話筒基礎知識(主講)

1、 傳聲器傳聲器 第一節(jié) 傳聲器 一、傳聲器的種類二、傳聲器的技術指標 三、常用傳聲器的原理 四、無線傳聲器 五、傳聲器的選用 六、傳聲器的應用 七、常用專業(yè)傳聲器簡介 定義 傳聲器（Microphone），簡寫MIC，又稱話筒、微音器，北方俗稱“麥克風”，南方俗稱“咪頭”或“咪” ，是一種將聲音信號轉換為電信號的音響設備。話筒的工作原理動圈式話筒是依據電磁感應原理制成的，接受聲波的膜片發(fā)生受迫振動，帶動處于恒定磁場內的線圈，從而產生交變的感應電動勢，形成變化著的電信號。電容話筒是依據接收聲波的膜片構成電容，受迫振動后，其電容量發(fā)生變化從而產生交變電壓，形成變化著的電信號。國外話筒的概況 世界上

2、話筒生產技術一流的國家是德國、奧地利、美國，其次是日本。 以德國挪曼公司制造生產的U87電容式話筒有“世界話筒之王”的美稱 德國SENNHISER（森海澤爾）公司生產的MD441是錄音棚中必不可少的優(yōu)秀話筒之一 奧地利AKG公司專為人聲和木管、銅管樂拾音的優(yōu)秀話筒 美國EV分司生產的人聲和強聲級拾音動圈式話筒是歌舞廳中使用的優(yōu)秀手持近講式動圈話筒 日本是駐極體話筒的發(fā)明地，鐵三角駐極體話筒適合中音頻聲音拾取，如中高音的木管、銅器、打擊樂器，長笛、雙簧管等。國內話筒概況 北京797廠是我國最大的話筒、揚聲器生產廠家 CD 1-3是優(yōu)秀的語音話筒 CR 1-3是仿制德國U-87型電容式話筒 CR

3、14型電容式話筒是一種短槍式電容話筒一、傳聲器的種類 傳聲器的種類很多。各式各樣的音源有它們自己不同的聲音特點 傳聲器是有不同的分類方法?？砂磽Q能原理結構、指向性、傳輸方式、用途、使用功能等分類以不同的使用功能來劃分 接觸式話筒：直接貼在樂器共振體上的話筒，低頻音靠固體傳導振動，高頻靠空氣傳導，用于弦樂器和弱功率樂器，如吉他、提琴等。 頸掛式話筒：用絲帶掛在脖子上的一種小型話筒，多為動圈式，常用于活動聲源中的語言使用，如展覽會解說等。 卡式話筒：超近距離電容話筒，主要用在提琴上。 以指向性來分話筒拾取音源方向的覆蓋空間可以分成圓形、心形、超心形，雙指向和強指向。（如圖）圓形：為樂隊拾音用。心形

4、、超心形：為語言、歌聲拾音用。雙指向形：錄音棚等。強指向形：拾取一定方向的音源，而將環(huán)境噪聲排斥在拾取空間之外，新聞采訪常用。 按工作原理來分按工作原理來分動圈式：膜片受聲波沖擊、帶動線圈在磁場中運動產生電流輸出。優(yōu)點：耐用，音色豐滿。缺點：近講效應。（近講效應：話筒離音源越近，拾取的音量就越大，反之越小，動圈式話筒與口形接近，其音量提升的同時低頻成份也隨之大大提高。調音臺低切功能）。鋁帶式：采用一根很輕的波紋形鋁合金金屬帶，懸于磁場，在兩磁極之間，聲波使金屬帶震動，做切割磁力線運動而產生電流輸出。優(yōu)點：阻抗低，聲音清晰高。缺點：怕風，只限室內使用。電容式：由膜片和在其后的固定極板構成一個電容

5、器，膜片受振引起電容器的容量發(fā)生變化，產生輸出電壓。優(yōu)點：運動性好，瞬態(tài)特性好，頻率響應很寬。缺點：需外供電源。駐極體式：采用聚脂薄膜貼在振動面，拾取直達生，減少反射聲，增加保真度，用于會議、大提琴、鋼琴。立體聲話筒：內有多個拾音單元，錄音專用。壓力區(qū)式：（PZM 界面）：話筒膜片貼在震動面，拾取直達聲，減少反射聲，增加保真度，用于會議、大提琴、鋼琴。 按外觀形成分按外觀形成分手持式、頭帶式 界面式 鵝頸式 無線：無線： 手持式、 領夾式、 二、傳聲器的技術指標（1）靈敏度（Sensitivity）（2）頻率響應（3）等效噪聲級（4）動態(tài)范圍（5）傳聲器阻抗（6）指向性（7）失真度（8）話筒的

6、相位靈敏度 靈敏度是指話筒聲電轉換過程中，把不同強度的聲壓轉換成電壓的能力。 靈敏度以膜片受一單位聲壓作用時，其輸出端開路時輸出電壓的多少來表示。 即在話筒的音膜上送入1b的聲壓變化，在話筒的輸出端上能產生多少mV的輸出電壓。 動圈話筒的靈敏度在0105mVb左右； 電容話筒的靈敏度在14mVb左右。 高靈敏度話筒：每微巴聲壓可產生5mV左右輸出； 低靈敏度話筒：每微巴聲壓可產生0.1mV輸出；開路靈敏度 在自由聲場中，傳聲器在頻率為1000Hz的恒定聲壓作用下，正弦波聲信號從傳聲器軸向輸入時，傳聲器輸出端開路狀態(tài)下測得的輸出電壓與聲壓之比，稱為開路靈敏度或軸向靈敏度 pUE式中，U為輸出電壓

7、，單位為mV；p為輸入聲壓，單位為bar或Pa（1bar=0.1Pa） 靈敏度級Er 傳聲器的靈敏度級是傳聲器靈敏度E與參考靈敏度Eref之比的對數值refrEEElg20式中E為傳聲器的電壓靈敏度，以mV/Pa為單位，Eref為參考靈敏度以lV/Pa為單位。通常靈敏度級也稱為靈敏度，此時以dB數為單位話筒靈敏度的換算 水下100m外的一只蝦吃食物的聲音為-80dB，20英里外一個人的說話聲為-30dB。所以，負分貝的聲音是人耳聽不到的，但是，它是客觀存在的。頻率響應特性 頻率響應是傳聲器輸出電平與頻率的關系，是指傳聲器在一恒定聲壓作用下，傳聲器的輸出電平隨不同頻率的電壓變化。頻率響應曲線 頻

8、響曲線均勻、平滑的曲線非常重要，若在某一頻率有一凸起，就可能在此處引起自激。它一般用一條橫坐標線表示，正規(guī)用圓坐標曲線表示。良好的頻率響應在各個不同頻率上其VOUT都應在2dB以內 例 高頻聲音聲波振動速度快，若膜片振動同步性不好，就會使高頻輸出小，弱于其他頻段，這樣就會產生高頻不良的失真。若在低頻時也可能因為聲波振動的速度慢，膜片不易被振動而難于同步，不能產生有效的VOUT，于是便造成低頻響應不好，甚至于出現失真現象 例 麥克風頻率響應圖在高頻處揚起者，將會加強銅管樂音色的明亮度，通訊用麥克風也是一樣，以便利用聲音的傳輸，頻率響應平坦的麥克風適合在理想的低噪音錄音室作錄音使用，特別規(guī)格的麥克

9、風要在特別的場所使用，例如在制造工廠或交通工具內收音，為了避免收到低頻的噪音，就得使用具有低頻衰減特性的麥克風 等效噪聲級 聲波作用在傳聲器上，它所產生輸出電壓的有效值和該傳聲器輸出端的固有噪聲電壓相等時，則該聲波的聲壓級就等于傳聲器的等效噪聲級。通常以dB表示EnEdBNlg2094)(其中：E為靈敏度，單位為mV/Pa，En是傳聲器固有噪聲電壓，單位為mV 等效噪聲級與靈敏度有關，在固有噪聲電壓相同的條件下，靈敏度越高，等效噪聲級就越小 電容話筒使用場效應管，放大倍數很大，內阻也很大，所以其噪聲級也大。 動圈話筒內阻很小，所以噪聲也很低。動態(tài)范圍 傳聲器動態(tài)范圍是指在規(guī)定的諧波失真條件下（

10、一般規(guī)定0.5），其所承受的最大聲壓級與絕對安靜條件下傳聲器的等效噪聲級之差。 上限決定失真，下限決定噪聲。一般在120-126dB 從話筒的使用角度來講，要求聲源的聲壓不宜過強，否則就會引起失真。一般不能超過05%。所以有的在話筒進入調音臺時，往往在大信號時需要加衰減器，提高保真度。有的話筒本身就有衰減裝置 輸出阻抗和負載阻抗 輸出阻抗即為傳聲器的交流內阻，通常在頻率為1OOOHz，聲壓約為1Pa時測得。 負載阻抗是指傳聲器輸出端負載的阻抗，若與調音臺或放大器相配接，其負載阻抗即是調音臺或放大器的輸入阻抗。輸出阻抗 常用的低阻傳聲器輸出阻抗約為2OO600，高阻傳聲器的阻值約為2050k。專

11、業(yè)傳聲器一般都采用200600的低阻抗，以200為多 負載阻抗 為了保證傳聲器正常工作，要求負載阻抗應大于或等于傳聲器輸出阻抗的5倍 這樣，調音臺的輸入阻抗，也就是話筒的負載阻抗進入話筒的工作電路中，不影響話筒的正常工作，保證了信號不失真。而話筒的輸出阻抗進入調音臺輸入電路中，能量雖有損失，可以在調音臺電路中放大指向特性 傳聲器的指向性是指在某一指定頻率下，隨著聲波入射方向的不同其靈敏度的變化特性。 是以聲波各角入射時的傳聲器靈敏度與聲波軸向入射時靈敏度的比值來表征其特性。 可以用指向性圖（極坐標形式）和指向頻率響應曲線表示。也可以用指向性因數表示。 指向性因數是全指向性傳聲器聲能響應和指向性

12、傳聲器聲能響應之比指向性 傳聲器按指向特性的不同可分成不同類型，以其拾取音源方向的覆蓋空間可以分成全指向性，雙指向性，心形指向性、超心形的和強指向性型 全指向性（nondirection） 對自各個方向的聲波呈現出基本相同的靈敏度 圓形雙指向性（bidirection） 對于正面入射的聲波和背面入射的聲波呈現出相同的靈敏度，但對側面入射的聲波則呈現很低的靈敏度 8字形單指向性（uni direction） 對正面入射的聲波呈現出比其他任何方向入射的聲波都高的靈敏度 心形強指向性 聲源與傳聲器成0角時拾取的信號最強，而與傳聲器角度越大，則被拾取的信號就越小，直至不拾取 超心形話筒的指向性變換 失

13、真度 失真度即聲音通過傳聲器聲電變換后信號變形的程度。 主要是指諧波失真和頻率失真。諧波失真 聲頻信號作用在傳聲器振膜上，在輸出端產生輸入聲頻信號以外的不需要的諧波成分，稱為諧波失真。一般指電失真，因正常情況下，聲失真很小，但測試很麻煩。 一般要求諧波失真不能超過0.5% 頻率失真 頻率失真是指波形與聲源波形相同，但是一些頻率或諧波的強度與聲源不同了，即當輸出的音頻信號的諧波數量和輸入的音頻信號的諧波數量相同，但在幅度上產生了變化，即某些頻率幅度增強了或者削弱了 世界上對于動圈話筒并沒有明確規(guī)定話筒振動膜片在瞬間的相位是正極性還是負極性，就是不同國家或不同廠家的話筒在瞬間承受壓力時，話筒芯線（

14、音圈上的引線，其始端和末端接在芯線上）可能是正極性，也可能是負極性 使用多個話筒時，尤其是各種不同型號的話筒同時演奏即混合使用時，話筒的相位要求相一致話筒的相位三、常用傳聲器的原理 傳聲器有電動式（動圈式）傳聲器和電容式傳聲器兩種 電動式傳聲器（Dynamic microphone） 結構簡單，使用方便；它不需要附加前置放大器，沒有極化電壓，因而不要向它饋送電源；牢固可靠、壽命長，與電容傳聲器相比，性能穩(wěn)定，噪聲電平較低；價格相對低廉等 電動式傳聲器主要有動圈式傳聲器和帶式傳聲器兩種 工作原理振膜 音圈骨架 音圈 磁靴恒磁 軟鐵（構成磁回路）外殼聲阻厄室（填充阻尼材料）音圈引線端子 動圈話筒的

15、結構及接線 話筒的外殼最外層金屬網最粗，防止磕碰后損壞話筒的內部結構；細金屬網罩孔較密、較細，可防止空間碎泡沫屑進入話筒內部；透氣泡沫塑料是采用專門制作的泡沫塑料，氣泡空間是相通的、透氣的； 拾音單元固定在套架上，高檔話筒有橡膠減震墊，防止話筒意外掉在地上或因磕碰產生強大的聲沖擊，損壞功放或音箱的高音單元。分類 壓強式話筒的拾音是聲波直接作用在話筒的振動膜片上，聲波音染小，失真度小。 壓差式話筒的振膜后面還有一個空腔，當膜片接受聲波振動以后，在話筒的密閉空腔中形成一個空氣的阻尼，它可以對大動態(tài)信號起到聲阻尼作用，減少大信號的失真度，使音色變得有彈性，對聲音有一定的修飾作用 壓差式話筒結構圖圖中

16、K關閉時為壓強式，K打開時：壓強壓差復合式 近講效應 當話筒與口形越近時，除拾音能量大而外，其低頻率的成分也大大提高了，當話筒與音源的距離由5cm變?yōu)?cm、3cm、2cm、1cm時，其拾音能量在200Hz以下的頻率也逐漸地抬升，低頻端曲線抬起。這就是手持近講動圈話筒的低頻近講效應 近講傳聲器 利用近講效應，設計成適合近距離演唱和語言擴聲用的傳聲器，就稱之為近講傳聲器 特點： 真實感和細膩感。 親切感。 臨場感。電容式傳聲器（Condenser Microphone Capacitor Microphone） 具有優(yōu)良的頻率特性和瞬態(tài)特性，而且振動噪聲低 在很寬的頻率范圍內具有平直的響應曲線，

17、輸出高，失真小，瞬態(tài)響應好原理 電容式傳聲器是依靠振膜振動引起的電容量變化實現換能的 由極頭、前置放大器和極化電壓供給電路三大部分組極頭供電標準參數 電容式傳聲器的維護 電容式傳聲器在使用中要注意防潮 強指向性話筒 強指向性話筒是采用駐極體或電容話筒做極頭，配合一個放大電路，裝在一個長形的管腔內，稱為聲波干涉管，也叫射槍。壓力區(qū)話筒PZM 直達反射聲直接進入話筒 強指向PZM話筒 PZM話筒應用 PZM話筒可以貼在大提琴面板上；可以貼在鋼琴立起的蓋板上。 強指向PZM話筒可放在臺口上使用，亦可為民族樂器使用。帶式傳聲器 帶式傳聲器較多采用鋁箔作為振帶，因此也稱作鋁帶傳聲器。 帶式傳聲器與動圈式

18、傳聲器的工作原理基本相同。不同的是，動圈式傳聲器的導體是圓形音圈粘在接收聲波的振膜上，懸在磁路系統(tǒng)的磁氣隙中 最早的鋁帶式麥克風是在1920年代早期，由德國物理學家肖特基博士（Dr. Walter H. Schottky）與Erwin Gerlach博士共同發(fā)明的。他們同時也把這個電路反過來使用，發(fā)明了最早的鋁帶式揚聲器（Ribbon Loudspeaker）。1920年代早期，美國無線電公司（RCA）的Harry F. Olson博士開始進行鋁帶式麥克風的開發(fā)。1931年，RCA公司生產了鋁帶式麥克風的第一個商業(yè)產品：RCA PB-31型麥克風，是當時音響技術上的重大突破，頻率響應、聲音的清

19、澈度與真實度明顯優(yōu)于當時的電容式麥克風，成為麥克風的新基準，造成唱片錄音業(yè)與廣播業(yè)的重大革命。幾個月之后，1932年推出了PB-31的后繼機型44A，獲得了巨大的成功與高度的評價，隨后也陸續(xù)推出新的機型。在一些1930-50年代重大的廣播演說的照片或影片中，經常可以看到這類鋁帶式麥克風的身影。駐極體傳聲器 某些電介質經高溫高電壓處理后，能在兩表面上分別儲存正、負電荷，這種電介質稱為駐極體 駐極體電容傳聲器的結構與一般電容傳聲器大致相同，工作原理也相同，只是不需外加極化電壓，而是由駐極體膜片或帶駐極體薄層的極板表面電位來代替 駐極體傳聲器的中高音頻特性良好，所以適合于某些中高音樂器的拾音，如木管

20、樂中的長笛、銅管樂中的小號、中高音打擊樂器中的镲、鐃、鈸、鈴、鐘、三角鐵、銅刷、鈴鼓、鑼等 立體聲傳聲器 立體聲傳聲器時專門為立體聲擴聲和錄音而設計的傳聲器，根據不同的立體聲制式，可以由兩個或兩個以上的傳聲器組成。 雙通路立體聲系統(tǒng)，可分成AB制、XY制和MS制系統(tǒng) 立體聲話筒的方位 變調傳聲器 變調式傳聲器上設有升調鍵、降調鍵和還原鍵，可以在原地對伴奏音樂進行變調處理 混響話筒 彈簧式混響話筒 電子混響話筒 四、無線話筒 無線話筒是用話筒將聲音的聲波轉成音頻信號，以調頻的方式調制成一個超高頻信號，并通過天線向空間發(fā)射出去。接收時，采用一個調頻接收機，用無線接收載波信號并經過高放、解調、中放。

21、比例鑒頻、前置級、放大級，最后輸出一個音頻信號 無線話筒的特點無線話筒的特點 優(yōu)點： A：不使用傳送電纜，設施簡單省事，解脫了話筒線對演員的束縛。 B：特別適用于移動聲源，如講課、歌手、歌劇、話劇。 C：在畫面轉播時，可以把話筒架，線纜等多余物件去除。 D：話筒頭與口形很接近，拾取的都是絕對的直達聲，有很高是清晰度。歌聲的始振狀態(tài)，弱聲演唱、吐字、齒音、氣息等表達都很細膩，具有明顯的真實感，臨場感和親切感。 缺點：A：由于它是射頻傳送，保密性差，同時也易引進外來干擾信號。并對其他設備產生干擾。 B：有信號失落現象（掉頻），既發(fā)射器與接收機位置發(fā)生變化時，會出現信號跌落，音質變劣，甚至無法接受的

22、現象。 原理1聲源 2話筒音頭 3領夾 4發(fā)射器 5接收器 6電源 7調音臺 無線話筒發(fā)射機各單元的功能 話筒拾取空間的聲波。話筒極頭可選用動圈式話筒極頭，也可以選用駐極體話筒極頭和電容式話筒極頭。 音放音頻放大電路將由話筒極頭拾取的音頻信號電平加以放大并進行調制，成為調頻信號，送人混頻電路。 本振本機振蕩器采用石英晶體振蕩器，產生甚高頻載波信號，送人混頻電路。 混頻混頻電路將音頻信號和載波信號疊加混合，送入高頻放大電路中。 高放高頻放大電路將帶有音頻信號的載波的電平加以放大。 發(fā)射隔離發(fā)射電路把載波信號的電流即功率加以放大，才能夠通過無線向空間輻射。無線傳聲器接收機的組成 天線通過天線接收空

23、間的甚高頻載波信號。 高放通過天線接收的高頻信號是很微弱的，需要通過電子電路加以放大。 本振本機振蕩器采用石英晶體振蕩器，產生比發(fā)射機高465kHz的截波信號，送人混頻電路中去。 混頻混頻電路把帶音頻信號的載波信號和本振載波通過混頻電路在相位上進行相差，即把載波信號差掉，留下中頻的信號。 中頻電子電路對中頻信號效率最佳，所以通過一級、二級和三級中放把音頻信號進行高倍數放大。 鑒頻鑒頻電路把調頻方式的音頻信號轉換成為調幅方式的音頻信號。 前置前置放大級把音頻信號再加以放大以滿足下一級工作的要求。 功放小型功率放大電路，將音頻信號的能量加以放大，使音頻信號的電壓達到0dB 4dB的電平，送到調音臺

24、的輸入端。無線麥克風使用的頻率 1VHF高頻 VERY HIGH FREQUENCY88-108 MHz FM電臺頻道范圍174-216 MHz 電視頻率范圍150-216 MHz是較佳的VHF無線麥克風頻率2UHF超高頻 ULTRA HIGH FREQUENCY450-530 MHz UHF 無線麥克風頻率944-952 MHz較不易受干擾，價格比較高在北京地區(qū)范圍內，無線傳聲器的發(fā)射頻率限定 MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz MHz 其中MHz內的七個頻點，發(fā)射功率不得超過3mW；其它十個頻點不得

25、超過10mW。MHz頻段為國內調頻廣播專用頻段，為避免干擾中央人民廣播電臺、北京人民廣播電臺現用或發(fā)展規(guī)劃中準備使用的調頻廣播節(jié)目頻率，在北京地區(qū)范圍內，凡屬這一頻段的無線傳聲器，都必須經市無線電管理委員會審核同意后，方準生產、銷售和使用無線話筒的類型 無線話筒的技術要求無線話筒的技術要求 音色：要有足夠寬的頻率響應，音質上與有線傳聲器無大的差異； 頻率的穩(wěn)定性：要有可靠的接收功能，不可漂移； 抗干擾性和適應性：抗空間其他電源的各種干擾與噪聲； 發(fā)射機：體積要小，易于配戴，如領夾式； 要有足夠的動態(tài)范圍：因為傳聲器距嘴部較近，有時聲級很高，在大信號時要保證不產生失真，所以要有足夠的動態(tài)范圍。

26、選用無線傳聲器時，發(fā)射功率要盡量大一些，這樣，它的接收距離范圍也就大一些，可相對地減少盲點的出現。一般大于50mW就可以。五、傳聲器的選用 1按系統(tǒng)的總體要求及應用場合選用2按傳聲器與設備配合選用3從廳堂的聲學特性考慮 1按系統(tǒng)的總體要求及應用場合選用2按傳聲器與設備配合選用（1）靈敏度選擇 在選用傳聲器時，需根據后級設備的輸入電平，增益以及動態(tài)范圍去確定傳聲器的靈敏度，使之適合配接。（2）輸出阻抗選擇 傳聲器的最佳負載阻抗，國際上通常選用傳聲器額定輸出阻抗的5倍以上3從廳堂的聲學特性考慮 （1）集中式或半集中式布局的放聲系統(tǒng)，傳聲器的指向性應為心形或超心形。（2）分散式布局的放聲系統(tǒng)，一般應

27、選擇心形傳聲器，如果傳聲器距放聲音箱較遠，廳堂混響時間不是過長，亦可選擇無方向性傳聲器。（3）有時為了表現觀眾席的聲響效果，可以選擇8字形傳聲器。（4）當聲源十分貼近傳聲器時，可使用具有近距效應的近講心形傳聲器。（5）為了保證廳堂音響系統(tǒng)工作正常，廳堂擴聲多采用強指向性傳聲器。六、傳聲器的應用六、傳聲器的應用1對普通話筒的要求2對專業(yè)傳聲器的要求3. 傳聲器的使用要點4傳聲器的特殊裝置5無線話筒的適用范圍6無線傳聲器的使用要點7無線話筒的使用要求1對普通話筒的要求（1）良好的防震裝置（2）防風除塵防潮（3）抗干擾性能要好 2對專業(yè)傳聲器的要求 除了對一般傳聲器的要求而外，專業(yè)傳聲器對技術參數有

28、較嚴格的要求：（1）高保真（Hi-Fi）、小失真，話筒的失真度要小于003。（2）寬頻率響應范圍，保證音色的泛音能夠良好地通過。（3）良好的信噪比性能。（4）有較大的動態(tài)范圍。（5）有良好的聲電轉換能力，即有較高的靈敏度。 3.傳聲器的使用要點（1）在使用傳聲器之前，應先了解傳聲器的類型和特性。電容式傳聲器還應注意需加供電電源。（2）傳聲器位置附近不應有大的反射面，一般要求將傳聲器安放在音箱的后面，避開音箱輻射方向。（3）傳聲器的插接件要牢固可靠（4）聲源與傳聲器的距離要適當。（5）良好的減震裝置。（6）抗干擾性能要好。（7）要注意防震、防潮（8）傳聲器的相位要求應一致傳聲器的阻抗和輸出接法一

29、覽表 使用多個傳聲器進行拾音時，應注意如下問題 首先應使各傳聲器的相位一致。 對一個聲源如需用兩個傳聲器進行單聲道拾音時，就將兩個傳聲器盡量靠近，或保持每個傳聲器與聲源的距離相等，以免相加時產生相位干涉現象。 對兩個以上聲源如需用兩個以上傳聲器拾音時，應使每個傳聲器之間的距離大于聲源與傳聲器間距離的3倍（即滿足所謂3：1規(guī)則），以減小信號相加時產生相位干涉現象。4傳聲器的特殊裝置 （1）傳聲器的低切裝置：（2）電平衰減選擇（3）傳聲器開關傳聲器的低切裝置 傳聲器的低頻切除裝置亦稱低頻衰減，通過在傳聲器輸出端跨接電容來實現，用于解決對中音和高音頻率的音源拾音和傳聲器近講變音問題 對不同的音源進行

30、拾音，有時就需要將低頻衰減，以增強聲音的純凈性，減少低頻噪聲的干擾 對于女聲歌曲和中高樂器的拾音衰減低頻，音色會變得更加純凈、清澈，增加了聲音的清晰度 近講低音過重，影響清晰度，使聲音易混，也要衰減低頻話筒低切裝置的擋位 M檔：較為平直； S檔：從700Hz以下衰減14dB； 1、2、3檔為M與S檔之間供需要選擇。電平衰減選擇 電平衰減選擇的主要作用是防止對大功率聲源拾音時產生失真現象 傳聲器開關 5無線話筒的適用范圍 無線話筒的適用范圍很廣，主要在以下幾個方面： （1）歌舞廳：主持人和歌手的演唱。 （2）體育館大型文藝演出：由于演唱者的表演區(qū)與調音臺的距離很遠，所以使用無線話筒則是很方便的。

31、 （3）露天演出：每年五一勞動節(jié)和國慶節(jié)在中山公園，勞動人民文化宮和頤和園都舉行游園演出活動。由于是臨時搭起的舞臺，表演區(qū)很大，使用有線話筒時，話筒線都不夠長，最適合使用無線話筒。 （4）文藝舞臺：歌劇、話劇、戲曲的舞臺藝術演出的主要演員都需佩帶無線話筒，才能達到完美的藝術表現。 （5）特殊場合：有時有臨時裝配的聲場，使用無線話筒最為合適。例如，每年一度的單位體育運動會，人民大會堂宴會廳的演出活動等。宴會廳平時是為宴會使用的，所以沒有固定的音響系統(tǒng)。當舉辦演出、伴宴等活動時，需要臨時加裝很多話筒，線多，線長，很容易攪亂在一起，很不方便，使用無線話筒最為適宜。 （6）特殊用途：建筑工程、塔吊調度

32、、電力工程、消防指揮、出租車調度等均可使用無線話筒系統(tǒng)進行工作。6無線傳聲器的使用要點 （1） 舞臺上使用的無線傳聲器載頻都選在甚高頻或超高頻頻段，所以接收機的天線盡量要與發(fā)射機近一些。（2）其間最好沒有障礙物，尤其要避開金屬結構、通風管道等金屬框架，否則信號會被吸收掉或引起超短波的反射，使接收機上的天線感應場強下降，使噪聲增大。 （3）發(fā)射機天線一定要順著人體垂直于地面。（4）所有發(fā)射機天線不能與外殼相碰，否則會產生“喀喀”聲。（5）避開盲點區(qū)。（6）雙接收式無線傳聲器有利于提高無線傳聲器的質量。 （7）同時使用無線傳聲器（指發(fā)射機部分）不要過多：一般不超過4只。（8） 音響師不僅要自己會使用無線傳聲器，而且要指導演員，如佩戴傳聲器時如何操作，包括位置、距離、角度等。（9）傳聲器拾取聲音的大小與傳聲器和聲源之間的距離平方成反比，所以演員在演唱時，嘴部和傳聲器之間要保持一定的距離，以保證語言、歌聲動聽而又不模糊。常見問題 如果距離不合適，會產生以