聲聲慢1000字賞析

1、聲聲慢1000字賞析篇一：聲聲慢意境賞析李清照是宋朝著名的女詞人。聲聲慢這首詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后 的愁苦悲戚。突兀的開頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來，接著是比較平緩?fù)袂?的借景抒情，以晚風、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨 自怎生得黑”感情漸趨強烈，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰， 為全詞 作了高度的概括和總結(jié)。聲聲慢作于一個秋窗風雨之夕，將一個滿懷家國恨事的孤獨女子的行止 與心事描繪于一紙薄箋之上。詞作上片不以慣例寫景起筆，卻偏偏寫人，寫人又 不寫人之形容打扮、心事起伏，只寫“尋尋覓覓“四字，“尋尋覓覓”是詞人之 所為，詞人所尋所覓者為何，詞人并沒有提到，他人也

2、不敢妄斷，但尋覓的無果 卻早從下文疊字之中曲折而出“冷冷清清”是詞人身處之境“凄凄慘慘”是詞 人所見之景，雖不及實物，皆從虛處著眼，而詞人“戚戚”之心緒至之已成。聲聲慢全詩共有七個意象：晚風、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨、黃 昏。這幾個意象交織共同營造了詩歌整體的基調(diào)。 最具代表性的意象當屬，淡酒、 歸雁、黃花、黃昏。 聲聲慢中寫到酒的句子是“三杯兩盞淡酒，怎敵他， 晚來風急？”為何是“淡酒'而不是濃酒 ？并非灑真的淡，只因風太急而顯得酒 淡，“風急”明寫天氣惡劣，實寫詞人愁重。詞人六神無主，茫然若失，竭力尋 找卻遍找不到。亡國之愁，淪落之苦，喪夫之痛，家國之思全部壓在一個孤苦伶 仃的

3、年老婦人身上。酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁。李清 照在前期詞作如夢令-昨夜雨疏風驟中也寫到過為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然 而卻是“濃睡不消殘酒”酒力顯得那么大， 讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消 退，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病， 有的只是 作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會“濃睡不消殘酒”兩相對比， 這個“淡酒”表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。其次是“雁”字，雁會聯(lián)系到詩人對家鄉(xiāng)對親人的思念 ，感嘆獨自身在異鄉(xiāng) 的悲涼，作者當時身處南方，看到北雁歸來，或許她只是聽到了那呼朋引伴的聲 聲雁鳴，不禁想起如今，雁在人亡，曾經(jīng)心意相通

4、的夫君早已撒手人寰，無由再寄 錦書去，無人冉捎錦書來。i聲聲慢中的堆積滿地“憔悴損” 了的“黃花”，則成了女詞人幽凄孤 寂”冷落哀傷的象征！ “滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘"菊花已經(jīng)凋殘， 如今再沒有人欣賞它，采摘它，孤身一人，形容憔悴，無人可思，無人可念，面 對此情此景，撫今追昔，怎不令詞人悲從中來？”物是人非事事休”， 只能看著 菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，竟成了一地的哀愁，一地的凄涼，一地無可奈 何的消亡。菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照孤苦飄零的凄楚晚境的真實 寫照。聲聲慢中兼有梧桐細雨的黃昏，潮濕的，陰冷的，主人公百無聊賴，近 乎絕望地“守著窗兒，獨自怎生得黑”

5、，唯一可做的事就是等著天黑，但凡有點 希望的人是盼著黎明的，這是怎樣的一種凄苦。更有那細雨滴在梧桐上的“點點 滴滴”，如泣如訴，像是灑不完的傷心淚，“怎一個愁字了得？”聲聲慢是一首沒有盡頭的孤寂的歌，在灰色的空間里哀嘆不幸，營造了 一個悲情的氛圍，詞人在不經(jīng)意間觸景傷情，一點一滴都像一把把利劍刺向內(nèi)心 的悲苦和絕望。篇二：聲聲慢賞析聲聲慢詞，李清照身經(jīng)上述國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告的反映。全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離 亂的苦楚，和憂患余生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。詞評家評 為千古創(chuàng)格、絕世奇文，堪稱抒情寫意的佳作。總結(jié)前人研究，聲聲

6、慢 之美妙，大抵有四點：（一）迭字運用，創(chuàng)意出奇首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進的意境，真有大珠小珠 落玉盤之妙。唐圭璋唐宋詞簡釋曾中說其婉妙：中心無定，如有所失，故曰尋尋覓覓。房極寂靜，空床無人，故曰冷冷清清。凄凄慘慘戚戚六 愈，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。下半闋又用點點滴滴兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。有認為創(chuàng)意出 奇者，有認為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻?，出奇勝格；或以為造句新警，絕世 奇文；或推崇其以故為新，以俗為雅；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有 大珠小珠落玉盤之妙。（二）敘寫傷感，層次分明整闋詞，總共可分三節(jié)九個層次。尋尋覓覓以下七組迭字是第一節(jié)。這 一節(jié)可分

7、三個層次：尋尋覓覓，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第 一個層次。冷冷清清，敘寫外在環(huán)境的寂寞；凄凄慘慘戚戚，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心 理狀態(tài)分別為第二、第三個層次，由淺入深，層層遞進，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫 亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細致表出。自乍暖還寒時候到卻是 舊時相識，是第二節(jié)。上節(jié)七組迭字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上中說可傷 的情景，也分為三層：乍暖還寒時候，最難將息，是第一層，寫氣候冷暖不定 之可傷。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急，為第二層，言淡灑不敵晚風之可 傷。雁過也，正傷心，卻是舊時相識，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。換頭三 句，仍分三層，渲染可傷的情事：滿地黃花堆積，憔悴損，

8、如今有誰堪摘？ 寫懶摘黃花之可傷，為第一層。守著窗兒，獨自怎生得黑，寫日長難熬之可傷， 為第二層。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第 三層。至于末句這次第，怎一個、愁字了得，則總結(jié)前面三節(jié)六層可傷之事。 前文蓄勢厚實，故此處總結(jié)順理成章。（三）藉景象描述，表現(xiàn)悲戚心情上闋乍暖還寒時候，最難將息，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉(zhuǎn)寫為 憂愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。雁過也，正傷心，卻是 舊時相識，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋滿地黃花 堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？菊花的枯槁

9、憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸 遭遇的現(xiàn)實寫照。守著窗兒，獨自怎生得黑？是愁苦已極，度日如年的反映。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，梧桐葉落，細雨黃昏，更添愁思。用兼 字、細字，細膩道出愁人的苦悶：一葉葉，一聲聲，空階滴到明,訴諸聽 覺，象征諸般苦難對作者的摧殘。點點滴滴四迭字的運用，活現(xiàn)了細雨的連 密不斷，愁苦的絡(luò)繹不絕?？傊?，全詞藉景抒情，運景入情：透過冷冷清清，乍 暖還寒，晚來風急、雁過、滿地黃花、梧桐細雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲 傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動容。（四）以聲摹情，展現(xiàn)樂章之美詞調(diào)取名聲聲慢，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將 息，傷心

10、，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡， 得黑，都是疊韻。夏承焦唐宋詞欣賞曾稱：聲聲慢是李清照詞中特別講 究聲調(diào)的一首名作。李清照作詞主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：聲聲慢用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、 獨、得、桐、至IJ、點點滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息、三、盞、 酒、怎、正、傷、心、是、時、相、識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、 細、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上; 尤其是末了幾句：梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了 得

11、！二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達自 己憂郁苦悶的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章 的特色。這可見她藝術(shù)手法的高強，也可見她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢 用十四個重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承焦李濤照詞的藝術(shù)特色）另外，還以雙聲迭韻字的運用，來增強抒情效果。雙聲字如將息、傷心、 黃花、憔悴、更兼、黃昏、點滴；迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之 為音樂文學的特質(zhì)，發(fā)揮無遺?？v覽該詞可知，通篇表現(xiàn)的都是作者的愁緒。是的，她的國愁，家愁還有情愁，怎一個愁字了得！李清照憑借著自己極高的藝術(shù)天賦將漫天愁緒抽絲剝繭，然后進行細細

12、紡 織，化愁為美，創(chuàng)造了讓人們永遠享受無窮的詞作珍品。篇三：聲聲慢賞析聲聲慢賞析二十六年的幸福生活，伴隨著戰(zhàn)爭的開始而結(jié)束，國破家亡。這個時代的人 已經(jīng)很難體會到李清照的那種愁苦滋味了， 但通過一首聲聲慢，我們仿佛也能聽 到，屬于那個時代的深深的哀傷。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?；蛟S，你也曾有過這樣的孤獨，在乍 暖還寒的時候，酌三杯兩盞淡酒，孑然一身。對于李清照而言，三杯兩盞淡酒，是難敵他晚來風急的，難敵她喪夫之痛、難敵她亡國之情的。是怎樣的流離，憔 悴了她的容顏；又是怎樣的苦痛，讓她難以將息。中學時，早已學過這篇詞，也 背誦過，卻沒有體會過。我們都曾為滿地黃花而惋惜，或因梧桐細雨而心生

13、感傷， 卻未有過此景下李清照的愁。不同于生于亂世兇年的苦命人，李濤照生于一個優(yōu) 裕的家庭，婚后生活也幸?？鞓?。或許正是這種幸福，才讓她之后的遭遇顯得更 加殘忍，才更加讓人同情。聲聲慢這首詞，正是作者愁苦的凝結(jié)，亡國之恨、喪 夫之哀、孀居之苦，李清照的愁，讀來比一江春水向東流還要來的洶涌。相比之下，現(xiàn)代的歌曲則遠遠不同了。“我靜靜倚著窗，默默凝望著路旁”，心中感傷，不因國破或是家亡，只是 為你離開時留下的悲傷。現(xiàn)代的歌曲，多以情歌為主，在我看來，也多無深意。 一首值得人們單曲循環(huán)的歌曲，應(yīng)如一首詩詞，值得被人反復(fù)回味。相比唐宋的 詩詞，現(xiàn)代的歌詞在格式上更為自由，沒有那么多的平平仄仄，卻也少了些

14、許推 敲。聽聲聲慢這首歌，我們也能感受到一許思念，但更多的，應(yīng)當是對“他”離 開的怨念。歌詞是通過配樂來表現(xiàn)的，這首歌聽來還是不錯的，浸入其中，聽到 的是一名年輕的女子，回憶起以前的種種，懷念，怨言，碎碎的念。而詞里卻不 同，品李清照的詞，仿佛看的到她，孤苦伶仃，酌酒，倚窗，面有淚痕。李清照 的詞，在那時是以怎樣的調(diào)子唱出來的，我不得而知，但想來不會高亢，而是平 緩凄涼，聲聲慢。誠如上文所說，現(xiàn)代的歌詞還欠些推敲。在李清照的詞里，無論是淡酒還是 晚風，黃花或是細雨，都無不貫穿了濃重的感情色彩，而且它們相互映襯，把作 者的愁苦傷感之情不斷堆積起來， 并最終迸涌而出。了解了作詞的背景再讀，很 容易

15、讓人產(chǎn)生一定的代入感，淡酒難澆愁，細雨化淚雨，勾起讀者的同情，也引 發(fā)讀者的遐思。比起來，現(xiàn)代的歌詞則要遜上一籌，在意境的描寫勾畫上不夠成 功，畫面感不夠清晰。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。大雁與李清照均是自北方南下，有種“同 是天涯淪落人”的感覺，可北雁南飛，來年則返，而李清照卻難返故鄉(xiāng)。在愁苦 凄涼的次第中，一次次的尋覓，卻只有黃花滿地。雁是舊相識，人呢？這種物是 人非的感慨，也使得人唏噓不已。詞里表現(xiàn)的感情是較為豐富復(fù)雜的，不只是對 亡夫的思念，還寄托了深沉的家國之思，這也提高了這首詞的立意。而在現(xiàn)代的 歌曲中，則要簡單許多，聲聲念，聲聲怨，最后終于放開，“聲聲聲慢不再向往”。止匕外，李清照的詞，所用語言通俗平易，沒有華麗的辭藻，但每一個字都是 推敲錘煉而得，極富表現(xiàn)力。彭孫金粟詞話云：“李易安被冷香消新夢覺， 不許愁人不起，守著窗兒，獨自怎生得黑，皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞 意并工，閨情絕調(diào)?！彼摌O是。在這一方面，李清照已是古來翹楚，現(xiàn)代的歌 詞很難超越。綜觀全