郭小川詩集郭小川代表作三首賞析

1、郭小川詩集郭小川代表作三首賞析將軍三部曲、白雪的贊歌、深深的山谷是建國后長篇敘事詩的優(yōu)秀作品。1960年代，他又創(chuàng)作了廈門風姿、鄉(xiāng)村大道、甘蔗林-青紗帳、青紗帳-甘蔗林、祝酒歌、西出陽關等一批作品，形成了自己雄渾而深邃的藝術風格。文革期間，他創(chuàng)作的團泊洼的秋天、祝壽、秋歌，懷有隱憂，深沉而悲慨。郭小川善于將對人生、對事物細致、敏銳的觀察，凝煉為哲理性主題，這使他的許多詩立意深刻、發(fā)人深省，難能可貴。在藝術表現(xiàn)上，他創(chuàng)造地繼承感物言志的古詩詞傳統(tǒng)，還就詩的形式進行了不斷進行新的卓有成效的探索，其中被稱為新賦體的系列作品氣勢磅礴，揮灑自如，獨具風采。因為郭小川作品一般篇幅較長，篇幅所限，就選他三首

2、代表作以饗讀者。祝酒歌三伏天下雨喲，雷對雷，朱仙鎮(zhèn)交戰(zhàn)喲，錘對錘；今兒晚上喲，咱們杯對杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的話，萬言不贅；今兒晚上啊，咱這是瑞雪豐年祝捷的會！酗酒作樂的是浪蕩鬼；醉酒哭天的是窩囊廢；飲酒贊前程的是咱們社會主義新人這一輩！財主醉了，因為心黑；衙役醉了，因為受賄；咱們就是醉了，也只因為生活的酒太濃太美！山中的老虎呀，美在背；樹上的百靈呀，美在嘴；咱們林區(qū)的工人啊，美在內(nèi)斟滿酒，高舉杯！一杯酒，開心扉；豪情，美酒，自古長相隨。祖國是一座花園，北方就是園中的臘梅；小興安嶺是一朵花,森林就是花中的蕊?；ㄏ阊?，沁滿咱們的肺。祖國情呀，春風一般往這兒吹；同志愛呀，河流一般往這兒匯。黨

3、是太陽，咱是向日葵。廣廈億萬間，等這兒的木材做門楣；鐵路千百條，等這兒的枕木鋪鋼軌。國家的任務是大旗，咱是旗下的突擊隊。駿馬喲，不用鞭催；好鼓喲，不用重錘；咱們林區(qū)工人喲，知道怎樣答對！且飲酒，莫停杯！三杯酒，三杯歡喜淚；五杯酒，豪情勝似長江水。雪片呀，恰似群群仙鶴天外歸；松樹林呀，猶如壽星老兒來赴會。老壽星啊，白須、白發(fā)、白眼眉。草原上的駿馬喲，最快的是烏騅；深山里的好漢喲，最勇的是李逵；天上地下的英雄啊，最風流的是咱們這一輩！目標遠，大步追。雪上走，就象云里飛；人在山，就象魚在水。重活兒，甜滋味。鋸大樹，就象割麥穗；扛木頭，就象舉酒杯。一聲呼，千聲回；林蔭道上。機器如樂隊；森林鐵路上，火車

4、似滾雷。一聲令下，萬樹來歸；冰雪滑道上，木材如流水；貯木場上，枕木似山堆。且飲酒，莫停杯！七杯酒，豪情與大雪齊飛；十杯酒，紅心和朝日同輝！小興安嶺的山喲，雷打不碎；湯旺河的水喲，百折不回。林區(qū)的工人啊，專愛在這兒跟困難作對！一天歇工，三天累；三天歇工，十天不能安生睡；十天歇工，簡直覺得犯了罪。要出山，茶飯沒有了味；快出山，一時三刻拉不動腿；出了山，夜夜夢中回。舊話說；當一天的烏龜，馱一天的石碑；咱們說：占三尺地位，放萬丈光輝！舊話說：跑一天的腿，張一天的嘴；咱們說；喝三瓢雪水，放萬朵花蕾！人在山里，木材走遍東西南北；身在林中，志在千山萬水。祖國叫咱怎樣答對，咱就怎樣答對！想昨天；百煉千錘；看明

5、朝：千嬌百媚；誰不想干它百歲！活它百歲！舒心的酒，千杯不醉；知心的話，萬言不贅；今兒晚上啊，咱這是瑞雪豐年宣誓的會。1962年12月記于伊春1963年2月1-28日寫于北京賞析詩歌是最富有音樂性的語言藝術。它的音樂性是區(qū)別于其他文學樣式的一個重要特征。詩歌的音樂美是詩歌藝術美（如感情美、形象美、意境美、建筑美、繪畫美等）的重要內(nèi)容之一，也是詩歌不同于其他文學體裁的顯著特點。郭小川詩集雖然早在1930年代戴望舒曾提出去音樂化的主張，但是他自己的后期創(chuàng)作的詩集災難的歲月卻實現(xiàn)了音樂化的回歸。1950年代，何其芳現(xiàn)代格律詩的倡導雖然由于種種原因而流產(chǎn)，但是其影響所及，使詩歌界對音樂化普遍重視，甚至形

6、成了一種四行一節(jié)、偶行押韻的半格律的流行詩體。而郭小川的詩歌作品，正是在音樂化方面取得重大成就的代表性詩人。這里為讀者選載的祝酒歌（林區(qū)三唱之一）為郭小川代表作，酣暢淋漓，膾炙人口，當年曾不脛而走，傳唱一時。除了其所表達的氣壯山河的革命豪情，與之協(xié)調的貫注于字里行間的鏗鏘節(jié)奏和響亮韻律也令人陶醉。而這就正是作品音樂性的魅力所在。郭小川說:詩應當是叮當作響的流水，這正說明音樂化是他的自覺追求。祝酒歌全詩凡28節(jié)，每節(jié)6行，長達168行，雙行有規(guī)律地押微韻，一韻到底，共用84個韻字，竟沒有一個韻字顯得勉強，也沒有一個韻字重用?？紤]到微韻在各個韻部中是介乎寬窄之間的，可供選擇的面并不是很大，這種運用

7、言的功力不能不令人驚嘆。再有就是，微韻在各個韻部中是屬于細類，但是又歸于開口韻，便又向宏類靠攏，便于表現(xiàn)林業(yè)工人飲酒的豪情，又適合表達他們熱愛祖國、熱愛生活的柔情。詩的散文化是當前新詩廣受詬病的重要原因。而明快、鮮活的節(jié)奏，使祝酒歌充分體現(xiàn)了詩的文體特征，而與散文拉開了距離。而比喻、對比、排比、對偶等許多修辭手法的運用則極大地豐富了作品的表現(xiàn)力。需要特別強調的是聯(lián)想之奇特，典故之活用，看似隨手拈來，卻又恰到好處，妙不可言，往往令人發(fā)出會心的微笑。一開篇就直奔現(xiàn)場，出手不凡：三伏天下雨喲，雷對雷，朱仙鎮(zhèn)交戰(zhàn)喲，錘對錘；今兒晚上喲，咱們杯對杯！再如歸于同是醉酒，財主、衙役和林業(yè)工人的區(qū)別，同是美，

8、老虎、白靈和林業(yè)工人的差異,也是非常獨到的郭小川式典型詩節(jié)，旁人所不能及也：財主醉了，因為心黑；衙役醉了，因為受賄；咱們就是醉了，也只因為生活的酒太濃太美！山中的老虎呀，美在背；樹上的百靈呀，美在嘴；咱們林區(qū)的工人啊，美在內(nèi)。而這一節(jié)的一連串比喻簡直匪夷所思，卻令你不能不擊節(jié)贊賞：雪花呀，恰似繁星從天墜；樺樹林呀，猶如古代兵將守邊陲。好兵將啊，白旗、白甲、白頭盔。值得一提的是作品的內(nèi)容，可能如今一些讀者會感到生疏，對詩人所吐露的激情也許無法理解我認為那個時代一些寶貴的東西正是在這樣的詩篇中成為化石存留下來，彌足珍貴。對祖國，對勞動，對生活的熱愛應該是詩歌的永恒主題，可惜在今天都已經(jīng)淡化了。甘蔗

9、林-青紗帳南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？我們的青紗帳喲，跟甘蔗林一樣地布滿濃陰，那隨風擺動的長葉啊，也一樣地鳴奏嘹亮的琴音；我們的青紗帳喲，跟甘蔗林一樣地脈脈情深，那載著陽光的露珠啊，也一樣地照亮大地的清晨。肅殺的秋天畢竟過去了，繁華的夏日已經(jīng)來臨，這香甜的甘蔗林喲，哪還有青紗帳里的艱辛！時光象泉水一般涌啊，生活象海浪一般推進，那遙遠的青紗帳喲，哪曾有甘蔗林的芳芬！我年青時代的戰(zhàn)友啊，青紗帳里的親人！讓我們到甘蔗林集合吧，重新會會昔日的風云；我戰(zhàn)爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們！讓我們到青

10、紗帳去吧，喝令時間退回我們的青春?？捎浀茫课覀冊?jīng)有過一個偉大的發(fā)現(xiàn)：住在青紗帳里，高粱秸比甘蔗還要香甜；可記得？我們曾經(jīng)有過一個大膽的判斷：無論上海或北京，都不如這高粱地更叫人留戀。郭小川詩集可記得？我們曾經(jīng)有過一種有趣的夢幻：革命勝利以后，我們一道捋著白須、游遍江南；可記得？我們曾經(jīng)有過一點渺小的心愿：到了社會主義時代，狠狠心每天抽它三支香煙?？捎浀?？我們曾經(jīng)有過一個堅定的信念：即使死了化為糞土，也能叫高粱長得桿粗粒圓；可記得？我們曾經(jīng)有過一次細致的計算：只要青紗帳不倒，共產(chǎn)主義肯定要在下代實現(xiàn)。可記得？在分別時，我們定過這樣的方案：將來，哪里有嚴重的困難，我們就在哪里見面；可記得？在勝利

11、時，我們發(fā)過這樣的誓言：往后，生活不管甜苦，永遠也不忘記昨天和明天。我年青時代的戰(zhàn)友啊，青紗帳里的親人！能來甘蔗林里聚會嗎？不能又有什么要緊！我知道，你們有能力駕馭任何險惡的風云。我戰(zhàn)爭中的伙伴啊，一起在北方長大的弟兄們！你們有的當了工人、教授，有的作了書記、農(nóng)民，能回到青紗帳去嗎？生活已經(jīng)全新，我知道，你們有勇氣喚回自己的戰(zhàn)斗的青春。南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？賞析郭小川是我國當代杰出的詩人,他的詩,具有思想敏銳、善于思索、富有號召力與鼓動性的特點.一九六二年,詩人從北京到南方旅行訪問,寫

12、下了一組頗具特色,影響很大的詞賦體抒情詩.曾經(jīng)選入中學語文的青紗帳甘蔗林,就是其中的一篇。在這首氣勢磅礴的作品中，青紗帳與甘蔗林成為兩個分別代表革命時期的昨天和建設時期的今天的兩個意象。抓住這兩點，反復詠唱，不斷深化。二者既有顯著區(qū)別，不能混淆；又有密切聯(lián)系，不能分割。詩人思想的深刻體現(xiàn)在，不但青紗帳與甘蔗林有著歷史淵源，呈一種縱向的因果關系，而且其自身也不那么單一，而是包含著矛盾：青紗帳就時間而言已經(jīng)顯得遙遠，在心理上又感到那么親近，因為那是珍貴的經(jīng)歷、優(yōu)良的傳統(tǒng)；甘蔗林作為從前夢寐以求的新生活的象征，當然是甜蜜的，不復再有青紗帳里的艱辛，可是，建設社會主義又是一個從前不曾面臨的全新的課題，

13、革命者又不能不面臨嚴峻的考驗。這其中的內(nèi)涵是相當豐富的。在處理、權衡青紗帳與甘蔗林關系時，詩人心靈的天枰似乎更偏向前者，這從篇幅的安排可見端倪：在全詩11個詩節(jié)中，用了整整4節(jié)來回味當年在高粱地即青紗帳里的艱苦條件下，那種革命樂觀主義的情懷，浪漫主義的理想，以及堅定的信念，甚至渺小的心愿：狠狠心每天抽它三支香煙!我體會，詩人不便明說，實際上心里有隱憂在焉！接下來，詩人對自己那些年輕時代的戰(zhàn)友、戰(zhàn)爭中的伙伴直接喊話：表示相信你們：有能力駕馭任何險惡的風云，有勇氣喚回自己的戰(zhàn)斗的青春。在我看來，這就是詩人心中隱憂的一種語重心長的委婉的表達。險惡的風云是已經(jīng)存在了，有不有駕馭的能力，有待努力，有待證

14、實；至于戰(zhàn)斗的青春看來有喪失的可能，否則又何須喚回呢？至于險惡的風云、嚴峻的形勢之所指，因為詩人不像其他作品那樣直說，也就留有相當大的余地，讀者不妨自己去體味。而這正是此詩的高明之處。在詩的形式上，這首青紗帳-甘蔗林與其姊妹篇甘蔗林-青紗帳一樣，是郭小川不斷探索的一個成功的新的品種，史稱新辭賦體，已無異議。其特點是直承漢賦的鋪排敷陳，氣勢磅礴，先聲奪人，搖曳多姿。特別值得的是，詩人獨創(chuàng)的節(jié)內(nèi)對稱的詩節(jié)構成法：南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！你為什么這樣香甜，又為什么那樣嚴峻？北方的青紗帳啊，北方的青紗帳！你為什么那樣遙遠，又為什么這樣親近？其一二行與三四行的結構完全一致，形成一種既參差又對稱的建

15、筑美。這種寫法，在新時期已經(jīng)為格律體新詩的實踐者所吸取、運用，成為郭小川在詩體建設上的一大功勞。行文至此，不能不擲筆長嘆：如果天假以年郭小川將為中畫詩壇做出多少新的貢獻啕！團泊洼的秋天秋風象一把柔韌的梳子，梳理著靜靜的團泊洼；秋光如同發(fā)亮的汗珠，飄飄揚揚地在平灘上揮灑。高粱好似一隊隊的紅領巾，悄悄地把周圍的道路觀察；向日葵搖頭微笑著，望不盡太陽起處的紅色天涯。矮小而年高的垂柳，用蒼綠的葉子撫摸著快熟的莊稼；密集的蘆葦，細心地護衛(wèi)著腳下偷偷開放的野花。蟬聲消退了，多嘴的麻雀已不在房頂上吱喳；蛙聲停息了，野性的獨流減河也不再喧嘩。大雁即將南去，水上默默浮動著白凈的野鴨；秋涼剛剛在這里落腳，暑熱還藏

16、在好客的人家。秋天的團泊洼啊，好象在香甜的夢中睡傻；團泊洼的秋天啊，猶如少女一般羞羞答答。團泊洼，團泊洼，你真是這樣靜靜的嗎?全世界都在喧騰，哪里沒有雷霆怒吼，風云變化!是的，團泊洼的呼喊之聲，也和別處一樣洪大；聽聽人們的胸口吧，其中也和鬧市一樣嘈雜。這里沒有第三次世界大戰(zhàn)，但人人都在槍炮齊發(fā)；誰的心靈深處沒有奔騰咆哮的千軍萬馬!這里沒有刀光劍影的火陣，但日夜都在攻打廝殺；誰的大小動脈里沒有熾熱的鮮血流響嘩嘩!這里的共產(chǎn)黨宣言，并沒有掩蓋在塵埃之下；毛主席的偉大號召，在這里照樣有最真摯的回答。無產(chǎn)階級專政的理論，在戰(zhàn)士的心頭放射光華；反對修正主義的浪潮，正驚退了賊頭賊腦的魚蝦。解放軍兵營門口的

17、跑道上，隨時都有馬蹄踏踏；五七干校的校舍里，熒光屏上不時出現(xiàn)創(chuàng)業(yè)和海霞。在明朗的陽光下，隨時都有對修正主義的口誅筆伐；在一排排紅房之間，常常聽見同志式溫存的夜話。至于戰(zhàn)士的深情，你小小的團泊洼怎能包容得下!不能用聲音，只能用沒有聲音的聲音加以表達：戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的性格：不怕污蔑，不怕恫嚇；一切無情的打擊，只會使人腰桿挺直，青春煥發(fā)。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的抱負：永遠改造，從零出發(fā)；一切可恥的衰退，只能使人視若仇敵，踏成泥沙。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的膽識：不信流言，不受期詐；一切無稽的罪名，只會使人神志清醒，頭腦發(fā)達。戰(zhàn)士自有戰(zhàn)士的愛情：忠貞不渝，新美如畫；一切額外的貪欲，只能使人感到厭煩，感到肉麻。戰(zhàn)士的歌聲，可以

18、休止一時，卻永遠不會沙??；戰(zhàn)士的明眼，可以關閉一時，卻永遠不會昏瞎。請聽聽吧，這就是戰(zhàn)士一句句從心中掏出的話。團泊洼，團泊洼，你真是那樣靜靜的嗎?是的，團泊洼是靜靜的，但那里時刻都會轟轟爆炸!不，團泊洼是喧騰的，這首詩篇里就充滿著嘈雜。不管怎樣，且把這矛盾重重的詩篇埋在壩下，它也許不合你秋天的季節(jié)，但到明春準會生根發(fā)芽。*197奔9月于團泊洼干校初稿的初稿，還需要做多次多次的修改，屬于參考消息一類，萬勿外傳。（作者原注）賞析毛澤東在文革中曾經(jīng)嘆息沒有詩歌。其實這不是事實。盡管那時人們視寫詩為畏途，但是地火在運行，地下的詩歌創(chuàng)作并沒有停止，后來的得見天日的朦朧詩有許多就是文革期間寫下的。郭小川也

19、是一個雖受迫害卻不曾放下詩筆的頑強的詩人。他不幸逝世以后作為遺作發(fā)表的團泊洼的秋天就成為他的絕唱而永留史冊。此詩寫于1975年9月，作者在稿末注明，這是1975年9月于團泊洼干校初稿的初稿，還需要做多次多次的修改，屬于參考消息一類，萬勿外傳。但是政治形勢嚴酷，所以詩人格外謹慎，擔心再一次為此惹火燒身，這是很自然的；至于說明只是初稿，還要多次修改，則表明詩人創(chuàng)作態(tài)度嚴謹，對自己要求嚴格。此詩是郭小川后期作品習用的長行體，每節(jié)2行，洋洋灑灑，長達23節(jié)，如果以短行計算，以一當二，是將近百行的長詩了。行行押韻，用麻韻，一韻到底，韻字達46個，無一重復。此詩以秋風象一把柔韌的梳子，梳理著靜靜的團泊洼開篇，用6節(jié)的篇幅描寫了一幅十分優(yōu)美的團泊洼秋天的圖畫：高粱紅了，向日葵熟了，一幅豐收景象；野花開放，柳