文章的修改與完善——文章寫作與修改

1、文章寫作與修改文章寫作與修改之四之四一、一、 整體的調(diào)整整體的調(diào)整 整體修改的四個層面整體修改的四個層面一、觀點的發(fā)展一、觀點的發(fā)展沿原有思路的深化對觀點的補充和增添二、內(nèi)容的添加二、內(nèi)容的添加三、順序的調(diào)整三、順序的調(diào)整四、角度的轉(zhuǎn)換四、角度的轉(zhuǎn)換二、二、 局部的完善局部的完善 局部失誤的表現(xiàn)局部失誤的表現(xiàn)一、中心模糊或偏離一、中心模糊或偏離二、選材失當與不足二、選材失當與不足典型性：吻和且體現(xiàn)所表現(xiàn)事物、觀點的本質(zhì)新穎性：新穎是與陳舊相對而言現(xiàn)實感：立足于現(xiàn)實的材料更有說服力三、局部思路的紊亂與重疊三、局部思路的紊亂與重疊句間缺乏明晰的邏輯順序內(nèi)容前后重疊兩種情況有時并存且相互影響對于文章

2、內(nèi)容或思想上存在的對于文章內(nèi)容或思想上存在的毛病，我們應該如何改呢？毛病，我們應該如何改呢？ “紛紛”就是冗繁，雜亂。諸如材料臃腫，思緒就是冗繁，雜亂。諸如材料臃腫，思緒混亂，橫生枝節(jié)，尾大不掉，都在可混亂，橫生枝節(jié)，尾大不掉，都在可“整整”之之列。其結(jié)果，應使文章做到簡潔明快，首尾圓列。其結(jié)果，應使文章做到簡潔明快，首尾圓合，脈絡(luò)分明，詳略得當。合，脈絡(luò)分明，詳略得當?！肮鹿隆笔菃伪?，只有紅花，沒有綠葉；只會是單薄，只有紅花，沒有綠葉；只會“單線平涂單線平涂”式地直敘其事，不會運用背景、式地直敘其事，不會運用背景、旁證、對比、映照等旁證、對比、映照等“輔輔”的材料和手段來充的材料和手段來充實

3、文章內(nèi)容和加強文章的感染力。實文章內(nèi)容和加強文章的感染力。 “直直”是淺露。是淺露?！巴裢瘛眲t含有則含有“曲折曲折”、“委婉委婉”兩方面的意思。編寫故事要有矛盾沖突，開展論兩方面的意思。編寫故事要有矛盾沖突，開展論戰(zhàn)要能伺隙乘虛，文章才能波瀾起伏，擒縱自如；戰(zhàn)要能伺隙乘虛，文章才能波瀾起伏，擒縱自如；“委婉委婉”要求的是含蓄和深沉，要善于把作者的要求的是含蓄和深沉，要善于把作者的思想感受滲透在具體的敘述描寫之中，不要空說思想感受滲透在具體的敘述描寫之中，不要空說抽象、生硬的大道理。抽象、生硬的大道理。 “枯枯”是干癟、枯澀。這主要是材料和語言的貧是干癟、枯澀。這主要是材料和語言的貧乏所造成的。

4、乏所造成的。“腴腴”的辦法，應是加強調(diào)查研究的辦法，應是加強調(diào)查研究和觀察生活的訓練，積累素材，豐富詞匯。和觀察生活的訓練，積累素材，豐富詞匯。 對于文章內(nèi)容或思想上存在的對于文章內(nèi)容或思想上存在的毛病，我們應該如何改呢？毛病，我們應該如何改呢？ “板板”是刻板、滯呆。文章格式、語調(diào)上的千篇是刻板、滯呆。文章格式、語調(diào)上的千篇一律，沒有變化，固然令人乏味；思想內(nèi)容上的一律，沒有變化，固然令人乏味；思想內(nèi)容上的就事論事，平淡膚淺，不會舉一反三、由表及里，就事論事，平淡膚淺，不會舉一反三、由表及里，或是不懂得如何通過寓意和聯(lián)想的方式來深化主或是不懂得如何通過寓意和聯(lián)想的方式來深化主題，同樣也是題，

5、同樣也是“板板”而不而不“活活”的表現(xiàn)。這就應的表現(xiàn)。這就應該運用聯(lián)想開拓思路，或調(diào)整結(jié)構(gòu)、變換手法，該運用聯(lián)想開拓思路，或調(diào)整結(jié)構(gòu)、變換手法，更生動活潑地表現(xiàn)主題。更生動活潑地表現(xiàn)主題。 “俗俗”是粗鄙、庸俗，牽涉到語言文風和思想情是粗鄙、庸俗，牽涉到語言文風和思想情趣的問題。（討論、交流、明確、記錄）趣的問題。（討論、交流、明確、記錄） 對于文章內(nèi)容或思想上存在的對于文章內(nèi)容或思想上存在的毛病，我們應該如何改呢？毛病，我們應該如何改呢？ 三、三、 語言的錘煉語言的錘煉 語言修改與錘煉的兩個層次語言修改與錘煉的兩個層次糾正、彌補自己的失誤打磨、潤色、精益求精冗雜簡潔單薄豐富膚淺深刻呆板生動整

6、齊與變化整齊與變化 A A話語中本來就包含幾個層面話語中本來就包含幾個層面調(diào)整句式，使之對稱、對應重復其中某些詞語使成排比B B話語原只有一層意思話語原只有一層意思將原有意思分解、擴展成幾個側(cè)面，一氣說出以原意為基礎(chǔ)，組織句式相同的幾句話陪襯、烘托整齊整齊排比排比整齊與變化整齊與變化 A.A.重復重復有時重復是必要的重復有強調(diào)作用重復有呼應作用 B.B.變化變化詞語、句子都要注意變化，行文就可活潑變化變化 長句特點：層次多，容量大，擅表現(xiàn)復雜長句特點：層次多，容量大，擅表現(xiàn)復雜關(guān)系，嚴密精確，書面色彩濃，常用于說關(guān)系，嚴密精確，書面色彩濃，常用于說明和議論。明和議論。 短句特點：短小活潑，結(jié)構(gòu)

7、簡明，帶有口短句特點：短小活潑，結(jié)構(gòu)簡明，帶有口語色彩。語色彩。 長句和短句各有長句和短句各有“長長”“”“短短”。 句子的松與緊句子的松與緊 （長句和短句恰當運用）（長句和短句恰當運用）1 1、組織長句的要領(lǐng)、組織長句的要領(lǐng)先搭好“骨架”（主語、謂語、賓語）相關(guān)內(nèi)容依邏輯順序由內(nèi)而外依次“安置”核心詞連帶成分多時，需注意：A檢查是否合乎語言習慣，避免引起誤解B在明確的前提下，把長附加語置于短附加語之前句子的松與緊句子的松與緊2 2、長句化短的方法、長句化短的方法外移把長附加語（或其中一部分）分離出來，移到主干外獨立成句（或分句）。句子的松與緊句子的松與緊出生于小資產(chǎn)階級家庭，與歌德生活在同一

8、時代的德出生于小資產(chǎn)階級家庭，與歌德生活在同一時代的德國著名作家，國著名作家，“窮人的歌者窮人的歌者”里克特的散文里克特的散文兩條路兩條路向人們展示了人生道路上驚心動魄的選擇。向人們展示了人生道路上驚心動魄的選擇。 里克特是德國著名作家。他出生于小資產(chǎn)階里克特是德國著名作家。他出生于小資產(chǎn)階級家庭，與歌德生活在同一時代。作為級家庭，與歌德生活在同一時代。作為“窮窮人的歌者人的歌者”，他的散文，他的散文兩條路兩條路向人們展向人們展示了人生道路上驚心動魄的選擇。示了人生道路上驚心動魄的選擇。 仰觀時至今日，氣派不倒的，仰觀時至今日，氣派不倒的，風范依存的，在全世界的范圍風范依存的，在全世界的范圍內(nèi)

9、最具古城魅力的，絕無僅有內(nèi)最具古城魅力的，絕無僅有的西安那城墻、角樓，禁不住的西安那城墻、角樓，禁不住豪情長嘯。豪情長嘯。 西安時至今日，氣派不倒，風范依存，是西安時至今日，氣派不倒，風范依存，是在全世界的范圍內(nèi)最具魅力的居無僅有的在全世界的范圍內(nèi)最具魅力的居無僅有的古城，仰觀那城墻、角樓，使人禁不住豪古城，仰觀那城墻、角樓，使人禁不住豪情長嘯。情長嘯。 2 2、長句化短的方法、長句化短的方法重寫把內(nèi)容加以分解，重新組合1 1、句子之間的銜接與呼應、句子之間的銜接與呼應重現(xiàn)重復相同或類似詞語以呼應指稱使用指示代詞前后銜接省略讓上下文關(guān)鍵信息直接銜接，語氣緊湊銜接點銜接點使敘述角度（主語）一致使敘述角度（主語）一致 銜接與呼應銜接與呼應2 2、一篇之中的銜接與呼應、一篇之中的銜接與呼應段與段之間的語言銜接詞語句子A話題延伸B話題轉(zhuǎn)換于下段開頭造一句，上半句接應或概括上段，下半句引出下段或下文話題一篇之中重要層次轉(zhuǎn)換，可用過渡段一篇之中重要層次轉(zhuǎn)換，可用過渡段要注重要注重“重現(xiàn)重現(xiàn)”在篇章里的呼應作用在篇章里的呼應作用 銜接與呼應銜接與呼應銜接與呼應應注意銜接與呼應應注意 保持陳述對象的一致性，使語意連保持陳述對象