自考本科《影視文學(xué)》知識點(共9頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上自學(xué)考試漢語言文學(xué)本科段影視文學(xué)知識匯總 注：按章節(jié)錄入全部作品、導(dǎo)演、編?。粴w納著名導(dǎo)演、流派作品；輸入簡答題、論述題答案。又注：因為12月27日到1月11日僅16天，時間有限，故，影視文學(xué)知識匯總只整理重要作品。第1章 電視先驅(qū)人物論一、世界第1位電影藝術(shù)家梅里愛梅里愛（18611938）著名的法國電影導(dǎo)演。世界故事片之祖。盧米埃爾兄弟，世界電影之父。梅里愛拍攝的第一部影片德雷福斯案件是一部反映現(xiàn)實的作品。梅里愛是第1個把電影引向戲劇的人，也是第1個在攝影場里拍片的人。他一直信守“銀幕即舞臺”的概念。梅里愛的功績是不可磨滅的。他使活動影片從“再現(xiàn)的工具”成為“表現(xiàn)

2、的工具”。它標(biāo)志著舞臺導(dǎo)演（戲劇式電影）對盧米埃爾即景拍攝（紀(jì)錄影片）的勝利。1902年，梅里愛的影片月球旅行記拍攝成功，標(biāo)志著他的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了高峰，故事片的地位從此確立起來。二、美國電影之父格里菲斯格里菲斯（18751948）對比記憶：梅里愛（18611938）美國電影早期最主要的導(dǎo)演之一，是“好萊塢技術(shù)主義傳統(tǒng)的真正代表”，被譽為“美國電影之父”。有文學(xué)底子，又閱歷豐富，是格里菲斯事業(yè)成功的要素。主演、配角：雪翁、鷹巢救鷹記。首次使用“閃回”鏡頭。1908年，格里菲斯導(dǎo)演了第一部影片陶麗歷險記。此片首次使用“閃回”鏡頭，人物有了縱深運動，增加了電影敘事手法，擴(kuò)大了畫面張力。指揮視點固定機

3、位拍法。1908年8月，拍攝黃金迷，突破了指揮視點固定機位拍法，在一場戲中間驟然改變機位，變單鏡頭為多鏡頭組接，變單景別為多景別，除了全景外，還出現(xiàn)了中、近景鏡頭。大特寫鏡頭。多年之后運用了大特寫鏡頭。“平行蒙太奇” 、“最后一分鐘營救”的雛型。冷落的別墅運用了“平行蒙太奇”。該片反映別墅中的家人危在旦夕、困于匪禍，而父親聞訊駕車飛奔前來拯救，交替切入、平行發(fā)展，造成緊張的懸念，把劇情推向高潮，是“最后一分鐘營救”的雛型。最先把攝制組搬到西海岸，促成了好萊塢的形成。變單視點拍攝為多視點拍攝；變影片的構(gòu)成單位由場景鏡頭。初步形成了電影的敘事結(jié)構(gòu)模式：鏡頭場景段落整體。格里菲斯發(fā)現(xiàn)了一整套電影的特

4、殊手法蒙太奇。格里菲斯的主要貢獻(xiàn)在于把電影從戲劇中分離出來，使之成為獨立的第七藝術(shù)。黨同伐異（1916）巴比倫的陷落基督的受難圣巴戴萊姆教堂的屠殺母與法。 影片交替使用“平行蒙太奇”、“交替蒙太奇”。一個國家的誕生（1915）和黨同伐異（1916）的誕生，使電影的藝術(shù)品格得到了普遍的確認(rèn)。一個國家的誕生是電影史中的經(jīng)典作品。在攝影技藝上融會貫通前人發(fā)明的各種手法，并加以發(fā)展和完善，是電影真正成為一門藝術(shù)的標(biāo)志性里程碑作品。黨同伐異是標(biāo)志格里菲斯藝術(shù)成就達(dá)到最高峰的一部巨片。三、電影藝術(shù)大師愛森斯坦愛森斯坦（1898.1.221948.2.11）對比記憶：梅里愛（18611938）格里菲斯（18

5、751948）導(dǎo)演的第一部影片罷工（1925）被真理報看作是“第一部真正無產(chǎn)階級的影片”。卓別林把戰(zhàn)艦波將金號稱為“世界上最優(yōu)秀的影片”。愛森斯坦的主要代表作有6部：罷工（1925）、戰(zhàn)艦波將金號（1925）、十月、舊與新、亞歷山大·涅夫斯基、伊凡雷帝。愛森斯坦的戰(zhàn)艦波將金號總是被世界公認(rèn)為電影史上的十佳影片之一。注：母親（1926，普多夫金導(dǎo)演）四、偉大的喜劇大師卓別林卓別林（18891977），偉大的喜劇大師，英國著名演員、導(dǎo)演、劇作家、作曲家。繼謀生之后的威尼斯賽車記首次出現(xiàn)流浪漢夏爾洛的形象。到了影片陣雨之間，夏爾洛的形象便完整了。安樂街（1917）移 民狗的生涯（1918）

6、夏爾洛從軍記獨立制片：（1919）尋子遇仙記（1920）小兒（1921）巴黎一婦人（1923）淘金記（1925）影片具有承前啟后的意義。它既是卓別林早期作品的總結(jié)，又為他以后的成熟作品奠定了基礎(chǔ)。城市之光（1931）摩登時代（1936）大獨裁者（1940）凡爾杜先生（1947）舞臺生涯（1952）一個國王在紐約（1957）香港女伯爵（1966）城市之光（1931）、摩登時代（1936）、大獨裁者（1940）則標(biāo)志著卓別林的創(chuàng)作已進(jìn)入成熟期，演技上達(dá)到爐火純青的地步。大獨裁者（1940）是卓別林的第79部作品，是他藝術(shù)生涯的一個創(chuàng)作高峰，也是卓別林的第一部有聲片，而且是夏爾洛的形象最后一次在銀幕

7、上出現(xiàn)。五、現(xiàn)代電影之父奧遜·威爾斯奧遜·威爾斯（19151985）美國著名電影導(dǎo)演、演員、編劇和制片人。公民凱恩（1941）是電影由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的里程碑不朽之作。六、中國電影先驅(qū)張石川、鄭正秋張石川（18891953）著名電影事業(yè)家，著名導(dǎo)演。難夫難妻（1913）由鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演，是中國第一部故事片。它是鄭正秋寫電影劇本的開始，是中國電影史上第一個創(chuàng)作的電影劇本。黑籍冤魂（1916）由文明戲拍攝而成?；笸跤螠洝S果緣（又名勞工之愛情）、大鬧怪劇場（1922，三部滑稽短片）；張欣生。鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演。孤兒救祖記（1923，正劇長片，明星公司。鄭正秋編劇、

8、張石川導(dǎo)演。）中國第一部在商業(yè)上、藝術(shù)上獲得巨大的雙重成功的國產(chǎn)片。玉梨魂、盲孤女、最后之良心（張石川導(dǎo)演）火燒紅蓮寺（1928，張石川導(dǎo)演）（18集），是明星公司歷史上繼孤兒救祖記、空谷蘭之后第三個票房高潮。歌女紅牡丹（1930，張石川導(dǎo)演），以蠟盤配音的中國有聲片。啼笑因緣（6集）戰(zhàn)地歷險記、脂粉市場（夏衍創(chuàng)作）、前程（1932或之后；表現(xiàn)抗日的影片）壓歲錢（1937）鄭正秋（18881935）中國電影事業(yè)家。第一代著名編劇、導(dǎo)演。難夫難妻（1913），是鄭正秋寫電影劇本的開始，是中國電影史上第一個創(chuàng)作的電影劇本。 擲果緣（又名勞工之愛情），鄭正秋編劇，是我國現(xiàn)存的一部最早的國產(chǎn)故事片。孤

9、兒救祖記（1923，正劇長片，明星公司。鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演。）中國第一部在商業(yè)上、藝術(shù)上獲得巨大的雙重成功的國產(chǎn)片。玉梨魂、盲孤女、最后之良心、苦兒弱女、好哥哥。（鄭正秋編劇）自由之花、春水秋波、姊妹花：鄭正秋后期代表作。第2章 中國電影的草創(chuàng)、發(fā)展論一、藝術(shù)和科學(xué)的結(jié)晶1889年10月6日，愛迪生創(chuàng)制“電影留聲機”；1894年，改進(jìn)為“電影鏡”。1895年12月28日，奧古斯特盧米埃爾、路易盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號，“大咖啡館”的地下室，第一次售票公映拆墻、火車到站、嬰兒喝湯、盧米埃爾工廠的大門、水澆園丁等影片。這一天，被世界公認(rèn)為電影誕生的日子。1896年4月23日，愛迪生首次

10、在紐約公開放映美國第一部有銀幕的電影。 二、中國電影的萌芽定軍山：1905年，任景豐拍攝了著名京劇演員譚鑫培主演的無聲戲曲片。這是中國第一部影片，也是中國最早的一部京戲記錄片。三、魯迅與電影閻瑞生、紅粉骷髏、海誓：19201921年間上海攝制的我國第一批中國長故事片。四、左翼電影與人民電影的興起1、左翼電影運動的開展?？窳鳎ㄏ难埽?、三個摩登女性（田漢）、民族生存（田漢）、中國海的怒潮（陽翰笙）。1932年，夏衍等人為明星等公司寫的第一批反帝反封建的電影劇本。第一個人民的電影制片廠東北電影制片廠（長春電影制片廠的前身）。第1部新聞紀(jì)錄片民主東北；第1部木偶片皇帝夢（陳波兒編導(dǎo)）；第1部動畫片甕中

11、之鱉（朱丹編導(dǎo)，馬守清拍攝）；第1部譯制片是蘇聯(lián)影片普通一兵；第1長故事片橋。2、左翼電影運動的功績：抓影評，抓創(chuàng)作，抓隊伍。19321937年左翼電影運動比較優(yōu)秀的影片：摩登女姓、春蠶、大路、神女、漁光曲、新女性、十字街頭、馬路天使等。（8部）蔡楚生作品：南國之春、粉紅色的夢（1932）（表現(xiàn)小資產(chǎn)階級的苦悶與彷徨）漁光曲、一江春水向東流、南島風(fēng)云、南海潮。蔡楚生被法國電影史學(xué)家薩北爾列入全世界“最重要或最知名的200位電影藝術(shù)家”之一，也是中國唯一入選的一名著名導(dǎo)演。夏衍劇本：狂流、春蠶、上海二十四小時?？谷諔?zhàn)爭時期作品：保衛(wèi)我們的土地、八百壯士、好丈夫、塞上風(fēng)云、前程萬里、民族的吼聲、木

12、蘭從軍等。（7部）解放戰(zhàn)爭作品：八千里路云和月、一江春水向東流、萬家燈火、希望在人間、烏鴉與麻雀、松花江上、珠江淚、祥林嫂（越劇戲曲片）、我這一輩子等。解放區(qū)，“延安電影團(tuán)”：延安的八路軍、南泥灣、白求恩大夫、中國共產(chǎn)黨第七次代表大會、保衛(wèi)延安和陜甘寧邊區(qū)。第三章 電影成熟、興旺時期論一、電影的成熟和興旺電影成熟、興旺的主要標(biāo)志。（8點）影片，導(dǎo)演，明星，影片體系，觀眾數(shù)量和票房價值，理論研究和電影學(xué)相關(guān)學(xué)科，編劇至發(fā)行，影片類型、樣式、風(fēng)格、流派。二戰(zhàn)前的好萊塢，有3件事對日后的美國電影的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。以好萊塢為中心的制片基地，明星制，長故事片P6120世紀(jì)3040年代，堪稱好萊塢商業(yè)片

13、的黃金時期，也是中國電影走向成熟的時期。鄭正秋的姊妹花（1934）吳永剛的神女（1934）蔡楚生的漁光曲（1934）沈西苓的十字街頭（1937）袁牧之的馬路天使（1937）蔡楚生、鄭君里的一江春水向東流（1947）史東山的八千里路云和月（1947）費穆的小城之春（1948）沈浮的萬家燈火（1948）鄭君里的烏鴉與麻雀（1949）八大公司 制片人專權(quán) 兩位藝術(shù)家的作品獨立于好萊塢商業(yè)片主潮之外：卓別林、奧遜·威爾斯好萊塢的類型片主要有6大類：西部片、喜劇片、歌舞片、強盜片、恐怖片、愛情片等。邵牧君概括的四大類類型片：喜劇片、西部片、犯罪片、幻想片。好萊塢西部片最有代表性的導(dǎo)演是約翰&#

14、183;福特。他拍攝的西部片有鐵騎、關(guān)山飛渡、阿巴基炮臺、搜索者等享有西部片經(jīng)典之作的盛名。（4部）霍克斯的紅河，齊納曼的正午，史蒂文斯的原野奇?zhèn)b，維多的太陽浴，由凱文·科斯特納導(dǎo)演并主演的與狼共舞（1990）都是美國西部片的精華。（5部）P62美國歌舞片讓我們跳舞吧、碧云天、綠野仙蹤、雨中曲、出水芙蓉、翠堤春曉、窕窈淑女、音樂之聲、熱舞、閃電幸福、霹靂舞等都風(fēng)靡世界。（11部）好萊塢的故事片一夜風(fēng)流、浮生若夢、飄、魂斷藍(lán)橋、鴛夢重溫、公民凱恩、卡薩布蘭卡、青山翠谷、一曲難忘、忠勇之家、畢業(yè)生、教父、金色池塘、克雷默夫婦、外星人、莫扎特、漢娜姐妹、生于7月4日、雨人、侏羅紀(jì)公園、辛德

15、勒名單、阿甘正傳、大兵瑞恩、美國美人、泰坦尼克號等享譽全球。（25部）30、40年代，在美國有相當(dāng)多的外國電影導(dǎo)演。德國電影導(dǎo)演劉別謙最負(fù)盛名。意大利的卡普拉：代表作一夜風(fēng)流。匈牙利的寇蒂芝：代表作卡薩布蘭卡。俄國的馬摩里安：代表作浮華世界。法國的威廉·惠勒：代表作黃金年華。紀(jì)錄片大師弗拉哈迪。動畫片大師沃爾特·迪斯尼。作為對銀幕上聲色太馬及明星性丑聞的制約，首先形成了以“海斯法典”著稱的一系列電影審查制度。好萊塢電影的驅(qū)動機制是大名鼎鼎的奧斯卡金像獎（第1屆，1929）。二、戲劇化電影觀念的興盛30、40年代好萊塢制片方式的特點。（4點）好萊塢明星： 瑪麗·璧克

16、馥飄零弱女 約翰·懷 恩西部年仔 亨弗萊·鮑嘉受挫的英雄、頑強可怕的私家偵探；城市硬漢。 埃洛爾·弗林浪子 麗塔·海華絲蕩婦 格麗泰·嘉寶 瑪琳·黛德麗貝拉·巴拉茲與電影美學(xué)P65661939年，米高梅，巨片亂世佳人，費雯麗主演。1940年，米高梅，魂斷藍(lán)橋。戲劇化影片典型。費雯麗（飾瑪拉）、羅伯特·泰勒主演。主題：反戰(zhàn)。戰(zhàn)爭對愛情的破壞作用，抨擊了當(dāng)時英國的門第觀念。道具護(hù)身符貫穿全片。類型片產(chǎn)生的原因及其基本元素。邵牧君概括的四大類類型片：喜劇片、西部片、犯罪片、幻想片。西部片、喜劇片、歌舞片、強盜片、恐怖片、

17、愛情片等。好萊塢的典型喜劇樣式特征西部片被公認(rèn)為是最能說明好萊塢類型電影的特點，同時它也最能反映美國人的民族性格和精神傾向。西部片的最早作品當(dāng)推埃德溫·鮑特的著名影片火車大劫案（1904）。約翰·福特的關(guān)山飛渡（1938）被公認(rèn)為第一部在藝術(shù)上趨于成熟的西部片。犯罪片最流行的年代是30年代初。最著名的當(dāng)屬茂文·李洛埃導(dǎo)演的我是一個越獄犯（1932）。1943年，海斯法典出臺，禁拍、禁映一切“不道德”的電影。懸念大師希區(qū)柯克賦予犯罪片極其精巧的形式。謀殺是他的影片永遠(yuǎn)不變的內(nèi)容。弗蘭肯斯坦（1931，萊默爾的環(huán)球公司），好萊塢第一部、也是影響最大的科幻恐怖電影。三四

18、十年代除了類型片之外，美國電影史上的經(jīng)典之作，如一夜風(fēng)流、飄、怒火之花、青年林肯、公民凱恩、卡薩布蘭卡、青山翠谷、一曲難忘、馬耳他之鷹、忠勇之家、90年代作品：與狼共舞艾薇塔原配夫人俱樂部邦尼與克萊德（1967）巴格西（1991）陸軍外科醫(yī)院（1970）安妮·霍爾（1975）20世紀(jì)60年代初誕生了新好萊塢電影。犯罪片：教父（1912）法國販毒網(wǎng)（美國，波拉克，1969）與狼共舞（美國，科斯特納，1990）為了幾塊錢（意大利，萊翁內(nèi)，1964）強戈（意大利，科爾布金，1966）寡婦山莊（西德，柏格勒，1975）喜劇片：聚會（美國，愛德華茲，1967）安妮·霍爾（美國，艾征，

19、1977）游戲時間（法國，塞羅，1985）意大利式的離婚（意大利，杰爾米，1961）別離題，寶貝（西德，施皮爾斯，1968）幻想片：布魯斯特·麥克勞德（美國，奧特曼，1970）驅(qū)魔人（美國，弗里特金，1973）弟兄們（西德，格姆，1977）傳記片：巴頓將軍（美國，沙夫納，1970）甘地（美國，阿頓巴羅，1981）倫理片：母女情深（美國，布魯克斯，1982）克萊默夫婦（美國，本頓，1979）Z（編劇 若熱·桑潘 導(dǎo)演 科斯塔·加夫拉斯 1969）政治電影開山之作中國姑娘（戈達(dá)爾）P9470年代末至80年代初，好萊塢拍攝了大量家庭倫理片克萊默夫婦、金色池塘、情暖童心。

20、70年代末“文革”結(jié)束后資深導(dǎo)演謝晉有天云山傳奇、牧馬人。成蔭有杰作西安事變。女導(dǎo)演張暖忻青春祭、沙鷗等影片也深受歡迎。80年代李亞林的被愛情遺忘的角落（1981）；吳貽弓的城南舊事；張軍釗的一個和八個；陳凱歌拍攝了黃土地（1984）；黃建新的黑炮事件（1985）；顏學(xué)恕的野山（1985）；田壯壯的盜馬賊（1986）；張藝謀的紅高粱（1987）獲得西柏林金熊獎；吳天明的老井（1987）；何平的雙旗鎮(zhèn)刀客（1991）；張藝謀的秋菊打官司（1992）；陳凱歌的霸王別姬；（1993）寧瀛的打樂（1993）；黃建新的背靠背，臉對臉（1994）；姜文的陽光燦爛的日子（1994）；陳國星的孔繁森（1995

21、）；馮小寧的紅河谷（1997）；謝芳的鴉片戰(zhàn)爭（1998）張藝謀的一個不能少（1998）、我的父親母親（1999）“第五代導(dǎo)演”是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時代卷入了中國社會大動蕩的漩渦中，有的下過鄉(xiāng)，有的當(dāng)過兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標(biāo)新立異?！暗谖宕鷮?dǎo)演”的作品主觀性、象征性、寓意性特別強烈?！暗谖宕鷮?dǎo)演”是指1982年

22、自北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演系學(xué)生（后來擴(kuò)展到攝影系、美術(shù)系），包括張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。其中張軍釗1983年的一個和八個在廣西廠率先舉起大旗，一發(fā)沖天。而后陳凱歌接連拍出黃土地（1984年）、大閱兵（1986年）、孩子王（1987年），田壯壯拍出獵場扎撒（1985年）、盜馬賊（1986年），吳子牛呈上了喋血黑谷（1984年）、晚鐘（1988年）。1989年張藝謀捧出了讓國內(nèi)外觀眾、評論界集體大驚失色的處女作紅高粱，至此，第五代的影片告一段落。第10章 新時期電視流行歌曲論 一、新時期電視流行歌曲的文化屬性為了有所區(qū)分，音樂界一般從“唱法”（即發(fā)聲方法）的角度把新時期歌

23、曲劃分為三大類，分別是：美聲歌曲、民族歌曲、通俗歌曲。美聲歌曲：祝酒歌、我愛你中國、長江之歌、我愛你中華民族歌曲：十五的月亮、纖夫的愛、茉莉花通俗歌曲：中華民謠、濤聲依舊（新古典派）流行歌曲是大眾文化眾多體現(xiàn)中的一個方面，而且極為活躍、顯示在社會生活的表層。流行歌曲有4個特性：1、通俗性：通俗并不等于庸俗。2、娛樂性：人們對流行歌曲的接受，主要是娛樂，而非教化。3、遷替嬗變性。4、切近生活性。二、新時期電視流行歌曲的嬗變軌跡1、從反映客體到展現(xiàn)主體：理論觀念的突破。2、從群體觀念到個人意識：演唱形式的變換。流行歌曲的演唱形式則從前此的合唱、集體演唱為主，轉(zhuǎn)換為以獨唱、個人隨意性的哼唱為主。新中

24、國成立以后，出現(xiàn)了一些獨唱形式的“新民歌體”，如誰不說俺家鄉(xiāng)好、人說山西好風(fēng)光、九九艷陽天等。新時期歌曲以一首祝酒歌為發(fā)端，使抒情見長的獨唱體全面走上了中國舞臺。3、由剛而柔：美學(xué)風(fēng)格的嬗變。從音樂美學(xué)風(fēng)格來看，新時期以來的流行歌曲發(fā)生了明顯的變異。這就是從以剛性美為主到以柔性美為主這樣一個過程。這種柔性美的風(fēng)格有那些具體的表現(xiàn)呢？其一，在音樂上表現(xiàn)為優(yōu)美的“線性旋律”；其二，表現(xiàn)為富有“柔性美”的人文意識。這主要表現(xiàn)在歌詞方面。4、流行與變化：心態(tài)與精神的更替演進(jìn)。流行歌曲可謂是人們的精神流變的最為敏感的風(fēng)信標(biāo)。1、渴慕期（70年代末80年代中期）80年代中期，以十五的月亮為代表的“軍旅愛情歌曲”在歌壇上樹立了“正大光明”而且是“主旋律”的形象。十五的月亮、望星空、血染的風(fēng)采、說句心里話等等流行歌風(fēng)中的“綠色形象”，把愛情和親情、愛