課程實(shí)施對(duì)象Courbourse

1、弘藝國(guó)畫社校本教材一.開發(fā)背景 ： 根據(jù)新的美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的要求：鼓勵(lì)學(xué)生在感受、體驗(yàn)、參與、探究、思考 和合作等學(xué)習(xí)活動(dòng)的根底上， 形成有益于個(gè)人和社會(huì)的情感、 態(tài)度和價(jià)值觀。 使 學(xué)生較為全面地了解美術(shù)與自我、 美術(shù)與社會(huì)、 美術(shù)與自然等方面的關(guān)系， 引導(dǎo) 學(xué)生熱愛祖國(guó)、 理解美術(shù)文化、 形成人文素養(yǎng)。 理想的人生只有通過美的形式才 能實(shí)現(xiàn)。 每個(gè)人必須通過后天的學(xué)習(xí)， 才能把握與領(lǐng)略民族文化的美感。 我們的 美術(shù)教育， 目的就是讓學(xué)生通過對(duì)美的認(rèn)識(shí)和理解去欣賞美、 創(chuàng)造美，讓學(xué)生通 過審美感受、 形象思維、創(chuàng)造表現(xiàn)等能力的培養(yǎng)開展個(gè)性、 修煉品德、啟迪智慧， 美化人性，提升人生價(jià)值水準(zhǔn)。中

2、國(guó)畫，是中華民族的智慧結(jié)晶。中國(guó)畫是集思想、文化、藝術(shù)于一體的畫 種，中國(guó)畫不僅具有高超的藝術(shù)技巧，更具有高超的修養(yǎng)、人格和民族精神。然 而，許多學(xué)生在如此燦爛輝煌的藝術(shù)面前卻產(chǎn)生出強(qiáng)烈的陌生感， 他們不了解這 種藝術(shù)的內(nèi)涵以及對(duì)自身現(xiàn)實(shí)生活、人生觀、價(jià)值觀的作用。并且，根據(jù)學(xué)?？?課題?新辦學(xué)校整體構(gòu)建學(xué)校文化的實(shí)踐研究?和?弘文學(xué)校自主開展規(guī)劃?的 總體部署 ,深入開展教育教學(xué)策略研究 , 踐行主體建構(gòu) ,人文蘊(yùn)育的辦學(xué)理 念。在首任施文龍校長(zhǎng)的創(chuàng)意下 ,于 2006 年 9月成立了以荷花為重點(diǎn)內(nèi)容 的“弘藝國(guó)畫社 ，希望以出淤泥而不染的荷花精神來引領(lǐng)和提高學(xué)生的人 文素養(yǎng), 打造學(xué)校的人

3、文品牌。二. 科目目標(biāo)知識(shí)與技能： 掌握中國(guó)畫的筆墨表現(xiàn)方式和能力， 掌握中國(guó)畫的根本知識(shí)和 根本技能， 掌握一定的繪畫創(chuàng)作能力， 并能通過中國(guó)畫的學(xué)習(xí)塑造學(xué)生良好的情 感、態(tài)度和價(jià)值觀過程與方法：通過查找有關(guān)資料、分析、體驗(yàn)、臨摹、跟畫等方式，了解中 國(guó)畫的構(gòu)成方式、 畫面特點(diǎn)， 繪畫過程， 加深對(duì)中國(guó)畫的主題和表現(xiàn)手法等方面 的理解和掌握。情感態(tài)度價(jià)值觀： 通過對(duì)中國(guó)畫的學(xué)習(xí)， 增強(qiáng)對(duì)中國(guó)畫， 以及民族文化的了 解，培養(yǎng)學(xué)生熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的情感?？颇?jī)?nèi)容1 入門篇1.中國(guó)畫工具介紹筆毛筆以其筆鋒的長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長(zhǎng)鋒容易 畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實(shí)，中鋒

4、、短鋒那么兼而有之，畫 山水以用中鋒為宜。又根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號(hào)。 畫山水各種型號(hào)都要準(zhǔn)備一點(diǎn)，一般“小山水小狼毫、“大山水大狼毫各備一支，羊毫筆小白云、“大白云各備一支，再有一支更大的羊毫 “斗 筆就可以了。新筆筆鋒多鋒利，只適于畫細(xì)線，皴、擦、點(diǎn)擢用舊筆效果 更好。有的畫家喜歡用禿筆作畫，所畫的點(diǎn)、線別有蒼勁樸拙之美。墨常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化， 宜畫山水畫； 松煙墨黑而無光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫不宜用。挑選墨首先看 其色，墨色發(fā)紫光的最好，黑色次之，青色又次之，

5、呈灰色的劣墨不能用； 然后聽其音，好墨扣擊時(shí)其聲音清響， 研磨時(shí)聲音細(xì)膩，劣質(zhì)的墨聲音重滯， 研磨時(shí)有粗糙響聲。磨墨要用清水，用力均勻，按順時(shí)針方向轉(zhuǎn)慢磨，直到 墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現(xiàn)磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃 縮后的渣滓，用不好有臟黯之?，F(xiàn)在北京、天津等地生產(chǎn)的書畫墨汁如一得閣，使用方便，已為許多書畫家所用，但墨汁中膠重，最好略加清水， 再用墨錠研勻使用。墨色更佳。紙中國(guó)畫在唐宋時(shí)代多用絹，到了元代以后才大量使用紙作畫。中國(guó)畫用 的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料制作的宣紙，宣紙產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用磯水 加工制過的

6、，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣； 可作整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適于畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙 是沒有經(jīng)過磯水加工的，特點(diǎn)是吸水性和滲水性強(qiáng)，遇水即化開，易產(chǎn)生豐 富的墨韻變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果， 多用于寫意山水畫。 熟宣用畫容易掌握，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病；生宣作畫雖多墨趣，但 滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以 表現(xiàn)豐富的筆情墨趣。可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近于半生半熟的宣紙。硯硯臺(tái)我國(guó)最

7、有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產(chǎn)于安徽歙縣，端硯產(chǎn)于廣東 高要縣。好的硯臺(tái)。一般書畫選擇各地產(chǎn)的硯臺(tái)可以了，選擇硯臺(tái)主要擇其 石料質(zhì)地細(xì)膩，濕潤(rùn)，易于發(fā)墨，不吸水。硯臺(tái)使用后要及時(shí)清洗干盡，保 持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優(yōu)劣，對(duì)墨色有很大的影響、最理想的是廣 東肇慶出產(chǎn)的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅(jiān)致細(xì)潤(rùn)，發(fā)墨快，墨也磨的細(xì)，且能貯墨甚久不易乾，但良質(zhì)的硯價(jià)格昂貴，本省二水出產(chǎn)得螺溪石硯品質(zhì)亦佳，但不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑膠品 選擇硯臺(tái)雖然以石質(zhì)細(xì)潤(rùn)為佳，但過於光滑如臺(tái)灣大理石硯，亦不容易發(fā)墨。硯臺(tái)的形狀也有多種款式，以墨海一 型最便利，儲(chǔ)墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水 乾涸。經(jīng)過 一段時(shí)

8、間後，殘墨積的太多，應(yīng)先用水浸泡，再洗除墨垢，保 持硯臺(tái)清潔。顏料我國(guó)的繪畫開展到唐代，以重彩設(shè)色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標(biāo) 淡雅的趨勢(shì)下，色彩的運(yùn)用有逐漸衰退的傾向；然而習(xí)畫者應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)的繪畫顏料有所認(rèn)識(shí)，作多面性的開展，或與水墨作更佳的結(jié)合。傳統(tǒng)的顏料兩大類。礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強(qiáng)，常用的有：一石綠：通常呈粉末狀，使用時(shí)須兌膠，石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。二石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多染幾次才好。三朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也

9、有制成墨狀，朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。四朱膘：朱標(biāo)是將朱京研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。五赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。六白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的文蛤殼加工 研細(xì)而成，日久易返鉛而變黑，用雙氧 水輕洗那么可返白，至於白堊白 土粉在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。植物性顏料，透明色薄，沒有覆蓋性能。常用的植物性顏料有:色顏料，用質(zhì)的黃液，暗紅色顏料，但七花青：用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀，再提煉出來的青 途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。八藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 以竹筒承接，乾透即

10、可使用，藤黃有毒，不可入口。九胭脂脂：用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的以胭脂作畫，年代久那么有褪色的現(xiàn)象，目前多以西洋紅取代 其它工具除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準(zhǔn)備相關(guān)的用具：一調(diào)色儲(chǔ)色工具：以白色的瓷器制品較佳，調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準(zhǔn)備小碟子數(shù)個(gè)，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顏料應(yīng)該分開儲(chǔ)放。二貯水盂：盛水作洗筆或供給清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。三薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆將紙擦壞。四膠和磯：上石青、石綠、朱砂等重色時(shí)為防止顏色脫落，可用膠磯水罩上，磯有粉末狀和塊狀，膠那么有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯

11、、酒精燈，以便融膠調(diào)兌清水。五乳缽：粉狀顏料粒子太粗時(shí)，需用乳缽研磨再置於燒杯中 飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮(zhèn)、裁紙的裁刀、起稿的炭條、吸水的棉質(zhì)廢布或廢紙、以及鈐印用的印泥、印章等皆可酌情備置。墨汁生宣紙毛筆大白云、小白云、葉筋筆畫氈調(diào)色盤中國(guó)畫顏料筆洗2. 執(zhí)筆式五指撥蹬法 中國(guó)畫的執(zhí)筆法。 是用四指著筆， 小指不著筆而附于無名指的后面， 與油畫 的執(zhí)向筆和素描的執(zhí)鉛筆不同。 寫意畫執(zhí)筆那么要高， 而且要懸肘運(yùn)筆。 篇幅不大 的小寫意畫，多采用懸腕運(yùn)筆。3. 用筆方法 中鋒與側(cè)鋒 毛筆的筆頭共分三段，最前的部位是筆尖中部是筆肚，與管相接為筆根。通常繪畫使用的是筆根以外具有彈性的部位。中

12、鋒是指筆尖正好留在墨線中間， 畫出的筆線挺拔流暢。側(cè)鋒是指筆尖不在墨線中間 筆尖一邊光。 而筆腹的一邊毛， 并有飛白的效 果，畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以 外，一幅畫常要中、側(cè)鋒合用。藏鋒與露鋒 為了使筆線含蓄，有意不露筆鋒的痕跡。 露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕，看起來有些刻露。順鋒和逆鋒 但凡按照自然書寫習(xí)慣順序行筆的， 都叫順鋒，比方畫一道線， 一般習(xí)慣都 是由左往右拉，要是畫直線，一般那么由上至下拉，這樣的筆鋒那么呈順勢(shì)，如果采 用相反的方向，把筆鋒逆轉(zhuǎn)來畫，筆鋒也采用逆勢(shì)，這就是逆鋒用筆。 “拖筆，握管處要高，而且要懸肘畫，使拉長(zhǎng)之線條有

13、舒暢流之姿，象畫 水紋、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。“戰(zhàn)筆，是在行筆中微有抖動(dòng)，以防止線紋之光滑板滯表現(xiàn)于用筆上， 是手指提頓顫抖中行筆，畫出的線型，有象枯藤繩索，遲澀而又凝重。4. 用墨方法墨分五色 焦?jié)鉂窀傻?五色是概數(shù)， 是形容層次多的意思， 所以不要拘于怎樣方法， 我們只要認(rèn)識(shí) 到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。墨的變化實(shí)際上就是水的變化，墨的干濕度也就是水的干濕。2. 根底篇1櫻桃畫法 白云筆蘸曙紅色，略調(diào)和，筆尖色重，筆肚漸淡為好，中鋒分兩筆畫出，后 用濃墨中鋒畫果柄。 講解果實(shí)的組合方法，果實(shí)的顏色濃淡變化，適當(dāng)滲透構(gòu) 圖知識(shí)?？稍诋嬌项}詩或字，亦可加蓋印章，完善畫面。2葫蘆畫法

14、葫蘆葉呈掌狀。 先點(diǎn)左側(cè)上邊一筆， 灰墨蘸濃墨自葉梢往里點(diǎn)垛， 接著在第 一筆的下邊， 朝同一方向用同一筆法點(diǎn)出第二筆， 這一筆的形體較大， 所以筆按 的力度要大。 第三筆仍自葉梢向里點(diǎn)， 其形的寬度又大于第二筆， 墨色要明顯地 出現(xiàn)濃淡變化。 第四五兩筆是自葉基向外點(diǎn)。 第四筆筆尖先蘸清水， 隨即點(diǎn)入右 側(cè)，寬度大小近似第三筆。接著點(diǎn)第五筆，這一筆要有意地把點(diǎn)位置上移，與第 一筆取齊， 以表現(xiàn)葉心的下凹。 半干時(shí)以稍濃一些的墨色， 自葉心朝五筆葉梢處 勾寫主盤，再寫分筋。勾筋用筆宜活，以斷續(xù)的折筆，通過提和按有虛有實(shí)地勾 寫。筋以簡(jiǎn)為好。葫蘆藤屬于蔓本纏藤，嫩藤居多，往往呈下垂?fàn)?，枝莖柔韌挺

15、 拔。其筆法需柔中帶剛，行筆轉(zhuǎn)折少，頓挫也不十清楚顯，主要是彎曲盤旋的纏 繞。墨色上濃淡枯潤(rùn)相間。枝蔓宜簡(jiǎn)不宜繁，幾筆概括即可，葫蘆果實(shí)的畫法是點(diǎn)垛法， 以濃藤黃蘸赭點(diǎn)垛， 自上部頂端起筆， 先畫左側(cè) 一筆，由細(xì)漸粗再畫右側(cè)一著筆， 兩筆構(gòu)成葫蘆上半部的形體。 接用筆上的余色 自左向下作一弧形半圓， 筆尖朝外運(yùn)行。 再畫右側(cè)一筆，即完成葫蘆的整個(gè)形體。 最后趁濕添寫葫蘆的長(zhǎng)柄及點(diǎn)蒂，并在下部適當(dāng)位置臍。3絲瓜畫法絲瓜的表現(xiàn)技法與畫葫蘆有相似之處， 如葉和藤。 所以掌握了畫葫蘆后， 再 畫絲瓜就不會(huì)感到很困難。 畫絲瓜先用水墨或墨綠畫絲瓜的葉， 然后用汁綠以左 右兩筆畫出絲瓜的根本形， 其用筆與

16、畫葫蘆的柄很相似。 再以線條畫出絲瓜的藤 蔓，稍干后用墨色線條將絲瓜和葉的筋勾出。 畫絲瓜一般不畫一只， 可畫兩至三 只或更多，絲瓜不宜垂直畫下，應(yīng)帶有弧曲之勢(shì)，如果畫兩個(gè)或兩個(gè)以上，還可 形成相互照應(yīng)的效果。 表示絲瓜的鮮嫩， 可畫上絲瓜花。 絲瓜花用淡藤黃或粉黃 畫出花瓣， 然后用汁綠勾筋， 用墨色或紫醬色點(diǎn)出花蕊。 瓜蒂部畫上花的剩余也 更顯得富有情趣。4麻雀畫法用蘭竹筆或兼毫筆將赭石和墨調(diào)和，再用筆尖蘸濃墨，然后在畫面上用 側(cè)鋒點(diǎn)出頭部。接著在頭后面點(diǎn)畫上身軀，順勢(shì)勾畫出兩翅，然后添上尾巴。所 有這些步驟都是一氣呵成， 中途盡量不要重新調(diào)色換墨， 點(diǎn)畫完成后用筆蘸較重 的墨在翅膀后面點(diǎn)

17、畫上飛羽， 在身軀上點(diǎn)上斑點(diǎn)。 待這些完成后， 再用重墨點(diǎn)睛 和下巴上的黑斑， 最后用淡墨勾出肚皮和點(diǎn)腳爪。 勾肚皮就是將點(diǎn)畫筆觸連接起 來并進(jìn)行調(diào)整的關(guān)鍵步驟，勾勒時(shí)要特別注意動(dòng)勢(shì)和形體結(jié)構(gòu)，千萬不能勾散。 點(diǎn)腳爪要注意線條筆觸的組織和用筆的角度方向，一般以三筆一組，形成一個(gè) “倒叉形。在畫鳥時(shí)， 我們要遵循“鳥形如蛋的原那么。 無論鳥的動(dòng)態(tài)千變?nèi)f化， 其身 軀都不會(huì)脫離蛋形， 蛋形不會(huì)改變形狀， 只會(huì)變化角度。 鳥動(dòng)態(tài)變化最大的是翅 膀和頭部，翅膀和頭部位置和角度的變化形成了鳥的不同動(dòng)態(tài)。5青蛙畫法側(cè)鋒向后一筆點(diǎn)入后隨即下按， 形成前深后淡的筆墨效果， 這一筆點(diǎn)頭。 接 著在這一筆之后，仍

18、以同筆法、墨色于其后左、右兩筆點(diǎn)背。然后再以稍干的筆 蘸深墨一橫一豎兩筆寫出一側(cè)的后肢。 繼以不同長(zhǎng)短的五筆， 從前向后寫出后趾。 另一側(cè)后肢及后趾，仍以同樣筆法勾寫，注意動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)上相互位置上伸曲的 角度變化。 后肢的五筆從上到下分別不同長(zhǎng)短地勾寫。 后肢的這些用筆， 行筆要 挺勁，有力度，起筆、收筆都要干凈利落。后趾的用筆是露鋒起筆由細(xì)到粗，先 提后按，筆要靈活迅捷，剛中寓柔。前肢的兩筆是點(diǎn)，露鋒起筆輕點(diǎn)輕按，一豎 一橫，墨色前濃后淡， 隨即以四短筆從前向后濃墨寫趾。 前后肢畫好后再用淡墨 硬毫細(xì)筆兩筆勾出口部、胸、腹部，最后染墨點(diǎn)睛。6小雞畫法小雞羽毛絨細(xì)，天真活潑，富有稚氣，為人們所喜愛

19、。首先點(diǎn)厾頭和雙翅， 其次畫脊背，再次畫頸胸、 腿和臀線，換重墨毛筆添嘴、 眼、跗蹠、趾和翼、尾尖。概括小雞的體形，主要由頭頸和體軀兩大局部構(gòu)成。 頸可伸可縮， 仰俯自如，表現(xiàn)時(shí)當(dāng)特別注意其形態(tài)的變化。 畫小雞當(dāng)忌諱圓渾囫 圇，頭頸、背翼、胸腹、臀尾和脛腿的結(jié)構(gòu)不明確。7蝦畫法先畫頭胸， 分上下二筆完成， 然后添上頭頂端的尖刺和二硬片。 再逐一畫出 腹節(jié)，加出尾部，撇上橈足步腳，末了再加蝦腦、復(fù)眼和觸角。蝦的腹部在中間 第三節(jié)處， 呈彎曲狀，而且其腹部形狀從大到小， 根本上從中間彎曲處后三節(jié)較 小，畫時(shí)要注意表達(dá)出這一特征。在畫頭部的蝦腦、復(fù)眼、鉗腳和觸角時(shí)，使用 墨色稍深，這是在畫完蝦體后，

20、 另蘸墨去添補(bǔ)完成的。 一般畫的順序是先畫蝦腦， 次補(bǔ)復(fù)眼，再加鉗腳，末撇觸角，這樣墨色從深到淡，頗為自然。一幅作品上的 墨蝦，不能滿幅墨色深淡一致，那樣會(huì)顯得平板乏味。畫中近者可以深些，后者可略淡一點(diǎn)。用水墨畫蝦，筆間水份要稍充足些， 才能使畫出來的蝦有新鮮透明感， 但水份過多又易滲化， 不但體形臃腫無力， 而 且會(huì)變形失真。所以，水份的適量控制是相當(dāng)重要的。調(diào)墨時(shí)， 不要調(diào)得太勻和時(shí)間過多， 筆尖到筆根不能滿是一色之墨。 在筆根 間至少留有局部清水， 否那么畫出來的蝦會(huì)成一團(tuán)死墨， 缺乏墨色的變化， 沒有蝦 體應(yīng)有的透明感。畫每只蝦，從頭至尾，直到步腳、橈足，盡量一筆去完成，所 以，畫筆宜

21、大一點(diǎn)，含墨量多些，不宜在繪畫過程中分幾次蘸墨，否那么蝦體色調(diào) 不能保持連續(xù)性和整體統(tǒng)一的感覺。在一幅畫的構(gòu)圖上要注意蝦的穿插和聚散，在密處還可重疊，但不宜過多， 否那么有紊亂之弊。8梅花畫法 先在畫面上畫上枝干，注意用筆和用墨，線條要?jiǎng)側(cè)嵯嗬^，干濕互參，濃淡 相宜。留下梅花朵的生長(zhǎng)位置， 在畫線條時(shí)要注意留白， 同時(shí)還要考慮線條的穿 插和虛實(shí)關(guān)系。 點(diǎn)花朵時(shí)要疏密相間： 作到緊密處“密不通風(fēng)， 稀疏處“疏可 走馬“。點(diǎn)花萼補(bǔ)小枝?；ㄝ嗖粌H是花朵和枝干相互連接的媒介，它還是進(jìn)行畫 面調(diào)整的重要手段， 因此點(diǎn)花萼時(shí)除了在花瓣的周圍點(diǎn)墨點(diǎn)， 有時(shí)還在沒有花瓣 的地方點(diǎn)， 此處的點(diǎn)是為了打破畫面的空

22、間布白關(guān)系。 補(bǔ)小枝外表看來是對(duì)梅花 枝干進(jìn)行補(bǔ)充， 但實(shí)際上也是對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整的方法， 其目的是為了使畫面的空 間和布白更加完整。勾勒花蕊調(diào)整畫面。9蘭花畫法蘭花，有兩種構(gòu)成形式， 一種是一莖一花， 一種是一莖數(shù)花。 蘭花花瓣兩輪， 外面一輪為三片，上方一片為頂瓣，兩側(cè)為副瓣；內(nèi)輪一層為三瓣，上方兩片為 翼瓣，俗稱捧心，下方一瓣為舌，俗稱唇，上有紫紅斑點(diǎn)。畫蘭不可隨筆撇去。要假設(shè)斷假設(shè)續(xù)，意到筆不到，或如螳螂肚或細(xì)如鼠尾，輕 重適宜。起手的一筆至三筆，都是自左向右畫。凡畫蘭，應(yīng)使根相聚，雖多到數(shù) 十葉，都要注意不可將葉畫得一樣，更不可亂。濃淡之間要相互協(xié)調(diào)，彼此穿插 應(yīng)布局合理。蘭花由五撇三

23、點(diǎn)組成。先畫為三短兩長(zhǎng)，淡墨撇出中間三短筆，先 撇出中間一筆， 然后撇出相抱的左右兩筆， 最后撇出外側(cè)左右兩長(zhǎng)筆。 在沒干的 時(shí)候，即用濃墨在中間三撇間點(diǎn)出照應(yīng)的三點(diǎn)。 最后用瘦勁流利的淡墨畫出花莖。 花莖宜用短筆左右交替畫出。 花蕾先用淡墨作上下相應(yīng)相合的兩筆， 然后中間用 濃墨作點(diǎn)即成。無論蘭和蕙，其花都有正側(cè)仰俯和含苞、欲開、盛放等區(qū)別?；?枝要有姿韻，或左或右的欹斜，又要使花莖有弧曲動(dòng)勢(shì)，切忌僵直。10竹子畫法 主干出枝，可從下往上，也可從上往下，一般情況下，人們往往習(xí)慣從下往 上。畫時(shí)用筆先蘸墨在調(diào)色盤上調(diào)和，讓淡墨滲入筆根，再用筆尖蘸濃墨，用中 鋒一節(jié)一節(jié)畫出。 一般一桿以蘸一次墨

24、為宜， 這樣從起筆到收筆墨色會(huì)有由濃到 淡的自然變化，如果中途換墨，那么一桿之中墨色不統(tǒng)一。畫時(shí)要注意：每筆要留 出一定的空隙， 以便后期勾勒竹節(jié)， 切不可留得太小或太大， 這樣都不利于竹子 特征的表現(xiàn)。老干要?jiǎng)偨∮辛?，?jié)大而枯瘦，用筆要“力透紙背， 用墨要枯槁； 嫩枝那么要柔美流暢而婉順， 節(jié)小而肥滑。 出枝的位子要符合竹子生長(zhǎng)的規(guī)律， 切 不可畫成“對(duì)生和“輪生。 小枝下筆須流暢挺健， 不可緩慢， 這樣才能遒健 園勁，生意連綿。畫小枝時(shí)還要考慮到葉片的多寡，葉多那么低垂，葉少那么昂揚(yáng)。 的方法。畫竹葉下筆要?jiǎng)爬瑢?shí)按虛起，一掃而過，切記拖泥帶水。有五忌：一忌生澀、二忌并立、三忌如叉、四忌似井、五忌如手。老葉和新 篁在形狀和組織結(jié)構(gòu)上由較大的區(qū)別：老葉下垂，新篁向上，畫時(shí)要注意區(qū)分。11菊花畫法 菊花種