整齊劃一的規(guī)則的色塊比形象模糊不清、外輪廓不規(guī)則的色塊重量感大。人物和動(dòng)物的重量感大于交通工具和建筑物，而交通工具的重量感又大于建筑物，即運(yùn)動(dòng)的物體的重量感大于靜止的物體。深暗、鮮艷、對比強(qiáng)烈和偏暖的色調(diào)感覺較重，淡淡、模糊、對比較弱和偏冷的色調(diào)感覺偏輕。此外，重量的感覺與位置經(jīng)營有關(guān)，位于構(gòu)圖中心或接近中心的色塊，其結(jié)構(gòu)重量小于遠(yuǎn)離中心或偏離中心的色塊；位于構(gòu)圖上方或右方的色塊要比位于構(gòu)圖下方或左方的色塊感覺上重；向心

41、色塊要比離心色塊感覺重。均衡構(gòu)圖形式既保持了對稱形構(gòu)圖的穩(wěn)定感，又不失靈活，可謂靈活中又具秩序的平穩(wěn)。第6.2節(jié) 色彩的呼應(yīng)任何色塊在布局時(shí)都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上、下、前后、左右諸方面彼此互相呼應(yīng)。色彩呼應(yīng)的方法有兩種：6.2.1 局部呼應(yīng)同種色經(jīng)某種形式（如大小、疏密、聚散）反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，則能產(chǎn)生色彩布局的節(jié)奏韻律感。 6.2.2 色彩的全面呼應(yīng)色彩的全面呼應(yīng)的方法是使各種色彩混合同一種色素，從而產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，這是構(gòu)成主色調(diào)的重要方法?！八t銀紅配大紅（各色中都含有紅的成分）；葵黃廣綠配石青（各色中都含有青的成分）；藕荷青蓮配醬紫（各色中都含有蓮的成分）；玉白古月配寶藍(lán)（各

42、色中都含有藍(lán)的成分）；密黃秋香配古銅（各色中都含有黃的成分）。 至上主義俄國 馬列維其第6.3節(jié) 色彩的主從主色和賓色之間的關(guān)系是主從關(guān)系。各色配合應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容分出賓主，所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”。 主色的面積不一定最大（主色并不等于主色調(diào)），可是它發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。主色一般使用在重要的主體部分，一般應(yīng)配以對比的鮮艷之色，以加強(qiáng)感染力，從而形成畫面的高潮，吸引觀者。色彩的賓主關(guān)系是相對而言的，沒有賓色也就無所謂主色，主色的力量依靠賓色烘托而產(chǎn)生。 同時(shí)，某一色塊是否成為主色還與布局有關(guān)，接近于畫面中心位置，即視覺中心部位的色塊容易構(gòu)成主色。賓色從屬于主色。色相的選用，明暗灰艷的處理

43、都必須根據(jù)主色有所節(jié)制，反復(fù)推敲，做到恰到好處，賓主協(xié)調(diào)，相得益彰，避免喧賓奪主。 第6.4節(jié) 色彩的層次 色彩的層次與色彩的前進(jìn)、后退感覺有關(guān)。在色彩的生理理論中已作過分析：暖色、純色、亮色、大面積色一般具有前進(jìn)感；冷色和灰色、暗色、小面積色一般具有后退感。 但這也并不是絕對的，色彩的相互襯托關(guān)系是起決定性作用的，如：在黑地上的任何明亮色都會(huì)有前進(jìn)感，可是在白紙上的任何深暗色彩也會(huì)有前進(jìn)感；紅底上的黃色具有前進(jìn)感，但是如果擴(kuò)大黃色變成背景時(shí)，紅色又具有前進(jìn)感。因此色彩的構(gòu)成關(guān)系直接影響色彩的層次感。 色彩的層次表現(xiàn)主要依靠明度對比。所謂“層次”從一定意義上講即“明暗也”。 要表現(xiàn)色彩的層次感

44、必須遵循自然色彩明暗變化的規(guī)律，只有當(dāng)色彩建立深、中、淺或淺、中、深的明暗漸變關(guān)系時(shí)才能構(gòu)成層次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它們常常被用來襯托和加強(qiáng)色彩的層次。第6.5節(jié) 點(diǎn)綴色點(diǎn)綴是面積對比的一種形式。點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。所謂畫龍點(diǎn)睛的“點(diǎn)睛” 指出了點(diǎn)綴色布局位置要恰當(dāng)，不點(diǎn)在眼睛之上，就會(huì)變成畫蛇添足；“點(diǎn)睛”還表明點(diǎn)綴色在面積上也要恰到好處，面積太大則使統(tǒng)一的色調(diào)遭到破壞，面積太小則容易被周圍的色彩所同化而不能起到作用。點(diǎn)綴之色都具有醒目、活躍的特點(diǎn)，有經(jīng)驗(yàn)的配色師總是十分慎重、十分珍惜地將最鮮明、最生動(dòng)的色彩用到最關(guān)鍵的地方，讓點(diǎn)綴之色真正起到“畫龍點(diǎn)睛”

45、 的作用。第6.6節(jié) 色彩的襯托色彩的襯托是指圖色與底色（或背景色）的關(guān)系。襯托依賴于面積對比，沒有面積對比就談不上襯托。襯托主要有下列形式： 6.6.1 明暗襯托 用較大部分的亮色（或暗色）把較小部分的暗色（或亮色）包圍起來。如淺色地配深色圖，深色地配淺色圖。6.6.2 冷暖襯托 用較大部分的冷色（或暖色）把較小部分的暖色（或冷色）包圍起來。如冷地色上配暖色圖，暖地色上配冷色圖的配色。6.6.3 灰艷襯托 用較大部分的灰色（或艷色）把較小部分的艷色（或灰色）包圍起來。如灰色地上配鮮艷的圖，在鮮艷的地色上配灰色圖的配色。6.6.4 繁簡襯托 單純的地色上配以小面積的多彩紋樣，或以多彩的背景上配

46、單純的紋樣稱之為色彩的繁簡襯托。 以上四種色彩襯托方法可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以根據(jù)設(shè)計(jì)的要求綜合運(yùn)用。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:337第7章 以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識及其它色彩的對比關(guān)系第7.1節(jié) 冷暖感覺并非為肌膚的溫度感覺，而是如前所述，主要是人的一種心理反應(yīng)，它與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，是聯(lián)想的結(jié)果。 7.1.1 色彩的冷暖感主要由色相決定，紅橙黃為暖色系；青綠青/藍(lán)為冷色系；綠紫為中性色系，不同色相的冷暖以含有紅橙和青藍(lán)比例而定。7.1.2 在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化凡摻和白而提高明度者色性趨向冷，凡摻和黑降低明度者色性趨暖。色彩的冷暖性質(zhì)不是絕對的，它往

47、往與色性的傾向有關(guān)，同為暖色系，偏青光者相對傾向于冷，偏紅光者則相對傾向于暖；同為冷色系偏青光者相對傾向于冷，偏紅光者則相對傾向于暖，因此色彩的冷暖感覺常常由偏離基本色的傾向色所決定。色彩的冷暖對比在色彩藝術(shù)中具有豐富的表現(xiàn)力，伊頓認(rèn)為冷暖可以用一些相對應(yīng)的術(shù)語來表示：冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕。暖色：不透明、刺激、日光、濃密、土質(zhì)感、近傍、重的、干燥；冷曖對比色在色相壞上的兩端，冷極色藍(lán)、暖極色橙，紅、黃為暖色，紅紫、黃綠為中性微暖色，青紫、藍(lán)綠為中性微冷色。7.1.3 我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)：1、冷暖的極色對比為冷暖感覺的最強(qiáng)對比。2、冷極

48、色與暖色的對比，暖極色與冷色的對比為冷暖的強(qiáng)對比。3、暖極色、暖色與中性微冷色；冷極色、冷色與中性微暖色的對比為中等對比。4、極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色的對比為弱對比。如果介入了明度、純度的變化，色彩的冷暖也會(huì)隨之變化。色彩的冷暖對比影響遠(yuǎn)近空間距離關(guān)系。因此，運(yùn)用冷色在心理上具有后退收縮感、暖色具有前進(jìn)擴(kuò)張的視覺規(guī)律來加強(qiáng)畫面的深度是常用的藝術(shù)處理手法。運(yùn)用色彩的冷暖對比不僅可以增強(qiáng)遠(yuǎn)近距離感，而且可以加強(qiáng)色彩的藝術(shù)感染力。色彩的明暗對比雖然能強(qiáng)化素描層次，但是易于單調(diào)乏味，如果同時(shí)采用冷暖轉(zhuǎn)換，冷暖調(diào)節(jié)畫法，那么色彩效果就會(huì)更顯得生動(dòng)活潑。 第7.2節(jié) 亮調(diào)與

49、暗調(diào)這類色調(diào)的應(yīng)用，一是以無彩色系為主調(diào)色，二是有彩色與無彩色的對比色調(diào)，三是有彩色系的色調(diào)。明度可以組織成不同對比效果的色調(diào)，如亮調(diào)和暗調(diào)的配置，以亮調(diào)為主，配以少量的暗色，可呈現(xiàn)明快、爽朗、對比鮮明的色彩效果。色相感強(qiáng)純度高的色調(diào)介入少量的含灰色可形成鮮亮的、活潑的效果，又不失穩(wěn)重和安定。純色相與暗色調(diào)也形成一種厚重強(qiáng)烈、有力度、艷麗、華貴、輝煌的色彩效果。如果以純黑白色與純色調(diào)組合配置，可以襯托出純色的鮮艷，又不失明快且對比強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)。亮調(diào)與暗調(diào)或灰調(diào)，均需在面積對比上占絕對優(yōu)勢，形成視覺上明顯強(qiáng)烈的印象。第7.3節(jié) 純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)純度是影響色彩感情效應(yīng)的主要因素。純調(diào)與濁調(diào)的

50、調(diào)性表達(dá)不同純度的調(diào)性表達(dá)純調(diào)與濁調(diào)并置的調(diào)性表達(dá)第7.4節(jié) 其他對比7.4.1 面積與色彩對比色彩對比中，面積的變化對對比的影響至關(guān)重要，一個(gè)色彩是否能形成主色、主調(diào)，它在整個(gè)色彩區(qū)域與其他色面積的比例可以起決定性的作用。當(dāng)一種色彩或這種色彩為主構(gòu)成的色調(diào)在畫面上占有最大面積時(shí)，畫面的色調(diào)就隨之形成。反之，要改變一幅作品的色調(diào)，基本手段就是改變色彩的占有面積。我們可以這樣說，各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對比為面積對比。色彩面積對比實(shí)際上是數(shù)量上的多與少、大與小的結(jié)構(gòu)比例的對比。色彩構(gòu)圖時(shí)有時(shí)感覺某色太跳，而另一色則力量不夠，難以在視覺上引起注意

51、，這樣除了改變色相、純度、明度外，對色彩所占據(jù)的面積上引化就至關(guān)重要了。而暖色具有膨脹感，看起來會(huì)比實(shí)際面積大，冷色具有收縮感，看起來會(huì)比實(shí)際面積小。在微調(diào)時(shí)應(yīng)該注意形狀與色彩對比。7.4.2 形狀與色彩對比在心理學(xué)上，把由一種感覺引起的另一種感覺叫作共感覺或副感覺。色彩的副感覺之一就是色彩的形狀。伊頓認(rèn)為紅、黃、藍(lán)三原色恰好與正方形、正三角形、正圓形符合。正方形象征著物體的穩(wěn)定與重量，有一種實(shí)在感。紅色飽滿、濃郁的視覺特征符合正方形的安定、重量與充實(shí)，紅色具有擴(kuò)張感，正方形的四個(gè)內(nèi)角就象指向四方的箭頭一樣，正方形同樣具有擴(kuò)張性。正三角形在這三個(gè)形體中明顯地消瘦、銳利、分量最輕、富有刺激性。黃

52、色的特征是明亮醒目、銳利快速，在三原色中黃色最富有刺激性。 圓在所以形狀中最為詳和。使人感到輕快、流暢、漂浮并且沒有緊張感。蘭色使人想到天空、大海、空氣和水，這與輕快流暢、輕松漂浮的圓形相吻合。康定斯基把運(yùn)動(dòng)感與色彩聯(lián)系起來，黃色象征離心、青色象征向心、紅色象征穩(wěn)定。另外，康定斯基還把線與色彩相聯(lián)系，黑代表水平線、白代表垂直線，對角線為綠色、紅色或灰色，任意直線與黃色、藍(lán)色相對應(yīng)。角度與色彩的對應(yīng)關(guān)系為：30度對應(yīng)黃色，60度對應(yīng)橙色，90度對應(yīng)紅色，120度對應(yīng)紫色，150度對應(yīng)藍(lán)色，180度對應(yīng)黑色。從對應(yīng)的色彩看，這些角度與伊頓的形色對應(yīng)關(guān)系有相近的地方，如30度的黃色與三角形相似，60度的橙色與梯形相似，90度的紅色與正方形相近?？刀ㄋ够杨伾c幾何形聯(lián)系起來，