勒柯布西耶的現(xiàn)代建筑

1、會計(jì)學(xué)1勒柯布西耶的現(xiàn)代建筑勒柯布西耶的現(xiàn)代建筑 勒勒柯布西耶于柯布西耶于1887年年10月月6日出生在瑞士小鎮(zhèn)日出生在瑞士小鎮(zhèn) Chaux-des-Fonds，查爾斯，查爾斯艾艾都阿德都阿德吉納瑞特吉納瑞特 (CharlesEdouard Jeanneret)是他出生時(shí)的姓名。是他出生時(shí)的姓名。1920年，在他年，在他還是一名藝術(shù)家的初期，他就意識到自己的一生即將從事建筑而非嚴(yán)肅的藝術(shù)，因還是一名藝術(shù)家的初期，他就意識到自己的一生即將從事建筑而非嚴(yán)肅的藝術(shù)，因此，他更名為勒此，他更名為勒柯布西耶。盡管他從未接受過任何正規(guī)的教育，但柯布西耶受到過柯布西耶。盡管他從未接受過任何正規(guī)的教育，但柯布

2、西耶受到過很多專家的影響。最初影響他的是著名的建筑大師奧古斯特很多專家的影響。最初影響他的是著名的建筑大師奧古斯特貝瑞（貝瑞（Auguste Perret），并教會他如何使用鋼筋混凝土。），并教會他如何使用鋼筋混凝土。 1910年，他又受到與他一起工作的建筑大師彼得年，他又受到與他一起工作的建筑大師彼得貝倫斯（貝倫斯（Peter Behrens）的影）的影響。然而，對他最大的影響來自他經(jīng)常的旅行，同時(shí)他還從所從事的立體油畫和著響。然而，對他最大的影響來自他經(jīng)常的旅行，同時(shí)他還從所從事的立體油畫和著色等工作中得到相當(dāng)多的啟示。盡管他大部分的靈感來自于雅典的衛(wèi)城（色等工作中得到相當(dāng)多的啟示。盡管他

3、大部分的靈感來自于雅典的衛(wèi)城（Acropolis），但他還是每天都去帕臺農(nóng)神廟（），但他還是每天都去帕臺農(nóng)神廟（Parthenon） ，并從不同的角度進(jìn)行勾勒。他，并從不同的角度進(jìn)行勾勒。他的大腦里完全充斥著古典的魅力。的大腦里完全充斥著古典的魅力。 勒柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對傳統(tǒng)的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格。作為一名具有國際影響力的建筑師和城市規(guī)劃師，他是善于應(yīng)用大眾風(fēng)格的稀有人才-他能將時(shí)尚的滾動(dòng)元素與粗略、精致等因子進(jìn)行完美的結(jié)合。 郎香教堂內(nèi)部實(shí)景柯布西耶的設(shè)計(jì)手稿1911年，勒年，勒柯布西耶在書中如是寫道：柯布西耶在書中如是寫道：

4、“我在幾我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進(jìn)入建筑表間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進(jìn)入建筑表面，可以形成一種獨(dú)特的韻律。面，可以形成一種獨(dú)特的韻律。在傍晚時(shí)分的彩虹在傍晚時(shí)分的彩虹也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當(dāng)然，這種效果需要也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當(dāng)然，這種效果需要在事先的設(shè)計(jì)中使在事先的設(shè)計(jì)中使光與影充分的融合光與影充分的融合。我們不再是。我們不再是藝術(shù)家，而是深入這個(gè)時(shí)代的觀察者。雖然我們過藝術(shù)家，而是深

5、入這個(gè)時(shí)代的觀察者。雖然我們過去的時(shí)代也是高貴、美好而富有價(jià)值的，但是我們?nèi)サ臅r(shí)代也是高貴、美好而富有價(jià)值的，但是我們應(yīng)該一如既往地做到更好，那也是我的信仰。應(yīng)該一如既往地做到更好，那也是我的信仰?！?他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到郎香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從走向新建筑到模度，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。 主要建筑作品：主要建筑作品： 年代不詳年代不詳 佛萊別墅（佛萊別墅（Villa Fallet） 1

6、927年年 國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案 1928年年 薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（Villa Savoy）（外觀）（外觀 圖圖1-1至至1-3，室內(nèi)，室內(nèi) 圖圖1-4至至1-10， 二層中廳二層中廳 圖圖1-11至至1-16， 底層獨(dú)立支柱底層獨(dú)立支柱 圖圖1-17） 1930-1932年年 巴黎瑞士學(xué)生宿舍（巴黎瑞士學(xué)生宿舍（Pavillion Suisse A La Cite Universitaire A Paris） 1936年年 巴西里約熱內(nèi)盧教育衛(wèi)生部大樓巴西里約熱內(nèi)盧教育衛(wèi)生部大樓 1946-1957年年 馬賽公寓大樓（馬賽公寓大樓（Lunite dHabitation

7、 ,Marseille） 1950-1953年年 郎香教堂（郎香教堂（La Chapelle de Ronchamp） 50年代初年代初 印度昌迪加爾城市規(guī)劃印度昌迪加爾城市規(guī)劃主要論著：主要論著： 1923年年 走向新建筑走向新建筑勒勒柯布西耶主要建筑作品柯布西耶主要建筑作品與論著與論著所在地所在地: 巴黎近郊巴黎近郊 日期日期: 1928-1929 建筑類型建筑類型: 別墅別墅 結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu): 混凝土，預(yù)制砌體混凝土，預(yù)制砌體 當(dāng)?shù)貧夂虍?dāng)?shù)貧夂? 溫和溫和 所處環(huán)境所處環(huán)境: 城市郊區(qū)城市郊區(qū) 建筑風(fēng)格建筑風(fēng)格: 現(xiàn)代建筑現(xiàn)代建筑 薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa

8、Savoye Savoye ） 這個(gè)建筑表面上看起來平淡這個(gè)建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑全不同于早期中世紀(jì)時(shí)期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個(gè)裝飾部件的是那個(gè)長條形排窗長條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單建筑表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計(jì)出來

9、的，而是其同不是刻意設(shè)計(jì)出來的，而是其實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在實(shí)內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑立面，我們可以看到現(xiàn)這座建筑立面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重單的外部裝飾和對使用功能的重視。視。薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，

10、構(gòu)圖上靈的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無數(shù)等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗砹诉M(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。特點(diǎn)。薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 在柯布西耶建筑中，

11、我們還可以看到為加強(qiáng)整體的豐富所作的富有在柯布西耶建筑中，我們還可以看到為加強(qiáng)整體的豐富所作的富有人性化、人性化、個(gè)性化的細(xì)部處理個(gè)性化的細(xì)部處理，專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作，比如，薩伏伊別墅的衛(wèi)生間，浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。浴缸邊緣做成具有人體曲線的寬邊。 車庫則采用特殊車庫則采用特殊的組織交通流線的方的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使易于停放而又不會使車流和人流交叉。車流和人流交叉。薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye S

12、avoye ） 在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果的新成果 薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 屋頂花園的設(shè)計(jì)屋頂花園的設(shè)計(jì) 使用繪畫和雕使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園屋頂花園 薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式間組織形式-尤其使用螺旋尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空形的樓梯和坡道來組織空間間 薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye

13、） 薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 模數(shù)化設(shè)計(jì)模數(shù)化設(shè)計(jì)-這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果。這是柯布西耶研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果。現(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用；現(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用； 1、簡單的裝飾風(fēng)格、簡單的裝飾風(fēng)格-相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單； 2、純粹的用色、純粹的用色-建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（勒

14、鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（勒柯布西耶曾在自己的一本柯布西耶曾在自己的一本書中這樣寫道）書中這樣寫道） 3、開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；、開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)； 4、專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作；、專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作； 5、動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式、動(dòng)態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式-尤其使用螺旋形的樓梯和坡尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；道來組織空間； 6、屋頂花園的設(shè)計(jì)、屋頂花園的設(shè)計(jì)-使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園； 7、車庫的設(shè)計(jì)、車庫的設(shè)計(jì)-特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合

15、，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉；美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉； 8、雕塑化的設(shè)計(jì)、雕塑化的設(shè)計(jì)-這是勒這是勒柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的柯布西耶常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。 總結(jié)的說薩伏伊別墅建筑在設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：總結(jié)的說薩伏伊別墅建筑在設(shè)計(jì)上主要有如下特點(diǎn)：薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 設(shè)計(jì)思路薩伏伊別墅（薩伏伊別墅（the Villathe Villa Savoye Savoye ） 圖紙搜集圖紙搜集 被設(shè)計(jì)者稱之為被設(shè)計(jì)者稱之為“居住單居

16、住單元盒子元盒子”的馬賽公寓，按當(dāng)時(shí)的馬賽公寓，按當(dāng)時(shí)的尺度標(biāo)準(zhǔn)是巨大的，的尺度標(biāo)準(zhǔn)是巨大的，165米長米長，56米高，米高，24米寬，通過支柱米寬，通過支柱層支撐在層支撐在3.5x2.47英畝面積的英畝面積的花園，花園，這種做法是受一種古代這種做法是受一種古代瑞士住宅瑞士住宅小棚屋通過支柱落小棚屋通過支柱落在水上的啟發(fā)，主要立面朝東在水上的啟發(fā)，主要立面朝東和西向，架空層用來停車和通和西向，架空層用來停車和通風(fēng)。風(fēng)。 這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來天主教堂的所這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來天主教堂的所有形制有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地

17、幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒氏后期對建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對光的處理能力。無氏后期對建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對光的處理能力。無論人們贊賞與否，都得承認(rèn)勒論人們贊賞與否，都得承認(rèn)勒柯布西耶的非凡的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。柯布西耶的非凡的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。 在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒.柯布西耶的創(chuàng)作風(fēng)格脫離了理性主義，轉(zhuǎn)到了浪漫主義和神秘主義。教堂要求簡單造價(jià)不高，是一個(gè)

18、表意性建筑教堂要求簡單造價(jià)不高，是一個(gè)表意性建筑。建筑c72 李筱茜 076341 薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和筑所提倡新的建筑美學(xué)原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈的配合，建筑形象合乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無數(shù)等，這些建筑設(shè)計(jì)理念啟發(fā)和影響著無數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因?yàn)樗?/p>