著作權法基礎知識及相關習習題答案(知識產權法)

1、著作權法第一次修改解決的實際問題1） 解決超國民待遇問題。2） 增加了網絡傳播權是修改的又一亮點3） 確立了著作權集體管理制度。4） 增加了侵權打擊力度。l 著作權法的作用 一） 著作權法律保護制度是保護創(chuàng)作者合法權益的有力武器二） 著作權法律保護制度是衡量知識價值的杠桿三） 著作權法是建立正常市場秩序的重要保障四） 制定著作權法是社會主義市場經濟發(fā)展的客觀需要五） 著作權法是國際間文化藝術交流的橋梁l 作品的范圍一） 文字作品二） 口述作品三） 音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品四） 美術、建筑作品五） 攝影作品六） 影視作品七） 圖形作品和模型作品八） 計算機軟件九） 民間文學藝術作品十

2、） 法律規(guī)定的其他作品l 不受著作權法保護的對象一） 著作權法不保護思想二） 依法禁止出版和傳播的作品三） 不適于著作權法保護的對象四） 缺少作品實質要件的對象。諸如歷法、數表、通用表格、公式等。五） 競技體育運動六） 已過保護期的作品著作人身權的特點1.專屬性。2.法定性。法人和非法人團體可視為作者享有著作權；3.不可轉讓性。4.永久性。l 我國著作人身權的內容1. 發(fā)表權2. 署名權3. 修改權4. 保護作品完整權l(xiāng) 我國著作財產權的內容1. 復制權。2. 發(fā)行權。3. 出租權。出租權客體僅限于影視作品和計算機軟件。4. 展覽權。展覽權的客體：美術作品、攝影作品及可以公開陳列的其他作品。衍

3、生分析：未經小說著作權人許可將其已發(fā)表過的小說手稿公開展覽，并不侵犯小說著作權人的展覽權。5. 表演權。客體：戲劇、文字、舞蹈和音樂作品等。6. 放映權?？腕w：文字作品，戲劇、曲藝作品，音樂作品，電影、電視作品。7. 廣播權。廣播權適用于文學作品，戲劇、曲藝作品，音樂作品，電影、電視作品等。8. 攝制權。電影類作品，但并不僅僅指將小說拍成電影片、電視劇等。未經許可將音樂作品、美術或攝影作品攝入電影、電視也構成侵犯攝制權。9. 改編權。并非所有文字轉化都是翻譯，如將漢文轉換為盲文，不是翻譯，僅是復制。10. 翻譯權。11. 匯編權。12. 注釋權和整理權。13. 改編權。14. 信息網絡傳播權。

4、15. 其他著作財產權。l 著作權主體的分類作者主體和非作者主體原始主體和繼受主體內國主體和外國主體自然人主體、法人主體和國家主體著作權繼受主體的確定 1.因繼承、遺贈、扶養(yǎng)協議成為主體。2.因受讓合同成為著作權主體。3.國家成為著作權的特殊主體。l 合作作品的構成條件：1）兩人以上合作創(chuàng)作。2）創(chuàng)作結果符合作品的要求。3）必須有共同的創(chuàng)作意圖。4）具有共同創(chuàng)作行為。簡單勞務性工作不視為創(chuàng)作勞動，如抄寫稿件、整理資料等。概括四個字“合意、合作”。l 鄰接權與著作權的區(qū)別與聯系1.聯系：1）從屬關系。鄰接權是作品傳播者的權利。是派生權利。多數國家在著作權法中專章規(guī)定。著作權的許多規(guī)定適用于鄰接權

5、。2）補充保護。對獨創(chuàng)性低于著作權保護要求的勞動成果予以保護。如美術作品受著作權保護，而獨創(chuàng)性較低的版式和裝幀設計，則受鄰接權保護；錄像作品受著作權保護，而錄像制品則受鄰接權保護。 還可以加上：都與作品相聯系；都是法律規(guī)定的權利；都具有嚴格的地域性。2.區(qū)別1）主體不同。作品創(chuàng)作者；鄰接權主體是作品傳播者，表演者、音像制作者、廣播電視組織者和出版者。2）客體不同。著作權保護文學、藝術和科學作品；鄰接權保護傳播者藝術加工后的作品。創(chuàng)作者勞動和傳播者勞動。3）保護內容不同。著權保護作者人身權和財產權；鄰接權保護除表演者權外都不具有人身權利性質。4）受保護的前提不同。著作權是只要作品符合法定條件，一

6、經產生即獲保護；而鄰接權是必須取得著作權人的授權以及對作品的再利用。5）保護期限不同。l 我國著作權法規(guī)定的表演者的財產權1） 現場直播權。著作權法38條規(guī)定：許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，并獲得報酬。2） 首次固定權。許可他人錄音錄像，并獲報酬。著作權法規(guī)定，不論是否以營利為目的，對表演者的表演進行錄音錄像，都須經表演者同意。通過錄音錄像，將表演固定在有形載體上。國際上稱為首次固定權。3） 復制發(fā)行權。著作權法規(guī)定：表演者許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲報酬。大量復制發(fā)行已經錄制的音像制品，必然影響表演者利益。4） 信息網絡傳播權。許可他人通過信息網絡向公眾傳播其表

7、演，并獲得報酬。表演者的義務1.表演者表演他人的作品，應征得著作權人許可并向其付報酬；由演出組織者組織的，由該組織者取得許可，并付報酬。2.使用改編、翻譯、注釋、整理作品演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。3.使用無著作權的作品演出，應尊重作者的署名權，并不得歪曲和篡改作品的原意。4.外國人、無國籍人在中國境內的表演，根據中國參加的國際條約對其表演享有的權利，受著作權法保護。錄像制品和錄像作品的區(qū)別：1.受保護的范圍不同。錄像制品屬于鄰接權保護，而錄像作品屬于著作權保護。2.創(chuàng)造性程度不同。制品主要靠表演者的表演，錄制者創(chuàng)造性勞動較少；而錄像作

8、品制作者付出的創(chuàng)造性勞動較多。3.行為性質不同。錄像作品工藝復雜，且涉及技術問題。錄像制品是攝像機機械錄制，較少有選擇、組合，是復制行為而不是創(chuàng)作行為。錄制者權的內容著作權法第42條：錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品，享有許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網絡向公眾傳播并獲得報酬的權利；權利的保護期為50年，截止于該制品首次制作完成后第50年的12月31日。1.復制權；2.發(fā)行權；3.信息網絡傳播權；4.出租權；5.錄像制品的播放權。錄制者的義務1.錄制者使用他人作品制作錄音錄像制品，應當取得著作權人許可，并支付報酬。2.錄制者使用他人音樂作品，可不經著作權人許可，應支付報酬；有聲明的遵守

9、。3.錄制者使用演繹作品，應當取得著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。4.錄制者制作錄音錄像制品，應當同表演者訂立合同，并支付報酬。廣播組織的義務第43條：廣播電臺電視臺播放他人未發(fā)表作品，應取得著作權人許可，并支付報酬。 播放他人已發(fā)表的作品，可不經著作權人許可，但應當支付報酬。第44條：廣播電臺、電視臺播放已出版的錄音制品，可不經著作權人許可，但應支付報酬。當事人另有約定的除外。第46條：電視臺播放他人影視作品和錄像制品，應取得制片者或錄制者許可并支付報酬；播放他人錄像制品，還應取得著作權人許可并支付報酬。出版者權的內容主要指圖書、報刊的出版者享有的專有出版權和版式設計權。1.專有出

10、版權。第31條：圖書出版者對著作權人交付出版的作品，按合同約定享有的專有出版權受法律保護，他人不得出版該作品。2.重印和再版權。32條：圖書出版者重印、再版作品的，應通知著作權人，并支付報酬。3.版式設計權。第36條出版者有權許可或禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計。4.報刊社對作品的文字性修改權、刪節(jié)權。5.報刊社對已登作品的轉載、摘編權，另約除外。出版者義務1.第30條：圖書出版者出版圖書應和著作權人訂立出版合同，并支付報酬。條：圖書出版者重印、再版作品的，應當通知著作權人，并支付報酬。3.第35條：出版改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理

11、、匯編作品的著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。l 我國著作權案法規(guī)定的合理使用的情形1） 個人使用。2） 適當引用。3） 報道時事新聞時的引用。4） 對時事性文章的使用。5） 對公眾集會上講話的使用。6） 課堂教學和科研中的使用。7） 國家機關公務性使用。8） 館藏作品的特定復制和傳播。注意：著作權法關于合理使用的作品都是已經發(fā)表的作品。但是，著作權法沒有規(guī)定復制館藏作品須是已發(fā)表的作品，未發(fā)表的作品也可納入合理使用的范圍，但應取得著作權人的許可。9） 免費表演。10) 對室外藝術作品的復制11) 制作少數民族語言文字版本。12) 制作盲文版本。l 免費表演已發(fā)表的作品構成合理使用必

12、須符合四個條件：第一，免費表演的作品，須是已發(fā)表的；第二，要尊重著作權人的人身權；第三，屬現場表演；第四，表演必須是免費的，即該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬。l 法定許可使用的條件：1)被使用作品須是已發(fā)表作品；2)要向著作權人支付報酬；3)著作權人沒發(fā)表"不能使用"的聲明；4)尊重作者的著作權人身權利。規(guī)定法定許可的理由：1）已經發(fā)表作品即已向社會公開的作品。為擴大作品的宣傳面，法律鼓勵以多渠道傳播。多數情況下，與作者的創(chuàng)作意圖是相一致的。2）法定許可是為全社會大多數人利益，對作者個人權益稍加限制。此規(guī)定可防止形成文化壟斷。3）為簡化使用手續(xù)，減少不必要糾紛

13、，法律代替著作權人向使用人發(fā)放了使用許可。法定許可與合理使用的聯系與區(qū)別聯系：都是對著作權的限制方式。區(qū)別：1）法定許可需向著作權人支付報酬，合理使用是免費使用。2）前者規(guī)定了附加條件，后者則是無條件的使用。3）前者在使用目的上具有商業(yè)性目的，而后者只限于非商業(yè)性目的。法定許可的具體情形1） 關于報刊的法定許可。著作權法第33條第2款規(guī)定：“作品刊登后，除著作權人聲明不得轉載、摘編的外，其他報刊可以轉載或作為文摘、資料刊登，但應當按規(guī)定向著作權人支付報酬。”如報刊復印資料、報刊文摘等刊登的內容都屬此類。該條僅限于報刊之間，不適用于書籍之間、書刊之間。2） 關于錄音制品的法定許可。著作權法第40

14、條第3款規(guī)定, 錄音制作者“使用他人已發(fā)表的作品制作錄音制品，可不經著作權人許可，但應按規(guī)定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用?！敝档米⒁猓挥袖浺糁破愤m用法定許可，對于錄像制品則不適用，必須征得作者同意方能制作錄像制品。3） 關于電臺電視臺播放的法定許可。著作權法第43條第2款：播放他人已發(fā)表的作品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。第44條：電臺、電視臺播放已經出版的錄音制品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。當事人另有約定的除外。此兩種法定許可都是對廣播權的限制。第46條規(guī)定，電視臺播放他人的影視作品和錄像制品，應取得制片者或錄像制作者許可，并支付報酬。4） 關于教科書出版

15、的法定許可第23條規(guī)定：為實施九年制義務教育和國家教育規(guī)劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用外，可不經著作權人許可，在教科書中匯編已發(fā)表作品片段或短小文字作品、音樂作品或單幅美術作品、攝影作品，但應按規(guī)定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱且不得侵犯著作權人依法享有的其他權利。著作權轉讓的特點1.被轉讓的客體是著作財產權。人身權一般不能轉讓。2.轉讓既有原物轉讓如書法、美術作品，又有非原物轉讓如小說復制權等。3.轉讓使著作權人變更。區(qū)別于許可使用。4.轉讓標的多元化。部分或全部，如民樂大師劉明源的名曲喜洋洋全部轉讓。著作權轉讓與著作權許可使用的區(qū)別與聯系：區(qū)別：1.從主體看，著作權的許可使用

16、不改變著作權的主體，而著作權的轉讓導致著作權主體的變更。 2.從訴訟權利看，被許可使用人必須依賴許可人權利的存在才能對抗第三者，而著作權轉讓后，受讓人可獨立地以自己享有的著作權對抗第三者。聯系：都是原主體之外利用著作權的方式；都需要支付費用；都需要進行登記。著作權轉讓合同的內容1.作品的名稱；2.轉讓的權利種類、地域范圍；3.轉讓價金；4.交付轉讓價金的日期和方式 ；5.違約責任。 著作權許可使用特征1.著作權歸屬不改變；2.不超出約定使用范圍，如內容、期限和地域等；3.可以依賴著作權人對抗第三者，因為被許可人不是著作權人，不能以自己名義獨立向侵權人提起訴訟；4.使用中不侵犯著作權人權利。集體

17、組織的職責1）代表權利人進行談判；2）與境外著作權人和集體組織簽訂合作協議；3）收入管理和分配；4）代表權利人、以自己名義參與訴訟。l (著作權法47條規(guī)定了）侵犯著作權的11類情形：1）擅自發(fā)表他人作品；2）歪曲、篡改他人作品；3）侵占他人作品；4）強行在他人作品上署名；5）擅自使用他人的作品；6）拒付報酬；7）剽竊他人作品；8）侵犯專有出版權和版式設計權；9）制作、出售假冒他人署名的作品；10）侵犯相關權；11）其他侵權行為。l 侵犯著作權行為的構成要件：必須有侵權行為的客觀事實發(fā)生使用行為必須具備違法性行為人主觀上未必有過錯行為與結果之間存在因果關系侵犯著作權的行政處罰方式1） 責令停止

18、侵權；2）沒收違法所得；3）沒收、銷毀侵權復制品；4）罰款。可處非法經營額3倍以下罰款，非法經營額難以計算的，可處10萬元以下的罰款。5）對于情節(jié)嚴重的，著作權行政管理部門可沒收主要用于制作侵權復制品的材料、工具、設備等。l 著作權保護的途徑1.提請國家著作權行政機關處理。著作權法規(guī)定，發(fā)生版權糾紛，可向地方版權局申請調解或處理。2.提請集體組織調解。發(fā)達國家比較普遍。我國向著作權集體管理組織請求保護尚不多見。3.提起民事訴訟。著作權作為民事權利，受害主體依法享有民事訴訟權。已為各國著作權法所共同確認的。4.提起刑事訴訟。相關習題歷史學家甲據對唐朝和日本歷史文獻研究，認為楊貴妃并沒自縊于馬嵬驛

19、，而是輾轉日本病死。于是寫了一篇2萬字報告文學，還描寫了楊貴妃在日本生活情況。作家乙受啟發(fā)，據甲觀點寫了20萬字小說，以甲報告文學的觀點為基礎。甲認為乙侵反了自己的著作權。問：乙的行為構成侵權嗎答：楊貴妃之死的原因推斷，是一種不受保護的思想；即使結論是事實，事實也不受著作權法保護。甲設計了一套選擇樂隊成員、包裝樂隊成員、宣傳推廣的方案，并在當地版權局進行了登記。乙看到后，未經甲許可，按照方案組建了樂隊并成功進行推廣和宣傳，獲得好的社會、經濟效益。甲認為乙侵犯了自己的著作權。問：乙的行為構成侵權嗎答：工藝、系統、操作方法、技術方案和實用性功能都屬于思想的范疇，不受著作權法保護。思考題：畫家張某將

20、其創(chuàng)作的戲蝦圖賣給畫店老板李某。后來張某所在單位擬舉辦一次美術展覽，張某于是去找李某要畫展覽，李某恐怕畫丟了，不借。張某于是請一位在機關工作的同志去嚇唬一下。李某一怒之下將該畫撕毀。張某于是狀告李某侵犯其著作權。問題：1)張某對該畫有什么權，為什么2)李某對該畫有什么權，為什么3)該畫的展覽權歸誰為什么4)李某毀畫行為是否侵犯張某著作權為什么答案：1）張某對該畫享有著作權，因為其創(chuàng)作了作品。2）李某擁有對該畫的所有權，因為他買的是該畫的載體。3）該畫展覽權歸李某，因為著作權法規(guī)定，作品的展覽權歸實物所有人享有，并規(guī)定，作品的展覽權隨原件所有權轉移而轉移。4）李某不侵犯張某的著作權，因為他有權處

21、分畫的載體。案例二：王作曲、李填詞，共創(chuàng)抒情歌曲初戀，王無意間在同事家聽到一首名為熱戀的低格調歌曲，與他所創(chuàng)作的初戀曲調完全一樣。盒帶上署名王作曲、李填詞。王很生氣，譴責并聲稱李侵犯自己著作權，要求停止侵害，賠償損失。李辯稱，原歌系合作，只改了自己的歌詞部份，這是法律所允許的，拒絕王上述要求。王無柰，訴諸法院。問： 李某的行為是否構成侵權侵犯了王的什么權利分析：王作曲,李填詞,屬于著作權法中的合作作品，是可分割的合作作品。對于可分割的合作作品,合作者不僅對作品享有共同著作權,且分別對自己創(chuàng)作部分單獨享有著作權。如李可把歌詞單獨作詩歌發(fā)表，但在行使單獨著作權時,不得侵犯合作作品的整體著作權。李未

22、經王同意,擅自使用合作作品，侵犯了王的著作權，本案應支持王訴訟請求。李某侵犯了這首歌的整體著作權。因這首歌自問世就以曲詞結合的出現，深得聽眾喜愛，換詞破壞了原歌詞意，影響整個作品的原有價值，從而侵害王某的著作權。案例說明：臨潼華清池管理處為增加園林景觀，擬修建反映唐玄宗與楊貴妃宮廷生活的大型壁畫，委托陜西省藝術研究所一位畫家來完成。畫家接受委托后，經過幾個月努力，完成壁畫創(chuàng)作。華清池管理處發(fā)現壁畫上署有畫家名字，于是鏟掉。由于原來委托畫家作畫訂立合同沒有明確著作權歸屬，因此，作品完成后發(fā)生了壁畫的著作權糾紛。問題： 1.此案例反映了一種什么作品 2.畫的作者署上自己的名字有無不妥 3.作者應該

23、享有那些著作權 4.管理處把作者署名去掉是否侵權為什么司考：1.某音樂家創(chuàng)作一首歌曲，某歌星經音樂家許可公開演唱，某唱片公司經音樂家和歌星許可后將演唱錄制并制作成CD出售。思考：（10分）1)如果夜總會在營業(yè)時間未經許可播放正版CD，是否侵權，侵犯了誰的什么權利2) 如果廣播電臺未經許可播放正版CD，是否侵權，侵犯了誰的什么權利3) 如果另一家唱片公司未經許可復制該CD并出售，是否侵權，侵犯了誰的什么權利4）如果有人未經許可將該CD轉換成MP3放網上供下載，是否侵權，侵犯了誰的什么權利5）有人購進CD后未經許可出租，侵犯誰的何權利參考答案1）侵犯音樂家的機械表演權；2）可不經音樂家許可，但應支

24、付報酬。3）音樂家、歌星和制片公司的復制權；4）音樂家、歌星和制片公司的信息網絡傳播權；5）唱片公司的出租權。案例：李婉芬與王中山共同演奏、錄制了一盤古箏音樂磁帶。其中戰(zhàn)海河由李婉芬、楊潔明共同創(chuàng)作。戰(zhàn)海河、長安八景已公開發(fā)表，艷陽天、陽關三疊、彝族舞曲由李婉芬改編但并未公開發(fā)表。陽關三疊由李演奏，其余均由王中山演奏。北京電視藝術中心音像出版社得知大連磁帶廠音像公司有一盤古箏磁帶母帶，與其達成母帶版權轉讓協議，約定獨家出版發(fā)行權。出版社拿到母帶后將其定名古箏經典出版發(fā)行，未經李、楊、王許可，亦未在磁帶包裝上署名，未支付任何報酬，且將長安八景尾聲部最后八小節(jié)刪除，據專家認為，這樣的刪除破壞了該作

25、品的完整性。為此，李婉芬等3人向法院提起侵權之訴。出版社辯稱：我社所用的母帶及版權是通過轉讓合同從音像公司處獲得的，與李婉芬等3人無關，即使法院認定侵權，也應由音像公司承擔責任。至于未在磁帶包裝上為曲作者、表演者署名，未支付報酬，我社愿支付報酬，但不同意登報致歉。問題：1）被告出版社侵犯了李婉芬的哪些權利為什么2）被告出版社侵犯了楊潔明的哪些權利為什么3）被告出版社侵犯了王中山的哪些權利為什么分析：1）被告侵犯了李婉芬作為幾首古箏作品的曲作者及演奏者的著作權及鄰接權。李婉芬作為曲作者及演奏者，享有著作權法第10條規(guī)定的著作權以及第37條規(guī)定的表演者權。被告除侵犯了第10條規(guī)定的復制權、發(fā)行權以

26、及原告獲得報酬的權利外，鑒于部分作品尚未發(fā)表，還侵犯了部分作品的發(fā)表權、長安八景這個作品的保護作品完整權；侵犯了所有作品的署名權；李婉芬的表演者權。涉及本案的表演者權利主要包括表明表演者身份的權利與許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得報酬的權利。2）被告的行為侵犯了楊潔明作為作曲者的權利。由于楊潔明的作品只是涉及戰(zhàn)海河，因此被告侵犯的權利不包括發(fā)表權、修改權及保護作品完整權，而只是涉及財產權部分的復制、發(fā)行及獲得報酬的權利。3）被告的行為侵犯了王中山作為演奏者的權利，具體包括表明表演者身份的權利與許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得報酬的權利。案例分析：甲雜志社辦中國國

27、情。乙出版社欲出版中國趨勢一書。某編輯在甲雜志社購買中國國情雜志時向負責發(fā)行工作的曹某提出使用中國國情雜志上文章的要求，曹某當即表示同意，并以“甲雜志社”的名義出具了書面意見，內容為：“乙出版社：我社同意貴社使用已經出版的各期中國國情的文字、資料，并按貴社規(guī)定計酬?！甭淇顬椤凹纂s志社編輯部，2002年4月30日”，并蓋有甲雜志社的鋼印。乙出版社采用了中國國情上包括葉某等29位作者所寫的29篇文章，出版了中國趨勢一書。書名為史某編著，乙出版社在出版該書前末就使用中國國情上發(fā)表的文章征得作者的許可或簽訂出版協議。乙在出版中國趨勢后，向雜志社匯去稿酬3000元，但是雜志社未取。乙出版社在出版中國趨勢

28、一書時，對葉某等29位作者的文章均進行了更改，其中，l6篇的標題含義已發(fā)生了變化。該書在使用上述文章時未在每篇文章中署相應作者的姓名，而是在該書的后記中集中列舉各位作者的姓名，但每篇文章與其作者不能一一對應，并且將部分作者的姓名寫錯。上述情況發(fā)生后，甲雜志社與葉某等29位作者分別簽約，取得他們作品的專有使用權。此后，甲雜志社與葉某等29位作者以乙出版社為被告將糾紛訴至法院。請問：1）被告侵犯了原告哪些權利2）被告是否侵犯了甲雜志社的專有使用權分析：1）被告乙出版社作為圖書出版部門，據著作權法，在出版圖書時應與著作權人訂立出版合同，并支付報酬。原告葉某等29人是本案所涉及29篇文章的作者，享有著

29、作權。被告使用原告葉某等29位作者的文章編輯出版中國趨勢一書，應與作者簽訂圖書出版合同，且支付報酬。但被告未經29位作者許可，對他們的作品進行修改、使用、編輯，已經破壞了原有作品的完整性，在出版發(fā)行中國趨勢一書之后又未向作者支付報酬，被告的行為侵犯了葉某等29位作者對各自作品依法享有的修改權、保護作品完整權、使用權和獲得報酬權，并給29位作者造成經濟損失。原告甲雜志社對其編輯出版的期刊中國國情享有著作權，但是該期刊中每篇文章的著作權分別屬于各文章的作者，甲雜志社無權代替文章作者對外簽署任何許可使用的協議和書面意見。乙出版社以甲雜志社為其出具書面許可為由，稱其已經享有29篇文章的許可權而否認其行

30、為構成侵權，理由不能成立。2）乙出版社的侵權行為發(fā)生于甲雜志社與29位作者分別訂立專有使用權合同之前，甲雜志社當時并不享有這些文章的專有使用權，所以己出版者沒有侵犯甲雜志社的專有使用權。本章案例六：2002年1月1日，音樂家雜志發(fā)表了作曲家趙某創(chuàng)作的一首以民族唱法演唱的音樂作品朝霞。 2002年2月1日，某藝術院校的學生錢某看到該音樂作品以后，為完成教師孫某布置的作業(yè)，就將該作品改編成通俗歌曲，命名為太陽升，并將其提交給老師孫某。錢某并未在作業(yè)中標明該歌曲改編自趙某的音樂作品朝霞。 孫某使用作品義演：孫某也是一位歌唱演員，為提高知名度，他正在籌劃舉辦個人巡回演唱會?？吹狡鋵W生錢某提交作業(yè)太陽升

31、后，孫某決定在其個人巡回演唱會中演唱該歌曲。由于工作疏忽，孫某未將該決定告知其學生錢某。 2003年3月1日，孫某的演唱會如期舉行，該演唱會免費對公眾表演，孫某也不收取任何報酬。演唱中，孫某向觀眾表明該太陽升為其學生錢某所創(chuàng)作，并對其表示了感謝。 孫某的演唱會引起了李氏音像公司的關注。2003年4月1日，李氏音像公司與孫某簽約錄制了以孫某的演唱會為內容的錄像制品，并公開發(fā)行。其合同約定，錄像制品的錄制、發(fā)行所涉及的著作權許可授權事宜均由孫某負責辦理，但孫某認為錄制自己的演唱會不會涉及其他人的權利，因此也未再處理此事。 2003年5月1日，錄像制品以光盤的形式發(fā)行后，周氏唱片公司購買了部分光盤。

32、不久，周氏公司擬出版一輯名為太陽頌的錄音制品，并選中了太陽升作為其中的主打歌曲。該公司的法律顧問認為太陽升系以發(fā)表作品，不需要取得作者的授權即可用以錄制錄音制品。所以周氏公司直接請其雇員演唱，并錄制完成了該輯錄音作品。事后，周氏公司按照規(guī)定與慣例向錢某寄去的報酬。 天南電視臺購買了部分周氏公司發(fā)行的太陽頌唱片。2003年7月1日，天南電視臺在營業(yè)中用該唱片播放了歌曲太陽升。按照以往習慣，天南電視臺也并沒有就該播放行為向任何人請求許可，也沒有支付任何報酬。 地北系當地的有線電視臺，在天南電視臺播放歌曲太陽升時，地北轉播了天南電視臺的該期節(jié)目，并且也沒有就該轉播行為向任何人請求許可，也沒有支付任何

33、報酬。1.試分別分析以上案例中錢某、孫某、李氏音像公司、周氏唱片公司、天南電視臺、地北有線電視臺的行為是否屬于侵權行為2.如果屬于侵權行為，則侵犯了哪些主體的權利并指出著作權法上的相關依據。分析：1）錢某的行為侵犯了趙某的署名權，雖然錢某的改編行為屬于合理使用，但該行為不得侵犯著作權人的其他權利； 2）孫某的行為侵犯了錢某的著作權，也侵犯了趙某的著作權。趙某的作品已經發(fā)表，而錢某的作品尚未發(fā)表，免費表演已經發(fā)表的作品才可能構成合理使用；3）李氏音像公司的行為侵犯了趙某、錢某的著作權，基于合同的相對性原理，李氏與孫某的合同不具有對抗第三人的效力，因而不能免除李氏的侵權責任 。 4）周氏唱片公司的

34、行為侵犯了趙某、錢某的著作權，依法律規(guī)定，錄制者使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品時，可以不經著作權人許可，但應支付報酬，趙某、錢某的音樂作品系被在先錄制為錄像制品，而非錄音制品，且在先錄制行為本身就已經屬于侵犯著作權的行為，故不符合此法定許可的要件。5）天南電視臺侵犯了趙某、錢某的著作權和周氏唱片公司錄制者權，天南電視臺雖然可不經趙某、錢某、周氏唱片公司的許可而播放其作品或錄音制品，但應支付報酬； 6）地北有線電視臺侵犯了趙某、錢某的著作權，周氏唱片公司的錄制者權和天南電視臺的廣播電視組織權，地北有線電視臺雖然可不經趙某、錢某、周氏唱片公司的許可而播放其作品或錄音制品，但應

35、當支付報酬，另外，作為廣播電視組織的天南電視臺享有禁止未經其許可而將其播放的廣播電視轉播的權利。 某雜志社期刊名稱新穎、獨特涵義和社會聲譽，用下面哪些法律可以最大限度進行保護四個備選答案：答案A。A著作權法，商標法，反不正當競爭法； B著作權法，商標法；C著作權法，反不正當競爭法； D商標法，反不正當競爭法。甲、乙共同創(chuàng)作完成一部小說，甲主張發(fā)表，乙不同意。后乙死亡，有一繼承人，后甲將該小說發(fā)表，下列說法哪一個是錯誤的 A.乙生前不同意發(fā)表該小說，甲無權發(fā)表 B.發(fā)表該小說的稿費全部由甲獲得 C.該小說的使用權保護期應截止于甲死亡后第50年的12月31日 D.甲不能剝奪乙的署名權 A 本案的焦

36、點在于和著作品著作權的歸屬，以及合作雙方的權利和義務。 首先，關于合作作品著作權的歸屬問題。 據著作權法13條第1款：兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創(chuàng)作不能成為合作作者。本案中，甲和乙共同創(chuàng)作完成一部小說，因此，雙方都可作為著作權人，甲發(fā)表該小說之后不能剝奪乙的署名權，選項D是正確的。其次，關于合作作品著作權的保護期間問題。據著作權法第21條：公民的作品，其發(fā)表權、本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規(guī)定的權利的保護期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。本案中，合作

37、作者之一乙已經死亡，但甲仍健在，故該小說的著作權的保護期限應當自最后一個合作作者甲死亡后第五十年的12月31日為止，選項C正確。再次，關于合作作品著作權人的權利問題。合作方都是著作權人，都享有著作權，但由于著作權由合作方共同享有，就涉及到如何行使的問題。據著作權法實施條例第9條：合作作品不可以分割使用的， 其著作權由合作作者共同享有，通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的 ，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應合理分配給所有合作作者。本案中，該合作創(chuàng)作小說是不可分割使用的，著作權應由雙方協商一致來行使，但如果乙不同意發(fā)表，又無正當理由，則甲有權行使發(fā)表權。故選項A的說法不正確。最后，乙的權利問題。乙雖死亡，但著作權保護期滿前，乙的權利不能被剝奪，且某些權利可由其繼承人合法繼承和保護。據著作權法第19條：著作權屬于公民的，公民死亡后，其本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規(guī)定的權利在本法規(guī)定的保護期內，依照繼承法的規(guī)定轉移。本案中，甲如將該小說發(fā)表， 甲和乙必須署名為共同作者，選項D正確。另因乙死后有繼承人，故其享有財產權，甲獨占稿費是非法的，故選項B也是錯誤的，所以我認為本題存有異議，本題答案應不是唯一的。甲提供資金，乙組織，丙和丁以鄉(xiāng)村教師戊為原型創(chuàng)作小說小河彎彎。在