外國(guó)近現(xiàn)代建筑史復(fù)習(xí)資料

1、外國(guó)近現(xiàn)代建筑史第一章18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的主要建筑思潮：古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義。各種代表建筑及風(fēng)格（設(shè)計(jì)者）：法國(guó)古典（羅馬）復(fù)興：巴黎萬(wàn)神廟（）、凱旋門(mén)（）。英國(guó)古典（羅馬）復(fù)興（不徹底）：英格蘭銀行。英國(guó)古典（希臘）復(fù)興（重要地位）：愛(ài)丁堡中學(xué)（T.Hamilton）、不列顛博物館（SirRobertSmirke）。德國(guó)古典（希臘）復(fù)興：柏林勃蘭登堡門(mén)（）、柏林宮廷劇院（申克爾）。美國(guó)古典（羅馬）復(fù)興：美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（）。美國(guó)古典（希臘）復(fù)興：賓夕法尼亞銀行（）浪漫主義又稱(chēng)哥特復(fù)興：英國(guó)國(guó)會(huì)大廈（SirCharlesBar

2、ry）哥特風(fēng)格。折衷主義也稱(chēng)集仿主義：巴黎歌劇院（）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（PaulAbadie）拜占庭和羅馬風(fēng)。法國(guó)的古典復(fù)興：1、凈化建筑代表作：巴黎萬(wàn)神廟。2、帝國(guó)風(fēng)格特點(diǎn)：雄偉壯麗，內(nèi)部具有東方和洛可可的裝飾。布賴(lài)頓英國(guó)皇家別墅：生鐵構(gòu)件。倫敦“水晶宮”展覽館（1851，帕克斯頓）巴黎埃菲爾鐵塔（1889，埃菲爾）“田園城市”由霍華德提出“工業(yè)城市”由加尼埃提出“帶形城市”由索里亞提出第二章19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：主張?jiān)谠O(shè)計(jì)上回溯到中世紀(jì)傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行會(huì)傳統(tǒng)，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)真摯。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一

3、個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)則放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在的直線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線(xiàn)，有機(jī)形態(tài)裝飾構(gòu)思基本來(lái)源于自然。紅屋（18591860，韋布）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物：德國(guó)：奧爾布里希，貝倫斯。英國(guó)：邁金托什。西班牙：高迪（米拉公寓，圣加徒教堂）“裝飾即罪惡”一一阿道夫洛斯斯坦納住宅（1910年維也納，洛斯）赫爾辛基火車(chē)站（19061916，老沙里寧）美國(guó)的芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)：高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。“形式跟隨功能”沙里文（學(xué)派代表人物）C.P.S.百貨公司大廈（沙里文）賴(lài)特賴(lài)特草原式住宅特點(diǎn)：1、與大自然結(jié)合成一體，

4、不破壞自然條件。2、平面略呈十字形，在十字交叉的地方設(shè)壁爐，以壁爐為中心向外發(fā)展。3、立面樣式：構(gòu)圖以煙道為中心，展開(kāi)水平構(gòu)圖。4、窗戶(hù)非常大，以利于室內(nèi)外相結(jié)合。5、利用自然材料，并表明自然材料的質(zhì)感。6、流動(dòng)空間。賴(lài)特的草原住宅把平立面空間統(tǒng)一考慮，其全新的水平構(gòu)圖，與自然環(huán)境完美結(jié)合。賴(lài)特草原式住宅特點(diǎn)：1、十字形平面。2、坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，大挑檐大片陰影。3、建筑外部體形高低錯(cuò)落。4、橫線(xiàn)為主的構(gòu)圖，舒展安定的形象。5、外墻成排門(mén)窗，內(nèi)外空間連續(xù)性。流水別墅（賴(lài)特）特點(diǎn)：1、各層的大小形狀各不相同，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向各個(gè)方向懸伸出來(lái)。2、用石墻和玻璃圍成不同形狀的室內(nèi)空間，有的角落封閉

5、，有的開(kāi)敞。3、外形上一道橫墻和幾條豎石墻組成交錯(cuò)構(gòu)圖，使立面有水平垂直對(duì)比和顏色質(zhì)感對(duì)比。4、與周?chē)匀伙L(fēng)景緊密結(jié)合，建筑物與大自然形成相互滲透的格局。紐約古根海姆博物館（賴(lài)特）普賴(lài)斯塔樓（賴(lài)特）賴(lài)特的有機(jī)建筑是對(duì)工業(yè)社會(huì)帶來(lái)問(wèn)題的補(bǔ)充，有機(jī)建筑理論的前身起源于草原住宅。主要理論：1、由里向外，由外向里追求建筑整體性，即局部服從整體，整體由熔化局部。2、協(xié)調(diào)的觀(guān)念，建筑物與自然的協(xié)調(diào)，人與建筑的協(xié)調(diào)，人與自然的協(xié)調(diào)。3、建筑是自然的建筑。4、建筑是真實(shí)的建筑。格羅皮厄斯法古斯工廠(chǎng)（格羅皮厄斯和A.邁爾）哈佛大學(xué)研究生中心（TAC的協(xié)和建筑師事務(wù)所，由格羅皮厄斯和他七個(gè)徒弟組成）格羅皮厄斯的建

6、筑理論（新建筑特點(diǎn)）：1、提出建筑要隨時(shí)間向前發(fā)展，創(chuàng)造時(shí)代新建筑，強(qiáng)調(diào)工業(yè)發(fā)展對(duì)建筑發(fā)展的影響。2、設(shè)計(jì)原則和方法在20世紀(jì)2030年代把功能、經(jīng)濟(jì)因素放在首位，后來(lái)（1952年）認(rèn)為精神美感同樣或更加重要。從19世紀(jì)到20世紀(jì)20年代末，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)原則和方法的革新，創(chuàng)造勒一批很有表現(xiàn)力的新的手法和新的建筑語(yǔ)匯。3、建筑教育原理和建筑藝術(shù)本質(zhì)的論述。格羅皮厄斯的藝術(shù)成就？早期鋼筋混凝土大師：佩雷德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間（貝倫斯）：在現(xiàn)代建筑史中是一個(gè)里程碑，被西方稱(chēng)之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”德意志制造聯(lián)盟：（所關(guān)心的設(shè)計(jì)問(wèn)題）1、提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝相結(jié)合。2、主張通過(guò)教育、宣傳，

7、努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的是金額綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。3、強(qiáng)調(diào)走非官方路線(xiàn)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾。4、大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代化工業(yè)。5、堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。6、主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量化。第三章新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮現(xiàn)代派與代表人物德國(guó)波茨坦市的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（門(mén)德?tīng)査?，表現(xiàn)主義）第三國(guó)際紀(jì)念碑（馬列維奇，風(fēng)格派和構(gòu)成派）烏德勒支住宅（里特弗爾德，風(fēng)格派）包豪斯校舍的建筑成就？包豪斯校舍的建筑特點(diǎn)：1、把建筑物的實(shí)用功能作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2、采用靈活的不規(guī)則構(gòu)圖手法。3、按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。4、省錢(qián)，經(jīng)濟(jì)。勒柯布西耶走向新建筑1923，勒柯布

8、西耶薩伏伊別墅一一1928,勒柯布西耶巴黎瑞士學(xué)生宿舍一一1930，勒柯布西耶“建筑是居住的機(jī)器”一一勒柯布西耶印度昌迪加爾規(guī)劃（1951，勒柯布西耶）柯布西耶就自己住宅提出的“新建筑五個(gè)特點(diǎn)”1、底層架空放獨(dú)立支柱。2、屋頂花園。3、自由的平面。4、橫向長(zhǎng)窗。5、自由的立面。勒柯布西耶的主要貢獻(xiàn)（成就）：1、在20世紀(jì)20年代就鼓吹現(xiàn)代建筑，站在現(xiàn)代建筑發(fā)展的最前例。2、以現(xiàn)代工業(yè)為基礎(chǔ)探索現(xiàn)代建筑建設(shè)問(wèn)題一一注重發(fā)揮工業(yè)和科技對(duì)建筑的影響，解決大城市問(wèn)題。3、在形式上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷前進(jìn)，形式多樣風(fēng)格多變，即有理性又有浪漫主義。4、在逆境中經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)不斷前進(jìn)。朗香教堂的特點(diǎn):1、是一

9、座象征性很強(qiáng)的建筑。2、空間處理出乎人的料想。3、具有強(qiáng)烈的雕塑感。4、開(kāi)窗大小無(wú)規(guī)律。勒柯布西耶勒柯布西耶以不斷新奇的建筑觀(guān)點(diǎn)和建筑作品使世人感到驚奇，其建筑特點(diǎn)如下：1、“住房是居住的機(jī)器”，其設(shè)計(jì)不可避免的受經(jīng)濟(jì)法則所支配，減少房屋的組成構(gòu)件。2、“原始的形體是美的形體”，贊美簡(jiǎn)單的幾何形體，贊美工程師。此時(shí)勒柯布西耶處于理性主義階段，并提出“新建筑五個(gè)特點(diǎn)”，代表作有薩伏伊別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍。到20世紀(jì)50年代，薩伏伊別墅還推動(dòng)了粗野主義的發(fā)展，代表作有馬賽的“人居單元”（馬賽公寓大樓）、昌迪加爾行政中心。隨后他又把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，“建筑藝術(shù)是超出實(shí)用的需要，是造型的東西

10、”，“建筑輪廓不受任何約束”，強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性。此時(shí)勒柯布西耶以變成一浪漫主義者，代表作為朗香教堂，其造型帶有表現(xiàn)主義傾向。由此可見(jiàn)勒柯布西耶是一位理性加浪漫主義的建筑大師。密斯李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑（1926，密斯，表現(xiàn)主義）“少就是多”一一密斯范德羅巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（1929,密斯）紐約西格拉姆大廈（密斯）范斯沃斯住宅（密斯）湖濱公寓（密斯）西格拉姆大廈（密斯）伊利諾工學(xué)院克朗樓（密斯）西柏林新國(guó)家美術(shù)館（密斯）密斯的“純凈空間”或叫“全面空間”：1、簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系和構(gòu)件，產(chǎn)生極少障礙的可作任何用途的建筑空間一一全面空間。2、簡(jiǎn)化建筑形式，精確施工，使之成為不帶任何多余的，只有直線(xiàn)、直

11、角組成的規(guī)整純凈透明的鋼和玻璃的方盒子。（是全面空間，純凈形式，模數(shù)構(gòu)圖為特征的設(shè)計(jì)手法和具體體現(xiàn)）?，F(xiàn)代建筑的四位大師：賴(lài)特格羅皮厄斯勒柯布西耶.密斯范德羅第四章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng)帕米歐肺病療養(yǎng)院（19291933，阿爾托）維堡市立圖書(shū)館（1935，阿爾托）珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（阿爾托）沃爾夫斯堡文化中心（阿爾托）索爾克生物研究學(xué)院（路易斯康）理查德醫(yī)學(xué)研究樓（路易斯康）巴西利亞規(guī)劃（科斯塔）巴西利亞總統(tǒng)府（尼邁耶）廣島和平中心紀(jì)念館與紀(jì)念券門(mén)（丹下健三）日本新宿副中心，后開(kāi)發(fā)為東京市政府新行政中心（丹下健三）東京海灣規(guī)劃方案（1960丹下健三）東京代代木國(guó)立室內(nèi)綜合競(jìng)技

12、場(chǎng)（1964，丹下健三，懸索結(jié)構(gòu)）山梨文化館（丹下健三）日本的香川縣廳舍（丹下健三）中銀倉(cāng)體大樓（黑川紀(jì)章成名之作）巴黎德方斯副中心，分A,B兩區(qū)。新奧爾良意大利噴泉廣場(chǎng)（穆?tīng)?，后現(xiàn)代）日本筑波中心廣場(chǎng)（1983，磯崎新，折衷主義作品，后現(xiàn)代）空間城市（1970空間結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)，弗里德曼）插入式城市（1964庫(kù)克）行走式城市（1964赫?。┖Ｉ铣鞘校?0年代初富勒）仿生城市（20c60年代索拉里）紐約利華大廈（SOM建筑事務(wù)所）漢考克大廈（SOM建筑事務(wù)所）西爾斯大廈（SOM建筑事務(wù)所）美國(guó)科羅拉多州空軍士官學(xué)院中的教堂（SOM高技派）亞特蘭大，桃樹(shù)中心廣場(chǎng)旅館（波特曼，挑出共享空間）吉隆坡雙塔大

13、廈（西薩佩利）法蘭克福DG銀行總部大樓（KPF建筑師事務(wù)所）法蘭克福商業(yè)銀行大廈（諾曼福斯特）柏林國(guó)會(huì)大廈改建（福斯特）雷諾公司產(chǎn)品配送中心（福斯特）休斯敦共和銀行中心大樓（P.約翰遜，哥特風(fēng)格）紐約的林肯文化中心（約翰遜，哈里森和阿布拉莫維茲）美國(guó)電話(huà)電報(bào)公司總部大樓（P.約翰遜）羅馬小體育宮（內(nèi)爾維，網(wǎng)格穹隆形薄殼屋頂即鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)）巴黎聯(lián)合國(guó)教科文總部會(huì)議廳（內(nèi)爾維）通用汽車(chē)技術(shù)中心（小沙里寧）英國(guó)倫敦的美國(guó)大使館（小沙里寧）耶魯大學(xué)冰球館（小沙里寧）肯尼迪機(jī)場(chǎng)環(huán)球航空公司候機(jī)樓（小沙里寧）圣路易斯大券門(mén)（小沙里寧）華盛頓杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳（小沙里寧，懸索結(jié)構(gòu)）布魯塞爾世界博覽會(huì)

14、美國(guó)館（斯通，懸索結(jié)構(gòu)）美國(guó)明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯市聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行（懸索橋式結(jié)構(gòu)）美國(guó)羅利市牲畜展賽館（雙曲馬鞍形懸索結(jié)構(gòu)）日本關(guān)西國(guó)際航空空港候機(jī)樓（R.皮亞諾）蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心（皮亞諾和羅杰斯）芝柏文化中心（R.皮亞諾）第五章戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮一一現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展雅典憲章盡管內(nèi)容片面，但說(shuō)明了建筑師對(duì)城市問(wèn)題的關(guān)心，大大的吸引戰(zhàn)后渴望和平的年輕人。1933年CIAM在雅典的以“功能城市”為主題的第四次會(huì)議。與會(huì)者分析了34個(gè)歐洲城市，勒柯布西耶提出了現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、游憩、工作和交通四大功能，此后該內(nèi)容被收錄于雅典憲章。后來(lái)勒柯布西耶的看法被公開(kāi)批評(píng)了。阿姆斯特丹的

15、兒童之家（凡艾克，“多簇式”或“組團(tuán)式”）亨斯特頓學(xué)校（史密森夫婦，粗野主義）謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案（史密森夫婦，粗野主義）萊斯特大學(xué)的工程館（斯特林和戈文，粗野主義）德國(guó)斯圖加特州立美術(shù)館擴(kuò)建（J.斯特林）耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓（魯?shù)婪颍?964年西雅圖世界博覽會(huì)中的科學(xué)館（雅馬薩奇，尖券）美國(guó)波士頓漢考克大樓（貝聿銘）瑞典拉普蘭的體育旅館（厄金斯）甘地紀(jì)念館（C.柯里亞）干城章嘉公寓（C.柯里亞）柏林的愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（沙龍）悉尼歌劇院（伍重）第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮賓州栗子山文圖里母親住宅（文圖里）圣約瑟夫噴泉廣場(chǎng)（C.摩爾）俄勒岡波特蘭市市政廳（格雷夫斯）海豚旅館和天鵝旅館（格雷夫斯）荷蘭的博尼芳丹博物館（馬斯特里赫特）盧加諾戈塔爾多銀行（博塔）國(guó)家羅馬藝術(shù)博物館（莫奈奧）海爾藝術(shù)博物館（邁耶）格蒂中心（邁耶）螺旋大廈（禎文彥）住吉的長(zhǎng)屋（安藤忠雄）光