高中語文墻上的斑點課件新人教版選修~外國小說欣賞

1、哲思短章哲思短章對自己的人生負責對自己的人生負責在某種意義上，人世間各種其他的責任都是可以分擔或轉(zhuǎn)在某種意義上，人世間各種其他的責任都是可以分擔或轉(zhuǎn)讓的，惟有對自己的人生的責任，每個人都只能完全由自己來讓的，惟有對自己的人生的責任，每個人都只能完全由自己來承擔，一絲一毫依靠不了別人。承擔，一絲一毫依靠不了別人。 對自己的人生的責任心是其余一切責任心的根源。一個人對自己的人生的責任心是其余一切責任心的根源。一個人惟有對自己的人生負責，建立了真正屬于自己的人生目標和生惟有對自己的人生負責，建立了真正屬于自己的人生目標和生活信念，他才可能由之出發(fā)，自覺地選擇和承擔起對他人和社活信念，他才可能由之出發(fā)

2、，自覺地選擇和承擔起對他人和社會的責任。正如歌德所說：會的責任。正如歌德所說：“責任就是對自己要求去做的事情責任就是對自己要求去做的事情有一種愛。有一種愛?！币驗檫@種愛，所以盡責本身就成了生命意義的一因為這種愛，所以盡責本身就成了生命意義的一種實現(xiàn)，就能從中獲得心靈的滿足。相反，我不能想像，一個種實現(xiàn)，就能從中獲得心靈的滿足。相反，我不能想像，一個不愛人生的人怎么會愛他人和愛事業(yè)，一個在人生中隨波逐流不愛人生的人怎么會愛他人和愛事業(yè)，一個在人生中隨波逐流的人怎么會堅定地負起生活中的責任。實際情況往往是，這樣的人怎么會堅定地負起生活中的責任。實際情況往往是，這樣的人把盡責不是看做從外面加給他的負

3、擔而勉強承受，便是看的人把盡責不是看做從外面加給他的負擔而勉強承受，便是看做純粹的付出而索求回報。做純粹的付出而索求回報。所以，我們活在世上，必須知道自己究竟想要什么。一個所以，我們活在世上，必須知道自己究竟想要什么。一個人認清了他在這世界上要做的事情，并且在認真地做著這些事人認清了他在這世界上要做的事情，并且在認真地做著這些事情，他就會獲得一種內(nèi)在的平靜和充實。情，他就會獲得一種內(nèi)在的平靜和充實。晉晉陳壽陳壽三國志三國志蜀書蜀書秦宓傳秦宓傳賞讀：賞讀：應該記住別人的好的方面，忘掉別人的過錯?，F(xiàn)實應該記住別人的好的方面，忘掉別人的過錯?，F(xiàn)實生活中，不少的人容易記住別人的過錯，記住別人對自己不好

4、生活中，不少的人容易記住別人的過錯，記住別人對自己不好的地方；而容易忘掉別人的好的方面，忘掉別人對自己的恩的地方；而容易忘掉別人的好的方面，忘掉別人對自己的恩德。德。2.2.靜以修身，儉以養(yǎng)德。靜以修身，儉以養(yǎng)德。三國三國蜀蜀諸葛亮諸葛亮誡子書誡子書賞讀：賞讀：以靜來修養(yǎng)自己的身心，以節(jié)儉來培養(yǎng)自己的美以靜來修養(yǎng)自己的身心，以節(jié)儉來培養(yǎng)自己的美德。入靜則能放松，放松則能思考。節(jié)儉是中華民族的傳統(tǒng)美德。入靜則能放松，放松則能思考。節(jié)儉是中華民族的傳統(tǒng)美德，一切美德都由節(jié)儉而來。一個人生活奢侈，揮霍無度，還德，一切美德都由節(jié)儉而來。一個人生活奢侈，揮霍無度，還能談得上對他人、對社會有什么好處嗎？能

5、談得上對他人、對社會有什么好處嗎？修身名句修身名句1.1.記人之善，忘人之過。記人之善，忘人之過。知識卡片知識卡片一、作家作品一、作家作品弗吉尼亞弗吉尼亞伍爾芙伍爾芙(18821941)，原名弗吉尼亞，原名弗吉尼亞斯蒂芬，斯蒂芬，是英國現(xiàn)代著名的女作家、批評家，意識流小說的代表人物之是英國現(xiàn)代著名的女作家、批評家，意識流小說的代表人物之一。一。弗吉尼亞弗吉尼亞伍爾芙伍爾芙(18821941)，原名弗吉尼亞，原名弗吉尼亞斯蒂芬，斯蒂芬，是英國現(xiàn)代著名的女作家、批評家，意識流小說的代表人物之是英國現(xiàn)代著名的女作家、批評家，意識流小說的代表人物之一。一。她的小說創(chuàng)作實踐推動了現(xiàn)代小說的發(fā)展，她的理論

6、進一她的小說創(chuàng)作實踐推動了現(xiàn)代小說的發(fā)展，她的理論進一步鞏固了意識流小說的地位，她的影響在文學上經(jīng)久不衰。但步鞏固了意識流小說的地位，她的影響在文學上經(jīng)久不衰。但是，是，20世紀世紀40年代到年代到60年代，在英國對伍爾芙的評價一直偏年代，在英國對伍爾芙的評價一直偏低。從低。從70年代起，英國文學研究領域卻突發(fā)了對她重新研究的年代起，英國文學研究領域卻突發(fā)了對她重新研究的興趣，甚至對她的興趣，甚至對她的“發(fā)瘋發(fā)瘋”、相貌、癖性、愛好、私生活等等、相貌、癖性、愛好、私生活等等都有人進行專題研究。弗吉尼亞都有人進行專題研究。弗吉尼亞伍爾芙已成為英國文學界的一伍爾芙已成為英國文學界的一位傳奇人物。位

7、傳奇人物。作品有：小說作品有：小說墻上的斑點墻上的斑點海浪海浪到燈塔去到燈塔去達達洛維夫人洛維夫人，散文集，散文集普通讀者普通讀者兩部。兩部。 2020世紀前期，西方社會開始動蕩不安，傳統(tǒng)的社會結構趨世紀前期，西方社會開始動蕩不安，傳統(tǒng)的社會結構趨于瓦解。與此同時，西方文學也是空前活躍，流派眾多。尤為于瓦解。與此同時，西方文學也是空前活躍，流派眾多。尤為引人矚目的是，一批先鋒作家能夠主動打破傳統(tǒng)小說的束縛，引人矚目的是，一批先鋒作家能夠主動打破傳統(tǒng)小說的束縛，進行大膽的革新；鎖定人們紛亂復雜的意識，并以此為基點，進行大膽的革新；鎖定人們紛亂復雜的意識，并以此為基點，著力表現(xiàn)和發(fā)掘人類深層次的內(nèi)

8、心世界以及潛藏其后的暗流涌著力表現(xiàn)和發(fā)掘人類深層次的內(nèi)心世界以及潛藏其后的暗流涌動又瞬息萬變的意識活動，進而創(chuàng)造出獨具一格的意識流小動又瞬息萬變的意識活動，進而創(chuàng)造出獨具一格的意識流小說。說。短篇小說短篇小說墻上的斑點墻上的斑點是伍爾芙的第一部意識流作品。是伍爾芙的第一部意識流作品。盡管帶有些許盡管帶有些許“探索探索”的性質(zhì)，但作者在其中運用的意識流創(chuàng)的性質(zhì)，但作者在其中運用的意識流創(chuàng)作技巧在其后續(xù)的作品中都得到了充分體現(xiàn)與進一步的豐富和作技巧在其后續(xù)的作品中都得到了充分體現(xiàn)與進一步的豐富和發(fā)展，因此發(fā)展，因此墻上的斑點墻上的斑點堪稱意識流小說的經(jīng)典之作?？胺Q意識流小說的經(jīng)典之作。 二、寫作背

9、景二、寫作背景 三、審美視窗三、審美視窗 細膩的伍爾芙細膩的伍爾芙伍爾芙慣于做一個快樂的伍爾芙慣于做一個快樂的“普通讀者普通讀者”，而不是一位正襟，而不是一位正襟危坐的評論家。她會說自己危坐的評論家。她會說自己“首先是出于一種本能首先是出于一種本能”，從閱讀，從閱讀中拾取碎片，為自己創(chuàng)造一個不那么嚴整的構架，描畫一個人中拾取碎片，為自己創(chuàng)造一個不那么嚴整的構架，描畫一個人的肖像，一個時代的速寫，樂此不疲并能得到暫時的滿足?？傻男は?，一個時代的速寫，樂此不疲并能得到暫時的滿足。可是，她也許忽視了，正是在她豐饒的理解力而缺少野心的細致是，她也許忽視了，正是在她豐饒的理解力而缺少野心的細致工作中，時

10、代的廣袤性反而慢慢被打開了。一組零碎片斷，訴工作中，時代的廣袤性反而慢慢被打開了。一組零碎片斷，訴說著令人信服的真誠與智慧；幾筆細膩的描畫，讓人不禁輕聲說著令人信服的真誠與智慧；幾筆細膩的描畫，讓人不禁輕聲贊嘆，生怕驚動了裊繞在文字間的和諧氣息。贊嘆，生怕驚動了裊繞在文字間的和諧氣息。伍爾芙，她細膩的文字一定惹得蝴蝶翩飛，那些幽靈可會伍爾芙，她細膩的文字一定惹得蝴蝶翩飛，那些幽靈可會為一個百年后的知己而有所感？她熱烈地為勃朗特姊妹的天才為一個百年后的知己而有所感？她熱烈地為勃朗特姊妹的天才而振奮，她毫不遲疑為喬治而振奮，她毫不遲疑為喬治愛略特獻出敬意與同情，對一生多愛略特獻出敬意與同情，對一生

11、多病深居簡出的勃朗寧夫人的強烈認同感，時常讓她激動得面泛病深居簡出的勃朗寧夫人的強烈認同感，時常讓她激動得面泛紅潮。她總是絮絮贊嘆著英國女文人的偉大傳統(tǒng)，但是可曾有紅潮。她總是絮絮贊嘆著英國女文人的偉大傳統(tǒng)，但是可曾有誰在她耳畔低語，與她說：誰在她耳畔低語，與她說：“親愛的弗吉尼亞親愛的弗吉尼亞伍爾芙，你也是伍爾芙，你也是最棒的，你像她們一樣了不起最棒的，你像她們一樣了不起”意識流小說不是一個統(tǒng)一的文學流派，也沒有公認的統(tǒng)一意識流小說不是一個統(tǒng)一的文學流派，也沒有公認的統(tǒng)一的定義。其特點是打破傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后的定義。其特點是打破傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)

12、之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間順序依次直線前進，而是隨著人結構，故事的敘述不是按時間順序依次直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織。故事的安排和情節(jié)的銜的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織。故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現(xiàn)接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。

13、時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中叉或重疊。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射心，通過觸發(fā)物的引發(fā)、人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構。又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構。四、文體常識四、文體常識ynzhnzshkzhnzhunwjnshnzhucnzndntnllxinqin警惕警惕恩賜恩賜踢踏踢踏屹立屹立收訖收訖迄今迄今黑暗黑暗黯然黯然熟諳熟諳贗品贗品雄鷹雄鷹榮膺榮膺年輕：人年紀不大，側(cè)重相比之下年紀小；也指年輕：人年

14、紀不大，側(cè)重相比之下年紀?。灰仓竾?、組織等成立不久。年青：歲數(shù)不大，處于青少年時期；國家、組織等成立不久。年青：歲數(shù)不大，處于青少年時期；比喻充滿活力和朝氣。比喻充滿活力和朝氣。例句例句1 1. .這座邊疆古老的城市，在精神生活上，也變得活潑這座邊疆古老的城市，在精神生活上，也變得活潑_。例句例句2 2. .我第一次到北京的時候，還太我第一次到北京的時候，還太_，對于北京，對于北京的記憶比較模糊。的記憶比較模糊。年青年青 年輕年輕 三、近義辨析三、近義辨析 1年輕年輕年青年青辨析：辨析：消逝：側(cè)重過程，指逐漸減少。消逝：側(cè)重過程，指逐漸減少。( (時間時間) )過去，過去，( (事事物物)

15、)消失，不復存在。消釋：消融，溶化；消失，不復存在。消釋：消融，溶化；( (疑慮、怨恨、苦疑慮、怨恨、苦悶、誤會等悶、誤會等) )消除；解除。消除；解除。例句例句1 1. .她們倆知道了真相后，終于她們倆知道了真相后，終于_了前嫌，重新了前嫌，重新和好。和好。例句例句2 2. .我看雪的興致早就我看雪的興致早就_得無影無蹤了。得無影無蹤了。消釋消釋 消逝消逝 2 2消逝消逝消釋消釋辨析：辨析：1 1節(jié)衣縮食：節(jié)衣縮食：_2 2懸而不決：懸而不決： _3 3慫恿：慫恿： _4 4贗品：贗品： _省吃省穿，泛指節(jié)儉省吃省穿，泛指節(jié)儉沒有著落，沒有結果沒有著落，沒有結果鼓動別人去做鼓動別人去做(某事

16、某事)偽造的文物或藝術品。偽造的文物或藝術品。四、詞語解釋四、詞語解釋墻上的斑點墻上的斑點描寫主人公從看到墻上有一個斑點而引發(fā)描寫主人公從看到墻上有一個斑點而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想。后來發(fā)現(xiàn)，那個斑點不過是爬在墻的一連串漫無邊際的遐想。后來發(fā)現(xiàn)，那個斑點不過是爬在墻上的一只蝸牛。作者正是通過無拘無束的意識流動，表達著對上的一只蝸牛。作者正是通過無拘無束的意識流動，表達著對于人生的思索，對于現(xiàn)實的不滿，以及對于自由、理想的追于人生的思索，對于現(xiàn)實的不滿，以及對于自由、理想的追求。求。主旨歸納主旨歸納提示提示意識流小說重在表現(xiàn)人物的各種意識，筆墨常集意識流小說重在表現(xiàn)人物的各種意識，筆墨常集中

17、于開掘人物的內(nèi)心世界。中于開掘人物的內(nèi)心世界。墻上的斑點墻上的斑點描寫主人公看到墻描寫主人公看到墻上有一個斑點，而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想，采用內(nèi)心獨上有一個斑點，而引發(fā)的一連串漫無邊際的遐想，采用內(nèi)心獨白方式，以第一人稱的寫法剖析了內(nèi)心的奧秘。白方式，以第一人稱的寫法剖析了內(nèi)心的奧秘。跳躍性、隨意性和突兀多變無規(guī)則性是意識流小說的另跳躍性、隨意性和突兀多變無規(guī)則性是意識流小說的另一特點。一特點。藝術審美藝術審美1內(nèi)心獨白的手法內(nèi)心獨白的手法內(nèi)心獨白是意識流寫作的主要技巧之一。這篇小說通篇都內(nèi)心獨白是意識流寫作的主要技巧之一。這篇小說通篇都是主人公的思想過程，這里除了主人公外沒有其他人物，也

18、沒是主人公的思想過程，這里除了主人公外沒有其他人物，也沒有任何故事情節(jié)。小說在開始時向讀者介紹了一個有任何故事情節(jié)。小說在開始時向讀者介紹了一個“第一次看第一次看見了墻上的那個斑點見了墻上的那個斑點”的時間之后，我們便隨著主人公的思的時間之后，我們便隨著主人公的思緒，一會兒批評緒，一會兒批評“我們的思緒是多么容易一哄而上我們的思緒是多么容易一哄而上”，一會兒，一會兒感慨感慨“唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確！人類唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確！人類是多么無知是多么無知”，一會兒又發(fā)出疑問，一會兒又發(fā)出疑問“到底為什么人要投生在這到底為什么人要投生在這里，而不投生到那里里，

19、而不投生到那里”這完全是一個人活生生的心靈寫照。這完全是一個人活生生的心靈寫照。2任意流淌的時序任意流淌的時序意識流小說打破了傳統(tǒng)小說以正常時間為順序的結構，在意識流小說打破了傳統(tǒng)小說以正常時間為順序的結構，在心理變化和意識的流動中，常常把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此心理變化和意識的流動中，常常把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此顛倒、交叉，相互滲透，使人物的視覺、回憶、向往三種現(xiàn)象顛倒、交叉，相互滲透，使人物的視覺、回憶、向往三種現(xiàn)象交織、重疊在一起，根據(jù)交織、重疊在一起，根據(jù)“心理時間心理時間”創(chuàng)造出異常的結構，從創(chuàng)造出異常的結構，從而展現(xiàn)人的意識的跳躍、穿插的復雜性。在這篇小說中，主人而展現(xiàn)人的意識的

20、跳躍、穿插的復雜性。在這篇小說中，主人公的意識便呈現(xiàn)一種非常自由、任意流淌的狀態(tài)。公的意識便呈現(xiàn)一種非常自由、任意流淌的狀態(tài)。3自由自在的聯(lián)想自由自在的聯(lián)想本篇小說運用了自由聯(lián)想，以形象獨特的比喻，突破了時本篇小說運用了自由聯(lián)想，以形象獨特的比喻，突破了時間和空間的限制，間和空間的限制，“不惜任何代價來揭示那種內(nèi)心火焰的閃不惜任何代價來揭示那種內(nèi)心火焰的閃光光”，那種在頭腦中一閃即過的信息，遵循了，那種在頭腦中一閃即過的信息，遵循了“精神主義精神主義”的的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作方法。一個倫敦人的肖像一個倫敦人的肖像(節(jié)選節(jié)選)弗吉尼亞弗吉尼亞伍爾芙伍爾芙倫敦人不能隨便拐向一個遠離商店和劇院的小巷，在一

21、條倫敦人不能隨便拐向一個遠離商店和劇院的小巷，在一條擁有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房門擁有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房門不了解真正倫敦不了解真正倫敦人的人是不能說是真正了解倫敦的。倫敦的私有住宅通常是很人的人是不能說是真正了解倫敦的。倫敦的私有住宅通常是很寬敞的。朝向幽暗大廳的門敞開著，狹窄的樓梯在幽暗的大廳寬敞的。朝向幽暗大廳的門敞開著，狹窄的樓梯在幽暗的大廳中升起。一間雙人客廳向樓梯平臺開著。雙人客廳里面擺放著中升起。一間雙人客廳向樓梯平臺開著。雙人客廳里面擺放著兩個沙發(fā)，每個沙發(fā)旁邊都放著一個正在燃燒的火爐，六把扶兩個沙發(fā)，每個沙發(fā)旁邊都放著一個正在燃燒的火爐，六把扶手椅，三個高

22、高的窗戶面朝著街道。手椅，三個高高的窗戶面朝著街道。要推測朝向別人住宅花園后面那間客廳里發(fā)生了什么事，要推測朝向別人住宅花園后面那間客廳里發(fā)生了什么事，這可是一件相當費心思的事情。但是我們這里所關心的是前面這可是一件相當費心思的事情。但是我們這里所關心的是前面那間客廳的事情。因為克洛太太總是坐在靠近火爐旁的扶手椅那間客廳的事情。因為克洛太太總是坐在靠近火爐旁的扶手椅里。她一直靜靜地坐在那兒，坐在那兒呷著茶。里。她一直靜靜地坐在那兒，坐在那兒呷著茶。因此，了解倫敦不僅僅要把它看做一種燦爛的景象，一個因此，了解倫敦不僅僅要把它看做一種燦爛的景象，一個商業(yè)中心，一家法院，一處工業(yè)鬧市，也應把它看做是這樣的商業(yè)中心，一家法院，一處工業(yè)鬧市，也應把它看做是這樣的一種地方，人們在這里相遇，談話，歡笑，結婚，安息，繪一種地方，人們在這里相遇，談話，歡笑，結婚，安息，繪畫，寫作，表演，管理，立法，所以