《常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理》_圖文.

1、常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理目錄不可能三角形不可能的樓梯圖形-背景錯(cuò)覺知覺的模糊深度錯(cuò)覺Ouchi錯(cuò)覺大小恒常性錯(cuò)覺左氏錯(cuò)覺弗雷澤螺旋繆勒-萊耶錯(cuò)覺達(dá)爾馬提亞狗 反重力”的房屋浮箱錯(cuò)覺立體圖像黑白視覺后像填充錯(cuò)覺赫爾曼柵格柵格火花錯(cuò)覺常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理不可能的三角形這是怎么回事?!盡管這個(gè)不可能的三角形任何一個(gè)角看起來(lái)都是合情合理的，但是當(dāng)你從整體來(lái)看，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)自相矛盾的地方：這個(gè)三角形的三條邊看起來(lái)都向后退并同時(shí)朝著你偏靠。但是，不知何故，它們組成了一個(gè)不可能的結(jié)構(gòu)！我們很難設(shè)想這些不同的部分是怎么構(gòu)成一個(gè)看似非常 真實(shí)的三維物體的！其實(shí)，造成不可能圖形”的并不是圖形本身，而是你對(duì)圖形的

2、三維知覺系統(tǒng)，這一 系統(tǒng)在你知覺圖形的立體心理模型時(shí)強(qiáng)制作用。在解釋一幅三維圖形的時(shí)候 ，你的 視覺系統(tǒng)將會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生這一作用。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們可以構(gòu)造出這個(gè)不可能三角形的物理模型，但這個(gè)模型只能 從某一個(gè)角度看才是不可能的?？匆豢聪旅娴倪@個(gè)例子 ！其中,在鏡子中顯示的才是 真實(shí)的結(jié)構(gòu)！在把二維平面圖形知覺為彳三維立體心理圖形時(shí)，執(zhí)行這一過(guò)程的機(jī)制會(huì)極大 地影響你的視覺系統(tǒng)。正是在這一強(qiáng)制執(zhí)行的機(jī)制的影響下，你的視覺系統(tǒng)對(duì)圖形中的每一個(gè)點(diǎn)都賦 予了深度。止匕外，對(duì)你的視覺系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)你感覺到一個(gè)荒謬的、不和常理的或者是矛盾的 圖形線索時(shí)，它將堅(jiān)持這些強(qiáng)制約束機(jī)制，而不去否認(rèn)這些線索。具體來(lái)說(shuō)，

3、一幅圖像的某些結(jié)構(gòu)元素和你三維知覺解釋系統(tǒng)的某些結(jié)構(gòu)元素相 對(duì)應(yīng)。例如，一個(gè)規(guī)則就是，二維直線應(yīng)該被解釋成三維直線。同樣的，二維的平行線 應(yīng)該被解釋為三維的平行線。連續(xù)的直線被解釋為連續(xù)的直線。在透視圖像中，銳角和鈍角都被解釋為90。角。外面的線段被看作是外形輪廓的分界線。這一外形分 界線在你定義整個(gè)心理圖像的外形輪廓時(shí)起著及其重要的作用。這些規(guī)則可以被總稱為 j股視覺規(guī)則”這一規(guī)則說(shuō)明，在沒有相反信息的影響 下，你的視覺系統(tǒng)總是假定你在從一個(gè)主要視角觀看事物讓我們看一看這一規(guī)則是如何造成這個(gè)不可能的三角形的上圖顯示的是不可能三角形的頂點(diǎn)。其實(shí)，這幅圖像在視覺上是曖昧的。例如， 折線abb&#

4、39;b”a'構(gòu)成的一翼的分界線，而這一輪廓線的延長(zhǎng)線又被右翼折線 a”b"b'bcc所 封閉。此外，還有許多其它的可能性。另一個(gè)例子可以從以上的圖像中看出來(lái)。在這個(gè)卜#景中，信息是由所謂的“T連接”提供的。T連接就是這些折線交匯的連 接點(diǎn)。其中兩條直線是同線的，組成了 “T的頂部。T連接是深度知覺的良好的線索 （但并非完全可靠。“ T的頂部通常是起封閉作用的輪廓線。 “巾莖干部續(xù)接在其 后。但是，封閉是視覺系統(tǒng)的一種特殊的情形。局部地說(shuō)，并不存在封閉的暗示線 索。視覺系統(tǒng)直接將直線abc和a'b'c知覺為連續(xù)的直線，而不是突然的中斷。因此, 折線ab

5、cc'b'a定義出了一塊連續(xù)表面的邊界線。所有三個(gè)角的情況都可以這樣來(lái)解釋。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理這些強(qiáng)制約束機(jī)制在不同的水平上進(jìn)行著，首先在局部進(jìn)行，然后轉(zhuǎn)到整體。當(dāng) 你觀看一幅不可能三角形的圖像時(shí)，你會(huì)首先觀看局部區(qū)域，以形成一幅完整的圖 像。三角形的每一個(gè)頂角都產(chǎn)生透視，盡管三個(gè)頂角各自體現(xiàn)了不同角度的三角 形。把三個(gè)頂角合成一個(gè)整體，就產(chǎn)生了一個(gè)空間不可能圖形。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理不可能的三叉戟這是怎么回事?!在所有不可能圖形中，最著名也是最有意思的當(dāng)數(shù) 不可能的三叉戟中間尖 頭的輪廓最終融合進(jìn)了其他兩個(gè)尖頭的外輪廓中。而且中間尖頭的頂部低于其他兩 個(gè)外部的尖頭。這種

6、似是而非的觀點(diǎn)卻是頗為有力的，因?yàn)樵谶@里面含有多種不可 能事件的來(lái)源。請(qǐng)用手蓋住圖形的某些部分。如果你蓋上頂上那部分 ，你會(huì)發(fā)現(xiàn)剩下的部分是 可能存在的。從這個(gè)例子來(lái)看，你會(huì)解釋說(shuō)是前景圖形是建在一個(gè)平整的由兩個(gè)矩 形尖頭組成的平面上的?，F(xiàn)在只看圖形的下半部分。你解釋說(shuō)這個(gè)圖形是建在由三個(gè)并排但分隔開的圓 柱組成的曲面上的。當(dāng)你把圖形的這兩部分分開看時(shí)，對(duì)于它們的形狀就出現(xiàn)了不同的解釋。而且 當(dāng)你把這量部分結(jié)合在一起時(shí)，你擁有一種解釋（看前景部分，同時(shí)你又得到另一種 解釋（看背景部分。因而圖形也就違反了物體成分與背景間關(guān)系的基本特性。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理當(dāng)你看這個(gè)圖形時(shí)，你首先考慮的是它的輪

7、廓或是等高線，由此你會(huì)試著去注意 它的邊界。你的視覺系統(tǒng)發(fā)生了混亂，因?yàn)閳D形的輪廓線間的關(guān)系是不明確的（被紅 線標(biāo)出的：雖然是同一條線，但看上去卻是兩種解釋都符合。換句話說(shuō)，這個(gè)圖形利用 了一個(gè)事實(shí)，那就是一個(gè)圓柱由兩條線組成，而一個(gè)矩形框卻需要三條。這種幻覺正 是建立在每?jī)蓷l線在一端形成一個(gè)圓柱，而每三條卻在另一端形成矩形框的基礎(chǔ)上 的。這種不明確還違背了另一種基本特性，即在平面與曲面之間平面被扭動(dòng)成曲 面。兩個(gè)突出的邊緣也可以解釋成是三個(gè)直角面的邊緣或者說(shuō)是圓柱表面的無(wú)滑動(dòng) 邊緣。這個(gè)圖形，更深的來(lái)講，是為更深入地評(píng)價(jià)中間一個(gè)尖頭給出了兩種截然相反 的提示。盡管這個(gè)圖形揭示了一些不可能事件

8、的來(lái)源，但你所注意的第一件事卻是去計(jì) 算自相矛盾論點(diǎn)的個(gè)數(shù)。這表明你的視覺系統(tǒng)通過(guò)數(shù)數(shù)來(lái)比較不同的區(qū)域。這個(gè)圖 形或許正是少數(shù)幾個(gè)能揭示上面論點(diǎn)的他圖形之一。而其他不可能事件的來(lái)源也許 并不這么簡(jiǎn)單。與此相一致的，當(dāng) 不可能的三叉戟”擁有7個(gè),8個(gè)或以上的圓柱，那圖形的不可 能性就不再會(huì)這樣明顯了，盡管其他矛盾還依然存在。當(dāng)不可能圖形的不可能地帶變長(zhǎng)或變短時(shí)，你會(huì)有什么樣的感覺呢？這些例子表明了你的大腦是如何建立具有象征意義的深度形象的。一些細(xì)節(jié)被 用來(lái)建立一種對(duì)局部感覺的清楚的深度描繪?？偟膩?lái)講 ，就是圖形整體的一致性并 不被看作是非常重要的。如果你不是一上來(lái)就注意整個(gè)圖形 ，那你一定會(huì)去比

9、較不 同的部分，直到你意識(shí)到它是不可能的為止。當(dāng)圖形很長(zhǎng)時(shí)，你可能會(huì)在某個(gè)區(qū)域里感覺它是三維的，而且它的不可能性并不 是能馬上被感知出來(lái)的。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理這是因?yàn)槊艿木€索被分的太開了。當(dāng)圖形為中等長(zhǎng)度時(shí)，它很容易被看成是個(gè)三維的物體，而且會(huì)很快的感覺出它 的不可能性。如果尖頭特別短，那么就得在一塊相同的區(qū)域里同時(shí)滿足兩種不同的解釋。但 這兩種解釋間并沒有一致性，幻覺也就沒有了一些早期關(guān)于不可能圖形的書籍和出版物把不可能圖形錯(cuò)誤地規(guī)定了成了兩類 作為三維圖形建立起來(lái)的是一類；其余的是另一類。不可能的三叉戟圖形被歸在了 第二類，因?yàn)閺谋砻嫔峡?，其不能解決的沖突是產(chǎn)生在前景與背景之間的。但

10、實(shí)際上 所有不可能圖形都可以看作是由某一優(yōu)勢(shì)地帶的一些三維圖形組成的。你現(xiàn)在看到的是由日本藝術(shù)家 Shigeo Fukuda在1985年創(chuàng)作的 不可能的三叉 戟”和消失的柱子在消失的柱子”中你可以看到：在它的頂部有三個(gè)圓形的柱子，而它的底部卻是有 兩個(gè)方形的柱子組成的。這幅幻想作品的感覺僅僅是來(lái)自于對(duì)邊界的刻劃。不可能的三叉戟”的歷史你在本頁(yè)最開始看到的那些圖形是有藝術(shù)家 Norman Mingo在1965年三月的 MAD雜志上摘錄的。MAD介紹這些圖形作為MAD的"poiuyt"（看看你的鍵盤，看 MAD是怎樣拼這個(gè)名字的！這幅圖形還有其它一些名稱：魔鬼的餐叉”、上個(gè)U形

11、棍”、“Widgit、"Blivit、”不可能的圓柱”等等沒有人知道誰(shuí)最先設(shè)計(jì)了這種圖形，盡管它最開始是在1964年五月和七月同時(shí) 出現(xiàn)在幾個(gè)很流行的工程學(xué)，航空學(xué)和科幻小說(shuō)類出版物上的。同年，D.H.Schuster 在美國(guó)心理雜志發(fā)表了一篇文章，第一次提出了不可能圖形在心理學(xué)界的重要 性。早在五十年代中期，一位MIT工程師就率先提出了這一觀點(diǎn)，只是當(dāng)時(shí)沒有能夠 得到證實(shí)。多年以后，這一觀點(diǎn)又被以無(wú)盡的形式和版本重新提出來(lái)。舉例來(lái)說(shuō)，斯坦福的心理學(xué)家Roger ShepardB明地運(yùn)用了這個(gè)觀點(diǎn)作為一種不可能像的基礎(chǔ)。不可能的樓梯在這個(gè)樓梯中，你能分清哪一個(gè)是最高或最低的樓梯嗎？當(dāng)

12、你沿順時(shí)針走的時(shí)候，會(huì)發(fā)生什么呢？如果是逆時(shí)針，情況會(huì)怎么樣呢？這是怎么回事?!這是一個(gè)由遺傳學(xué)家Lionel Penrose設(shè)計(jì)的不可能的自然模型。同時(shí)它給M. C.Escher創(chuàng)作著名的畫上升還是下降？以最初的靈感。這個(gè)模型在右邊被分割，但是你感覺不到這種分裂，因?yàn)槟愕囊曈X系統(tǒng)M. C. Escher假定它是一個(gè)從整體上觀察的模型，因此你假定樓梯是結(jié)合在一起的。雖然這個(gè)樓梯在概念上是不可能，但是這并干擾你對(duì)它的感知。實(shí)際上，這種情 況對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)是不清楚的。雖然M.C. Escher、Lionel和Roger Penrose®這個(gè)不可能樓梯圖形很有名，但是 它是多年前瑞典的藝術(shù)

13、家 Oscar Reutersvardli立發(fā)現(xiàn)白不過(guò)Penrose矯口 Escher 并不知道他的發(fā)現(xiàn)。自從那以來(lái)，出現(xiàn)了無(wú)數(shù)的Roger Penrosef口 Oscar ReutersvarcK現(xiàn)的不可能樓 梯模型的變式。在20世紀(jì)60年代，斯坦福大學(xué)心理系家Roger Shepard®作了一個(gè)關(guān)于這個(gè)不 可能樓梯的聽覺版本。圖形-背景錯(cuò)覺在上圖中，你看見了什么？你看見的是兩個(gè)頭，還是一個(gè)花瓶的輪廓？即使這個(gè)圖形在視網(wǎng)膜上是固定不動(dòng)，你對(duì)它的感覺仍然是在兩種可能圖形中 動(dòng)搖。同時(shí)感覺到兩種有意義的圖形是很困難的！這是怎么回事?!這個(gè)Rubin花瓶/人臉圖形是一個(gè)主體/背景可互換的

14、兩可圖畫。這是由于它既 可以看成是白色背景上兩張對(duì)視的黑色的臉，也可以理解為黑色背景上白色的花 瓶。在這幅主體/背景可互換的圖形里，線條有兩種外形。輪廓的外形取決于線條被 認(rèn)為圖畫的哪一方面-背景還是前景。這是非常重要的，因?yàn)橐曈X系統(tǒng)是依據(jù)物體的 輪廓來(lái)對(duì)其進(jìn)行編碼的。在圖畫中，相鄰、相似和同屬一類的部分傾向與結(jié)合在一 起。你對(duì)輪廓外形注意的轉(zhuǎn)變會(huì)導(dǎo)致圖畫的翻轉(zhuǎn)。觀察者的知覺狀態(tài)和個(gè)人的偏好 也會(huì)有所影響。對(duì)輪廓或是外形的偏好會(huì)導(dǎo)致對(duì)某一方面的加強(qiáng)。對(duì)于同一幅圖畫 一些人偏向與看做花瓶，一些人則更容易將其看成是臉龐。無(wú)疑，大腦皮層參與了這一過(guò)程。因?yàn)槟阍诖竽X里儲(chǔ)存了關(guān)于花瓶和臉的側(cè)面的信息。你

15、的大腦能夠用外部的事物來(lái)解釋你眼中看到的圖案。要做到這一點(diǎn) ，你的視 覺系統(tǒng)必須能夠?qū)⑽矬w從它的背景中區(qū)分出來(lái)。在大多數(shù)的情況下，這是非常容易 的。但是在某些時(shí)候，當(dāng)有偽裝存在時(shí)，事情就變得困難了。這個(gè)兩可圖形是非常重要的，因?yàn)樗砻髁酥X并不是僅僅由視網(wǎng)膜上的圖象 決定的。當(dāng)你觀察時(shí)自發(fā)產(chǎn)生的圖象的翻轉(zhuǎn)有力地證明了靈敏的知覺過(guò)程是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程。這個(gè)過(guò) 程指出我們大腦組織視覺信息的方式是非常重要的。Rubin花瓶/人臉兩可錯(cuò)覺的起源1915年,丹麥心理學(xué)家Edgar Rubin使得這一 花瓶/人臉”的兩可圖形大揚(yáng)其名, 但追溯這一兩可圖形的家譜卻遠(yuǎn)早于 1915年。我們可以在18世紀(jì)法國(guó)的印

16、刷品中 找到例證，那些印刷品中的肖像畫不僅描繪了通常自然狀態(tài)下的花瓶 ，而且兩個(gè)側(cè)面 像是不相同的，每個(gè)側(cè)面像代表了一個(gè)特定的人。上面的那幅圖形是斯坦福大學(xué)的心理學(xué)家Roger Shepar斯繪制。在這幅圖形中，你可能看到的是兩個(gè)女人的剖面圖，也可能是一張燭臺(tái)后模糊不清的臉孔。在此 處，通常人們更多的看到的是一張臉而非兩張臉。荷蘭畫家M. C. Escher因其擅長(zhǎng)畫意義曖昧的圖形/兩可背景作品而聞名于 世。在本網(wǎng)頁(yè)的錯(cuò)覺藝術(shù)館部分將重點(diǎn)介紹他的作品常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理在這個(gè)才S圖中，你看見的是一個(gè)老婦人還是一個(gè)年輕的少女 ？她們都存在在于插 圖中，但你不可能同時(shí)看見老婦人和少女。一旦你知覺

17、到這兩種圖形輪廓 ，看一看你 是否能夠在這兩種圖形輪廓之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。這是怎么回事?!造成這種可逆圖形”的原因是由于大腦對(duì)同一靜止圖像賦予了不同意義的解 釋。你對(duì)每一種圖形的知覺總是保持穩(wěn)定，直到你的注意力轉(zhuǎn)移到了別的區(qū)域或輪 廓上去。某些區(qū)域或輪廓趨向于提供一種知覺線索 ，另外一些則支持另一種知覺。 如果這一圖形中的某些輪廓線所表達(dá)的意義不是非常曖昧的話，你的知覺就不會(huì)產(chǎn) 生這一圖形與背景的轉(zhuǎn)換。當(dāng)圖中少女的臉部輪廓變成了老婦人的鼻梁的輪廓時(shí) ，臉部的其它部分也就隨 之發(fā)生相應(yīng)的改變。例如，當(dāng)某一輪廓線被知覺系統(tǒng)暫時(shí)知覺為鼻梁時(shí)，那么這一輪 廓線之下的輪廓線就會(huì)被知覺為嘴巴，之下的輪廓線就會(huì)被

18、知覺為眼睛。這些局部 的輪廓線的感知覺彼此聯(lián)系，組成了一個(gè)穩(wěn)定的知覺形象。對(duì)整體和局部的知覺將 相應(yīng)的發(fā)生聯(lián)系，最后對(duì)圖形產(chǎn)生具有一定意義的知覺形象。你的視覺系統(tǒng)總是趨 向于將類似的或相關(guān)的圖形區(qū)域知覺為一個(gè)整體。在這兩種圖形（少女和老婦人之 間不會(huì)存在任何中間圖形。將注意力集中于不同的區(qū)域或輪廓線，就會(huì)產(chǎn)生知覺的變化。然而，你有意地轉(zhuǎn) 換凝視的對(duì)象并不是產(chǎn)生知覺變化的必要條件。這一過(guò)程完全可以是自發(fā)進(jìn)行的。 即使你用眼睛緊緊盯著這一幅圖片，知覺轉(zhuǎn)換現(xiàn)象依然會(huì)發(fā)生（盡管轉(zhuǎn)換頻率可能會(huì) 少一些。在一個(gè)實(shí)驗(yàn)中，研究者利用特定的儀器消除了被試的眼部的運(yùn)動(dòng)，然后把這 一圖像直接呈現(xiàn)于已經(jīng)消除了眼動(dòng)影響

19、的視網(wǎng)膜前。即使在這樣的條件下，知覺轉(zhuǎn)換現(xiàn)象依然發(fā)生了。這一結(jié)果表明，在大腦的高級(jí)神經(jīng)中樞產(chǎn)生著這樣的機(jī)制-對(duì)呈 現(xiàn)在視網(wǎng)膜上的穩(wěn)定的影像賦予一定的意義，并且圖形的曖昧程度越高，這一意義越 不穩(wěn)定。這再一次說(shuō)明視覺對(duì)感知外界信息的起著極其重要的作用。正如后 來(lái),David Marr所說(shuō)：知覺是對(duì)感覺現(xiàn)象的解釋?！眻D例的歷史許多年以來(lái)，這張著名的圖形被認(rèn)為是英國(guó)漫畫家W. E. Hill于1915年創(chuàng)作 的。而Hill則是從曾經(jīng)世界風(fēng)行的迷題卡片改編而來(lái)的。這張匿名的德國(guó)的舊明信片（如本頁(yè)面上部所示于1888年發(fā)行，是目前發(fā)現(xiàn)的 最早的圖片。如上圖所示，這張于1890年發(fā)表的圖片很明了地表現(xiàn)了它

20、的聯(lián)想線索 妻子與 她的母親”。這兩張圖片都先于Punch卡通畫發(fā)表，而后者被認(rèn)為是這一兩可圖形的 原型。這一圖形后來(lái)被許多人改編過(guò)，其中包括兩名著名的心理學(xué)家，R. W. Leeper和E. G. Boring-他們?cè)?930年曾在 心理旋轉(zhuǎn)”概念中描述過(guò)這一圖形，并使之聞名世 界。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理深度錯(cuò)覺上面的圖形也許是所有深度不明確的圖形中最具代表性的 ，這種深度不明確的 圖形還有很多。如果你稍微地注視這些圖形中的任何一個(gè)，你將會(huì)感受到深度的倒轉(zhuǎn)。在一些 情況下，你將會(huì)感覺到方位的變化；在另一些情況下，立方體和分叉的數(shù)量會(huì)發(fā)生變 化。在這種可變的情況下，你的大腦在某個(gè)時(shí)間只能感覺到

21、一種圖象，而不可能同時(shí) 感覺到兩種混合的圖象。你的視覺系統(tǒng)被強(qiáng)迫地將一個(gè)平面的圖形在感覺上感知為一個(gè)立體的圖形。這 些平面的圖形使人們想到了立體的物體，但是這些圖畫也帶有在深度知覺中可能會(huì) 產(chǎn)生矛盾的線索。這些平面的圖形是不穩(wěn)定的，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的立體世界里，這些圖形 在兩種不同的結(jié)構(gòu)中是相等地存在的。當(dāng)兩種結(jié)構(gòu)發(fā)生抵阻時(shí)，你就感覺到了一個(gè) 不明確的、翻轉(zhuǎn)的圖形。當(dāng)添加了有助于某一特定方位感覺的深度知覺線索時(shí)，例如柱狀物，得到加強(qiáng)的 方位的感覺會(huì)占主導(dǎo)地位，而另一種可能會(huì)在很大程度上降低。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理兩個(gè)研究者Drake Bradley和Heywood Petry利用能產(chǎn)生幻覺的輪廓，設(shè)

22、計(jì)了一 個(gè)能翻轉(zhuǎn)Necker立方體。這個(gè)用虛幻的輪廓構(gòu)成的立方體能夠象完整的立方體一 樣顛倒。請(qǐng)嘗試一下這個(gè)試驗(yàn)。把這個(gè)不完整的立方體圖畫上的圓形區(qū)域想象成頁(yè)面上 的孔,則這個(gè)立方體存在于頁(yè)面的背面。當(dāng)你以這種方式觀察時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使在立 方體不斷翻轉(zhuǎn)的情況下，產(chǎn)生幻影的線條消失了。這種現(xiàn)象可以用深度知覺的理論 來(lái)解釋。不過(guò)，黑色的背景使人假設(shè)物體是在上面，而不是在背面。十字形的交互作用視覺心理學(xué)家Richard Gregory指出，當(dāng)你注視一個(gè)用金屬絲做成立方體時(shí)，你很 難自發(fā)產(chǎn)生深度知覺的翻轉(zhuǎn)。這是因?yàn)槟阌脙芍谎劬?，能夠產(chǎn)生兩眼視差，利用兩 眼視差就可以產(chǎn)生比較準(zhǔn)確的深度知覺，而不發(fā)

23、生翻轉(zhuǎn)。如果你閉上一只眼，那么你 將失去深度的信息而產(chǎn)生知覺的翻轉(zhuǎn)。在這個(gè)圖形中 ，它更象從上面看下去的、削 去頂端的金字塔。這是因?yàn)樵趯?shí)際生活中，遠(yuǎn)處的物體看起來(lái)比較小通常，人們利用觸覺和視覺對(duì)同一物體的獲得的信息是一致的。但是，這種情況并不是總成立。當(dāng)你手中拿著一個(gè) Necker立方體時(shí)，你任然可以在視覺上將其翻轉(zhuǎn) （雖然在這種情況下比較困難。如同 Richard Gregory證明的那樣，當(dāng)立方體翻轉(zhuǎn)時(shí)， 觸覺和視覺分離了。這是一個(gè)不可思議的體念?？傊瑢?duì)物體視覺上的感受主要由視覺信息來(lái)選擇，其它的感覺信息，例如觸覺，并 不能影響我們的感覺，但是視覺信息并不能決定視覺。即使它和觸覺有共同

24、的起 源、進(jìn)化、發(fā)展，但是視覺在成人中似乎更獨(dú)立。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理Ouchi錯(cuò)覺看著圖型，慢慢移動(dòng)你的眼睛，中間的圓形部分看起來(lái)是不是與其它的圖形分離 開來(lái)？它是不是好像在不同的深度連貫的移動(dòng) ？這是怎么回事?!Ouchi錯(cuò)覺還沒有被人們很好的理解。這錯(cuò)覺的運(yùn)動(dòng)和被感知的深度可能是由 于圓形的輪廓和鄰近的豎線邊緣所造成的模糊的印版。一個(gè)解釋就是豎條能夠被感知和水平線在同一深度的平面上-嚴(yán)格的二維圖 像。你的視覺系統(tǒng)在三維程度上也能解釋這個(gè)圖像，但這時(shí)豎條位于與水平線不同 深度的平面上。這圓形的輪廓因此就充當(dāng)一個(gè)光圈。如果兩個(gè)不同方向的線條被感 知在不同深度的平面上，那么眼睛的運(yùn)動(dòng)能夠引起

25、感應(yīng)運(yùn)動(dòng)。錯(cuò)覺運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)可能相應(yīng)于圓形的輪廓，它所導(dǎo)致的模糊直到連接輪廓的豎條 終止才終止。當(dāng)你的眼睛運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，你能感覺到輪廓的邊緣也在運(yùn)動(dòng)。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理大小恒常性錯(cuò)覺在這幅圖像中，一個(gè)大個(gè)子正在追趕一個(gè)小個(gè)子，對(duì)不對(duì)？其實(shí),這兩個(gè)人完全是一模一樣的！（不信？用尺子量量看！你所看見的并不一定總是你所感知的。這是怎么回事?!對(duì)于這種錯(cuò)覺，斯坦福大學(xué)的心理學(xué)家Roger Shepar以為它與三維圖像的適當(dāng) 的深度知覺有關(guān)。與這有關(guān)的是，后面的那個(gè)人看起來(lái)比前面的那個(gè)人離你遠(yuǎn)些，但是，不管怎樣，后 面的那個(gè)人在實(shí)際尺寸上與前面那個(gè)人是一樣大的。通常一個(gè)東西離你越遠(yuǎn)，

26、它就顯得越小，換句話說(shuō)，它的視角變小了。在這幅圖里， 后面的圖形與前面的圖形有著相同的尺寸（和相同的視角。由于兩個(gè)圖形的視覺 相同而距離不同，因此，你的視覺系統(tǒng)就會(huì)認(rèn)為后面的那個(gè)人一定比前面的大。這個(gè) 例子說(shuō)明了你所看見的并不一定是你所感知的。你的視覺系統(tǒng)常常依據(jù)從視覺環(huán)境中得出規(guī)則來(lái)作出推論。你可以通過(guò)改變這個(gè)例子來(lái)發(fā)現(xiàn)一些通常隱藏著的視知覺規(guī)律，比方說(shuō)，如果你 把后面的圖形移到與前面的圖形相同的位置，這種視覺的大小錯(cuò)覺便會(huì)消失這是因?yàn)?，在水平面上，隨著物體往后退，不僅視角變小了，而且它們?cè)谝曇爸邢鄬?duì) 于水平線的位置也升高了。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理從這幅圖畫中可以看出，在同一平面的距離不同的

27、兩個(gè)人，后面的那人雖然實(shí)際 尺寸的個(gè)頭很小，在前面的人之后，卻顯得很正常。在稍右一點(diǎn)的地方，你可以看到后景的中那個(gè)人被放到與前面的人相同的位 置?，F(xiàn)在你就會(huì)出現(xiàn)另外一錯(cuò)覺，這種錯(cuò)覺正好與前面提到的Shepard錯(cuò)覺相反。在Shepar的昔覺中，前面的那個(gè)圖形（通常有較大的視覺被放到后景中，這樣就 使得后面的圖形比前面的圖形顯得大一些。而在這種錯(cuò)覺中，后面的較小視角的圖形被移到前景中。另一個(gè)需要考慮的變量是，物體是被認(rèn)為在地面上還是浮起來(lái)的。這個(gè)變量確 實(shí)在大小錯(cuò)覺中起作用。把圖形從地面上移去會(huì)徹底改變你對(duì)圖景的感知。一個(gè)浮 在地面上的物體與停在地面上的物體有很大的不同。圖畫的背景也是非常重要的

28、，因?yàn)樗峁┝松疃鹊某叨?。如果你刪除背景，圖像 就成了平的，沒有了立體感，你就不會(huì)有錯(cuò)覺產(chǎn)生，或者，即使有也是非常微弱的。在非透視圖中改變圖形的深度是沒有意義的，錯(cuò)覺也不會(huì)出現(xiàn)（但是，你的視覺系 統(tǒng)，依據(jù)與水平線的對(duì)比，會(huì)得到另一個(gè)結(jié)果。請(qǐng)參看浮箱錯(cuò)覺。這些錯(cuò)覺表明你的視覺系統(tǒng)從視覺環(huán)境中得出了很多規(guī)則，用以判斷物體的大 小和位置的關(guān)系。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)左氏錯(cuò)覺你看到的褐色直線是平行的嗎？你也許會(huì)問(wèn)：它們不是平行的，可這有什么大驚小怪的？可是事實(shí)上這些褐色直線是百分之百的平行！這是怎么回事?!為什么會(huì)出現(xiàn)這種效果？又t這是心理學(xué)中稱之為錯(cuò)覺的一種現(xiàn)象.這個(gè)例子是被 稱為左氏錯(cuò)覺（Zollner i

29、llusion的一種視空間錯(cuò)覺.它是如何形成的呢？早在60年代中期就有人根據(jù)輪廓形成的神經(jīng)生理學(xué)知識(shí)提出了神經(jīng)抑制作用 理論,從神經(jīng)生理學(xué)的角度解釋錯(cuò)覺作出了嘗試，其中包括左氏錯(cuò)覺.這種理論認(rèn)為： 當(dāng)兩個(gè)輪廓彼此接近時(shí)，它們?cè)谝暰W(wǎng)膜上的投影業(yè)彼此接近.由于視網(wǎng)膜上的神經(jīng)細(xì) 胞興奮產(chǎn)生視覺信息時(shí)存在側(cè)抑制現(xiàn)象（即相鄰的感受細(xì)胞間存在互相抑制的現(xiàn)象， 由輪廓所刺激的視細(xì)胞的活動(dòng)被改變，使得神經(jīng)興奮的中心發(fā)生了相對(duì)的位移，進(jìn)而 引起幾何圖形形狀和方向的錯(cuò)覺.本例中，本來(lái)是平行的褐色直線在視網(wǎng)膜上的投影也是平行的，在加上了不同方向的直線后，它們共同產(chǎn)生的輪廓在視網(wǎng)膜上的投影由于側(cè)抑制的影響而發(fā)生了位

30、移,因此產(chǎn)生了這種假平行的錯(cuò)覺現(xiàn)象.常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理弗雷澤螺旋請(qǐng)注意！你在上圖可以看到弗雷澤螺旋.黑色的一圈圈的弧看起來(lái)是一個(gè)螺旋，其實(shí)它們 是由一組同心圓構(gòu)成.看下圖，這種幻覺逐漸不明顯了 .如果你用手遮住上圖的上半部 分，這種幻覺不復(fù)存在.這意味著知覺上的特性必然產(chǎn)生此種效應(yīng).這是怎么回事?!這種弗雷澤螺旋錯(cuò)覺與旋索錯(cuò)覺和咖啡墻錯(cuò)覺有關(guān) ，然而，它是最復(fù)雜的盤旋純 索錯(cuò)覺，許多因素導(dǎo)致了這種視覺上的錯(cuò)覺.因此，即使這些同心圓本身的軌跡暴露了 背景上每一個(gè)帶有方向性的小單元格使之產(chǎn)生螺旋上升的知覺 .這種錯(cuò)覺的形成是因?yàn)槎嘧兊谋尘?你會(huì)發(fā)現(xiàn)右圖的錯(cuò)覺不是很明顯了 ，只是因 為背景改變了

31、，但它確實(shí)還存在.這些帶有方向性的小單元格分組聚合，使螺旋路徑明 顯.這三幅圖表明了發(fā)生在視網(wǎng)膜上和大腦皮層細(xì)胞在簡(jiǎn)單圖形的加工過(guò)程中的影 響.這種螺旋效應(yīng)可能由這些區(qū)域的方位敏感性細(xì)胞造成.例如，連續(xù)的視覺效果是V1視皮層上“相似”細(xì)胞之間的水平連接.成對(duì)細(xì)胞間交叉相聯(lián)的模式并非完全固定 不變的，隨者環(huán)境的變化而稍微改變.細(xì)胞間相互影響，使視網(wǎng)膜上形成的簡(jiǎn)單的連續(xù) 的線由于方向性單元格而傾斜，造成錯(cuò)覺.常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理繆勒-萊耶錯(cuò)覺看看上面的帶箭頭的兩條直線，猜猜看哪條更長(zhǎng)？是上面那條嗎？錯(cuò)了!其實(shí)它們一樣長(zhǎng).這就是有名的繆勒-萊耶錯(cuò)覺 也叫箭形錯(cuò)覺。它是指，兩條長(zhǎng)度相等的直線，如果一

32、條直線的兩端加上向外的兩條斜線，另一條 直線的兩端加上向內(nèi)的兩條斜線，則前者會(huì)顯得比后者長(zhǎng)得多?，F(xiàn)在明白了嗎？達(dá)爾馬提亞狗這圖畫的是什么？當(dāng)你看到它時(shí)你會(huì)極力試圖尋找它的意義。經(jīng)過(guò)一陣努力之 后你會(huì)發(fā)現(xiàn)它毫無(wú)意義，因?yàn)閷?duì)任何事物你總想賦予它們一定的意義。這是怎么回事?!這個(gè)實(shí)驗(yàn)表明經(jīng)驗(yàn)可以影響物體形狀和深度的感知。在看到這幅圖時(shí)，開始人們說(shuō)不出它是什么意思，但經(jīng)過(guò)仔細(xì)的觀察或給出提示后，把圖形的細(xì)節(jié)組織起來(lái)，你 會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一條達(dá)爾馬提亞狗。因此在觀察這條狗時(shí)有某種知覺的變化，一個(gè)從未見過(guò)的圖象突然在眼前閃現(xiàn)，這說(shuō)明你腦中出現(xiàn)了某種關(guān)于知覺的神經(jīng)變化。這也 導(dǎo)致了你在感知圖畫時(shí)的某種變化，以后你

33、就設(shè)想某種形狀與達(dá)爾馬提亞狗有某種 聯(lián)系。有時(shí)提示這圖中有條達(dá)爾馬提亞狗時(shí)，視覺系統(tǒng)就有了足夠的線索認(rèn)出它來(lái)。 這是因?yàn)楦邌拘训哪X區(qū)以某種腦內(nèi)語(yǔ)言激活了低興奮的腦區(qū)，這樣皮層的活動(dòng)就專注于后面進(jìn)行的視覺分析。如果這條狗畫得很生動(dòng)它很快就會(huì)被認(rèn)出來(lái)。對(duì)其它的不確定處的觀察是視覺 的重要線索，這使你的視覺系統(tǒng)始終是在關(guān)注一個(gè)物體，這種效果稱之為知覺的整體 性。視覺的這種特性對(duì)動(dòng)物來(lái)說(shuō)是很重要的，如果沒有這種視覺整體性，它們就不能 很容易的找到食物或是逃避敵害。偽裝就是利用了這種整體性。貓?jiān)诓妒硶r(shí)小心的走來(lái)走去并不時(shí)的屏息不動(dòng)是為了避免被捕食者發(fā)現(xiàn)。我們?nèi)祟惏l(fā)達(dá)的顏色辨認(rèn)能 力也是原始人在從綠葉中尋

34、找彩色果實(shí)上進(jìn)化而來(lái)的，這也是源于反偽裝的作用。在多數(shù)圖例中我們都是試圖把圖形從背景中分離出來(lái)在印刷材料中圖形通常要 比背景暗，并且比小些也更規(guī)則些。有時(shí)當(dāng)這些規(guī)則不起作用時(shí)我們?cè)诜蛛x圖形和 背景時(shí)就會(huì)出現(xiàn)困難。困難的發(fā)生是由于大腦總想把困難圖形的各部分組織成一個(gè) 有意義整體，這樣只有圖形和背景在腦中存在，先前看到的部分都被濾掉了。一旦你 從整體上理解了這幅圖你的感知就改變了因?yàn)槟愕乃季S被固著在這種解釋上。因?yàn)閷?duì)這些前景-背景圖我們并不能一眼就看出來(lái)，所以我們的知覺是基于圖形 的意義上特性的。要知道視網(wǎng)膜上的圖象是不會(huì)改變的，所以我們假設(shè)存在一個(gè)在 辨認(rèn)之前或與之同時(shí)的心理過(guò)程來(lái)完成知覺的重組

35、。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理第二個(gè)實(shí)驗(yàn)現(xiàn)在你已經(jīng)認(rèn)識(shí)達(dá)爾馬提亞狗了 ，這次你試試把這幅圖理解成完全沒有意義，你 會(huì)覺得這簡(jiǎn)直是難于上青天！一旦你認(rèn)識(shí)了達(dá)爾馬提亞狗，你會(huì)發(fā)現(xiàn)再把這幅圖理解成無(wú)意義的幾乎是不可 能的。對(duì)于你這幅圖變得永遠(yuǎn)有意義了。這與那種雙意義圖形正好相對(duì)，雙意義圖形永遠(yuǎn)在兩種意義之間變化，你不能決定那一種更有意義。在這幅圖中一旦你賦予它某種意義，你的感覺不能再把它當(dāng)作無(wú)意義的了 ，因?yàn)?把它解釋成無(wú)意義的不符和你過(guò)去關(guān)于達(dá)爾馬提亞狗的經(jīng)驗(yàn)。無(wú)論何時(shí)你視網(wǎng)膜上的物象是不會(huì)改變的，但是你的大腦總是試圖給圖象找出 一個(gè)合理的解釋，直到找到某種有意義的事物與之對(duì)應(yīng)為止，這說(shuō)明你的知覺對(duì)圖象

36、 是一個(gè)主動(dòng)加工的過(guò)程。在上圖中，這個(gè)人如何能夠斜站在墻上而不摔下來(lái)呢 ？不，他并不是被無(wú)形的繩子吊起的。球又怎能象下圖中我們看到的那樣自己平穩(wěn)地滾上斜坡呢這是怎么回事?!根據(jù)有關(guān)這些旅游勝地的旅游指南，我們所看到的現(xiàn)象是起因于一種超出現(xiàn)代 科學(xué)范圍的力量。然而，他們又解釋說(shuō)，這些反重力的力量是起源于 UFOS,超正常的 活動(dòng)性，源于百暮大群島三角地帶的磁性異物，等等（取決于你參觀的旅游勝地。在我到桑特克魯茲的 神秘”球進(jìn)行旅行期間，向?qū)Р]有給我們以確實(shí)科學(xué)的 解釋，只是聲明 科學(xué)家們對(duì)他們所看到的現(xiàn)象十分困惑或許他們覺得，如果神秘 得到了解釋，他們將不得不稱這個(gè)地方為球”，常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及

37、其原理那么那個(gè)地方將不再吸引眾多游客。不過(guò)，這些旅游勝地包括一些為人所知的最強(qiáng)烈的視覺幻象。而熟知了這些幻 象是如何構(gòu)成的并不會(huì)破壞這些幻覺。到一個(gè)反重力的房屋中進(jìn)行參觀是很需要費(fèi) 些力的，因?yàn)橐恍﹨^(qū)域是倒過(guò)來(lái)設(shè)置。當(dāng)你進(jìn)入這個(gè)房屋時(shí)，你會(huì)注意到它有一種強(qiáng)烈的傾斜性。所有相對(duì)于真實(shí)水 平線的參照物都從你的視野中移走，這樣無(wú)論你在房屋里還是在房屋外一切都總是 真實(shí)的。例如，把所有相對(duì)于真實(shí)水平線的明顯對(duì)照物移走后房屋的周圍看起來(lái)總 是有一個(gè)木制的籬笆。反重力”的房屋實(shí)際上是以偏離于真實(shí)水平面二十五度的傾斜度來(lái)建造的。這樣就可以解釋我們所看到常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理的一切效果。而一旦你處在一個(gè)反引力

38、的房屋的某區(qū)域，你就會(huì)總把其中的效果與你過(guò)去所習(xí)慣的一切-正常水平的地面和垂直于地面的墻進(jìn)行比較。斜站在墻上的效果在左上方的圖中你會(huì)看到房屋相對(duì)于真實(shí)水平面來(lái)說(shuō)確實(shí)是傾斜的。任何一種情況下人們都垂直于真實(shí)的水平面。在左下方 （的那幅圖中，你可以 看到（反重力”房屋中的人們所能察覺到的那種情形。他們沒法達(dá)到真實(shí)的水平面，（只好根據(jù)房屋中人為創(chuàng)造的水平面來(lái)判斷他們 周圍的環(huán)境。這樣就使得人們?cè)趨⒖伎蚣苌嫌辛艘环N內(nèi)部的變化，這種變化一又使得人們看起來(lái)象真的一樣斜站在墻上了。粘性物體效應(yīng)與上面對(duì)這種神秘現(xiàn)象的解釋有相同的原因，在中間那幅圖中的上面部分你可 以看到地球的引力完全控制了椅子，使得它靠在墻上

39、。然而，對(duì)于房屋內(nèi)的觀察者來(lái) 說(shuō)椅子看起來(lái)就極其神秘地貼在墻上了。反引力房屋的歷史許多旅游勝地都聲稱自己是最先發(fā)現(xiàn)這種（反引力效應(yīng)的原始場(chǎng)所。而有關(guān) 它們年表的一點(diǎn)點(diǎn)研究就已經(jīng)讓我們能夠確定誰(shuí)剽竊了誰(shuí)。金山俄勒岡州的沃特克 斯有一個(gè)神秘屋，俄勒岡州是第一個(gè)建立這種房屋的地區(qū)。這個(gè)神秘屋最初興建于 十九世紀(jì)三十年代，成為了經(jīng)濟(jì)大低谷時(shí)期的一個(gè)極具吸引力的地方。這個(gè)勝地后來(lái)被很普遍地仿制，其它的反重力”房屋也就開始出現(xiàn)了，每一個(gè)房屋在建筑，外觀和 各種效應(yīng)的陳述上都完全相同。因此，這就開始了各個(gè) 屋主”之間的訴訟糾紛。甚至傳說(shuō)中的有關(guān)背景各個(gè) 反重力”房屋都是完全相同的。例如，建筑物意外 地滑下山

40、坡，最終?？吭跇溥吷希ㄟ@是因?yàn)樗婀值膬A斜，然后屋主就注意到了一些 奇怪而神秘的效應(yīng)，但只是在當(dāng)?shù)匾恍﹨^(qū)域出現(xiàn)罷了。而就幾乎所有的導(dǎo)游都聲稱 這些效應(yīng)是起因于當(dāng)?shù)氐钠婀脂F(xiàn)象，磁性物質(zhì)等等。浮箱錯(cuò)覺看看上面的幾個(gè)圖形，有時(shí)你覺得它是凸出來(lái)的，象一個(gè)長(zhǎng)方體；有時(shí)又是凹進(jìn)去的。象是墻角這是怎么回事呢??？原來(lái),人的知覺是具有選擇性的。對(duì)于同一知覺刺激，觀察者采用的角度不同，得 到的知覺經(jīng)驗(yàn)也會(huì)不同。事實(shí)上，圖形本身并未改變，只是由于觀察者著眼點(diǎn)的不同， 而產(chǎn)生了不同的知覺經(jīng)驗(yàn)。象這種可以引起截然不同知覺經(jīng)驗(yàn)的圖形，稱為可逆圖形。立體圖像要獲得立體感，你需要疊加圖象：如果你想交叉融合，你就看靠右邊的兩幅

41、圖；如 果你要分叉疊加，就看左邊的兩幅圖。這是在Joshua國(guó)家森林公園拍攝的圖上的是考拉仙人掌，它們生長(zhǎng)在加利福利亞州南部的沙漠里這些也是在Joshua國(guó)家森林公園拍攝的。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理上圖是位于Caltech的Beckman學(xué)院，心理系Shimo jo實(shí)驗(yàn)室的所在地。這個(gè) 實(shí)驗(yàn)室在計(jì)算中心和神經(jīng)科學(xué)研究中心的交界處盯著燈泡看三十秒種以上，盡力不要移動(dòng)你的目光。然后把你的目光移到燈泡右邊的區(qū)域（或者任何白色的區(qū)域，你將看到燈泡發(fā)光了 ！這是怎么回事?!凝視黑燈之后看白色屏幕然后看到的明燈被稱作后象。當(dāng)你集中注意力注視黑 燈時(shí)，視網(wǎng)膜上的明度感受器接受外來(lái)光線，其它的神經(jīng)細(xì)胞從這些感受

42、器上接受信 息的輸入，當(dāng)你凝視時(shí)你的感受器逐漸變得不敏感了。當(dāng)你持續(xù)看某個(gè)刺激物時(shí)你的視色素被漂白了 ，去敏感性的細(xì)胞對(duì)觀察圖形亮 的部分更為敏感，但對(duì)暗的部分不敏感。所以當(dāng)刺激變成白色時(shí)，原來(lái)最疲勞的細(xì)胞 的反應(yīng)比它鄰近細(xì)胞更強(qiáng)，產(chǎn)生更亮的后象，好象是一盞點(diǎn)燃的燈。這是一個(gè)負(fù)后象 亮區(qū)域變暗，正后象也存在。大多數(shù)后象只能存在幾秒種，因?yàn)楣獯碳げ皇亲銐驈?qiáng)，所以神經(jīng)細(xì)胞很快就能恢 復(fù)疲勞。視網(wǎng)膜的去敏感化是很重要，與變化的刺激相比一個(gè)不變的刺激往往會(huì)被大腦 忽略，這是因?yàn)樽兓拇碳ねǔ８匾?。去敏感化也造成了后象。我們常常注意到后象，比如看到燈的閃光，太陽(yáng)或是被突如其來(lái)的車燈照得眩暈 時(shí)。這些后

43、象有些是有益的有些是有害的。為保護(hù)你的眼睛，決不要看強(qiáng)的光源，尤其是太陽(yáng)。英國(guó)心理學(xué)家 Kenneth Craik 右眼視網(wǎng)膜有一個(gè)永常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理久的小孔，這是他在注視太陽(yáng)兩分鐘時(shí)留下的。在這個(gè)實(shí)驗(yàn)后接下來(lái)的幾天里，他想看看這種損傷是否對(duì)視覺有影響，他閉上眼睛時(shí)看到一個(gè)淡綠色的圓盤（正后象, 睜開眼睛時(shí)后象就成了黑色的。幸運(yùn)的是幾年之后他的視覺恢復(fù)了正常，這是由于他的大腦的功能彌補(bǔ)了視網(wǎng)膜上的損傷。常見視錯(cuò)覺現(xiàn)象及其原理填充錯(cuò)覺看看左邊的那幅圖，中間有一個(gè)黑點(diǎn)，周圍是一團(tuán)灰霧。盯著黑點(diǎn)目光不要移動(dòng)，你覺得灰霧消失了 ！同樣的你試試右邊的那幅，這次灰霧不會(huì)消失了。這是怎么回事？為什么灰霧有時(shí)消失有時(shí)又不消失？這是怎么回事?!我們的眼睛不習(xí)慣于固定的刺激，視覺中有一個(gè)系統(tǒng)調(diào)節(jié)眼球的運(yùn)動(dòng)使物體的 視像保持在視網(wǎng)膜上的某個(gè)固定的區(qū)域，我們將這個(gè)系